休假歸來(lái)，開始擼稿！

“可憐之人必有可恨之處”，或者“可恨之人也有可憐之處”，放在本片中很合適

很早以前就看了這部電影，電影公映的時(shí)候又刷一遍，很簡(jiǎn)單，《三塊廣告牌》是我2017年最喜歡的一部電影（去年看的）。放眼即將到來(lái)的奧斯卡，雖然作為“胖陀螺”的粉絲，很希望《水形物語(yǔ)》能收獲大獎(jiǎng)，但對(duì)于“最佳影片”這項(xiàng)，我還是投給《三塊廣告牌》（胖陀螺一定要拿最佳導(dǎo)演哦！）

因?yàn)檫@是一部非常難得好電影，精彩的表演，精彩的劇本，近乎完美的情緒刻畫，太難得。導(dǎo)演馬丁·麥克唐納，戲劇導(dǎo)演出身，是一位天才。

首先來(lái)說(shuō)劇本，《三塊廣告牌》無(wú)疑有著一個(gè)極佳的劇本，關(guān)于“好劇本”的定義是什么？其實(shí)不僅僅是一個(gè)精彩絕倫讓人意想不到的故事，就像《三塊廣告牌》的故事，其實(shí)就很簡(jiǎn)單，就是圍繞一個(gè)懟天懟地懟空氣的暴怒老媽的故事展開，但一路看下來(lái)給人的感覺就是“五味雜陳”，這就是電影藝術(shù)的魅力，拍電影并不是簡(jiǎn)單的給你講一個(gè)好故事，否則跟聽評(píng)書、看小說(shuō)沒什么區(qū)別了。

這部電影好在什么地方，其實(shí)很難用語(yǔ)言歸納，只有看過(guò)才會(huì)覺得好。

簡(jiǎn)單形容來(lái)說(shuō)，通篇在靜謐氣氛下的難以言狀黑色幽默，對(duì)于受害者的悲涼遭遇和行兇者的憤怒，以及角色所表現(xiàn)出來(lái)種種離奇行為的荒誕，讓電影風(fēng)格陰郁，又始終保持著讓人感到孤獨(dú)的憂傷，最后卻讓人心軟，透露著些許的溫暖，這是鏡頭和剪輯的功勞，一部電影占全了五種情緒，這才是難得的地方。

（本文將角色名字全部省略了，用身份代替，比如母親、兒子、警長(zhǎng)、警探等等，我寫得也輕松，大家看得也方便）

偏執(zhí)的他們

電影中的幾位角色，都很偏執(zhí)。包括弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的母親，山姆·洛克威爾飾演的警探，伍迪·哈里森的警長(zhǎng)。乃至廣告小哥、“小惡魔”那位角色、母親的兒子甚至死去的女兒，所有人都很偏執(zhí)。用俗話來(lái)形容，就是“犟”，鉆牛角尖。

失去女兒的母親，兇手至今未緝拿歸案，一怒之下遷怒于警察，三塊廣告牌紅底黑字，以質(zhì)問的語(yǔ)氣去懟警長(zhǎng)，一時(shí)間小鎮(zhèn)炸了鍋。首先跳出來(lái)的就是警探，因?yàn)槿绻L(zhǎng)平日里風(fēng)評(píng)不佳也就算了，可恰恰警長(zhǎng)貌似平日里還比較得民心，而且還身患絕癥，由此便開啟了電影第一幕的故事。

第一幕故事，其實(shí)跟兇案的推進(jìn)關(guān)系不大，就是看母親跟警察互懟，以及跟站在警長(zhǎng)立場(chǎng)的群眾互懟，比如倒霉胖牙醫(yī)，直接被鉆透了手指‘而探員則每天吊兒郎當(dāng)，也不見他辦案，上班看漫畫，下面作威作福，就是不務(wù)正業(yè)。

在這樣的情節(jié)安排下，該片對(duì)觀眾的情緒調(diào)動(dòng)，已經(jīng)初見成效。有的觀眾會(huì)覺得這位母親太不講理，懟天懟地懟空氣；也有的觀眾當(dāng)看到當(dāng)?shù)鼐烊绱诵蜗?，也難怪破不了案。

這一幕，母親、警長(zhǎng)、探員這樣的三角關(guān)系，維持著一個(gè)“和諧”的體系，警長(zhǎng)充當(dāng)雙方的緩沖帶。當(dāng)警長(zhǎng)自殺之后，這樣的平衡關(guān)系被打破，警探將廣告小哥從窗戶里扔了出去，廣告牌也被來(lái)路不明的人燒毀，母親進(jìn)而燒掉了警察局。這是第二幕的故事。

警長(zhǎng)自殺前一夜之間的三封信，不僅僅成為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更對(duì)第一幕的人設(shè)，進(jìn)行了相應(yīng)的補(bǔ)完。

孤獨(dú)的他們

為什么他們都很偏執(zhí)，是有原因的，就像這個(gè)世界上沒有無(wú)緣無(wú)故的愛，也沒有無(wú)緣無(wú)故的恨一樣。

當(dāng)我們以為這是一位偉大的母親，為了女兒不惜怒懟警察局，當(dāng)我們以為這是一位不務(wù)正業(yè)的探員，白人至上警探，電影中段我們才發(fā)現(xiàn)，母親不完全是一位“好母親”，警探也不完全是一位“壞警察”。

女兒的出走是因?yàn)槟赣H所致的，母親與她爭(zhēng)吵，并在女兒離去前詛咒其“我希望你被強(qiáng)奸”，結(jié)果一語(yǔ)成讖。這一切的根源，就是家庭不和。母親長(zhǎng)期受家暴影響，進(jìn)而變得偏執(zhí)，或許也是她本身性格有問題，連女兒都要離他而去搬去跟父親住。其前夫，以前也是一位警察。

看到這里面，觀眾大概明白了，母親之所以這樣偏執(zhí)，還是由于內(nèi)外因結(jié)合緣故。她很自責(zé)，沒有盡到一位母親的責(zé)任，間接促成了女兒的死。她也恨警察，有警察未能及時(shí)破獲案件的原因，也有前夫曾經(jīng)是警察的影響，還有小鎮(zhèn)中警察的整體形象問題，才導(dǎo)致她用“三塊廣告牌”點(diǎn)燃了矛盾的導(dǎo)火索。

而警探的行為，基本上代表小鎮(zhèn)警察的整體形象。吊兒郎當(dāng)、種族歧視、虐待黑人，招致大眾不滿?；氐郊抑校@位還跟著老媽生活，是一位無(wú)所事事的宅男（并有著輕微的戀母情節(jié)），還討厭同性戀。

如果說(shuō)前半段這位作威作福，是因?yàn)橛兄L(zhǎng)的“庇護(hù)”。但警長(zhǎng)死了之后，新的警長(zhǎng)竟然是一位黑人，就連平日里熟悉的警局都變得陌生了。多方原因之下，促成了他的暴走。

施暴的對(duì)象，就是廣告小哥，一方面廣告牌事件這位也有“功勞”，另一方面，小哥是個(gè)同性戀。

說(shuō)白了，母親與探員，他們都是孤獨(dú)的。他們與周圍的環(huán)境格格不入，因?yàn)楣陋?dú)產(chǎn)生了偏執(zhí)的行為：

★沒有盡到母親責(zé)任的母親，失去女兒后的孤獨(dú)，讓她偏執(zhí)的完成了“三塊廣告牌”。

★沒有盡到警察責(zé)任的警探，失去警長(zhǎng)朋友的孤獨(dú)，讓他偏執(zhí)的出現(xiàn)了暴力行為。

圈子文化

是什么讓他們孤獨(dú)，還是在于“圈子文化”。

實(shí)際上，這也屬于鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化，就像電影中展示的那樣，一個(gè)小鎮(zhèn)，屁大點(diǎn)地方就那么幾個(gè)人，抬頭不見低頭見，而且有著歷史傳承問題。

電影的故事發(fā)生在密蘇里州一個(gè)小鎮(zhèn)。很早之前這里就是黑奴種植園文化的代表地，后來(lái)該州也是種族歧視的重災(zāi)區(qū)。2014年這里發(fā)生了一起轟動(dòng)美國(guó)的大事件叫做“弗格森騷亂”：

2014年8月9日，美國(guó)密蘇里州弗格森鎮(zhèn)，一名黑人青年在沒有攜帶武器的情況下遭遇白人警察槍擊身亡，評(píng)審團(tuán)最后決定不起訴警察，隨即引起了大規(guī)模的抗議和沖突事件。

這起騷亂基本代表了密蘇里州的問題所在：種族問題和暴力執(zhí)法。

所以電影中警察的行為放置在這個(gè)環(huán)境下，是很正常的，甚至警探的老媽都在說(shuō)要恢復(fù)黑奴制度。就像警長(zhǎng)所言：如果你把所有有著種族主義的警察都開除，警察局估計(jì)就剩三個(gè)人了，剩下的估計(jì)還恐同。

★在這樣的環(huán)境下，母親被前夫（前警察）家暴，他是無(wú)處申訴的，失去女兒后，她感覺孤獨(dú)，變得偏執(zhí)；

★而當(dāng)警長(zhǎng)死后，一名黑人警長(zhǎng)入替，跟警探互相指責(zé)對(duì)方種族歧視，破除了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)，讓警探也是孤獨(dú)的，變得偏執(zhí)；

母親和警探，代表了失去話語(yǔ)權(quán)的小眾群體。

當(dāng)然也還與圈子格格不入的亞勢(shì)力群體，比如同性戀?gòu)V告小哥，被施暴；還有小惡魔飾演的侏儒，被嘲笑，他們也是孤獨(dú)的。當(dāng)小惡魔面對(duì)同樣孤獨(dú)的母親表達(dá)感情時(shí)，最終也失敗了，悲傷情緒溢于言表。

而就像前夫的那位花瓶現(xiàn)任，身無(wú)長(zhǎng)物，但就因?yàn)樗恰叭?nèi)人”，才敢作威作福，用一堆大道理大肆嘲笑邊緣小眾群體。

警長(zhǎng)之死

要說(shuō)警長(zhǎng)，可以說(shuō)是全片中最偏執(zhí)的一位，也是唯一一個(gè)明白人。

他是圈子之外的，但他并不孤獨(dú)，因?yàn)樗侨校ㄒ灰晃患彝バ腋Ｃ罎M的人。身為警長(zhǎng)，屬下什么樣、這個(gè)鎮(zhèn)什么傳統(tǒng)他肯定知道，他也想抓住壞人，但無(wú)能為力，因?yàn)檫@個(gè)圈子就是這樣，烏煙瘴氣。所以他一直想要逃離這個(gè)圈子，回到家中與妻兒才是他最幸福的時(shí)候，無(wú)奈這位身患絕癥活不了多久了。

他選擇了自殺。

其實(shí)他完全可以不必要這么做，但他明白，只有自己的死（自殺），才可以破局，打破圈子內(nèi)的既定秩序。所以警長(zhǎng)之死的原因，一方面為了免受病痛的折磨，另一方面他用這種方式要改變這個(gè)鎮(zhèn)子的現(xiàn)狀，所以他留下了三封信。

這是一個(gè)非常戲劇化的設(shè)定，三封信之后，一切都變了。黑人警長(zhǎng)來(lái)了，警探開始盡責(zé)了，母親也不再偏執(zhí)了，為什么是這樣呢？真的是警長(zhǎng)之死讓他們有愧于之前的行為嗎？并不是！

有原則的他們并不孤獨(dú)

其實(shí)熟讀三封信的內(nèi)容，就能明白，信件并沒有改變什么，只不過(guò)是一個(gè)催化劑，真正完成變化的，還是在于自己周遭事物的影響。

偏執(zhí)也好、孤獨(dú)也罷，終究還是有原則的。“原則”是馬丁·邁克唐納電影中角色的一貫特點(diǎn)。

就拿我非常喜歡的那部《殺手沒有假期》來(lái)說(shuō)，這是馬丁·邁克唐納長(zhǎng)片處女作，個(gè)人認(rèn)為從故事編排上，要好于《三塊廣告牌》，但內(nèi)涵不如本片深入。

在那部電影中，再窮兇極惡的殺手，也是有原則的，要?dú)⒌娜吮仨毸赖簦瑲㈠e(cuò)了人就必須受到懲罰，所有角色的行動(dòng)指南，都是建立在本分的原則之上，本片也是一樣。

★盡管以前沒有盡到母親的責(zé)任，但她還是一位母親，她會(huì)為女兒的案件付出一切代價(jià)，懟天懟地，放火燒警局，這是一位母親的原則。

★盡管以前劣跡斑斑一身臭毛病，但他還是一位警察，那份卷宗一直在他桌上放著，甚至要從大火中救下卷宗，為了偷得DNA還挨頓揍，這是一位警察的原則。

而且，他們發(fā)現(xiàn)了，自己并不孤獨(dú)。

母親被找上門的前夫問責(zé)，兒子挺身而出，站在母親的這一邊，讓母親覺得，這個(gè)世界上并不是所有人離我遠(yuǎn)去，還有人為了自己，包括自己的兒子，甚至小惡魔。

警探受傷后，跟廣告小哥在一間病房，后者選擇原諒了他，回到家中，繼續(xù)跟母親扯淡，讓他覺得，這個(gè)世界并不是所有人針對(duì)自己。

假如他們依舊自暴自棄而沒有原則的話，以上這些故事都不會(huì)發(fā)生，他們依然還是會(huì)孤獨(dú)且偏執(zhí)下去。

所以依舊不難理解結(jié)尾之處，兩位懟了整部電影的二人，一同座在車中準(zhǔn)備去“復(fù)仇”的設(shè)定了。因?yàn)樗麄冇性瓌t，身為母親、身為警察的“原則”，讓他們并不孤獨(dú)。

電影第三幕，殘酷的現(xiàn)狀中，卻有著些許溫暖。

整部電影，飽含著憤怒、失落、悲傷和孤寂的情緒，當(dāng)然還有臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)定中的黑色幽默，到了最后，卻有了溫暖?！度龎K廣告牌》的故事，所有角色的動(dòng)機(jī)和行為，都有有著前因后果，從而令觀眾完成情緒上潛移默化的轉(zhuǎn)變。

好比，這部電影在大部分時(shí)間里，用黑色的手法，讓人感受到現(xiàn)實(shí)的絕望和冷酷，卻在最后10分鐘內(nèi)，感受到了希望和感動(dòng)。這才是好故事、好電影。

“好人難尋”

廣告小哥看得那本書《好人難尋》，我看不少評(píng)論中都提到了，這里簡(jiǎn)單說(shuō)下。

這本書的作者弗蘭納里·奧康納，美國(guó)南方作家，帶有美國(guó)南方文學(xué)的顯著特征：濃厚的歷史意識(shí)、細(xì)膩的心理描寫和怪誕的人物形象。

“好人難尋”這句話原是圣徒耶路撒冷的西里爾的箴言，他認(rèn)為通向精神生活之路必須經(jīng)過(guò)惡龍，這些龍可能把你吞噬掉。所以?shī)W康納認(rèn)為，通過(guò)暴力可以改變一個(gè)人，例如《好人難尋》中的淪落人就是這樣。向陌生人施加暴行使許多“淪落人”表示了憤怒，但他們同時(shí)又對(duì)促使他們憤怒的根源無(wú)動(dòng)于衷。該書其實(shí)描寫了好幾層現(xiàn)實(shí)問題，這部電影《三塊廣告牌》也是一樣。

回溯電影的故事，所有事件和角色轉(zhuǎn)換都是通過(guò)暴力事件完成的，家暴、放火、施暴、甚至自殺。

PS，山姆·洛克威爾是我非常喜歡的一位演員，從當(dāng)年《霹靂嬌娃》里的大反派，《綠色奇跡》里的殺人狂，再到后來(lái)的《月球》中的復(fù)制人，外表一副痞痞的樣子，但演什么像什么。

其實(shí)這位當(dāng)年是鋼鐵俠的第一人選，試鏡效果極佳，導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒鐵了心讓他演斯塔克，但檔期這位檔期調(diào)不開（當(dāng)時(shí)他應(yīng)該是在演《對(duì)話尼克松》），再加上漫威宇宙那邊時(shí)間不等人，所以找了小羅伯特·唐尼，后來(lái)導(dǎo)演不死心，又讓他演了《鋼鐵俠2》里的軍火商。

所以，如果當(dāng)時(shí)他真的演了鋼鐵俠，效果如何不得而知（我覺得就憑這位的表演，肯定不會(huì)差），但起碼會(huì)大紅大紫，但也會(huì)失去演這些精彩角色的機(jī)會(huì)了（加入漫威宇宙之后，檔期基本滿了），福兮禍兮？

首發(fā)于公眾號(hào)：電影文酷

dreamcrowfilm

鮑勃·迪倫得諾獎(jiǎng)時(shí)，評(píng)委會(huì)說(shuō)他“在偉大的美式歌謠傳統(tǒng)下，創(chuàng)造了全新的詩(shī)意的表達(dá)”。當(dāng)時(shí)我就納悶：為什么自己聽到“偉大”這個(gè)詞，總覺得和“美式傳統(tǒng)”不搭界呢？

看到這部電影我才明白，原來(lái)自己是從小對(duì)好萊塢又愛又恨，導(dǎo)致至今腦中依然殘存著“美國(guó)流行文化約等于好萊塢，好萊塢約等于簡(jiǎn)單敘事”的印象。我一向覺得，美國(guó)電影工業(yè)為擴(kuò)大受眾而簡(jiǎn)化戲劇沖突的做法限制了主流電影的發(fā)展，也限制了美國(guó)故事的力量感?！度龎K廣告牌》證明，好萊塢式的敘事進(jìn)入了層次更豐富的階段，雖然秘方還不明確，但它的未來(lái)并不晦暗。

《三塊廣告牌》所延續(xù)的傳統(tǒng)，是《十二怒漢》、《殺死一只知更鳥》的傳統(tǒng)：或虛或?qū)嵉闹邢聦由鐣?huì)里，公民們積蓄著一觸即發(fā)的仇恨；這時(shí)一個(gè)或幾個(gè)智者出現(xiàn)，引領(lǐng)整個(gè)社交網(wǎng)絡(luò)重新審視自己的怒火，在幾個(gè)關(guān)鍵的戲劇沖突后，大家漸漸找到救贖的方向?！度龎K廣告牌》的突破有二：它不再輕視怒火和仇恨，而是把怒火和仇恨作為智者的一部分；在敘事的過(guò)程中，它并不刻意矮化某個(gè)角色，所有人都有成為智者的可能。

弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演一個(gè)復(fù)仇心切的強(qiáng)悍母親，伍迪·哈里森扮演一位身患絕癥、深受愛戴的警長(zhǎng)，山姆·洛克威爾扮演一名粗魯愚笨的本地警察。母親為了敦促警方早日破獲女兒被殺一案，買下公路盡頭的三塊廣告牌、用三個(gè)短句質(zhì)問警長(zhǎng)。如果讓傳統(tǒng)的好萊塢編劇塑造這幾個(gè)人物，母親多半是人性弱點(diǎn)的代表，從頭至尾惹人同情；警長(zhǎng)最有可能成為智者，引導(dǎo)暗流涌動(dòng)的小鎮(zhèn)居民反思自身；笨警察則代表了社會(huì)中天性純良、后天被誤導(dǎo)的庸眾，在幾場(chǎng)風(fēng)波之后開始學(xué)做一個(gè)合格的公民。

電影結(jié)束后，我按這個(gè)套路對(duì)號(hào)入座，發(fā)現(xiàn)沒有問題：母親確實(shí)值得同情，警長(zhǎng)確實(shí)被塑造成了啟迪觀眾的智者，笨警察也確實(shí)付出了代價(jià)、得到了救贖。不過(guò)有些東西不一樣了，這些不一樣的因素讓影片充滿了驚喜，讓觀影過(guò)程從頭至尾都有嚼勁。

這些因素來(lái)自對(duì)怒火和仇恨的尊重，換句話說(shuō)，來(lái)自對(duì)非理性的尊重。當(dāng)母親忍無(wú)可忍，向警局投擲燃燒瓶時(shí)，她被暗戀她的男人包庇了，她的怒火得到了命運(yùn)的諒解。這在傳統(tǒng)的好萊塢敘事里是很難被允許的。

更重要的是，影片揭示了一個(gè)經(jīng)常被戲劇家忽略的常理：仇恨的邊界是善意，因此充滿仇恨的靈魂不僅有能力保持清醒，還有可能聰慧、幽默、甚至偶爾有一點(diǎn)點(diǎn)溫柔。另外，愚笨的人也不一定只有被人啟蒙的份兒，他自己的意志和決定才是他尊嚴(yán)的來(lái)源；他最終不應(yīng)只是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)線以下的公民，他的愚笨并不能抵消他的復(fù)雜。

這部電影關(guān)心密蘇里的小鎮(zhèn)居民，關(guān)心仇恨，關(guān)心暴力和偏見的來(lái)源，因此它理所當(dāng)然地被很多人拉入當(dāng)下的美國(guó)政局和社會(huì)來(lái)觀看。但我認(rèn)為，電影里試圖討論時(shí)局的部分反而是它最弱的部分：一個(gè)女孩錯(cuò)誤地引述“hate begets hate,” 一個(gè)警探自作聰明地用“有色人種”替代“黑鬼”， 一個(gè)神父被釘在天主教會(huì)監(jiān)守自盜的恥辱柱上……這些橋段不提也罷。相比之下，我更情愿借這部電影，重新思考諾獎(jiǎng)委員會(huì)為何用“偉大”這個(gè)詞形容一個(gè)美國(guó)傳統(tǒng)的問題。托馬斯·杰斐遜的傳統(tǒng)就是鄉(xiāng)村的、自立的、公民至上的傳統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)在歷史上曾經(jīng)流向過(guò)偏見，但它同時(shí)塑造了美國(guó)社會(huì)中“主權(quán)在民”的核心性格。小鎮(zhèn)有智者，智者有怒氣，怒氣不反智，這在美國(guó)不僅是可能的，而且也是最值得尊重的。

《三塊廣告牌》提醒人們不要小看怒火，更不要小看小人物的智慧，它借此把握到美國(guó)最吸引人的氣質(zhì)，也與鮑勃·迪倫的歌謠暗暗相通。有趣的是，雖然演員大部分都來(lái)自美國(guó)，自編自導(dǎo)了這部電影的馬丁·麥克唐納卻是一名英國(guó)人。

我只知道山姆扮演的有些種族歧視提到媽媽就沒了底氣的甚至有點(diǎn)傻氣的警察，在聽到警長(zhǎng)自殺消息到講廣告商扔出窗外那一段，是全片為數(shù)不多的淚點(diǎn)。

后面耿直的酒吧取證，更是有些英雄主義。

最精細(xì)的表演，山姆對(duì)著鏡子淚水混著自來(lái)水那一系列表情心理展示，到位；媽媽在滅廣告牌的火時(shí)，對(duì)著不斷勸說(shuō)的兒子絕望而憤怒的喊出他的名字時(shí)，還有在廚房怒懟牧師時(shí)……心都有被揪起來(lái)。故事說(shuō)不上有多天馬行空，但確實(shí)很精細(xì)，演員情緒表演都太到位了，沒有大哭大笑的情緒化，卻都很有力量。

就是你看著他倆覺得他倆的確就是他倆演的那個(gè)角色，就像個(gè)活人，只是經(jīng)歷讓他們和一般人又不太一樣，首先說(shuō)明演技就是非常自然傳神的了。 其次，他倆的角色是極端化的正常人，就是正常走路上你不會(huì)多看他倆一眼，但他倆一開口一做事你就忍不住盯著他倆看。這種復(fù)雜的微妙性他倆詮釋得都很棒，和影片風(fēng)格也很一致。 演一個(gè)全然瘋子的難度遠(yuǎn)沒有這種帶點(diǎn)瘋勁兒的正常人難演，因?yàn)檫@種角色既需要現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)又需要藝術(shù)人物的塑造，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)有邏輯，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候又有些神邏輯，這個(gè)時(shí)機(jī)很難把控。 舉個(gè)例子，假如媽媽這個(gè)角色就是個(gè)單純被女兒之死弄瘋了的媽媽，她會(huì)經(jīng)常處于一種歇斯底里，一提她女兒就開始崩潰的狀態(tài)?？赐旰笪覀儠?huì)深刻同情這位母親，說(shuō)她真是太慘了，然后呢？我們會(huì)忽略她的行為邏輯，全都被一個(gè)“她被她女兒之死擊垮了”這個(gè)狀態(tài)給遮蔽，她是不正常的，不正常狀態(tài)下人說(shuō)話不值得思考只值得同情，啊你看她都被打擊得放火了。 而片中的母親是冷靜的，克制的，會(huì)給人感覺，她明知道自己在做什么，她知道自己做這些的后果，她的智商在線，她不需要我們同情她需要公正，真相，兇手，為了這個(gè)目的她做出種種。 這位演員她演出來(lái)了，有些時(shí)候她甚至讓我們和片中的小鎮(zhèn)居民一樣忘了同情，開始思考她這樣做對(duì)不對(duì)。 如果這位母親是全然失心瘋，她最后在車上思考到底要不要制裁兇手也不會(huì)引起觀眾同樣的思考，只會(huì)覺得，這是失心瘋母親的化身正義使者的一種報(bào)復(fù)。 但報(bào)復(fù)顯然不是導(dǎo)演的本意。 迪克森這個(gè)角色同樣復(fù)雜，很多人說(shuō)他的轉(zhuǎn)變太突兀，其實(shí)是因?yàn)檫@個(gè)人物復(fù)雜的簡(jiǎn)單個(gè)性。 迪克森很容易受人影響，他像個(gè)孩子，他母親說(shuō)，你為什么不去威脅她朋友？他就去了。而如同他父親的警長(zhǎng)說(shuō)，你去做個(gè)好人，他也去了。 好與壞，對(duì)他只是一種引導(dǎo)。 他不在乎其他人的生死，很暴力，他同樣也不在乎自己的生死，所以他與兇手以命相搏，所以沒有因?yàn)闅萦浐弈俏粙寢專皇且驗(yàn)樗俗兒昧?，他只是本?lái)也不那么在乎。 山姆洛克威爾這個(gè)喜劇見長(zhǎng)的演員把迪克森的暴虐與天真完美融合，從各種細(xì)節(jié)和表情我們可以腦補(bǔ)出這個(gè)角色的背景。他與兇手搏斗時(shí)的兇狠，和自己暴虐的老媽相愛相殺，對(duì)警長(zhǎng)的迷弟式敬畏，一聽歌就忘我的二缺狀態(tài)。 這個(gè)角色很復(fù)雜，但演員演的你會(huì)覺得的確就有這樣的人活著，這就是他的演技。 因?yàn)樗苎莩鰜?lái)的，只是他背后對(duì)這個(gè)角色的認(rèn)知的那端露出的冰山。

今年的金球獎(jiǎng)堪稱史上最黑紅毯了，本該是誰(shuí)比誰(shuí)美的爭(zhēng)奇斗艷大會(huì)，儼然成了婦女解放大會(huì)。

不單單是因?yàn)榻鹋浦谱魅斯S·韋恩斯坦的性騷擾事件，還有這一事件所揭露的其背后好萊塢的百年腐朽。

男女老少，大小明星們，都穿上黑衣，他們覺得——

“是時(shí)候?yàn)楹萌R塢的性騷擾事件發(fā)聲了?！?/span>

女性往往在影視行業(yè)處于弱勢(shì)地位，留給女演員的好本子相比于男演員，要少許多，在這少許之中，還要經(jīng)歷權(quán)色交易的廝殺。

但女性在大銀幕的貢獻(xiàn)，卻是出色的，尤其是今年，女性題材更受偏愛。

作為奧斯卡風(fēng)向標(biāo)的金球獎(jiǎng)，《伯德小姐》、《我，托尼婭》、《使女的故事》、《了不起的麥瑟爾夫人》、《大小謊言》均榜上有名。

而還有一位猛將，橫掃金球獎(jiǎng)，六項(xiàng)提名中了四個(gè)，它就是最大贏家——

《三塊廣告牌》

它捧走了最佳劇情片、劇情片最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

還在今年的威尼斯電影節(jié)，摘得最佳劇本獎(jiǎng)。

爛番茄93%，豆瓣8.7。

再看看主創(chuàng)們的名字，女主角，弗蘭西斯·麥克多蒙德；男配角，山姆·洛克威爾，伍迪·哈里森；導(dǎo)演兼編劇馬丁·麥克唐納。

這不就是直奔各大頒獎(jiǎng)禮去的陣容，妥妥的奧斯卡相。

有馬丁·麥克唐納在，捧走最佳編劇、最佳劇本獎(jiǎng)是無(wú)疑的。

他最讓人欣賞的一點(diǎn)是，無(wú)論外面的妖艷賤貨們?nèi)绾紊κ着?，人家都秉持一個(gè)原則，就教你們什么叫做

好好講故事。

威尼斯最佳劇本銀獅獎(jiǎng)

《三塊廣告牌》有著教科書一般精彩、滴水不漏的好本子。

這是一個(gè)關(guān)于為女兒聲討正義的母親的故事。

海耶斯（麥克多蒙德飾）是位單親媽媽，她與一兒一女一起在小鎮(zhèn)生活，但不幸的是，她的女兒被強(qiáng)奸，并被焚燒致死。

更不幸的是，謀殺案過(guò)去幾個(gè)月了，真兇卻一直未找到。

女主決定來(lái)一招出奇制勝。

她租了通往小鎮(zhèn)道路旁的三塊廣告牌，牌上標(biāo)語(yǔ)徑直向當(dāng)?shù)鼐炀珠L(zhǎng)威洛比（伍迪·哈里森飾）施壓——

“為什么還沒有抓到兇手？”

女主認(rèn)為警察們就是一群不做事的飯桶，對(duì)女兒的案子不了了之，卻整日有精力用來(lái)對(duì)黑人施暴。

這說(shuō)的是警長(zhǎng)的忠心跟班，二把手狄克森（山姆·洛克威爾飾）。

他穿著警服，卻活脫脫是個(gè)痞子，愛說(shuō)臟話，有暴力傾向，歧視同性戀和黑人。

這是一個(gè)一邊逼逼一邊動(dòng)手，no廢話的小鎮(zhèn)。

女主和警察們的斗爭(zhēng)愈演愈烈。

警察給租給女主廣告牌的廣告商施壓，讓她租金犯難，還有人半夜火燒了廣告牌。

但我們科恩嫂（麥克多蒙德的丈夫是著名導(dǎo)演喬爾·科恩）不是吃素的，她直接把警察局燒得一干二凈！

在17這個(gè)魔幻的年度里，關(guān)于痛失親人，舉步艱難，我們已然很熟悉，按照魔幻現(xiàn)實(shí)，按照其他電影的情節(jié)，本以為，這也會(huì)是個(gè)苦大仇深、你死我活的沉痛劇。

但煽情不是麥克唐納的野心，他接連不斷，打破了所有我們能想到的套路。

本以為警長(zhǎng)就像廣告牌寫的那樣，是個(gè)不做事的官僚，但他其實(shí)卻受群眾愛戴，這起謀殺案沒有任何目擊證人，他也無(wú)能為力，并且， 他也即將面臨死亡，他得了癌癥；

當(dāng)我們完全同情飽受喪女之痛的女主時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使她知道案件未破與警長(zhǎng)無(wú)關(guān)，警長(zhǎng)只想用僅剩的時(shí)光陪伴妻女，但她仍然把矛頭對(duì)準(zhǔn)他，因?yàn)樗懒?，警察們就更不?huì)有所作為。

接著，麥克唐納又用三封信，將故事繼續(xù)反套路下去。

臨近病痛的折磨，警長(zhǎng)選擇了自殺，并留下三封信。

一封當(dāng)然是給妻女，他很抱歉以這樣的方式離開她們。

此外，他還給女主寫了一封，沒能抓到殺害你女兒的真兇，我很抱歉。

臨死他還跟女主開了個(gè)玩笑，“我的自殺一定讓全鎮(zhèn)的人都將原因怪在你的身上”，的確，這讓女主孤立無(wú)援，受到所有人的排擠。

但警長(zhǎng)卻是給她最后一股力量的人，他留下五千美金，解決了女主租賃廣告牌的燃眉之急。

第三封信，警長(zhǎng)寫給了最寵愛的二把手。

警長(zhǎng)的去世，讓他更加暴力，戾氣十足，他無(wú)處發(fā)泄悲傷，就把廣告商打得鼻青臉腫。

也因此被警察局除名。

在他低谷之時(shí)，收到了來(lái)自天堂的對(duì)話，警長(zhǎng)勸解他，你應(yīng)該多一些愛心，少一些戾氣。

二把手就此被撫順了毛，其實(shí)他的內(nèi)心很柔軟。

他開始幫助女主，尋找真兇。

誰(shuí)能想到，這結(jié)局本該拼槍拼刺刀，卻發(fā)展到握手言和了。

觀眾是被這部電影牽著鼻子走的，喜怒哀樂，悲喜交加，環(huán)環(huán)相扣，讓人哭又讓人破涕為笑。

好本子也得有好演員。

在所有女演員中，找不到第二個(gè)比科恩嫂更能駕馭這個(gè)角色的。

她身上本來(lái)就有女人少見的剛毅和含苞待放的瘋狂。

其他演員，小到幾個(gè)鏡頭，也都貢獻(xiàn)了最佳群戲。

最讓人喜歡的還是山姆叔這個(gè)迷人的壞痞子。

演這類角色，除了老一輩的Go爹，沒人能比山姆·洛克威爾再騷氣、再迷人的了。

不知道，這能否為山姆叔爭(zhēng)得一個(gè)奧斯卡最佳男配。

麥克唐納一如既往，延續(xù)了在《殺手沒有假期》、《七個(gè)神經(jīng)病》中對(duì)暴力與仇恨的探討。

片中的廣告商曾拿著一本叫《A good man is hard to find》的書，好人難尋，這切中了當(dāng)今美國(guó)、全社會(huì)撕裂的傷口。

但如電影開篇所言——

“暴力具有一種奇異的功效，它能使我筆下的人物重新面對(duì)現(xiàn)實(shí)。”

影片借用暴力、戾氣，卻燉出了一鍋與負(fù)能量抗衡的心靈雞湯。

人人偏執(zhí)，但都不太好，也不太壞。

其實(shí)更要命的是人生的錯(cuò)位。

女主有一個(gè)家庭暴力的前夫，與兒女的生活更像是交戰(zhàn)。

其實(shí)女兒的死不能讓她釋懷的是，女兒最后一次與她的對(duì)話仍是爭(zhēng)吵，女兒說(shuō)，“我寧愿出門被強(qiáng)奸。”

她也順口說(shuō)——“我也希望你在半路被強(qiáng)奸。”

一句氣話卻成了真的詛咒。

更致命的是，前夫也刺傷她，女兒死之前，就受夠了你，想來(lái)跟我住。

女主表面對(duì)其他人揪住不放，其實(shí)內(nèi)心卻放不過(guò)自己。

她一人孤立無(wú)援，在夜里看著被火燒的廣告牌，無(wú)力又絕望。

她知道可能永遠(yuǎn)抓不到真兇，不管這個(gè)惡徒遠(yuǎn)在天邊，或是近在眼前。

為了復(fù)仇，她也間接地傷害了很多人，威洛比的妻子、追求她的侏儒、被辭退的狄克森。

那一個(gè)個(gè)扔出的火瓶，全都砸不到該死的人身上。

可她必須去做，因?yàn)樘纯啵勰チ恕?

最后她和狄克森找到了一個(gè)犯罪嫌疑人，就算已經(jīng)查出他不是殺害女兒的兇手，也要拿起槍踏上審判他的路途。

因?yàn)椤八欢ㄊ瞧渌鼜?qiáng)奸案的兇手?！?

這一槍，打在誰(shuí)的身上，才會(huì)有結(jié)果呢？

此時(shí)驅(qū)車前進(jìn)的道路上，綿綿地升起三塊廣告牌。

沒有了鮮紅顯眼的文字，只留給我們一個(gè)黑壓壓的背影。

也許，追求解脫的一生，真的不會(huì)有盡頭了吧。

巴塞電影，盡享每寸光影