2022開年，“啞火”了一年的懸疑劇突然重整旗鼓?！堕_端》、《江照黎明》接連成為了近期被討論最多的口碑劇集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因為我們的國產(chǎn)懸疑劇，很難在各個環(huán)節(jié)都“不落下”——從“聚焦女性”的劇作概念，到“劇本殺”般的框架結構；從演員群像的演繹，再到每個人具體塑造的人物細節(jié)；包括攝制、配樂等制作層面，幾乎都是用心、不懸浮的。在以上每個環(huán)節(jié)做到位，并不是個很高的要求，但在大環(huán)境下是挺不容易的。

劇中，馬思純和白客都帶來了顛覆形象的出演。看到有人評論說，這是他們兩個迄今演得最好的一部戲。

看劇的過程中，個人意見，《江照黎明》最讓我感到驚喜的是飾演王誠的白客。整部戲里，白客的演法是較為樸素的。關鍵的戲點，也往往是一些不經(jīng)意的眼神戲，并不外放，但給人的印象卻很深刻。

很多人都提到“對他垂直入坑”，因為相比白客之前的戲路，以及本劇里的其他角色，白客這次的表演有種處在“中間地帶”的曖昧感。他很安靜，身上仿佛帶著被往事壓抑著的麻木感。同時他也很鮮活，心里有股不顧一切的勁，但并不輕易在旁人面前顯現(xiàn)。

王誠這個角色，背后有著諸多迷霧密布的秘密。為了保護李曉楠，他又活得非?？酥?。白客演出了王誠性格內(nèi)部的穩(wěn)當、內(nèi)斂，同時也演出了他的善解人意、暖心。冷與暖，不同的兩面，在王誠這個角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王誠迎接曉楠的開門戲。白客這里的表演，先是一臉微笑，接著等對方進門后，謹慎地向外掃視，見沒有異常再關上門。

白客在原劇本的基礎上多加了一段眼神戲，就將這場溫馨的戲“改造”出了有點出乎人意料的懸疑感。我們也因此意識到：王誠這個人物背后可能有著更多的秘密與企圖。這也成了本集末尾的“鉤子”，讓人很期待接下去王誠與曉楠之間的關系會發(fā)生什么變化。

又如第7集中，王誠對曉楠采取的一系列舉措。白客的演繹延續(xù)了《門鎖》里的驚悚氛圍。住在曉楠隔壁房間的王誠，會面無表情地寫著小說《消失的枕邊人》，會用鑰匙開門潛入、搜走電腦并破解密碼，在暗處做著不見光的行動。

從劇作的層面而言，王誠的這些舉動帶著迷惑性和懸疑性，甚至會因此被人解讀成是兇手。而白客的表演，還演出了另一層意思：在想要知道真相之外，他還理解曉楠對于婚姻生活的痛苦，于是想用不為人知的方式，隱秘地給予她一些溫暖。

另一段令人印象深刻的戲，是第14集里，王誠安慰曉楠。在他眼中，曉楠是個不怎么哭的人，沒空、也沒力氣。一段段聽著有點冷幽默的話，配合著白客冷靜但溫柔的口吻，擁有了很強的共情力，讓人能夠對他產(chǎn)生信任。王誠能從曉楠的視角出發(fā)，在理解的基礎上進行開導。他確實是李曉楠生命中的那束光，這是這個角色在理性外殼下的感性。

近幾年，白客挑選劇本和角色的嘗試挺多的，沒有停留在之前的喜劇形象。比如《被光抓走的人》里的筷子、《門鎖》里的鄭飛，顯然在做戲路的轉型。

一個產(chǎn)生很大轉變的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我內(nèi)心困境的混混筷子。他的街頭風+寸頭的形象很粗放，但內(nèi)心卻有著反差。筷子是個對于情感認知非常怯懦的一個人，起初不敢直面真實的情感。因為愛人消失，他發(fā)瘋地尋找，不顧一切，甚至最后不惜犯下罪行。白客演出了那種潛藏在人物內(nèi)心身處的壓抑與自我否定，以及隨之到來的爆發(fā)。

之后，白客還有一部尚未公映的電影《不止不休》。他在里面演的是為飽受歧視的乙肝攜帶者發(fā)聲的新聞記者，同樣是個現(xiàn)實向的小人物。

白客游離于喜劇之外、落地于現(xiàn)實的幾次表演，相較之前，其實有了肉眼可見的進步。他之前的喜劇角色，很難談得上有什么對人物本身的塑造。而在這些年的角色中，他塑造的則多是那些有著不堪過往的、傷痛感的角色。如今的影視市場上，這樣的角色其實越來越少了。這種角色有著更為復雜的人物特性，同時也更考驗演員對生活的理解、對人的觀察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至終都繃住了那股勁兒、那根弦，這無疑是他讓人驚喜的地方。

靠北！退錢?。?！

《江照黎明》嚴重注水?？吹降?7集，主線劇情幾乎沒有任何推進，一直在打副本。我承認，副本對主線而言至關重要，但是有必要打副本花費2/3的時間嗎？越到后面劇情越來越經(jīng)不起推敲，破綻越來越多，硬塞一些看似很重要但完全可以砍掉的劇情。Just like 在吃注水豬肉，是豬肉，但不完全是。

這部劇一共24集，一集基本上都說半個小時左右，一周更新四集也就是兩小時左右。這是懸疑劇，可以制造懸念，但不能毀滅觀眾的好奇心吧？這是催著讀者溫故知新？

17集之前劇情推進加警察破案全靠女警的女兒給靈感，中間打副本穿插得很突兀。18-20集是我個人認為bug最多也最可笑的三集。氣得人發(fā)笑，這部劇是懸疑劇，有漏洞不是無法忍受，也不能把觀眾當傻子吧？

舉幾個例子：男女主前期是合租關系。男主為了釣兇手拿證據(jù)，在家中裝了幾個攝像頭，看到有歹徒進家門要偷東西或者搞暗殺，女主不知情并回到家中，男主從監(jiān)控中看到了立馬上樓追女主。好了，進屋追上了，賊剛好躲在暗處，男主在這種火燒眉毛的情況下，不立刻拽著女主逃出去，反而說一些亂七八糟的讓女主傷心的話故意引起誤會，時間是會流逝的我溫馨提示一下。把女主轟出去以后，男主不趕緊跑，在家原地立正。好，你說要跟歹徒殊死搏斗擒拿住他，你是不是可以去旁邊的廚房里拿個武器??？就站在原地稍息立正，這不是等著挨揍嗎？

好了報應來了，被歹徒一汽油瓶砸中后腦，家里和身上至少被澆了一升汽油。打火機一點，這回真的火燒眉毛了，結果歹徒居然能從外面把門鎖了。

我曬干了沉默，到底是門的問題還是。。。最讓人匪夷所思的是，這么大的火，男主家被燒毀了，他身上臉上還有汽油，他竟然只傷到了胳膊，人還活蹦亂跳的。

蒽真的沉默了。男主有個妹妹，因為被女主前夫陷害遭遇火災，整個人都還被紗布包裹著，還有PTSD。男主來病房探望，妹妹就整個人抱頭尖叫縮作一團。這就好像躺icu的病人給了探望的不孝子一拳。是不是腦殘了？

還有一點也是讓人非常無語，男主妹妹因為精神不正常，男主把妹妹一個人放在鄉(xiāng)下的老宅子里。好我們理解為是因為她怕外人對吧，那先不說她一個精神不正常的人飲食起居如何處理，男主對妹妹如此盡心盡力，為什么恁大的宅子連個大門都不上鎖?。空l能理解？女主兩次上門直接進里屋，我真的無語、、

看了最后兩集，已經(jīng)不愿多說了，簡直是離譜他媽給離譜開門，離譜到家了。男主故意激怒兇手，卻不安置好自己的妹妹。事后跟女主煞有默契地趕去妹妹所在的老宅，你這不是預判到兇手會拿妹妹開刀嗎？怎么不在出手前安置好妹妹呢？哦中插一句，要是男主給宅子上了鎖都有可能避免這件事情發(fā)生。

最后一集，男主從恁高的爛尾樓掉下去，其實警察已經(jīng)做好了安全氣墊防護。本來緊握著他的手的女主看到了，我請問，兇手看不到嗎？這個氣墊是僅兇手不可見嗎？兇手明擺著想置他們中一個于死地，下面有安全氣墊還故意讓他墜樓。當觀眾都是傻子？

我真的勸編劇不要為了he而惡心觀眾。女主和前夫的第三者家里極度重男輕女，家里拆遷拿了八套房沒一套是她的，全是她弟的。她爸就給了一套輕軌旁邊的小屋住著，一套讓她白天夜晚都睡不著好覺的房子。最后她弟弟和和氣氣歡歡喜喜，可能想凸顯姐弟溫情，拿著這套破房子的房本跟她說，這房子咱爸過戶給你了，爸爸還是愛你的。我真的要yue了，怎么好意思說出這種話的？她爸怎么愛她的？八套給了她一套這么個破房子，她失蹤聯(lián)系不上的時候在看電視，被拘留了進看守所了在看電視。這就是偉大的父愛啊。是不是不花火就把人當傻子啊？

女主李曉楠嚴重ooc，一個為了離開魔鬼丈夫的女人可以忍辱負重，克服恐水，孤注一擲讓丈夫如愿以償?shù)亍皻ⅰ绷俗约海@個女人真的非常勇敢、堅韌。但是她面對第三者的再三挑釁卻一言不發(fā)，哪怕這個人污蔑她、散布謠言，在丈夫（已死亡）的葬禮上羞辱她，騷擾她。

李曉楠真的很多時候讓我感覺到軟弱大于堅韌。丈夫pua她，故意制造車禍，裝攝像頭想騙保，她心知肚明，可是她的行動還愛著這個死男人。

幫前夫還了大幾十萬的高利貸，雖然債主逼迫她也從未拒絕，甚至把前夫欠下的高利貸當作自己的任務。她又不欠那個男的什么？她沒殺人也沒害人，我真的疑惑。最后一集，那個對李曉楠又打又罵的惡婆婆重病，這個時候就好像喪偶了一樣，做開顱手術女主還給她湊錢，不惜賣掉自己當初特別想買的房子。李曉楠真的活佛在世我只能說。

忍辱負重不是軟弱，善良不是愚蠢。

我不知道編劇是怎么看待李曉楠的，這部劇明明可以是部大女主劇，可我只看到了圣母瑪利亞的光輝。

我之所以對《江照黎明》這部劇如此憤怒，是因為它本身可以拍得很好，而現(xiàn)在硬生生被塑造成了一坨屎。

它可以拍出婚姻中被家暴女性的苦痛、掙扎、反擊，女性的覺醒和女性的力量。但它通通沒有。

失望，失望透頂！

什么哮喘病人胡亂跑步

什么案發(fā)現(xiàn)場掉落胸針還給撿回去當威脅籌碼沒點事兒吧

抒情戲份又臭又長全部快進可以說到了反感的地步

姐妹倆情感鋪墊又疏離又不深刻 沒法入戲

姐姐姐夫情感沖突到現(xiàn)在為止（更到14集）平平無奇甚至無聊！

是想后面放招么？節(jié)奏感太差了吧

多虧了演技還可以

原創(chuàng)劇本屬實需要打磨

編劇口口聲聲說這部劇是『給女性的告白信』，我看下來只看到了『給女性的枷鎖和牌坊』和『女德班教材』

1，曉楠媽媽成為了寡婦卻養(yǎng)著婆婆，而且已知婆婆還有兩個兒子，那曉楠媽媽自己的母親呢?那倆兒子呢?

2，于紅的弟弟送來了輕軌穿樓那套房子的房產(chǎn)證，說，爸其實很愛你，此處要素過多臟話省略。而且于紅為啥不要，憑啥不要！

3，曉楠幾次被蘇睿暗害，卻要替蘇睿還虎哥的50w

4，曉楠的惡婆婆做手術找曉楠要錢，惡婆婆也有家人，最后卻是曉楠把房子賣了出錢?

5，曉楠最后接受王誠采訪說，想告訴痛苦中的女性比起自救，創(chuàng)傷后的自愈更重要，我他媽????你連自救都救不了，叫天天不應叫地地不靈，你談什么創(chuàng)傷后自愈，不斷地自愈再不斷的受傷嗎?為什么不多通過女警官視角多向女性科普一些自救方法?

6，曉楠剛掙扎出不幸的婚姻馬上投入到新感情并且迅速懷孕

7，暮楠已經(jīng)在和杰夫的相處中感覺到不舒服，她沒有分手，曉楠在發(fā)現(xiàn)蘇睿有一堆臭毛病的時候，她沒有分手，念念在已經(jīng)感受到蘇睿是魔鬼的時候畫了那么多恐怖圖畫，她還是沒有分手，于紅懷孕了被蘇睿打罵，卻還是念念不忘去大鬧葬禮墳頭自殺糾纏曉楠，說好的自救呢?編劇眼里的這幾個主線女性角色離開男的活不了是吧?

8，我李慕楠就是死，也要給打壓我操控我pua我的男人生孩子！

什么劇情bug，前后不搭，爛尾啥啥的就不說了，編劇想吃女性紅利就真為女性好好寫本子，不要女權女權說個不停最后來男人才是女人的救命稻草英雄救美那一套

春節(jié)期間，“芒果季風”推出了《江照黎明》這樣一部集家bao、謀sha、騙保、背叛、代際關系、xing別偏見等各種元素于一身的女性懸疑劇，劇情放在當下喧囂熱鬧的春節(jié)氣氛里，就跟《喜宴》一樣，有種黑色幽默的反叛。

而且，《江照黎明》作為一部懸疑劇，畫風還是有些不同的?？赡芸催^預告片的一些觀眾，觀看第一集時，難免心生一種貨不對板的感覺——這種不緊不慢、偏日常的敘事，是一部懸疑劇該有的節(jié)奏嗎？

關于這點，主創(chuàng)還是有點自己的想法的，畢竟很多影視作品如果開頭十分鐘甚至五分鐘內(nèi)留不住觀眾，就有點危險?！督绽杳鳌分赃x擇這樣一種有點冒險的敘事節(jié)奏，是因為準確來說，其實它是一部女性懸疑劇，懸疑只是它的殼兒，內(nèi)核還是深刻的女性主義表達。

當然，也不必擔心它不夠好看，到了第二集，就開始上頭了！

女主丈夫蘇睿又是下du、又是故意藏起哮喘急救藥、又是偷換掉剎車片、又趁女主祭奠姐姐時直接推她到溺水事故頻發(fā)的江中，《致命男人》無疑了。故事到這里，劇情已經(jīng)起飛，主創(chuàng)還嫌不過癮，直接一擊反sha，次日清晨，江邊發(fā)現(xiàn)一具男尸——si的是蘇睿！

第二集結尾時，zhan歌（彈幕里都在夸BMG夠燃）響起，各位嫌疑人依次登場：

女主媽媽黃蕙蘭，以及她的情人老麥正面色凝重地擦拭著一輛有暗紅色污跡的面包車；

蘇睿的婚外情人、小三于紅若有所思地把玩著一只口紅；

燈紅酒綠的KTV，宋虎正陶醉地唱著一首歌；

一出門就被媒體團團圍住，西裝革履、表情復雜的女主姐夫梁賀禹；

分別在蘇睿公司門口車內(nèi)、和江邊李曉楠攤位隔壁偷窺的王誠；

以及次日清晨，站在江邊，仰頭感受陽光灑滿臉龐的李曉楠……

每一個人都突然從劇中抬頭，直視鏡頭，也與屏幕前的我們四目對視，那一刻，第四面墻倒塌了，每一個嫌疑人都在詢問同一個問題：

你覺得，我是xiong手嗎？

看到這里，才突然明白為什么主創(chuàng)第一集沒有按套路，直接用高燃場面來帶節(jié)奏，如把第二集放在第一集開頭，也沒有多大難度，用回憶或者直接改一下時間線就是了。但他們還是做了一定的取舍，采用徐徐道來人物背景和關系的平淡敘事。畢竟《江照黎明》不只是一部懸疑劇，而是一部女性懸疑劇，它肯定不能與大多數(shù)懸疑劇一樣，靠獵奇的情節(jié)、瘋癲的人物、為了反轉而反轉的劇情來提供膚淺的gan官刺激，它一直圍繞深刻的女性主義表達來展開故事，利用人物自身一念天堂一念地獄的人xing掙扎、以及人物之間錯綜復雜的關系來拉滿懸疑感。

這樣雖然有點冒險，但《江照黎明》做到了，目前看過六集，依然猜不到誰shasi了蘇睿？

即使全員惡人，但每一個人物都不懸浮，哪怕行為偏離正常軌跡，但人設并不瘋癲，也沒有變態(tài)。正因為每一個嫌疑人都過于正常，太像我們身邊的人，才有種細思恐極的余味。

1/李曉楠悲劇的源頭？

要看懂《江照黎明》，就得從各位嫌疑人著手，去走進他們錯綜復雜的關系網(wǎng)，去洞悉他們幽暗又矛盾的內(nèi)心。

首先來看這場兇sha案的源頭，也是女主李曉楠悲劇人生的源頭，可能就是從她嫁給蘇睿那刻開始的。

如果僅僅歸結于蘇睿是人面獸心的渣男、李曉楠遇人不淑來貼標簽總結這段失敗的婚姻，那么這個故事也沒有什么懸疑點，就是很簡單粗暴的一個灑狗血的倫理故事。但《江照黎明》卻用幾個草蛇灰線、伏脈千里的細節(jié)，來探尋這個悲劇在成為悲劇之前的故事。

例如已播出的六集里，有過幾個看似無關緊要的李曉楠與母親黃蕙蘭的相處日常：

第一個是李曉楠幫黃蕙蘭換燈泡。李曉楠某天回到娘家，趕在黃蕙蘭回家之前，幫她接線安燈泡，方便她夜間打麻將。這本該是很有愛的母女相處日常，但來看黃蕙蘭的反饋，她第一反應是質(zhì)問，“誰讓你自作主張幫我接線安燈泡的？”第二個是打擊，說“最近手氣不好，本來打到天黑就可以散了，但現(xiàn)在有了燈，只能輸?shù)教炝痢?/p>

第二個是飯桌上，李曉楠跟黃蕙蘭借錢湊買房首付。黃蕙蘭不但不借，反而開始數(shù)落，“你看嫁了個什么人？買房湊首付不找你老公，回來找我要錢。”這是嫌棄女兒嫁的不好；“你看你工作不如你姐，嫁的人，還是靠你姐夫幫忙，才能找到工作?！边@是嫌棄李曉楠不如大女兒優(yōu)秀。

而從李曉楠的角度，她第一次先斬后奏換燈泡，這種主動盡孝心的舉動，不過想給黃蕙蘭一個驚喜，出發(fā)點還是想得到母親黃蕙蘭的認可；第二次問母親借錢湊首付，也是遇到困難的時候，期望從母親這里得到支持，其實哪怕黃蕙蘭不借也沒多大關系，但何必要東扯西扯數(shù)落打擊呢？

從暴雨夜，黃蕙蘭聯(lián)系不上李曉楠，馬上趕去江邊尋找，可以看出黃蕙蘭作為一個母親并非不愛女兒李曉楠，從預告片和一些劇情暗示了，甚至不排除黃蕙蘭為了救李曉楠，shasi女婿蘇睿的可能。但從上面兩個母女相處的小細節(jié)，很遺憾，我們只看到來自一個母親的失望和嫌棄。

愛本來就是愛，原本不該以傷害的面目出現(xiàn)。

或許正因為有這樣一個不懂正確表達愛的母親，生長在不如姐姐優(yōu)秀、被母親嫌棄的原生家庭中，年輕的李曉楠才會被蘇睿偽裝的溫柔體貼所蒙蔽，走入這段絕望痛苦的婚姻。而當她婚姻中遭遇家bao、丈夫起了sha心想騙保的歹意，即使面臨如此jue境，她也不再期望得到母親的理解和支持，她選擇獨自承受這一切。

所以，當飯桌上李曉楠說“萬一我以后有個什么事兒，有套房子我比較放心”，以及后來為了躲債拖著行李箱離開前跟黃蕙蘭說的那句話“我做什么都是為了這個家”，作為一個女性，我無比理解李曉楠的孤立無助和悲痛，這樣的原生家庭，這樣所謂“刀子嘴豆腐心”的父母，我們也并不陌生，那一刻，我也無法控制我的眼淚……

2/錯在渣男蘇睿嗎？

《江照黎明》最厲害的一點，就是這里面沒有變態(tài)，哪怕全員惡人的設定，但人設并不獵奇，相反很接地氣，行為舉止都非常合理寫實。例如，李曉楠的悲劇，看似都是蘇睿造成的，但觀劇的時候，蘇睿雖然惹人憎恨，但他并不算個變態(tài)，因為他太像“正常人”了，他犯下的最殘酷的惡行，依舊遵循正常人的行事邏輯，并沒有“瘋”。

以另一個同屬家bao題材的《不要和陌生人說話》里的渣男安嘉和為例，他的行為舉止已經(jīng)不屬于正常人的范疇，像一個心理變態(tài)的瘋子才有的行徑。但對比來看，蘇睿雖然渣得青出于藍而勝于藍，但客觀評價，他并沒有瘋癲，自始至終都很“正常”！

讓我們拋開對渣男的憤怒情緒，盡量客觀地去觀察蘇睿這個人：工作里，為了往上爬各種做小伏低；每天接送老婆上下班，為老婆準備應急藥物、準備早餐牛奶；去幫夜市擺攤的老婆打下手，忙前忙后；從這些相處日常，或許我們可以理解，相識之初，李曉楠為什么會愛上這樣一個人？既有李曉楠自身缺愛的原因，另一方面，拋開家bao、sha妻騙保之外，日常生活里的蘇睿，也有溫柔體貼的一面，是個大暖男。

那么，是什么令蘇睿變成一個魔鬼？

他失控的生活，源頭就在他習慣性走捷徑，看不上腳踏實地、安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子。關于這點，其實并不算瘋狂行徑，相反，現(xiàn)實中有太多原型了，想想看“老實上班賺不到什么錢”不就是已經(jīng)變成某種共識了嗎？

從這個角度來看，蘇睿因為想走捷徑、沉迷于炒外幣投資、沉迷賭博的劇情設定并不懸浮，相反很接地氣，只是他相比較現(xiàn)實中的我們，成功的欲望更強烈，在這條不歸路上，走的更遠罷了。

而他背叛李曉楠，出軌于紅，估計也是基于這種走捷徑的心理，畢竟于紅是家里有2000多平拆遷房的“拆二代”。

當一部電視劇里最大的反派，也活得像個人，而不是淪為推進劇情，為作惡而作惡的工具人，那人設就立起來了，那種多面性反應不再是獵奇的情節(jié)，而是深不可測的人心。

而正因為這個劇中魔鬼一樣的渣男蘇睿，如此接地氣、真實到很容易代入我們身邊的愛人或伴侶，才令人細思恐極，不得不正視人xing的復雜性。

那么，李曉楠的悲劇真的在于渣男蘇睿嗎？而渣男蘇睿與我們現(xiàn)實生活里的愛侶又有何差別？是否只是過于貪心和運氣太差罷了。如果面臨相同的jue境，能夠保證我們的枕邊人能夠做得更好，不會變成下一個蘇睿嗎？

3/小三于紅的本位視角

《江照黎明》里有個很出彩的配角：小三于紅。一副港風打扮的“妖艷賤貨”，最關鍵她還行事囂張到不行。

已播出的六集里，于紅的幾次出場，都如同她參加蘇睿葬禮的服裝，都是濃墨重彩的一抹紅，一種虛張聲勢，又凄厲的一抹紅。

第一次是酒店偷情。這段與蘇睿的親密戲，拍得性張力十足。拍出了一對沉迷于情愛歡愉里，男與女的墮落和欲望。雖然并沒有暴露鏡頭，但尺度卻很大，并沒有國劇里對這種不光彩人物的不體面行為，“此處略去500字”式非禮勿視的處理，相反，于紅的嫵媚饑渴，蘇睿的主動沉迷，都拍得很寫實，也足夠細節(jié)。細想蘇睿日?！疤劾掀爬蠈嵑媚腥恕钡娜嗽O，再想想現(xiàn)實生活里那些狗血婚外戀當事人，就很難不令人反思，婚姻里人xing的欲望和掙扎。

從這段偷情戲也能看出于紅對蘇睿的感情，可能就如同張國榮那首經(jīng)典老歌《偷情》里，所唱，

“或者偷歡算不上偷情，

亦比寂寞人值得高興?！?/p>

于紅面對李曉楠的囂張底氣，或許就來自于此，她以為自己依附的是愛，這可能不如婚姻體面，但同樣珍貴?；谶@樣的邏輯，于紅才意識不到自己傷害了李曉楠。這種沉迷欲望的所謂癡情，不惜破壞別人家庭的自私愚蠢，正是于紅這個人物悲劇的起源。

第二次則是流產(chǎn)。小三流產(chǎn)，按照主流三觀里，本該是大快人心的事。但《江照黎明》里，沒拍出于紅的瘋狂和活該，相反用了唯美的鏡頭語言，把她那個能聽見火車呼嘯而過的小房子，拍出了《重慶森林》里的凄美，這也是小三于紅的唯一一次素顏亮相，突然卸掉了濃妝艷抹的盔甲，這個囂張的小三、傳說中的妖艷賤貨終于露出了軟弱的一面，這里面不僅劇集主創(chuàng)，連屏幕前的我，也對這個討厭的人物，心生三分憐惜。她太寂寞了，太缺愛，連蘇睿這樣有婦之夫的殷勤也不懂拒絕，錯把偷情當真愛，妄想小三上位，以至于淪落到這樣傷心又傷身的可悲境地。

第三次則是葬禮上撕逼李曉楠。剛流產(chǎn)不久的小三于紅，著一身紅衣高調(diào)出席情人蘇睿的葬禮，不僅上門大罵李曉楠蛇蝎之心，害si蘇睿，還上來就是一巴掌，囂張到不行。看似狗血又抓馬的劇情，細想又覺得各種暗搓搓地反諷，畢竟我們見慣了現(xiàn)實生活里，各種當街暴打小三的社會xin聞。

這樣一個可恨又可憐的小三于紅，換一種角度，她與李曉楠又有何區(qū)別，同樣被渣男蘇睿所蒙蔽，某種意義上，李曉楠現(xiàn)在這段痛苦絕望的婚姻，又是于紅苦苦追尋的海市蜃樓般的幸福未來，甚至于她比李曉楠更可憐，為這樣一個騙保sha妻的家bao男，付出感情，甘愿做世人所唾棄的小三。

這何嘗不是因為不道德、不正確，更容易被忽略、甚至被視為活該的女性之痛呢。

當一部電視劇不直接貼標簽批判，甚至開罵，而是把話筒交給于紅這類反面人物，讓她表達自己作為小三的所感所思，也許不夠討喜，但卻充滿一種人文關懷。

這才是女性劇的正確打開方式，放下所有對女性的偏見和傲慢，看見所有女性之痛，去發(fā)現(xiàn)她們真正的困境，哪怕她是現(xiàn)實社會里，最不光彩的那一個。

4/關于媽媽黃蕙蘭的一切

《江照黎明》里，看似是以李曉楠為主線的女性成長劇，其實劇中小三于紅、媽媽黃蕙蘭、警官陳幕等配角的人物塑造也很立體，是隱蔽的女性群像劇。已播出的6集中，陳幕的作用更像穿針引線、推進劇情發(fā)展，從警官的職業(yè)設定，以及與李曉楠一些有愛的互動細節(jié)，后期不排除“女性幫助女性”的可能，但目前還停留在“破案工具人”的階段，就不展開來講了。

下面要著重聊一下，母親黃蕙蘭這個人物。

在了解黃蕙蘭以前，讓我們先來看另外一部女性群像劇《歡樂頌》里，令人印象深刻的母親形象——樊勝美的媽媽，樊媽媽這樣的人設不能說現(xiàn)實中沒有原型，重男輕女也很有代入感，但對女兒禍害成那樣的媽媽，客觀而論，還是小概率事件?，F(xiàn)實生活里，大部分的媽媽雖然有缺點，但大概率是愛自己孩子的。哪怕這種母愛，大部分時間是以傷害的形式存在的。

例如上文聊李曉楠原生家庭上，提到的母女相處模式，這樣一個刀子嘴、豆腐心的媽媽，對于女兒李曉楠而言，應該是一個哪怕遇上si亡威脅，也沒辦法敞開心扉、尋求幫助和支持的存在，但你沒法否認這種深沉的母女之情。甚至于這種愛恨交織的復雜感情，是現(xiàn)實生活里很多母女的相處日常。

所以，《江照黎明》里的母親黃蕙蘭，不是一個單純的壞媽媽；她甚至是一個偉大的媽媽；為了哪怕一直嫌棄沒出息的小女兒李曉楠，可能犯罪sha人、無限兜底的偉大媽媽；為了婆婆和女兒，放棄追求自身幸福、拒絕嫁給老麥、無私的媽媽；但也是日常數(shù)落女兒沒出息、嫁的不好，不愿意施以援手借錢買房的強勢媽媽。

拋開李曉楠作為女兒的視角，單純從母親黃蕙蘭的立場去看待她的行為，其實，所有糟糕的行為都有她用心良苦的理由。黃蕙蘭為什么嫌棄小女兒李曉楠沒本事呢？因為她早年喪夫，獨自撫養(yǎng)兩個年幼的女兒長大成人，還得養(yǎng)育年邁的婆婆，一個說話細聲細氣的女人，靠自己摸索著開五金店，獨自撐起一個家，可想而知，這種被老天爺一錘子一錘子重塑的前半生，她吃了多少苦。奶奶與李曉楠、老麥的兩次談話，補齊了黃蕙蘭作為媽媽之外的那個她。她對李曉楠的嫌棄，看似偏心大女兒，不過是基于對較弱的那個小女兒李曉楠未來生活的擔憂。

這種既承認以愛的名義施加傷害的畸形母愛，又能客觀探尋黃蕙蘭的初心，這種不簡單貼標簽論黑白的人物塑造，才是女性劇的正確打開方式。

去拋開母親、女兒的身份，去看見背后真正的那個她。

而黃蕙蘭作為單親媽媽，因為老公酗酒早逝，不但獨立承擔起生活的重擔，還不得承受社會輿論里“妨si老公、妨si女兒”的欲加之罪，這里面既有社會對弱勢群體的關注關愛程度的反思，又有對厭女情緒、性別歧視的批判。

5/李曉楠為何會如此不幸？

讓我們?nèi)プ屑氂^察李曉楠不幸的人生，去探尋她為何活成這樣？

走錯的第一步，是選擇了蘇睿。但為何會選擇蘇睿，又離不開強勢、打壓教育的強勢母親黃蕙蘭，缺愛、粗暴溝通的原生家庭，令李曉楠無法分清真正的愛，才被蘇睿的偽裝出來的溫柔體貼所蠱惑。

而蘇睿作為最大的反派，造成李曉楠悲劇的罪魁禍首，從他的個人成長角度，初心不過是基于想走捷徑、不肯腳踏實地過日子的投機取巧之心，是否有種可能，如果他運氣稍微好一點、能夠稍微控制一下貪婪之心，或許他也可以做一個真正完美的丈夫，哪怕是偽裝，如果能夠裝一輩子，莫不就是真的好人？

但一念天堂一年地獄，他最終還是選擇為了一己私欲，不惜背叛家庭、家bao妻子、sha妻騙保的魔鬼。蘇睿的惡，不過是人xing的掙扎和脆弱。

而于紅作為小三，既是李曉楠不幸婚姻的加害者，又是蘇睿不倫戀的受害者，對這樣一個反派人物的曖昧立場，已經(jīng)不僅僅是女xing議題了，而是人xing面對婚姻關系的社會性思考。

也就是說，劇中對看似全員惡人的人物塑造，其實立場都有相對客觀的本位視角，哪怕是蘇睿、于紅這類反面角色，也給他/她話語權，不是貼一個惡人標簽，強行分對錯，而是展現(xiàn)他們作為一個人，關于人xing善與惡的掙扎。

劇中唯一堅定的立場給了家bao話題，劇中李曉楠被蘇睿各種家bao細節(jié)，毫無保留、不加掩飾地還原出來。以至于被蘇?？刂浦ゾ歪t(yī)、編造假的病人自述，包括在審訊過程中，李曉楠回首往事，為何一次次原諒蘇睿的惡行，被控制、被P-U-A，陷入這樣一段不得不以一方si亡收場的can烈婚姻。

這里面，那些高度寫實的家bao場面、驗傷細節(jié)、受害人的自述，將反家bao這個女xing議題攤開來，放在觀眾面前。當這樣can烈的人間真相，出現(xiàn)在一部電視劇中，已經(jīng)不僅僅消遣娛樂的擼劇日常，而是值得點贊的藝術創(chuàng)作。

作為觀眾，我們從中看到了什么呢？

并不是因噎廢食的恐婚日常，不是“靠近男人會不幸”的男女對立。

而是，承認一種事實，從生理角度，不管是何種性格的女性，哪怕是像李曉楠這種能干的獨立女性，當一個男xing鐵了心在婚內(nèi)使用暴力，作為婚姻存續(xù)期里的女性，幾乎是毫無反抗能力的，這不僅僅需要女性的自我覺醒，更需要全社會對此類惡性事件的關注和改善。

像蘇睿這種，他既能在家使用暴力控制，又能事后道歉求饒，也能在外維持愛老婆的虛假人設以獲得輿論支持，就如李曉楠所形容的“他什么手段都能使出來”如果沒有配套、完善的法律法規(guī)和專門的公益機構幫助女性反家bao，這些不幸的女性是求告無門的。甚至如果沒人關注這個，某些缺乏獨立意識的女性，無法分辨家bao行為，甚至被PUA、被控制，以為錯在自己。

而我們看似過著幸福穩(wěn)定的普通女性，與李曉楠的區(qū)別，無非是我們比她幸運一些，我們愛上的不是蘇睿。

何況還有落井下石的yan女情緒。想想看，蘇睿橫si，為何婆婆會與小三聯(lián)手痛罵李曉楠？當蘇睿si后，李曉楠強撐著繼續(xù)擺攤，夜市上同樣練攤的婦女為何又指責她沒良心，丈夫si了，她跟沒事人一樣繼續(xù)擺攤，那不然呢？

一來，蘇睿是個成年人，他可以對他的人生甚至si亡負責，為何丈夫一旦出現(xiàn)不幸，就甩鍋給妻子呢？丈夫去世，李曉楠不是現(xiàn)實生活和情感上受傷害最大的那一個？為何得不到安慰，反而是指責和嘲諷？何況這些惡毒的閑言碎語又出自女性之口！

這已經(jīng)不僅僅是簡單的女xing議題，而是一個廣泛的社會議題。

6/誰才是李曉楠的那道光？

而誰才是李曉楠jiu贖？官方海報里的CP王誠，真的是救李曉楠脫離苦海的那道光嗎？

從已播出的劇集中，王誠躲在暗處觀察李曉楠的生活，以及預告片中，收留無家可歸、無處可去的李曉楠住進家中，關門的那刻，王誠瞬間變臉的表情和耐人尋味的眼神，包括預告片里兩人后來爭吵的片段，都能看出王誠人設并不單純，他并不是李曉楠生命里的小天使，這個人物的背后也有故事，他不可能是拯救李曉楠脫離苦海的蓋世英雄。

或者，當不管是劇中李曉楠、或者屏幕前的我們，當我們期待一個身陷jue境的女性，遇見一個心底善良、出手相助的完美男xing，得以被拯救而脫離苦海、改變現(xiàn)狀，這本身就是有問題的。

反觀李曉楠的第一段婚姻，她因為在缺愛的原生家庭長大，被蘇睿的溫柔體貼所蠱惑，進入一段絕望can烈的婚姻。但婚后，她不但要白天努力工作、晚上還不得不去夜市炒面貼補家用，也就是說，她曾渴望嫁給所愛之人，過上平淡的生活非但沒有實現(xiàn)，反而蘇睿成為她不幸的根源，在這段婚姻里，她既要忍受家bao、又要替丈夫還債，被這個披著愛情神話的渣男拖入不幸的深淵，還差點因此喪命。

當經(jīng)歷這樣一段殘酷的婚姻，如果李曉楠還是單純渴望出現(xiàn)另一個男人來拯救自己于水火，那這部劇立意馬上就變low了。

如同最近我跟朋友聊到女性成長話題，回首往事，不管是愛過的渣男，還是他這種陪伴多年的老友，都如同肥料一般滋養(yǎng)我的人生，讓我成為更好的自己。

從這個角度出發(fā)，與蘇睿的婚姻，在李曉楠的人生也并非毫無意義，而是以can烈的方式，好好給她上了一課。而哪怕王誠的人設是好的，他對于李曉楠的意義，也不過是那種甜的肥料，用愛幫助她成長。

如果李曉楠的人生之中，真的有一道光，指引她走過傷痛、破繭重生的，也是自我覺醒之光，男人、媽媽都是次要的，在成為妻子、女兒之外，作為女性，我們首先應該是自己。

誰sha了蘇睿？

芒果季風的主創(chuàng)團隊是很專業(yè)的，目前播出的六集，以及放出來的預告片，還完全猜不到到底誰sha了蘇睿？讓我逐一評估分析下各位犯罪嫌疑人，誰才是真正的xiong手。

李曉楠：她看似是最有sha人動機的一個人。長期被蘇睿家bao，想離婚又離不成，每天過著白天努力拼業(yè)績晚上江邊練攤賺外快的辛苦生活，但錢還得用來給蘇睿還賭債。而掩蓋在她看似軟弱、可憐的表象之下，是早已知道老公出軌于紅的數(shù)月隱忍，是去江邊之前，故意用蘇睿手機發(fā)短信引宋虎去碰面的心機深沉。在江邊祭祀姐姐時，蘇睿終于忍不住徹底暴露歹意，把明知道怕水的她推入江中。李曉楠真的有太多理由去sha掉蘇睿，但《江照黎明》又是主打女性成長的劇集，作為主角的李曉楠不可能是，勇斗惡龍的少年最后自己黑化成惡龍，這這又不太符合女性自我成長、自我jiu贖的主題。何況李曉楠又分別對陳幕、于紅親口說，“我確實恨蘇睿，但并不代表我想sha他?！睆倪@些伏筆推斷，xiong手未必就是李曉楠。

黃蕙蘭：她作為李曉楠的媽媽，又在案發(fā)當日的暴雨夜開車趕往江邊，是有sha人動機和sha人條件的。假設她去的時機合適，湊巧看見蘇睿推女兒到江中，出于保護女兒的本能，她有憤怒下沖動sha人的可能。她跟老麥擦拭清洗暴雨之夜開的那輛車伏筆，以及跟老麥欲言又止的交談，也都在暗示，黃蕙蘭有可能是xiong手。

老麥：在案發(fā)那夜，黃蕙蘭跟老麥借車去找李曉楠，作為黃蕙蘭的情人，在暴雨這種惡劣天氣，又是找女兒的緊急時刻，老麥有動機陪黃蕙蘭一起去。從案發(fā)后，他與黃蕙蘭的交談可知，他與黃蕙蘭在案發(fā)那夜有秘密，但談話被黃蕙蘭打斷了，其次，他主動提出洗車，那夜驅車前往江邊，肯定發(fā)生過什么，他們是否在毀滅證據(jù)？黃蕙蘭在與老麥交談中表達過，為了保護唯一的女兒李曉楠，她愿意做為她托底、善后的那個人。而老麥身上，也有同樣的伏筆，當李奶奶找他談心，提到黃蕙蘭前半生吃了太多苦，老麥說，我下半輩子會盡全力對她好。而黃蕙蘭作為一名50多歲的婦女，shasi壯年蘇睿還是有難度，不排除老麥為愛幫忙，或者錯手sha人的可能。

于紅：于紅在案發(fā)當日，數(shù)次與蘇睿通話，而當日兩人偷情的酒店，湊巧壞掉的攝像頭，可能也是暗示于紅sha人的伏筆。至于于紅的sha人動機：第一，她發(fā)現(xiàn)了蘇睿對她的感情不單純；第二，從開房記錄可見，蘇睿對于紅是突然冷淡下來的，而她住在鐵道旁邊的小房子里與她的“拆二代”人設不符，可能這也是蘇睿對她始亂終棄的一個原因，可能她在家庭背景方面撒了謊或者有所隱瞞，即使懷有身孕，還是被蘇睿所拋棄，否則既然有家里擁有2000多平拆遷房的“拆二代”于紅這條大魚，蘇睿又何必為了區(qū)區(qū)20多萬存款和騙保去冒犯罪的風險去sha害李曉楠呢？于紅也是有秘密，她也有sha蘇睿的動機和條件。

宋虎：案發(fā)當天，他接到李曉楠用蘇睿手機發(fā)的見面短信，他的車上又有江泥和紅土到過案發(fā)現(xiàn)場的物證，在得知警察追查自己，連忙逃走又拒捕反抗，宋虎身上疑點也不少。還有兩條隱秘的伏筆：一是夜市找茬時，宋虎說“老板娘不錯”，他對李曉楠可能有非分之想；二是，他知道約去江邊見面的短信是李曉楠借蘇睿手機發(fā)的，但他還是去了，他要么早就看穿蘇睿跟李曉楠婚姻并不如表面那么恩愛，要么洞悉這對夫妻有互sha的想法，要么就是跟李曉楠之間另有秘密。宋虎身上同樣擁有sha人動機和條件。

王誠：王誠的出場就帶有很多秘密，他對蘇睿的反感，以及暗中跟蹤李曉楠生活多時的用意，都耐人尋味。還有一個伏筆是，李曉楠從家中搬出、租住出租屋、但被人潑油漆威脅時，宋虎正躲避警察追查，準備逃亡，他自顧不暇時，未必有機會去找李曉楠逼債。而王誠一見面就表明自己有次臥在出租，就像早就預知李曉楠會走投無路、投奔自己一樣，可能出租屋外的油漆是他潑的。預告片中，李曉楠也質(zhì)問王誠接近自己的目的，僅僅是暗戀老同學這點不足以令人信服。另外，還有李曉楠姐姐這條線，沒有接上。為什么預告片里，李曉楠自言自語說“姐姐告誡她遇上一個錯的人一輩子擺脫不了，而她就做到了?！蹦敲唇憬愕膕i是不是另有隱情？這除了跟姐夫有關，是否王誠也參與其中，或者知情？而第二集片尾王誠在蘇睿公司門口蹲點，可能跟蹤的未必是蘇睿，也可能是姐夫梁賀禹，畢竟他是蘇睿的老板，這也是他的公司。

姐夫梁賀禹：姐夫梁賀禹作為嫌疑人，這個伏筆埋得最深。要不是第二集結尾，他跟所有嫌疑人并列，也有打破第四面墻的特寫鏡頭，我都幾乎忘了這個人的存在。但他身上也有兩處重要伏筆，一是，李曉楠姐姐之si是否另有隱情？二是，王誠的出現(xiàn)是否與他有關，畢竟王誠有跟蹤他的可能。這個人物背后的故事也不少，就看后期如何填坑吧。

關于本劇的另外一些思考

1/為什么我們不喜歡chen重題材？

初看《江照黎明》，感覺這部劇太喪了，狗血到足以成為社會xin聞的各種奇葩經(jīng)歷都安排女主角李曉楠身上，在流行小甜劇的主流觀劇審美之下，“芒果季風“推出這樣一個不那么討喜的苦情女主角，還是有深度表達野心的。

而從觀眾的角度出發(fā)，女主角李曉楠的人生，雖然涉及反家bao、直面人xing等嚴肅女xing議題，但這些相對又屬于小概率事件，畢竟大部分人都過著普通又平靜的生活，這部劇的共情方面還是有門檻的?？赡芤恍┤藭X得，生活中有那么多美好的愛情、幸福的婚姻、和諧的家庭，為什么不去演，偏要去講這種殘酷故事，還嫌日子不夠苦，過得不夠累嗎？看電視劇無非就是娛樂消遣，何必去看這些糟心的事添堵？

但哪怕僅從娛樂消遣的角度，淺層次的逗樂和gan官刺激，情緒價值都很難與能夠啟發(fā)深度思考的優(yōu)秀影視作品可比。例如，在抖音、快手或B站等平臺刷幾百個搞笑短視頻，都不如靜下心來、好好看一部周星馳的搞笑電影，即使同樣是逗你笑，那些基于大數(shù)據(jù)精準推送的短視頻，它們只是迎合不求深意，只是逗你笑，給你刺激，不會考慮是否有現(xiàn)實意義，所以，觀眾的體驗，也只是哈哈一笑，然后就沒有然后了。而足以稱之為經(jīng)典的優(yōu)秀影視作品，像同屬搞笑題材的周星馳電影系列，笑過之后，還能留點別的，僅從情緒刺激角度，也能夠達到笑中帶淚的復雜體驗。

《江照黎明》之所以選擇不討喜的小眾題材，就基于這樣一種深度表達的訴求，李曉楠狗血、苦情的故事，也并不只為了獵奇，去強行堆砌狗血橋段，為了can而can。女主角李曉楠的經(jīng)歷，雖然也算can到一定高度，但觀劇時，哪怕現(xiàn)實生活幸福安逸的普通女性，也能從中得到啟發(fā)，共情李曉楠之痛，并不是簡單地宣泄負面情緒、鼓動男女對立，而是以一個活成苦情女主角的李曉楠為例，去探討當今女性可能面臨的大部分困境。雖然都披著苦情、狗血的外殼，但劇中的立意則差之毫厘謬之千里，完全走向新的女性主義探討。

某種意義上，李曉楠每一個狗血瞬間，都藏著某種女性之痛，李曉楠面臨的每一個jue境，都能找到現(xiàn)實生活里原型的影子。

而《江照黎明》之所以選擇這樣的懸疑敘事，根源就是觀眾回避chen重題材，但反家bao是與女性切身相關的女xing議題，為什么觀眾，甚至很多女性觀眾不喜歡這種公益題材的電視劇呢？

這點要從女性成長環(huán)境的角度來看：像勇敢、zheng義是對男孩的要求，女孩則被要求美麗、善良；乃至長大成人以后，女性觀眾也習慣性看小甜劇，就是男人與女人的真愛童話；哪怕是婚姻家庭劇，要么是歡喜冤家般小夫妻日常，要么是白頭偕老的幸福婚姻；但事實上，愛上一個人，比起遇上真愛的愛情童話，其實也意味著遭遇分手、背叛的失戀之痛。拋開幸福濾鏡看婚姻，就是無法回避的離婚率，只是我們的主流輿論里，都選擇忽略這些生活中的b面。

作為女性，從小夢想做公主，長大了又追看傻白甜遇上真愛、嫁給完美男人的小甜劇，而現(xiàn)實是一次次啪啪打臉。

是時候放棄做夢，直面現(xiàn)實，了解下真實的人生了。

2/為什么要以懸疑的角度拍女性??？

《江照黎明》從題材而言，更偏向于懸疑劇，女xing議題僅僅作為暗藏的輔線存在。那么，為什么像家bao、謀sha、騙保、背叛、出軌、代際關系、xing別偏見等此類嚴肅的女xing議題，要以懸疑的敘事風格來講述呢？

這點可從受眾觀劇審美的角度來聊，像家bao、sha妻騙保等此類女xing議題，雖然具有重要的社hui意義和公yi作用，但話題太chen重了，按照普通敘事，很容易拍的太苦、太chen重，更適用于偏小眾的文藝電影闡述，當面向相對更大眾、更接地氣的電視觀眾時，拍成“sha妻不成反被sha”的懸疑故事，可看性更強。而背叛、出軌、代際關系、xing別偏見等女性在婚姻家庭中面臨的各種困境，很容易拍成狗血的家庭倫理劇，選擇懸疑題材，獵奇感會中和劇情的狗血含量，觀劇舒適度更高。

最關鍵的一點，從女性成長的角度而言，為什么過成李曉楠這種can到?jīng)]眼看的人生？以懸疑的角度來講這個故事，還蠻有趣的。

人到中年的我，偶爾審視現(xiàn)在的人生，再回憶當年十幾歲的自己、二十幾歲的那個我，就難免心生一種感慨：我是如何變成現(xiàn)在這樣的一個人的？有哪些人、哪些事影響了我的人生走向，使我成為今日之我？

從這個角度來看，《江照黎明》用懸疑的敘事方式，表面來看，是在追查到底誰sha了蘇睿？但，同時隨著案件的層層撥開，李曉楠的前半生也展現(xiàn)在觀眾面前，那條隱線也就浮現(xiàn)了：到底是哪些人、哪些事造成了李曉楠的悲劇？

而且追憶和現(xiàn)實交織并行的時間線里，李曉楠的人生也是動態(tài)變化的，與追憶過去的can烈婚姻，并行的另外一條敘事是，到底誰會jiu贖李曉楠？照亮她can淡人生的那道光又是誰？

而懸疑是靠各個人物善惡一念之間的不可預測，以及人物之間愛恨交織的復雜關系來推進的，因為人xing的復雜，人類各種親密關系或社交關系的多樣性，才導致即使播出六集，我們依舊無法看出誰是xiong手。這種懸疑敘事技巧，也許會讓渡一部分gan官刺激，但同樣精彩有趣，而且因為底蘊是深刻的女性主義表達，觀劇體驗更豐富、綿長，有種意猶未盡的留白之妙。

3/吐槽馬思純的人，到底在嫌棄些什么？

《江照黎明》的劇集討論里，不乏對飾演女主角李曉楠的演員馬思純的吐槽，吐槽的內(nèi)容，甚至不涉及演技，而是討論她現(xiàn)在有多胖。

想想曾經(jīng)風靡一時的《東城夢魘》,同樣是身材走樣、甚至皺紋爬滿眼角的凱特·溫絲萊特擔任女主角，但沒人惋惜大美女凱特美貌不再，而是夸獎凱特演技炸裂，憑實力演繹高分好劇。

為什么長胖了、不愛笑的馬思純被觀眾吐槽，甚至嫌棄呢？還是基于女性外型必須漂亮的偏見，性格必須愛笑討喜的傲慢，都來自于迎合男xing凝視的潛意識。

其實這樣丟掉偶像劇濾鏡的馬思純，演技并不拉跨，這樣的形象和氣質(zhì)，演繹身陷can烈婚姻困境的李曉楠，選角貼合度也非常高。

不知道，這有什么值得吐槽的？

雖然可能因為趕上春節(jié)檔題材有些敏gan，但我還是愿意賭上有生之年所有壓歲錢，來押寶《江照黎明》，它可能在春節(jié)期間憑借口碑逆襲，接棒《我在他鄉(xiāng)挺好的》成為“芒果季風“的又一佳作。這樣一部揭開遮羞布、直面人xing、毫無粉飾的女性劇，太應景了！想必回家過年的Lily或Maggie們會深有同感。

我的家里有三個女人，媽媽，和兩個姐姐。

在我出生那年，父母開了一家飯店，叫“天水地下酒家”，一眾服務員也都是年輕女孩。

從我記事開始，就有一個鄰居叔叔總是笑著叫我“賈寶玉”。后來讀了《紅樓夢》，我才懂得這句調(diào)侃是什么意思——我們都是在女人堆里長大的。

從小到大，我以一個男性的視角，目睹了太多女性的不易和苦難，也見證了不同秉性的女性以不同姿態(tài)蛻變的過程，以及她們迥異的歸宿。

我的大姐，文藝青年，先鋒酷girl，奉行不婚主義且丁克；我的二姐，樂觀開朗，陽光甜妹，早早結婚生子。她們在我人生的道路上，教會了我對餐廳服務員說謝謝，影響了我對音樂的審美，通過傳閱小說啟蒙了我的寫作之路，也教會了我以辯證的目光去看待這個世界。

我的媽媽，在家庭里溫柔傳統(tǒng)、逆來順受，卻又是個做生意的好手，她的身上混雜了家庭主婦和事業(yè)女強人的雙面特性。也是因為如此，面對生活的不如意，面對命運的一次次重錘，她才能始終堅韌。她給了我生命，教會了我如何與黑暗共處，如何在野獸的利爪下生存，如何身受惡意卻始終對這個世界保持真誠和熱忱。

我之所以是我，都是因為她們。

媽媽和姐姐

而在父權陰影之下，我作為一個男性，其實也早已在家庭關系中被物化成為了“女性”。

也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》這個故事時，在我感受到它強烈的女性主義表達時，才會迸發(fā)出如此強烈的創(chuàng)作欲，甚至將自己的經(jīng)歷移情到了一個個女性角色的身上。

尤其是女主角李曉楠。她是當代女性主義的具象表達，也是社會新聞女主角的戲劇加工，但她并不接地氣。因為在現(xiàn)實的婚姻關系中，受害的女性們，大多沒有像她這樣的勇氣和機遇。李曉楠是一個虛構的角色，也是一種對女性的希冀和祝福。

與其說，這是一個男編劇，在為女性發(fā)聲。

不如說，這是一個經(jīng)歷過弱小之痛的人，在替弱勢群體控訴。

劇組工作證、組服

“永恒的女性，指引人類前進。”第一次在《奇葩說》上聽到這句歌德名言，我連忙打開備忘錄記了下來。我的人生確實如此，我也一直認為，女性特質(zhì)，應該是人類社會最文明的代名詞。

編劇黃芬創(chuàng)作了一個精彩的創(chuàng)意，劇本總監(jiān)Even姐引薦我加入這個項目，甚至在事業(yè)上，也是女性們在指引我前進。

這個故事從劇本創(chuàng)作，到拍攝、后期，都經(jīng)歷了許多坎坷?？赡芤彩且虼?，從27號晚上八點劇集正式播出，我就開始在豆瓣條目、豆瓣小組、實時微博、抖音、貼吧等各個社交媒體平臺，搜索觀眾的實時反饋。甚至一直看到凌晨五點，才強迫自己放下手機，早上十點醒來，又馬上拿起手機繼續(xù)搜索查看最新的評論。

這個過程，忐忑，焦慮，又幸福的亢奮著。

因為我看到了一條條四星、五星好評，看到了微博官方群里對劇情熱火朝天的推理、猜測，看到了大家在實時微博里為這部劇的吶喊和力推。

甚至，我還在抖音官方賬號發(fā)布的家暴片段評論區(qū)，看到了許多女性在傾訴自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人們，對她們的鼓勵和勸慰。

《江照黎明》

可能《江照黎明》最終呈現(xiàn)在觀眾面前的狀態(tài)并不完美，但一向喜歡自嘲“爛片編劇”的我，這次卻絕對無法戲謔調(diào)侃它為爛片。

因為它表達的東西，有沉甸甸的份量。

因為它提出的議題，需要板起臉來討論。

對于女性來說，這個世界可能并不完美。但就算身處極夜，太陽也總有一天會從東方升起，希望我們能一起期盼黎明到來……

最后，關于家暴，想用我正在寫的一部“女性主義懸疑小說”中的一段文字，作為總結。

如果能夠以此給那些身處暗夜之中的人們，帶來一點點的啟發(fā)和生機，這便是我們作為故事創(chuàng)作者，此生最大的意義……

趙紅枝的童年在無止盡的家暴中度過，在母親的臉被一把鐵鍬拍得變了形之后，家里只剩她仰仗著父親的鼻息生活。

但同時，她也在暗無天日的生活中，學會了反抗。

父親是個好老師，讓她明白，男人最愛虛張聲勢，也大多是欺軟怕硬的好手。那個冬天的午夜，她把鼻血止住之后，拿起一把冰冷的剪刀，趴在父親床頭，把鋒刃打開，架在了父親粗壯的脖頸上。

“爸，我們一起去找我媽吧?！彼挠男χ?，扮出一副失常的瘆人模樣。

她才沒想自殺，也沒想就這樣把父親殺死。她只是悟出了一個道理，父親的可怕，只在于他癲狂時、瘋魔時那股“今天我要殺了你同歸于盡”的氣勢，無論真假，任何一個有理智的正常人看了都會懼怕。而她想要在這個家里活下去，就必須比父親更瘋魔，比父親更癲狂，她要讓父親害怕，要讓這個男人怕自己哪天一覺睡下去，便徹底陷入死亡的迷夢，再也無法醒過來。

可惜的是，很多女人一輩子都沒能悟出這個簡單的道理。