2022開年，“啞火”了一年的懸疑劇突然重整旗鼓?！堕_端》、《江照黎明》接連成為了近期被討論最多的口碑劇集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因?yàn)槲覀兊膰a(chǎn)懸疑劇，很難在各個(gè)環(huán)節(jié)都“不落下”——從“聚焦女性”的劇作概念，到“劇本殺”般的框架結(jié)構(gòu)；從演員群像的演繹，再到每個(gè)人具體塑造的人物細(xì)節(jié)；包括攝制、配樂等制作層面，幾乎都是用心、不懸浮的。在以上每個(gè)環(huán)節(jié)做到位，并不是個(gè)很高的要求，但在大環(huán)境下是挺不容易的。

劇中，馬思純和白客都帶來了顛覆形象的出演?？吹接腥嗽u(píng)論說，這是他們兩個(gè)迄今演得最好的一部戲。

看劇的過程中，個(gè)人意見，《江照黎明》最讓我感到驚喜的是飾演王誠的白客。整部戲里，白客的演法是較為樸素的。關(guān)鍵的戲點(diǎn)，也往往是一些不經(jīng)意的眼神戲，并不外放，但給人的印象卻很深刻。

很多人都提到“對(duì)他垂直入坑”，因?yàn)橄啾劝卓椭暗膽蚵?，以及本劇里的其他角色，白客這次的表演有種處在“中間地帶”的曖昧感。他很安靜，身上仿佛帶著被往事壓抑著的麻木感。同時(shí)他也很鮮活，心里有股不顧一切的勁，但并不輕易在旁人面前顯現(xiàn)。

王誠這個(gè)角色，背后有著諸多迷霧密布的秘密。為了保護(hù)李曉楠，他又活得非?？酥啤０卓脱莩隽送跽\性格內(nèi)部的穩(wěn)當(dāng)、內(nèi)斂，同時(shí)也演出了他的善解人意、暖心。冷與暖，不同的兩面，在王誠這個(gè)角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王誠迎接曉楠的開門戲。白客這里的表演，先是一臉微笑，接著等對(duì)方進(jìn)門后，謹(jǐn)慎地向外掃視，見沒有異常再關(guān)上門。

白客在原劇本的基礎(chǔ)上多加了一段眼神戲，就將這場(chǎng)溫馨的戲“改造”出了有點(diǎn)出乎人意料的懸疑感。我們也因此意識(shí)到：王誠這個(gè)人物背后可能有著更多的秘密與企圖。這也成了本集末尾的“鉤子”，讓人很期待接下去王誠與曉楠之間的關(guān)系會(huì)發(fā)生什么變化。

又如第7集中，王誠對(duì)曉楠采取的一系列舉措。白客的演繹延續(xù)了《門鎖》里的驚悚氛圍。住在曉楠隔壁房間的王誠，會(huì)面無表情地寫著小說《消失的枕邊人》，會(huì)用鑰匙開門潛入、搜走電腦并破解密碼，在暗處做著不見光的行動(dòng)。

從劇作的層面而言，王誠的這些舉動(dòng)帶著迷惑性和懸疑性，甚至?xí)虼吮蝗私庾x成是兇手。而白客的表演，還演出了另一層意思：在想要知道真相之外，他還理解曉楠對(duì)于婚姻生活的痛苦，于是想用不為人知的方式，隱秘地給予她一些溫暖。

另一段令人印象深刻的戲，是第14集里，王誠安慰曉楠。在他眼中，曉楠是個(gè)不怎么哭的人，沒空、也沒力氣。一段段聽著有點(diǎn)冷幽默的話，配合著白客冷靜但溫柔的口吻，擁有了很強(qiáng)的共情力，讓人能夠?qū)λa(chǎn)生信任。王誠能從曉楠的視角出發(fā)，在理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行開導(dǎo)。他確實(shí)是李曉楠生命中的那束光，這是這個(gè)角色在理性外殼下的感性。

近幾年，白客挑選劇本和角色的嘗試挺多的，沒有停留在之前的喜劇形象。比如《被光抓走的人》里的筷子、《門鎖》里的鄭飛，顯然在做戲路的轉(zhuǎn)型。

一個(gè)產(chǎn)生很大轉(zhuǎn)變的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我內(nèi)心困境的混混筷子。他的街頭風(fēng)+寸頭的形象很粗放，但內(nèi)心卻有著反差?？曜邮莻€(gè)對(duì)于情感認(rèn)知非常怯懦的一個(gè)人，起初不敢直面真實(shí)的情感。因?yàn)閻廴讼Вl(fā)瘋地尋找，不顧一切，甚至最后不惜犯下罪行。白客演出了那種潛藏在人物內(nèi)心身處的壓抑與自我否定，以及隨之到來的爆發(fā)。

之后，白客還有一部尚未公映的電影《不止不休》。他在里面演的是為飽受歧視的乙肝攜帶者發(fā)聲的新聞?dòng)浾?，同樣是個(gè)現(xiàn)實(shí)向的小人物。

白客游離于喜劇之外、落地于現(xiàn)實(shí)的幾次表演，相較之前，其實(shí)有了肉眼可見的進(jìn)步。他之前的喜劇角色，很難談得上有什么對(duì)人物本身的塑造。而在這些年的角色中，他塑造的則多是那些有著不堪過往的、傷痛感的角色。如今的影視市場(chǎng)上，這樣的角色其實(shí)越來越少了。這種角色有著更為復(fù)雜的人物特性，同時(shí)也更考驗(yàn)演員對(duì)生活的理解、對(duì)人的觀察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至終都繃住了那股勁兒、那根弦，這無疑是他讓人驚喜的地方。

什么哮喘病人胡亂跑步

什么案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)掉落胸針還給撿回去當(dāng)威脅籌碼沒點(diǎn)事兒吧

抒情戲份又臭又長全部快進(jìn)可以說到了反感的地步

姐妹倆情感鋪墊又疏離又不深刻 沒法入戲

姐姐姐夫情感沖突到現(xiàn)在為止（更到14集）平平無奇甚至無聊！

是想后面放招么？節(jié)奏感太差了吧

多虧了演技還可以

原創(chuàng)劇本屬實(shí)需要打磨

編劇口口聲聲說這部劇是『給女性的告白信』，我看下來只看到了『給女性的枷鎖和牌坊』和『女德班教材』

1，曉楠媽媽成為了寡婦卻養(yǎng)著婆婆，而且已知婆婆還有兩個(gè)兒子，那曉楠媽媽自己的母親呢?那倆兒子呢?

2，于紅的弟弟送來了輕軌穿樓那套房子的房產(chǎn)證，說，爸其實(shí)很愛你，此處要素過多臟話省略。而且于紅為啥不要，憑啥不要！

3，曉楠幾次被蘇睿暗害，卻要替蘇睿還虎哥的50w

4，曉楠的惡婆婆做手術(shù)找曉楠要錢，惡婆婆也有家人，最后卻是曉楠把房子賣了出錢?

5，曉楠最后接受王誠采訪說，想告訴痛苦中的女性比起自救，創(chuàng)傷后的自愈更重要，我他媽????你連自救都救不了，叫天天不應(yīng)叫地地不靈，你談什么創(chuàng)傷后自愈，不斷地自愈再不斷的受傷嗎?為什么不多通過女警官視角多向女性科普一些自救方法?

6，曉楠?jiǎng)倰暝霾恍业幕橐鲴R上投入到新感情并且迅速懷孕

7，暮楠已經(jīng)在和杰夫的相處中感覺到不舒服，她沒有分手，曉楠在發(fā)現(xiàn)蘇睿有一堆臭毛病的時(shí)候，她沒有分手，念念在已經(jīng)感受到蘇睿是魔鬼的時(shí)候畫了那么多恐怖圖畫，她還是沒有分手，于紅懷孕了被蘇睿打罵，卻還是念念不忘去大鬧葬禮墳頭自殺糾纏曉楠，說好的自救呢?編劇眼里的這幾個(gè)主線女性角色離開男的活不了是吧?

8，我李慕楠就是死，也要給打壓我操控我pua我的男人生孩子！

什么劇情bug，前后不搭，爛尾啥啥的就不說了，編劇想吃女性紅利就真為女性好好寫本子，不要女權(quán)女權(quán)說個(gè)不停最后來男人才是女人的救命稻草英雄救美那一套

春節(jié)期間，“芒果季風(fēng)”推出了《江照黎明》這樣一部集家bao、謀sha、騙保、背叛、代際關(guān)系、xing別偏見等各種元素于一身的女性懸疑劇，劇情放在當(dāng)下喧囂熱鬧的春節(jié)氣氛里，就跟《喜宴》一樣，有種黑色幽默的反叛。

而且，《江照黎明》作為一部懸疑劇，畫風(fēng)還是有些不同的?？赡芸催^預(yù)告片的一些觀眾，觀看第一集時(shí)，難免心生一種貨不對(duì)板的感覺——這種不緊不慢、偏日常的敘事，是一部懸疑劇該有的節(jié)奏嗎？

關(guān)于這點(diǎn)，主創(chuàng)還是有點(diǎn)自己的想法的，畢竟很多影視作品如果開頭十分鐘甚至五分鐘內(nèi)留不住觀眾，就有點(diǎn)危險(xiǎn)?！督绽杳鳌分赃x擇這樣一種有點(diǎn)冒險(xiǎn)的敘事節(jié)奏，是因?yàn)闇?zhǔn)確來說，其實(shí)它是一部女性懸疑劇，懸疑只是它的殼兒，內(nèi)核還是深刻的女性主義表達(dá)。

當(dāng)然，也不必?fù)?dān)心它不夠好看，到了第二集，就開始上頭了！

女主丈夫蘇睿又是下du、又是故意藏起哮喘急救藥、又是偷換掉剎車片、又趁女主祭奠姐姐時(shí)直接推她到溺水事故頻發(fā)的江中，《致命男人》無疑了。故事到這里，劇情已經(jīng)起飛，主創(chuàng)還嫌不過癮，直接一擊反sha，次日清晨，江邊發(fā)現(xiàn)一具男尸——si的是蘇睿！

第二集結(jié)尾時(shí)，zhan歌（彈幕里都在夸BMG夠燃）響起，各位嫌疑人依次登場(chǎng)：

女主媽媽黃蕙蘭，以及她的情人老麥正面色凝重地擦拭著一輛有暗紅色污跡的面包車；

蘇睿的婚外情人、小三于紅若有所思地把玩著一只口紅；

燈紅酒綠的KTV，宋虎正陶醉地唱著一首歌；

一出門就被媒體團(tuán)團(tuán)圍住，西裝革履、表情復(fù)雜的女主姐夫梁賀禹；

分別在蘇睿公司門口車內(nèi)、和江邊李曉楠攤位隔壁偷窺的王誠；

以及次日清晨，站在江邊，仰頭感受陽光灑滿臉龐的李曉楠……

每一個(gè)人都突然從劇中抬頭，直視鏡頭，也與屏幕前的我們四目對(duì)視，那一刻，第四面墻倒塌了，每一個(gè)嫌疑人都在詢問同一個(gè)問題：

你覺得，我是xiong手嗎？

看到這里，才突然明白為什么主創(chuàng)第一集沒有按套路，直接用高燃場(chǎng)面來帶節(jié)奏，如把第二集放在第一集開頭，也沒有多大難度，用回憶或者直接改一下時(shí)間線就是了。但他們還是做了一定的取舍，采用徐徐道來人物背景和關(guān)系的平淡敘事。畢竟《江照黎明》不只是一部懸疑劇，而是一部女性懸疑劇，它肯定不能與大多數(shù)懸疑劇一樣，靠獵奇的情節(jié)、瘋癲的人物、為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的劇情來提供膚淺的gan官刺激，它一直圍繞深刻的女性主義表達(dá)來展開故事，利用人物自身一念天堂一念地獄的人xing掙扎、以及人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系來拉滿懸疑感。

這樣雖然有點(diǎn)冒險(xiǎn)，但《江照黎明》做到了，目前看過六集，依然猜不到誰shasi了蘇睿？

即使全員惡人，但每一個(gè)人物都不懸浮，哪怕行為偏離正常軌跡，但人設(shè)并不瘋癲，也沒有變態(tài)。正因?yàn)槊恳粋€(gè)嫌疑人都過于正常，太像我們身邊的人，才有種細(xì)思恐極的余味。

1/李曉楠悲劇的源頭？

要看懂《江照黎明》，就得從各位嫌疑人著手，去走進(jìn)他們錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，去洞悉他們幽暗又矛盾的內(nèi)心。

首先來看這場(chǎng)兇sha案的源頭，也是女主李曉楠悲劇人生的源頭，可能就是從她嫁給蘇睿那刻開始的。

如果僅僅歸結(jié)于蘇睿是人面獸心的渣男、李曉楠遇人不淑來貼標(biāo)簽總結(jié)這段失敗的婚姻，那么這個(gè)故事也沒有什么懸疑點(diǎn)，就是很簡單粗暴的一個(gè)灑狗血的倫理故事。但《江照黎明》卻用幾個(gè)草蛇灰線、伏脈千里的細(xì)節(jié)，來探尋這個(gè)悲劇在成為悲劇之前的故事。

例如已播出的六集里，有過幾個(gè)看似無關(guān)緊要的李曉楠與母親黃蕙蘭的相處日常：

第一個(gè)是李曉楠幫黃蕙蘭換燈泡。李曉楠某天回到娘家，趕在黃蕙蘭回家之前，幫她接線安燈泡，方便她夜間打麻將。這本該是很有愛的母女相處日常，但來看黃蕙蘭的反饋，她第一反應(yīng)是質(zhì)問，“誰讓你自作主張幫我接線安燈泡的？”第二個(gè)是打擊，說“最近手氣不好，本來打到天黑就可以散了，但現(xiàn)在有了燈，只能輸?shù)教炝痢?/p>

第二個(gè)是飯桌上，李曉楠跟黃蕙蘭借錢湊買房首付。黃蕙蘭不但不借，反而開始數(shù)落，“你看嫁了個(gè)什么人？買房湊首付不找你老公，回來找我要錢?！边@是嫌棄女兒嫁的不好；“你看你工作不如你姐，嫁的人，還是靠你姐夫幫忙，才能找到工作?！边@是嫌棄李曉楠不如大女兒優(yōu)秀。

而從李曉楠的角度，她第一次先斬后奏換燈泡，這種主動(dòng)盡孝心的舉動(dòng)，不過想給黃蕙蘭一個(gè)驚喜，出發(fā)點(diǎn)還是想得到母親黃蕙蘭的認(rèn)可；第二次問母親借錢湊首付，也是遇到困難的時(shí)候，期望從母親這里得到支持，其實(shí)哪怕黃蕙蘭不借也沒多大關(guān)系，但何必要東扯西扯數(shù)落打擊呢？

從暴雨夜，黃蕙蘭聯(lián)系不上李曉楠，馬上趕去江邊尋找，可以看出黃蕙蘭作為一個(gè)母親并非不愛女兒李曉楠，從預(yù)告片和一些劇情暗示了，甚至不排除黃蕙蘭為了救李曉楠，shasi女婿蘇睿的可能。但從上面兩個(gè)母女相處的小細(xì)節(jié)，很遺憾，我們只看到來自一個(gè)母親的失望和嫌棄。

愛本來就是愛，原本不該以傷害的面目出現(xiàn)。

或許正因?yàn)橛羞@樣一個(gè)不懂正確表達(dá)愛的母親，生長在不如姐姐優(yōu)秀、被母親嫌棄的原生家庭中，年輕的李曉楠才會(huì)被蘇睿偽裝的溫柔體貼所蒙蔽，走入這段絕望痛苦的婚姻。而當(dāng)她婚姻中遭遇家bao、丈夫起了sha心想騙保的歹意，即使面臨如此jue境，她也不再期望得到母親的理解和支持，她選擇獨(dú)自承受這一切。

所以，當(dāng)飯桌上李曉楠說“萬一我以后有個(gè)什么事兒，有套房子我比較放心”，以及后來為了躲債拖著行李箱離開前跟黃蕙蘭說的那句話“我做什么都是為了這個(gè)家”，作為一個(gè)女性，我無比理解李曉楠的孤立無助和悲痛，這樣的原生家庭，這樣所謂“刀子嘴豆腐心”的父母，我們也并不陌生，那一刻，我也無法控制我的眼淚……

2/錯(cuò)在渣男蘇睿嗎？

《江照黎明》最厲害的一點(diǎn)，就是這里面沒有變態(tài)，哪怕全員惡人的設(shè)定，但人設(shè)并不獵奇，相反很接地氣，行為舉止都非常合理寫實(shí)。例如，李曉楠的悲劇，看似都是蘇睿造成的，但觀劇的時(shí)候，蘇睿雖然惹人憎恨，但他并不算個(gè)變態(tài)，因?yàn)樗瘛罢Ｈ恕绷?，他犯下的最殘酷的惡行，依舊遵循正常人的行事邏輯，并沒有“瘋”。

以另一個(gè)同屬家bao題材的《不要和陌生人說話》里的渣男安嘉和為例，他的行為舉止已經(jīng)不屬于正常人的范疇，像一個(gè)心理變態(tài)的瘋子才有的行徑。但對(duì)比來看，蘇睿雖然渣得青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，但客觀評(píng)價(jià)，他并沒有瘋癲，自始至終都很“正?！?！

讓我們拋開對(duì)渣男的憤怒情緒，盡量客觀地去觀察蘇睿這個(gè)人：工作里，為了往上爬各種做小伏低；每天接送老婆上下班，為老婆準(zhǔn)備應(yīng)急藥物、準(zhǔn)備早餐牛奶；去幫夜市擺攤的老婆打下手，忙前忙后；從這些相處日常，或許我們可以理解，相識(shí)之初，李曉楠為什么會(huì)愛上這樣一個(gè)人？既有李曉楠自身缺愛的原因，另一方面，拋開家bao、sha妻騙保之外，日常生活里的蘇睿，也有溫柔體貼的一面，是個(gè)大暖男。

那么，是什么令蘇睿變成一個(gè)魔鬼？

他失控的生活，源頭就在他習(xí)慣性走捷徑，看不上腳踏實(shí)地、安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子。關(guān)于這點(diǎn)，其實(shí)并不算瘋狂行徑，相反，現(xiàn)實(shí)中有太多原型了，想想看“老實(shí)上班賺不到什么錢”不就是已經(jīng)變成某種共識(shí)了嗎？

從這個(gè)角度來看，蘇睿因?yàn)橄胱呓輳健⒊撩杂诔赐鈳磐顿Y、沉迷賭博的劇情設(shè)定并不懸浮，相反很接地氣，只是他相比較現(xiàn)實(shí)中的我們，成功的欲望更強(qiáng)烈，在這條不歸路上，走的更遠(yuǎn)罷了。

而他背叛李曉楠，出軌于紅，估計(jì)也是基于這種走捷徑的心理，畢竟于紅是家里有2000多平拆遷房的“拆二代”。

當(dāng)一部電視劇里最大的反派，也活得像個(gè)人，而不是淪為推進(jìn)劇情，為作惡而作惡的工具人，那人設(shè)就立起來了，那種多面性反應(yīng)不再是獵奇的情節(jié)，而是深不可測(cè)的人心。

而正因?yàn)檫@個(gè)劇中魔鬼一樣的渣男蘇睿，如此接地氣、真實(shí)到很容易代入我們身邊的愛人或伴侶，才令人細(xì)思恐極，不得不正視人xing的復(fù)雜性。

那么，李曉楠的悲劇真的在于渣男蘇睿嗎？而渣男蘇睿與我們現(xiàn)實(shí)生活里的愛侶又有何差別？是否只是過于貪心和運(yùn)氣太差罷了。如果面臨相同的jue境，能夠保證我們的枕邊人能夠做得更好，不會(huì)變成下一個(gè)蘇睿嗎？

3/小三于紅的本位視角

《江照黎明》里有個(gè)很出彩的配角：小三于紅。一副港風(fēng)打扮的“妖艷賤貨”，最關(guān)鍵她還行事囂張到不行。

已播出的六集里，于紅的幾次出場(chǎng)，都如同她參加蘇睿葬禮的服裝，都是濃墨重彩的一抹紅，一種虛張聲勢(shì)，又凄厲的一抹紅。

第一次是酒店偷情。這段與蘇睿的親密戲，拍得性張力十足。拍出了一對(duì)沉迷于情愛歡愉里，男與女的墮落和欲望。雖然并沒有暴露鏡頭，但尺度卻很大，并沒有國劇里對(duì)這種不光彩人物的不體面行為，“此處略去500字”式非禮勿視的處理，相反，于紅的嫵媚饑渴，蘇睿的主動(dòng)沉迷，都拍得很寫實(shí)，也足夠細(xì)節(jié)。細(xì)想蘇睿日?！疤劾掀爬蠈?shí)好男人”的人設(shè)，再想想現(xiàn)實(shí)生活里那些狗血婚外戀當(dāng)事人，就很難不令人反思，婚姻里人xing的欲望和掙扎。

從這段偷情戲也能看出于紅對(duì)蘇睿的感情，可能就如同張國榮那首經(jīng)典老歌《偷情》里，所唱，

“或者偷歡算不上偷情，

亦比寂寞人值得高興?！?/p>

于紅面對(duì)李曉楠的囂張底氣，或許就來自于此，她以為自己依附的是愛，這可能不如婚姻體面，但同樣珍貴。基于這樣的邏輯，于紅才意識(shí)不到自己傷害了李曉楠。這種沉迷欲望的所謂癡情，不惜破壞別人家庭的自私愚蠢，正是于紅這個(gè)人物悲劇的起源。

第二次則是流產(chǎn)。小三流產(chǎn)，按照主流三觀里，本該是大快人心的事。但《江照黎明》里，沒拍出于紅的瘋狂和活該，相反用了唯美的鏡頭語言，把她那個(gè)能聽見火車呼嘯而過的小房子，拍出了《重慶森林》里的凄美，這也是小三于紅的唯一一次素顏亮相，突然卸掉了濃妝艷抹的盔甲，這個(gè)囂張的小三、傳說中的妖艷賤貨終于露出了軟弱的一面，這里面不僅劇集主創(chuàng)，連屏幕前的我，也對(duì)這個(gè)討厭的人物，心生三分憐惜。她太寂寞了，太缺愛，連蘇睿這樣有婦之夫的殷勤也不懂拒絕，錯(cuò)把偷情當(dāng)真愛，妄想小三上位，以至于淪落到這樣傷心又傷身的可悲境地。

第三次則是葬禮上撕逼李曉楠。剛流產(chǎn)不久的小三于紅，著一身紅衣高調(diào)出席情人蘇睿的葬禮，不僅上門大罵李曉楠蛇蝎之心，害si蘇睿，還上來就是一巴掌，囂張到不行。看似狗血又抓馬的劇情，細(xì)想又覺得各種暗搓搓地反諷，畢竟我們見慣了現(xiàn)實(shí)生活里，各種當(dāng)街暴打小三的社會(huì)xin聞。

這樣一個(gè)可恨又可憐的小三于紅，換一種角度，她與李曉楠又有何區(qū)別，同樣被渣男蘇睿所蒙蔽，某種意義上，李曉楠現(xiàn)在這段痛苦絕望的婚姻，又是于紅苦苦追尋的海市蜃樓般的幸福未來，甚至于她比李曉楠更可憐，為這樣一個(gè)騙保sha妻的家bao男，付出感情，甘愿做世人所唾棄的小三。

這何嘗不是因?yàn)椴坏赖隆⒉徽_，更容易被忽略、甚至被視為活該的女性之痛呢。

當(dāng)一部電視劇不直接貼標(biāo)簽批判，甚至開罵，而是把話筒交給于紅這類反面人物，讓她表達(dá)自己作為小三的所感所思，也許不夠討喜，但卻充滿一種人文關(guān)懷。

這才是女性劇的正確打開方式，放下所有對(duì)女性的偏見和傲慢，看見所有女性之痛，去發(fā)現(xiàn)她們真正的困境，哪怕她是現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，最不光彩的那一個(gè)。

4/關(guān)于媽媽黃蕙蘭的一切

《江照黎明》里，看似是以李曉楠為主線的女性成長劇，其實(shí)劇中小三于紅、媽媽黃蕙蘭、警官陳幕等配角的人物塑造也很立體，是隱蔽的女性群像劇。已播出的6集中，陳幕的作用更像穿針引線、推進(jìn)劇情發(fā)展，從警官的職業(yè)設(shè)定，以及與李曉楠一些有愛的互動(dòng)細(xì)節(jié)，后期不排除“女性幫助女性”的可能，但目前還停留在“破案工具人”的階段，就不展開來講了。

下面要著重聊一下，母親黃蕙蘭這個(gè)人物。

在了解黃蕙蘭以前，讓我們先來看另外一部女性群像劇《歡樂頌》里，令人印象深刻的母親形象——樊勝美的媽媽，樊媽媽這樣的人設(shè)不能說現(xiàn)實(shí)中沒有原型，重男輕女也很有代入感，但對(duì)女兒禍害成那樣的媽媽，客觀而論，還是小概率事件?，F(xiàn)實(shí)生活里，大部分的媽媽雖然有缺點(diǎn)，但大概率是愛自己孩子的。哪怕這種母愛，大部分時(shí)間是以傷害的形式存在的。

例如上文聊李曉楠原生家庭上，提到的母女相處模式，這樣一個(gè)刀子嘴、豆腐心的媽媽，對(duì)于女兒李曉楠而言，應(yīng)該是一個(gè)哪怕遇上si亡威脅，也沒辦法敞開心扉、尋求幫助和支持的存在，但你沒法否認(rèn)這種深沉的母女之情。甚至于這種愛恨交織的復(fù)雜感情，是現(xiàn)實(shí)生活里很多母女的相處日常。

所以，《江照黎明》里的母親黃蕙蘭，不是一個(gè)單純的壞媽媽；她甚至是一個(gè)偉大的媽媽；為了哪怕一直嫌棄沒出息的小女兒李曉楠，可能犯罪sha人、無限兜底的偉大媽媽；為了婆婆和女兒，放棄追求自身幸福、拒絕嫁給老麥、無私的媽媽；但也是日常數(shù)落女兒沒出息、嫁的不好，不愿意施以援手借錢買房的強(qiáng)勢(shì)媽媽。

拋開李曉楠作為女兒的視角，單純從母親黃蕙蘭的立場(chǎng)去看待她的行為，其實(shí)，所有糟糕的行為都有她用心良苦的理由。黃蕙蘭為什么嫌棄小女兒李曉楠沒本事呢？因?yàn)樗缒陠史?，?dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)年幼的女兒長大成人，還得養(yǎng)育年邁的婆婆，一個(gè)說話細(xì)聲細(xì)氣的女人，靠自己摸索著開五金店，獨(dú)自撐起一個(gè)家，可想而知，這種被老天爺一錘子一錘子重塑的前半生，她吃了多少苦。奶奶與李曉楠、老麥的兩次談話，補(bǔ)齊了黃蕙蘭作為媽媽之外的那個(gè)她。她對(duì)李曉楠的嫌棄，看似偏心大女兒，不過是基于對(duì)較弱的那個(gè)小女兒李曉楠未來生活的擔(dān)憂。

這種既承認(rèn)以愛的名義施加傷害的畸形母愛，又能客觀探尋黃蕙蘭的初心，這種不簡單貼標(biāo)簽論黑白的人物塑造，才是女性劇的正確打開方式。

去拋開母親、女兒的身份，去看見背后真正的那個(gè)她。

而黃蕙蘭作為單親媽媽，因?yàn)槔瞎锞圃缡?，不但?dú)立承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，還不得承受社會(huì)輿論里“妨si老公、妨si女兒”的欲加之罪，這里面既有社會(huì)對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注關(guān)愛程度的反思，又有對(duì)厭女情緒、性別歧視的批判。

5/李曉楠為何會(huì)如此不幸？

讓我們?nèi)プ屑?xì)觀察李曉楠不幸的人生，去探尋她為何活成這樣？

走錯(cuò)的第一步，是選擇了蘇睿。但為何會(huì)選擇蘇睿，又離不開強(qiáng)勢(shì)、打壓教育的強(qiáng)勢(shì)母親黃蕙蘭，缺愛、粗暴溝通的原生家庭，令李曉楠無法分清真正的愛，才被蘇睿的偽裝出來的溫柔體貼所蠱惑。

而蘇睿作為最大的反派，造成李曉楠悲劇的罪魁禍?zhǔn)祝瑥乃膫€(gè)人成長角度，初心不過是基于想走捷徑、不肯腳踏實(shí)地過日子的投機(jī)取巧之心，是否有種可能，如果他運(yùn)氣稍微好一點(diǎn)、能夠稍微控制一下貪婪之心，或許他也可以做一個(gè)真正完美的丈夫，哪怕是偽裝，如果能夠裝一輩子，莫不就是真的好人？

但一念天堂一年地獄，他最終還是選擇為了一己私欲，不惜背叛家庭、家bao妻子、sha妻騙保的魔鬼。蘇睿的惡，不過是人xing的掙扎和脆弱。

而于紅作為小三，既是李曉楠不幸婚姻的加害者，又是蘇睿不倫戀的受害者，對(duì)這樣一個(gè)反派人物的曖昧立場(chǎng)，已經(jīng)不僅僅是女xing議題了，而是人xing面對(duì)婚姻關(guān)系的社會(huì)性思考。

也就是說，劇中對(duì)看似全員惡人的人物塑造，其實(shí)立場(chǎng)都有相對(duì)客觀的本位視角，哪怕是蘇睿、于紅這類反面角色，也給他/她話語權(quán)，不是貼一個(gè)惡人標(biāo)簽，強(qiáng)行分對(duì)錯(cuò)，而是展現(xiàn)他們作為一個(gè)人，關(guān)于人xing善與惡的掙扎。

劇中唯一堅(jiān)定的立場(chǎng)給了家bao話題，劇中李曉楠被蘇睿各種家bao細(xì)節(jié)，毫無保留、不加掩飾地還原出來。以至于被蘇?？刂浦ゾ歪t(yī)、編造假的病人自述，包括在審訊過程中，李曉楠回首往事，為何一次次原諒蘇睿的惡行，被控制、被P-U-A，陷入這樣一段不得不以一方si亡收?qǐng)龅腸an烈婚姻。

這里面，那些高度寫實(shí)的家bao場(chǎng)面、驗(yàn)傷細(xì)節(jié)、受害人的自述，將反家bao這個(gè)女xing議題攤開來，放在觀眾面前。當(dāng)這樣can烈的人間真相，出現(xiàn)在一部電視劇中，已經(jīng)不僅僅消遣娛樂的擼劇日常，而是值得點(diǎn)贊的藝術(shù)創(chuàng)作。

作為觀眾，我們從中看到了什么呢？

并不是因噎廢食的恐婚日常，不是“靠近男人會(huì)不幸”的男女對(duì)立。

而是，承認(rèn)一種事實(shí)，從生理角度，不管是何種性格的女性，哪怕是像李曉楠這種能干的獨(dú)立女性，當(dāng)一個(gè)男xing鐵了心在婚內(nèi)使用暴力，作為婚姻存續(xù)期里的女性，幾乎是毫無反抗能力的，這不僅僅需要女性的自我覺醒，更需要全社會(huì)對(duì)此類惡性事件的關(guān)注和改善。

像蘇睿這種，他既能在家使用暴力控制，又能事后道歉求饒，也能在外維持愛老婆的虛假人設(shè)以獲得輿論支持，就如李曉楠所形容的“他什么手段都能使出來”如果沒有配套、完善的法律法規(guī)和專門的公益機(jī)構(gòu)幫助女性反家bao，這些不幸的女性是求告無門的。甚至如果沒人關(guān)注這個(gè)，某些缺乏獨(dú)立意識(shí)的女性，無法分辨家bao行為，甚至被PUA、被控制，以為錯(cuò)在自己。

而我們看似過著幸福穩(wěn)定的普通女性，與李曉楠的區(qū)別，無非是我們比她幸運(yùn)一些，我們愛上的不是蘇睿。

何況還有落井下石的yan女情緒。想想看，蘇睿橫si，為何婆婆會(huì)與小三聯(lián)手痛罵李曉楠？當(dāng)蘇睿si后，李曉楠強(qiáng)撐著繼續(xù)擺攤，夜市上同樣練攤的婦女為何又指責(zé)她沒良心，丈夫si了，她跟沒事人一樣繼續(xù)擺攤，那不然呢？

一來，蘇睿是個(gè)成年人，他可以對(duì)他的人生甚至si亡負(fù)責(zé)，為何丈夫一旦出現(xiàn)不幸，就甩鍋給妻子呢？丈夫去世，李曉楠不是現(xiàn)實(shí)生活和情感上受傷害最大的那一個(gè)？為何得不到安慰，反而是指責(zé)和嘲諷？何況這些惡毒的閑言碎語又出自女性之口！

這已經(jīng)不僅僅是簡單的女xing議題，而是一個(gè)廣泛的社會(huì)議題。

6/誰才是李曉楠的那道光？

而誰才是李曉楠jiu贖？官方海報(bào)里的CP王誠，真的是救李曉楠脫離苦海的那道光嗎？

從已播出的劇集中，王誠躲在暗處觀察李曉楠的生活，以及預(yù)告片中，收留無家可歸、無處可去的李曉楠住進(jìn)家中，關(guān)門的那刻，王誠瞬間變臉的表情和耐人尋味的眼神，包括預(yù)告片里兩人后來爭(zhēng)吵的片段，都能看出王誠人設(shè)并不單純，他并不是李曉楠生命里的小天使，這個(gè)人物的背后也有故事，他不可能是拯救李曉楠脫離苦海的蓋世英雄。

或者，當(dāng)不管是劇中李曉楠、或者屏幕前的我們，當(dāng)我們期待一個(gè)身陷jue境的女性，遇見一個(gè)心底善良、出手相助的完美男xing，得以被拯救而脫離苦海、改變現(xiàn)狀，這本身就是有問題的。

反觀李曉楠的第一段婚姻，她因?yàn)樵谌睈鄣脑彝ラL大，被蘇睿的溫柔體貼所蠱惑，進(jìn)入一段絕望can烈的婚姻。但婚后，她不但要白天努力工作、晚上還不得不去夜市炒面貼補(bǔ)家用，也就是說，她曾渴望嫁給所愛之人，過上平淡的生活非但沒有實(shí)現(xiàn)，反而蘇睿成為她不幸的根源，在這段婚姻里，她既要忍受家bao、又要替丈夫還債，被這個(gè)披著愛情神話的渣男拖入不幸的深淵，還差點(diǎn)因此喪命。

當(dāng)經(jīng)歷這樣一段殘酷的婚姻，如果李曉楠還是單純渴望出現(xiàn)另一個(gè)男人來拯救自己于水火，那這部劇立意馬上就變low了。

如同最近我跟朋友聊到女性成長話題，回首往事，不管是愛過的渣男，還是他這種陪伴多年的老友，都如同肥料一般滋養(yǎng)我的人生，讓我成為更好的自己。

從這個(gè)角度出發(fā)，與蘇睿的婚姻，在李曉楠的人生也并非毫無意義，而是以can烈的方式，好好給她上了一課。而哪怕王誠的人設(shè)是好的，他對(duì)于李曉楠的意義，也不過是那種甜的肥料，用愛幫助她成長。

如果李曉楠的人生之中，真的有一道光，指引她走過傷痛、破繭重生的，也是自我覺醒之光，男人、媽媽都是次要的，在成為妻子、女兒之外，作為女性，我們首先應(yīng)該是自己。

誰sha了蘇睿？

芒果季風(fēng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是很專業(yè)的，目前播出的六集，以及放出來的預(yù)告片，還完全猜不到到底誰sha了蘇睿？讓我逐一評(píng)估分析下各位犯罪嫌疑人，誰才是真正的xiong手。

李曉楠：她看似是最有sha人動(dòng)機(jī)的一個(gè)人。長期被蘇睿家bao，想離婚又離不成，每天過著白天努力拼業(yè)績晚上江邊練攤賺外快的辛苦生活，但錢還得用來給蘇睿還賭債。而掩蓋在她看似軟弱、可憐的表象之下，是早已知道老公出軌于紅的數(shù)月隱忍，是去江邊之前，故意用蘇睿手機(jī)發(fā)短信引宋虎去碰面的心機(jī)深沉。在江邊祭祀姐姐時(shí)，蘇睿終于忍不住徹底暴露歹意，把明知道怕水的她推入江中。李曉楠真的有太多理由去sha掉蘇睿，但《江照黎明》又是主打女性成長的劇集，作為主角的李曉楠不可能是，勇斗惡龍的少年最后自己黑化成惡龍，這這又不太符合女性自我成長、自我jiu贖的主題。何況李曉楠又分別對(duì)陳幕、于紅親口說，“我確實(shí)恨蘇睿，但并不代表我想sha他。”從這些伏筆推斷，xiong手未必就是李曉楠。

黃蕙蘭：她作為李曉楠的媽媽，又在案發(fā)當(dāng)日的暴雨夜開車趕往江邊，是有sha人動(dòng)機(jī)和sha人條件的。假設(shè)她去的時(shí)機(jī)合適，湊巧看見蘇睿推女兒到江中，出于保護(hù)女兒的本能，她有憤怒下沖動(dòng)sha人的可能。她跟老麥擦拭清洗暴雨之夜開的那輛車伏筆，以及跟老麥欲言又止的交談，也都在暗示，黃蕙蘭有可能是xiong手。

老麥：在案發(fā)那夜，黃蕙蘭跟老麥借車去找李曉楠，作為黃蕙蘭的情人，在暴雨這種惡劣天氣，又是找女兒的緊急時(shí)刻，老麥有動(dòng)機(jī)陪黃蕙蘭一起去。從案發(fā)后，他與黃蕙蘭的交談可知，他與黃蕙蘭在案發(fā)那夜有秘密，但談話被黃蕙蘭打斷了，其次，他主動(dòng)提出洗車，那夜驅(qū)車前往江邊，肯定發(fā)生過什么，他們是否在毀滅證據(jù)？黃蕙蘭在與老麥交談中表達(dá)過，為了保護(hù)唯一的女兒李曉楠，她愿意做為她托底、善后的那個(gè)人。而老麥身上，也有同樣的伏筆，當(dāng)李奶奶找他談心，提到黃蕙蘭前半生吃了太多苦，老麥說，我下半輩子會(huì)盡全力對(duì)她好。而黃蕙蘭作為一名50多歲的婦女，shasi壯年蘇睿還是有難度，不排除老麥為愛幫忙，或者錯(cuò)手sha人的可能。

于紅：于紅在案發(fā)當(dāng)日，數(shù)次與蘇睿通話，而當(dāng)日兩人偷情的酒店，湊巧壞掉的攝像頭，可能也是暗示于紅sha人的伏筆。至于于紅的sha人動(dòng)機(jī)：第一，她發(fā)現(xiàn)了蘇睿對(duì)她的感情不單純；第二，從開房記錄可見，蘇睿對(duì)于紅是突然冷淡下來的，而她住在鐵道旁邊的小房子里與她的“拆二代”人設(shè)不符，可能這也是蘇睿對(duì)她始亂終棄的一個(gè)原因，可能她在家庭背景方面撒了謊或者有所隱瞞，即使懷有身孕，還是被蘇睿所拋棄，否則既然有家里擁有2000多平拆遷房的“拆二代”于紅這條大魚，蘇睿又何必為了區(qū)區(qū)20多萬存款和騙保去冒犯罪的風(fēng)險(xiǎn)去sha害李曉楠呢？于紅也是有秘密，她也有sha蘇睿的動(dòng)機(jī)和條件。

宋虎：案發(fā)當(dāng)天，他接到李曉楠用蘇睿手機(jī)發(fā)的見面短信，他的車上又有江泥和紅土到過案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的物證，在得知警察追查自己，連忙逃走又拒捕反抗，宋虎身上疑點(diǎn)也不少。還有兩條隱秘的伏筆：一是夜市找茬時(shí)，宋虎說“老板娘不錯(cuò)”，他對(duì)李曉楠可能有非分之想；二是，他知道約去江邊見面的短信是李曉楠借蘇睿手機(jī)發(fā)的，但他還是去了，他要么早就看穿蘇睿跟李曉楠婚姻并不如表面那么恩愛，要么洞悉這對(duì)夫妻有互sha的想法，要么就是跟李曉楠之間另有秘密。宋虎身上同樣擁有sha人動(dòng)機(jī)和條件。

王誠：王誠的出場(chǎng)就帶有很多秘密，他對(duì)蘇睿的反感，以及暗中跟蹤李曉楠生活多時(shí)的用意，都耐人尋味。還有一個(gè)伏筆是，李曉楠從家中搬出、租住出租屋、但被人潑油漆威脅時(shí)，宋虎正躲避警察追查，準(zhǔn)備逃亡，他自顧不暇時(shí)，未必有機(jī)會(huì)去找李曉楠逼債。而王誠一見面就表明自己有次臥在出租，就像早就預(yù)知李曉楠會(huì)走投無路、投奔自己一樣，可能出租屋外的油漆是他潑的。預(yù)告片中，李曉楠也質(zhì)問王誠接近自己的目的，僅僅是暗戀老同學(xué)這點(diǎn)不足以令人信服。另外，還有李曉楠姐姐這條線，沒有接上。為什么預(yù)告片里，李曉楠自言自語說“姐姐告誡她遇上一個(gè)錯(cuò)的人一輩子擺脫不了，而她就做到了?！蹦敲唇憬愕膕i是不是另有隱情？這除了跟姐夫有關(guān)，是否王誠也參與其中，或者知情？而第二集片尾王誠在蘇睿公司門口蹲點(diǎn)，可能跟蹤的未必是蘇睿，也可能是姐夫梁賀禹，畢竟他是蘇睿的老板，這也是他的公司。

姐夫梁賀禹：姐夫梁賀禹作為嫌疑人，這個(gè)伏筆埋得最深。要不是第二集結(jié)尾，他跟所有嫌疑人并列，也有打破第四面墻的特寫鏡頭，我都幾乎忘了這個(gè)人的存在。但他身上也有兩處重要伏筆，一是，李曉楠姐姐之si是否另有隱情？二是，王誠的出現(xiàn)是否與他有關(guān)，畢竟王誠有跟蹤他的可能。這個(gè)人物背后的故事也不少，就看后期如何填坑吧。

關(guān)于本劇的另外一些思考

1/為什么我們不喜歡chen重題材？

初看《江照黎明》，感覺這部劇太喪了，狗血到足以成為社會(huì)xin聞的各種奇葩經(jīng)歷都安排女主角李曉楠身上，在流行小甜劇的主流觀劇審美之下，“芒果季風(fēng)“推出這樣一個(gè)不那么討喜的苦情女主角，還是有深度表達(dá)野心的。

而從觀眾的角度出發(fā)，女主角李曉楠的人生，雖然涉及反家bao、直面人xing等嚴(yán)肅女xing議題，但這些相對(duì)又屬于小概率事件，畢竟大部分人都過著普通又平靜的生活，這部劇的共情方面還是有門檻的?？赡芤恍┤藭?huì)覺得，生活中有那么多美好的愛情、幸福的婚姻、和諧的家庭，為什么不去演，偏要去講這種殘酷故事，還嫌日子不夠苦，過得不夠累嗎？看電視劇無非就是娛樂消遣，何必去看這些糟心的事添堵？

但哪怕僅從娛樂消遣的角度，淺層次的逗樂和gan官刺激，情緒價(jià)值都很難與能夠啟發(fā)深度思考的優(yōu)秀影視作品可比。例如，在抖音、快手或B站等平臺(tái)刷幾百個(gè)搞笑短視頻，都不如靜下心來、好好看一部周星馳的搞笑電影，即使同樣是逗你笑，那些基于大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)推送的短視頻，它們只是迎合不求深意，只是逗你笑，給你刺激，不會(huì)考慮是否有現(xiàn)實(shí)意義，所以，觀眾的體驗(yàn)，也只是哈哈一笑，然后就沒有然后了。而足以稱之為經(jīng)典的優(yōu)秀影視作品，像同屬搞笑題材的周星馳電影系列，笑過之后，還能留點(diǎn)別的，僅從情緒刺激角度，也能夠達(dá)到笑中帶淚的復(fù)雜體驗(yàn)。

《江照黎明》之所以選擇不討喜的小眾題材，就基于這樣一種深度表達(dá)的訴求，李曉楠狗血、苦情的故事，也并不只為了獵奇，去強(qiáng)行堆砌狗血橋段，為了can而can。女主角李曉楠的經(jīng)歷，雖然也算can到一定高度，但觀劇時(shí)，哪怕現(xiàn)實(shí)生活幸福安逸的普通女性，也能從中得到啟發(fā)，共情李曉楠之痛，并不是簡單地宣泄負(fù)面情緒、鼓動(dòng)男女對(duì)立，而是以一個(gè)活成苦情女主角的李曉楠為例，去探討當(dāng)今女性可能面臨的大部分困境。雖然都披著苦情、狗血的外殼，但劇中的立意則差之毫厘謬之千里，完全走向新的女性主義探討。

某種意義上，李曉楠每一個(gè)狗血瞬間，都藏著某種女性之痛，李曉楠面臨的每一個(gè)jue境，都能找到現(xiàn)實(shí)生活里原型的影子。

而《江照黎明》之所以選擇這樣的懸疑敘事，根源就是觀眾回避chen重題材，但反家bao是與女性切身相關(guān)的女xing議題，為什么觀眾，甚至很多女性觀眾不喜歡這種公益題材的電視劇呢？

這點(diǎn)要從女性成長環(huán)境的角度來看：像勇敢、zheng義是對(duì)男孩的要求，女孩則被要求美麗、善良；乃至長大成人以后，女性觀眾也習(xí)慣性看小甜劇，就是男人與女人的真愛童話；哪怕是婚姻家庭劇，要么是歡喜冤家般小夫妻日常，要么是白頭偕老的幸福婚姻；但事實(shí)上，愛上一個(gè)人，比起遇上真愛的愛情童話，其實(shí)也意味著遭遇分手、背叛的失戀之痛。拋開幸福濾鏡看婚姻，就是無法回避的離婚率，只是我們的主流輿論里，都選擇忽略這些生活中的b面。

作為女性，從小夢(mèng)想做公主，長大了又追看傻白甜遇上真愛、嫁給完美男人的小甜劇，而現(xiàn)實(shí)是一次次啪啪打臉。

是時(shí)候放棄做夢(mèng)，直面現(xiàn)實(shí)，了解下真實(shí)的人生了。

2/為什么要以懸疑的角度拍女性劇？

《江照黎明》從題材而言，更偏向于懸疑劇，女xing議題僅僅作為暗藏的輔線存在。那么，為什么像家bao、謀sha、騙保、背叛、出軌、代際關(guān)系、xing別偏見等此類嚴(yán)肅的女xing議題，要以懸疑的敘事風(fēng)格來講述呢？

這點(diǎn)可從受眾觀劇審美的角度來聊，像家bao、sha妻騙保等此類女xing議題，雖然具有重要的社hui意義和公yi作用，但話題太chen重了，按照普通敘事，很容易拍的太苦、太chen重，更適用于偏小眾的文藝電影闡述，當(dāng)面向相對(duì)更大眾、更接地氣的電視觀眾時(shí)，拍成“sha妻不成反被sha”的懸疑故事，可看性更強(qiáng)。而背叛、出軌、代際關(guān)系、xing別偏見等女性在婚姻家庭中面臨的各種困境，很容易拍成狗血的家庭倫理劇，選擇懸疑題材，獵奇感會(huì)中和劇情的狗血含量，觀劇舒適度更高。

最關(guān)鍵的一點(diǎn)，從女性成長的角度而言，為什么過成李曉楠這種can到?jīng)]眼看的人生？以懸疑的角度來講這個(gè)故事，還蠻有趣的。

人到中年的我，偶爾審視現(xiàn)在的人生，再回憶當(dāng)年十幾歲的自己、二十幾歲的那個(gè)我，就難免心生一種感慨：我是如何變成現(xiàn)在這樣的一個(gè)人的？有哪些人、哪些事影響了我的人生走向，使我成為今日之我？

從這個(gè)角度來看，《江照黎明》用懸疑的敘事方式，表面來看，是在追查到底誰sha了蘇睿？但，同時(shí)隨著案件的層層撥開，李曉楠的前半生也展現(xiàn)在觀眾面前，那條隱線也就浮現(xiàn)了：到底是哪些人、哪些事造成了李曉楠的悲??？

而且追憶和現(xiàn)實(shí)交織并行的時(shí)間線里，李曉楠的人生也是動(dòng)態(tài)變化的，與追憶過去的can烈婚姻，并行的另外一條敘事是，到底誰會(huì)jiu贖李曉楠？照亮她can淡人生的那道光又是誰？

而懸疑是靠各個(gè)人物善惡一念之間的不可預(yù)測(cè)，以及人物之間愛恨交織的復(fù)雜關(guān)系來推進(jìn)的，因?yàn)槿藊ing的復(fù)雜，人類各種親密關(guān)系或社交關(guān)系的多樣性，才導(dǎo)致即使播出六集，我們依舊無法看出誰是xiong手。這種懸疑敘事技巧，也許會(huì)讓渡一部分gan官刺激，但同樣精彩有趣，而且因?yàn)榈滋N(yùn)是深刻的女性主義表達(dá)，觀劇體驗(yàn)更豐富、綿長，有種意猶未盡的留白之妙。

3/吐槽馬思純的人，到底在嫌棄些什么？

《江照黎明》的劇集討論里，不乏對(duì)飾演女主角李曉楠的演員馬思純的吐槽，吐槽的內(nèi)容，甚至不涉及演技，而是討論她現(xiàn)在有多胖。

想想曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《東城夢(mèng)魘》,同樣是身材走樣、甚至皺紋爬滿眼角的凱特·溫絲萊特?fù)?dān)任女主角，但沒人惋惜大美女凱特美貌不再，而是夸獎(jiǎng)凱特演技炸裂，憑實(shí)力演繹高分好劇。

為什么長胖了、不愛笑的馬思純被觀眾吐槽，甚至嫌棄呢？還是基于女性外型必須漂亮的偏見，性格必須愛笑討喜的傲慢，都來自于迎合男xing凝視的潛意識(shí)。

其實(shí)這樣丟掉偶像劇濾鏡的馬思純，演技并不拉跨，這樣的形象和氣質(zhì)，演繹身陷can烈婚姻困境的李曉楠，選角貼合度也非常高。

不知道，這有什么值得吐槽的？

雖然可能因?yàn)橼s上春節(jié)檔題材有些敏gan，但我還是愿意賭上有生之年所有壓歲錢，來押寶《江照黎明》，它可能在春節(jié)期間憑借口碑逆襲，接棒《我在他鄉(xiāng)挺好的》成為“芒果季風(fēng)“的又一佳作。這樣一部揭開遮羞布、直面人xing、毫無粉飾的女性劇，太應(yīng)景了！想必回家過年的Lily或Maggie們會(huì)深有同感。

我的家里有三個(gè)女人，媽媽，和兩個(gè)姐姐。

在我出生那年，父母開了一家飯店，叫“天水地下酒家”，一眾服務(wù)員也都是年輕女孩。

從我記事開始，就有一個(gè)鄰居叔叔總是笑著叫我“賈寶玉”。后來讀了《紅樓夢(mèng)》，我才懂得這句調(diào)侃是什么意思——我們都是在女人堆里長大的。

從小到大，我以一個(gè)男性的視角，目睹了太多女性的不易和苦難，也見證了不同秉性的女性以不同姿態(tài)蛻變的過程，以及她們迥異的歸宿。

我的大姐，文藝青年，先鋒酷girl，奉行不婚主義且丁克；我的二姐，樂觀開朗，陽光甜妹，早早結(jié)婚生子。她們?cè)谖胰松牡缆飞?，教?huì)了我對(duì)餐廳服務(wù)員說謝謝，影響了我對(duì)音樂的審美，通過傳閱小說啟蒙了我的寫作之路，也教會(huì)了我以辯證的目光去看待這個(gè)世界。

我的媽媽，在家庭里溫柔傳統(tǒng)、逆來順受，卻又是個(gè)做生意的好手，她的身上混雜了家庭主婦和事業(yè)女強(qiáng)人的雙面特性。也是因?yàn)槿绱?，面?duì)生活的不如意，面對(duì)命運(yùn)的一次次重錘，她才能始終堅(jiān)韌。她給了我生命，教會(huì)了我如何與黑暗共處，如何在野獸的利爪下生存，如何身受惡意卻始終對(duì)這個(gè)世界保持真誠和熱忱。

我之所以是我，都是因?yàn)樗齻儭?/p>

媽媽和姐姐

而在父權(quán)陰影之下，我作為一個(gè)男性，其實(shí)也早已在家庭關(guān)系中被物化成為了“女性”。

也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》這個(gè)故事時(shí)，在我感受到它強(qiáng)烈的女性主義表達(dá)時(shí)，才會(huì)迸發(fā)出如此強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲，甚至將自己的經(jīng)歷移情到了一個(gè)個(gè)女性角色的身上。

尤其是女主角李曉楠。她是當(dāng)代女性主義的具象表達(dá)，也是社會(huì)新聞女主角的戲劇加工，但她并不接地氣。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的婚姻關(guān)系中，受害的女性們，大多沒有像她這樣的勇氣和機(jī)遇。李曉楠是一個(gè)虛構(gòu)的角色，也是一種對(duì)女性的希冀和祝福。

與其說，這是一個(gè)男編劇，在為女性發(fā)聲。

不如說，這是一個(gè)經(jīng)歷過弱小之痛的人，在替弱勢(shì)群體控訴。

劇組工作證、組服

“永恒的女性，指引人類前進(jìn)。”第一次在《奇葩說》上聽到這句歌德名言，我連忙打開備忘錄記了下來。我的人生確實(shí)如此，我也一直認(rèn)為，女性特質(zhì)，應(yīng)該是人類社會(huì)最文明的代名詞。

編劇黃芬創(chuàng)作了一個(gè)精彩的創(chuàng)意，劇本總監(jiān)Even姐引薦我加入這個(gè)項(xiàng)目，甚至在事業(yè)上，也是女性們?cè)谥敢仪斑M(jìn)。

這個(gè)故事從劇本創(chuàng)作，到拍攝、后期，都經(jīng)歷了許多坎坷?？赡芤彩且虼耍瑥?7號(hào)晚上八點(diǎn)劇集正式播出，我就開始在豆瓣條目、豆瓣小組、實(shí)時(shí)微博、抖音、貼吧等各個(gè)社交媒體平臺(tái)，搜索觀眾的實(shí)時(shí)反饋。甚至一直看到凌晨五點(diǎn)，才強(qiáng)迫自己放下手機(jī)，早上十點(diǎn)醒來，又馬上拿起手機(jī)繼續(xù)搜索查看最新的評(píng)論。

這個(gè)過程，忐忑，焦慮，又幸福的亢奮著。

因?yàn)槲铱吹搅艘粭l條四星、五星好評(píng)，看到了微博官方群里對(duì)劇情熱火朝天的推理、猜測(cè)，看到了大家在實(shí)時(shí)微博里為這部劇的吶喊和力推。

甚至，我還在抖音官方賬號(hào)發(fā)布的家暴片段評(píng)論區(qū)，看到了許多女性在傾訴自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人們，對(duì)她們的鼓勵(lì)和勸慰。

《江照黎明》

可能《江照黎明》最終呈現(xiàn)在觀眾面前的狀態(tài)并不完美，但一向喜歡自嘲“爛片編劇”的我，這次卻絕對(duì)無法戲謔調(diào)侃它為爛片。

因?yàn)樗磉_(dá)的東西，有沉甸甸的份量。

因?yàn)樗岢龅淖h題，需要板起臉來討論。

對(duì)于女性來說，這個(gè)世界可能并不完美。但就算身處極夜，太陽也總有一天會(huì)從東方升起，希望我們能一起期盼黎明到來……

最后，關(guān)于家暴，想用我正在寫的一部“女性主義懸疑小說”中的一段文字，作為總結(jié)。

如果能夠以此給那些身處暗夜之中的人們，帶來一點(diǎn)點(diǎn)的啟發(fā)和生機(jī)，這便是我們作為故事創(chuàng)作者，此生最大的意義……

趙紅枝的童年在無止盡的家暴中度過，在母親的臉被一把鐵鍬拍得變了形之后，家里只剩她仰仗著父親的鼻息生活。

但同時(shí)，她也在暗無天日的生活中，學(xué)會(huì)了反抗。

父親是個(gè)好老師，讓她明白，男人最愛虛張聲勢(shì)，也大多是欺軟怕硬的好手。那個(gè)冬天的午夜，她把鼻血止住之后，拿起一把冰冷的剪刀，趴在父親床頭，把鋒刃打開，架在了父親粗壯的脖頸上。

“爸，我們一起去找我媽吧?！彼挠男χ?，扮出一副失常的瘆人模樣。

她才沒想自殺，也沒想就這樣把父親殺死。她只是悟出了一個(gè)道理，父親的可怕，只在于他癲狂時(shí)、瘋魔時(shí)那股“今天我要?dú)⒘四阃瑲w于盡”的氣勢(shì)，無論真假，任何一個(gè)有理智的正常人看了都會(huì)懼怕。而她想要在這個(gè)家里活下去，就必須比父親更瘋魔，比父親更癲狂，她要讓父親害怕，要讓這個(gè)男人怕自己哪天一覺睡下去，便徹底陷入死亡的迷夢(mèng)，再也無法醒過來。

可惜的是，很多女人一輩子都沒能悟出這個(gè)簡單的道理。