紅袖添飯
 
　　必須承認(rèn)，俺有點(diǎn)喜歡馬特戴蒙（Matt Damon）了。
 
　　盡管這哥們一直都很努力，并且從一開始就很有實(shí)力，為人還特低調(diào)，不像他那位一張馬臉的“發(fā)小”哥們那樣囂張……這樣的人品與成績，俺早應(yīng)該喜歡才是?？上哪槨容^難以算得上帥。而俺雖非嚴(yán)重花癡，大抵還是會(huì)對(duì)帥哥更青睞一些D，所以一直以來對(duì)“小馬哥”有些偏見……莫辦法，俺就這么俗。
 
　　幸好，俺向來“看片不看人”的嗜好，又提升了小馬哥在俺心中的地位，因?yàn)樗@幾年連續(xù)主演了幾部俺的心頭好：《辛瑞那》（Syriana）、《無間風(fēng)云》（The Departed）和《十三羅漢》（Ocean’s 13），每部都有超出俺預(yù)期的精彩演繹，讓偶發(fā)現(xiàn)原來這哥們的確是個(gè)演技多面手，前途不可限量。為了巴結(jié)他，俺覺得也該“飯飯”他了。
 
　　俺以前老說他“呆”，因?yàn)闊o論從臉部輪廓，還是從表演風(fēng)格，他都屬于沒太多動(dòng)靜那種。為此，俺沒少被“小馬哥”的FANS猛K。其實(shí)，也不是俺一個(gè)人說他呆，一貫夸大其詞的《美國戰(zhàn)隊(duì)》（Team America: World Police）都直接說他“弱智”了，可見戴蒙之“呆”，是人所共知的。
 
　　不過，人老子都說了，“呆可呆，非常呆”，關(guān)鍵得看演繹的層次，“呆”也可以變得很“生動(dòng)”的。何況，從“簡約主義”及所謂“自然主義”的角度來看，“呆”恰恰是值得推崇的，是對(duì)好萊塢表演模式中過分戲劇化傾向的一種“反動(dòng)”?，F(xiàn)實(shí)生活中的間諜，真的像007那么拈花惹草、自命風(fēng)流，又或像伊森霍特（《碟中諜》系列）那樣表情豐富、愛出風(fēng)頭么？未必。真正間諜的魅力，在于他們處于極端的“平常”與“非?！敝g微妙的平衡：唯其外貌平常，方能大隱于市；唯其手段非常，方才馬到成功。
 
　　《諜影重重》系列中的戴蒙，就是將以上的辨證關(guān)系的完美再現(xiàn)?？戳怂谠撓盗兄械谋憩F(xiàn)，人們會(huì)認(rèn)同“表演真是很奇妙的”。因?yàn)?，表面上看來，木口木面的戴蒙，和?dòng)作影史上聲名遐邇的“石頭人”們?nèi)缡诽埡褪返俜倚粮駴]什么兩樣，但“波恩”的命運(yùn)就是比“藍(lán)博”他們更讓人牽腸掛肚。這種角色的魅力，固然有精巧劇本的功勞，也與戴蒙的精彩演繹分不開的。他看似“內(nèi)斂”，其實(shí)是在熔鑄“黑洞”一般的氣質(zhì)，讓銀幕下觀眾的眼光一旦投射就無法逃脫。俺喜歡這種調(diào)調(diào)，往淺里說，是使得銀幕角色更實(shí)在、更親切；往深里說，是在為浮華的商業(yè)動(dòng)作片注入清新自然的藝術(shù)甘霖。
 
　　當(dāng)然，并不見得所有人都認(rèn)同戴蒙的內(nèi)斂版間諜形象，正如同不是所有人都看得到含蓄、舒緩、留白等電影手法的價(jià)值一樣?？墒?，俺仍然難以想象，會(huì)有人對(duì)《諜影重重3》（The Bourne Ultimatum）的動(dòng)作戲份和情節(jié)節(jié)奏說三道四；在俺看來，本片是好萊塢近十年來時(shí)裝動(dòng)作片的巔峰之作，基本上很難挑出毛病。
 
　　現(xiàn)在三歲小孩都知道把“節(jié)奏”掛在嘴邊，也就是說大家都知道動(dòng)作片不能一味求“猛”，必須有所起伏跌宕，有靜有動(dòng)，有緩有急，這樣才能演奏出刺激而抓人的旋律；很少有一猛到底、一急至尾的動(dòng)作片能成功的。然而，“很少”并不代表“沒有”，而只是說明這樣難度很高，非胸中具有大氣象的導(dǎo)演所不能掌控。恰巧“綠草”（Paul Greengrass）先生就是這樣一位能人，所以《諜影重重3》可算動(dòng)作電影史上“一猛到底”而成功了的典范。
 
　　有人提醒我，其實(shí)第二集節(jié)奏也很快，也幾乎是從頭到尾“馬不停蹄”；但俺的印象中，還是有些停頓下來、煽乎下感情的片段——盡管那些片段很短，短到讓性急的小子們根本不愿注意，但在編導(dǎo)的意圖里，都是要算舒緩篇章的。到了《諜影重重3》里，一切抒情都消弭了，可謂讓“多愁善感派”絕望至死。這倒不是說因?yàn)榈诙ǘ魉懒死掀?，而他又是老?shí)人，所以第三集沒得玩感情。其實(shí)不然，大家似乎忘了，從第一集開始，在CIA那邊，就有一位大臉盤MM，似乎對(duì)波恩同學(xué)有些不清不楚。在第三集中，他們更加“不清不楚”了：通過編導(dǎo)的暗示，觀眾分明已經(jīng)能猜到他們過去可能“有一腿”。可是，編導(dǎo)“壞”就壞在保持這種“不清不楚”，而他們的高明之處，也恰恰在于故意不“清清楚楚”地揭示。這樣一來，看似會(huì)拖緩節(jié)奏的曖昧感情，反倒在劇情安排下成為影片中段最讓人透不過氣的一個(gè)經(jīng)典段落，使得舒緩驟然變成了激烈，而感情也居然促生了動(dòng)作，看似很不兼容的轉(zhuǎn)變，在電影中卻完成得非常自然、精確。
 
　　那么，是什么使得一部從頭到尾很緊張的動(dòng)作片，能夠避免觀眾最后的“疲乏”或者走出影院后的“失憶”呢？電影本來就是“錯(cuò)覺”的藝術(shù)，可這種電影的本質(zhì)是光學(xué)上的，是物理的；《諜影重重3》的偉大，在于它成功地利用了心理上的錯(cuò)覺。這聽起來似乎很簡單，因?yàn)橥媾獞夷罹褪侵圃煨睦礤e(cuò)覺，而這種手法已經(jīng)被經(jīng)典大師們玩殘了?！墩?》所運(yùn)用的心理錯(cuò)覺，基本和懸念無關(guān)，它主要不是涉及“認(rèn)知”的錯(cuò)覺，而是涉及“體驗(yàn)”的錯(cuò)覺。簡而言之，就是讓觀眾將“心理緊張”誤認(rèn)為是“節(jié)奏迅速”，其實(shí)，影片在很多時(shí)候，是放緩了節(jié)奏的，例如CIA內(nèi)部意見不一的情節(jié)。只不過這些“放緩”恰恰在那些懸念的“口”上，所以敘事節(jié)奏的放慢，反而會(huì)提升觀眾體驗(yàn)的緊張感覺。
 
　　另一方面，對(duì)于喜歡沒心沒肺看動(dòng)作場(chǎng)景效果的觀眾來說，觀賞本片照樣不輕省，因?yàn)椤墩?》中的動(dòng)作場(chǎng)景分外真實(shí)凌厲，先不論場(chǎng)景調(diào)度和動(dòng)作設(shè)計(jì)的效果，單單是手提攝影的運(yùn)用，已足見高妙。也許有人對(duì)此不以為然，因?yàn)檫~克爾貝同志就愛用這種大動(dòng)態(tài)的、搖擺不定的影像模式，那為啥貝哥們的動(dòng)作場(chǎng)景激烈是激烈，卻總?cè)鄙倌欠N讓人難以呼吸的緊迫勁兒呢？我們?cè)诳础蹲冃谓饎偂泛汀督^地戰(zhàn)警》時(shí)，是迫不及待等那些大規(guī)模毀滅場(chǎng)景出現(xiàn)，還是真正為影片角色而揪心呢？恐怕是前者居多。而“綠草”同學(xué)對(duì)于手提攝像的使用，目的是將觀眾的心栓在角色身上，他的鏡頭，像是跟隨波恩出神入死的哥們，始終關(guān)注的是人物的生存狀態(tài)，對(duì)于場(chǎng)景規(guī)模等“視覺糖果”性質(zhì)的東東不是很在意。
 
　　令人驚喜的是，盡管“綠草”的鏡頭不以“表現(xiàn)場(chǎng)景”為能事，《諜3》仍然為廣大動(dòng)作影迷們，奉獻(xiàn)了好萊塢本年度最佳打斗與最佳追車場(chǎng)景。如果——我是說如果（又或者在事后靠驚人的記憶力回味）——我們能在那些緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)景中緩過一口氣，將視線從波恩的身上稍微擴(kuò)張到場(chǎng)景和動(dòng)作設(shè)計(jì)上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“技術(shù)活兒”之精彩。同影片的整體風(fēng)格一樣，追車與打斗的設(shè)計(jì)都是毫無花哨的；但正因?yàn)楹翢o花哨，難度反而更高，例如，沒有慢鏡頭與CG的渲染，戴蒙就必須真實(shí)地使出那樣快速多變的格斗術(shù)，那樣慘烈的連環(huán)撞車與高速機(jī)動(dòng)的駕駛技巧，更讓人對(duì)好萊塢特技人嘆為觀止?？梢哉f，越是了解電影拍攝真實(shí)過程的，就越會(huì)驚艷于本片動(dòng)作之精彩。這種精彩，是超越了“假大空”的實(shí)實(shí)在在的精彩，要比那些“虛假做作的絢爛”令人激動(dòng)得多得多。
 
　　既然編導(dǎo)一方面能成功地化“舒緩”為“緊張”，另一方面還能以“刺激”火上澆油，這就難怪觀眾從影片一開始就憋著的那口氣松不下來。不過，這種“憋氣”是非常痛快的憋氣，好比有些先鋒同志——例如“阿部定”姐姐——在“霉克辣霧”（make love）時(shí)喜歡通過窒息來達(dá)到絕美的高潮一樣，《諜影重重3》讓觀眾懸了80來分鐘的一口氣，也能將觀眾推向欲仙欲死的和諧境界。
 
　　當(dāng)然，喜歡琢磨的同學(xué)，也別忘了片中那些配角們，那可是一堆、一片、一攤子好萊塢戲骨精英啊。沒有他們這些發(fā)光的綠葉，戴蒙同學(xué)再“大智若愚”也難以成就如此完美的電影。喜愛武俠小說的哥們都知道，從對(duì)手或敵人的素質(zhì)來判斷某位高手的境界，比看他的朋友更有效。孤軍作戰(zhàn)的波恩，面對(duì)的是CIA里從上到下一窩窩的老狐貍，外加和他一樣優(yōu)秀致命的頂級(jí)殺手。真正有素質(zhì)的動(dòng)作電影，會(huì)尊重這些對(duì)手，把他們塑造得能“配”得上主角。《諜3》完美地做到了這點(diǎn)。這不僅更加豐滿了波恩的形象，也大大增添了影片本身的厚重，以后買張DVD，單單為了好好欣賞這群頂級(jí)綠葉們的表演，也是可以妙趣無窮的。
 
　　最后，還是要特別表揚(yáng)一下“綠草”先生，沒有他，《諜影》系列不可能如此一部比一部精彩。其實(shí)，對(duì)于好萊塢的編劇來說，將劇本寫得生猛扎實(shí)，是非常容易的。但是，將影片的整體風(fēng)格弄得如此干凈利落、冷峻凌厲，那就非需要大手筆不可了。而更值得贊嘆的，是“綠草”還能將他的“大手筆”返璞歸真，藏于自然樸實(shí)的外觀之下，這就是可遇不可求的才能了。假以時(shí)日——如果他不發(fā)昏的話——“綠草”先生完全可以成為與斯匹堡、伊士活等比肩的好萊塢參天大樹。

每次看諜影重重系列前兩部總有一種還想看的感覺，而今年這個(gè)系列的第三集如期而至，走近了我們。它并沒有讓我失望，這絕對(duì)是最好的一集。

《諜影重重3》仍然繼續(xù)著前兩集的故事，就是伯恩尋找自己的身份，并與追殺自己的殺手們作斗爭。說實(shí)話這個(gè)電影也差不多形成了一套固定的模式，不過好在這種模式依然會(huì)被大家所接受，而且并沒有到審美疲勞的地步，因此，在這個(gè)時(shí)候推出同樣寫實(shí)風(fēng)格的伯恩續(xù)集是個(gè)很不錯(cuò)的主意。大家已經(jīng)厭倦了那種美其名曰是間諜實(shí)際上是T臺(tái)走秀的電影，伯恩系列這種最真實(shí)的間諜電影才是這個(gè)年代觀眾最想看的作品。這集里伯恩依然低調(diào)行事，依然受到無數(shù)便衣的監(jiān)視和追殺，鏡頭依然是晃動(dòng)的，這種感覺太爽了。

我感覺《諜影重重3》沒有以往好萊塢式電影的那種故事模式，好人最終殺死壞人，伯恩在第三集里并沒有與自己的頭號(hào)敵人有多少正面交手。所有的對(duì)抗都是通過通訊以及計(jì)謀，而最后伯恩中槍也是出乎意料的，但他的逃出生天確實(shí)是大家最想看到的結(jié)尾。這種設(shè)計(jì)比《諜中諜》那種蒼白的直面對(duì)抗要強(qiáng)多了，本來間諜就應(yīng)該是低調(diào)的而不是張揚(yáng)的。

這一集很多地方還不忘記回顧前兩集的情節(jié)，比如汽車追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，這是對(duì)第一集的一種回顧。只是這次他改開越野摩托車了，比第一集更酷。影片中間部分，女間諜尼奇在寓所里剪短發(fā)并染黑的情節(jié)，讓人立刻感覺這是不是伯恩在回憶過去，這也是重復(fù)第一集里的情節(jié)，用這種方式打開觀眾的記憶，同時(shí)也讓人體會(huì)了伯恩的感情。不過影片并沒有俗套到讓伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。影片結(jié)尾絕對(duì)是對(duì)第一集開頭的呼應(yīng)，這是影片最大的亮點(diǎn)，伯恩又一次中槍落水?？吹竭@的時(shí)候，我突然想：波恩不會(huì)又失憶了吧，好不容易找回來的記憶，又像丟錢包一樣丟了。呵呵，當(dāng)然不會(huì)那樣，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察沒有搜索到伯恩尸體作為結(jié)尾，這絕對(duì)是最酷的間諜片結(jié)尾了，無需過多的啰嗦，他跑得無影無蹤就是最好的結(jié)局了。

馬特達(dá)蒙仍然給人那種年輕的感覺，但不是那種?？岬臉幼?，沒有阿湯那種傻笑也沒有007那樣的油頭粉面，他依然保持著那種樸素、低調(diào)，但卻睿智、狡猾。一個(gè)完美的，比007更理想化也更真實(shí)的間諜形象。

當(dāng)然，伯恩系列雖然一直很受歡迎，但如果不停的出續(xù)集難免會(huì)遭到一些人的非議，這集已經(jīng)給伯恩的身份作出了圓滿的解釋。假如還會(huì)有下一集，真不知道故事還會(huì)出現(xiàn)什么新的變故，難道黑煙斗計(jì)劃后面還有個(gè)鼻煙壺計(jì)劃不成。如果不斷的出現(xiàn)這樣的情節(jié)，那必將把這個(gè)系列帶進(jìn)深淵。因此，有些希望這是整個(gè)伯恩系列的終結(jié)篇，但同時(shí)也期待續(xù)集，只是希望續(xù)集能讓人感覺不是狗尾續(xù)貂就好。

伯恩系列從第一集到現(xiàn)在，一直用這種不同于以往的手法來講述一個(gè)老故事，間諜失憶逃避追殺，這是西北偏北、三十九級(jí)臺(tái)階等早就用過的題材。然而伯恩系列卻用新的語言和更真實(shí)的氣氛來講述這樣的故事，不得不說是最近這些年一個(gè)相當(dāng)成功的作品。而且，伯恩每一集都超過前一集，這是最難得的，第三集可以算是三部曲的最高巔峰了，也把整個(gè)系列推上了一個(gè)更高的地位。

表面上看似平靜，其實(shí)暗藏殺機(jī)，和諧之中，諜影重重。

  這篇文章我在博客上寫了，現(xiàn)在把它挪到這兒來。
 一、劇情簡介
 伯恩的身份1

  杰森·伯恩（馬特·達(dá)蒙飾）在意大利被人從海上救起，他失去了記憶，除了臀部的瑞士銀行帳號(hào)之外，他完全沒有辦法證明自己的身份。
　杰森從瑞士銀行找到了大量的現(xiàn)金，六本護(hù)照，一把槍，同時(shí)他發(fā)現(xiàn)自己格斗、槍械、和語言等方面的能力，他開始追查自己的身份，并且把陌生女子瑪麗（弗蘭卡·潑坦特飾）也卷了進(jìn)來。兩人從瑞士到巴黎，一路上受到神秘殺手組織的追殺，危機(jī)重重。

  最后，伯恩擊敗了追殺他的組織的臨時(shí)首腦，并警告他們不要再來找麻煩，之后揚(yáng)長而去。伯恩在歐洲找到了瑪麗，帶著她一起跑到印度，隱姓埋名的生活。

  伯恩的身份2

  經(jīng)過上一集的腥風(fēng)血雨之后，伯恩（馬特·達(dá)蒙飾）和女朋友瑪麗（弗蘭卡·潑坦特飾）隱居在印度偏僻的海邊小鎮(zhèn)，想忘記以前的生活。一天，神秘組織的殺手來到小鎮(zhèn)，打破了伯恩二人世界的寧靜，女友瑪麗在逃亡途中被槍殺。

　為了查出真相，伯恩重新開始戰(zhàn)斗，他發(fā)現(xiàn)以前工作的中情局開始重新尋找他，自己被卷入了一場(chǎng)刺殺活動(dòng)中，被人誣陷破壞了中情局的一次情報(bào)交易，殺害特工。伯恩別無選擇，他只能找到冒充自己的人，才能洗刷清白，為女友報(bào)仇。

  最終，伯恩為瑪麗報(bào)了仇，并揪出了中情局中的內(nèi)奸。中情局的頭目帕姆蘭蒂對(duì)伯恩表示感謝，并且在電話里對(duì)伯恩說了大衛(wèi)韋伯是他的真實(shí)姓名，還有他的出生日期1971年4月15日。

  伯恩的身份3

  伯恩雖然知道了自己的一部分真實(shí)身份，但是許多問題還是沒有解決，不等他冷靜下來好好“尋找回”自己真正的身份，中情局派出的殺手又接踵而至。在接連的幾次較量之后，杰森?伯恩終于被徹底激怒，決定反戈一擊——他主動(dòng)追擊殺手，到過莫斯科、馬德里。巴黎，也在倫敦和丹吉爾做過停留。
　隨著問題一個(gè)一個(gè)解決，杰森回到了紐約，在那里，他將會(huì)找到一切的答案，尋回自己的身份。

  最后，伯恩了解到了自己的過去，幕后元兇阿爾伯特醫(yī)生和中情局部門長官諾亞被捕。伯恩也并沒有死，但最后的行蹤不為人知。

  伯恩所遭遇的一切都源于中情局的一個(gè)叫做“絆腳石”的項(xiàng)目，還有“絆腳石”的升級(jí)版“黑石楠”。這個(gè)項(xiàng)目就是中情局訓(xùn)練殺手并對(duì)殺手洗腦，讓他們?nèi)ゴ虤⑴c美國作對(duì)的人，還有一部分美國平民。伯恩也是他們訓(xùn)練的殺手之一，他在一次任務(wù)中失手了，才掉入大海，后來意外獲救。
  這部電影的劇情設(shè)計(jì)以小說《伯恩的身份》為模板，但是做過大量的改編，總的來說還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模餮蓠R特達(dá)蒙自己也參與了劇情的編寫。在這里只是簡單的介紹一下劇情，如果寫的過于詳細(xì)就成了小說了...
 
  二、藝術(shù)手法
 首先，我不知道今兒我要寫的算不算藝術(shù)手法的范疇。老陳早就告訴我們寫文章不能憑感覺，要按照本身的規(guī)律去寫，但這個(gè)不是考試，所以我就憑感覺寫了。廢話少說，進(jìn)入正題。

  音樂

  伯恩的身份三部曲的伴奏和片尾曲是由著名音樂人John.Powell制作的，在這兒我打算介紹其中的3首曲子。第一首是assets and targets（資產(chǎn)和靶子），這段音樂一般是伯恩被追殺或者追蹤別人時(shí)的配樂，節(jié)奏緊張刺激，會(huì)把觀眾帶入一種提心吊膽的狀態(tài)，令我們?nèi)褙炞⒌目从捌?，同時(shí)也為伯恩捏著一把汗。第二首是thinking of Marie（關(guān)于瑪麗的回憶），這首曲子風(fēng)格平靜而又憂傷，透著一股悲涼，伯恩的女友瑪麗在第二部開頭就被殺死，伯恩在之后奔波的路上，每當(dāng)閑下來，總會(huì)拿出瑪麗的照片，思念女友，這首曲子正好烘托了伯恩內(nèi)心的傷感，也讓觀眾們看到一個(gè)近乎于冷血的殺手也有柔情的一面。第三首是這部影片的片尾曲extreme ways（極限之路）對(duì)于這首曲子就要多說說了。

  伯恩的身份三部曲都用了這首曲子作為片尾曲，這首曲子激揚(yáng)高亢，令人聽了精神一振，而三部電影結(jié)尾放的雖說都是這首曲子，但風(fēng)格還略有不同。第一部的結(jié)局是伯恩搞定了追殺他的人之后在歐洲的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)找到瑪麗開的租摩托車的店，情節(jié)是這樣的，伯恩：this your store?瑪麗：yeah.伯恩：it is nice,but little hard to find.這時(shí)瑪麗回過頭看到居然是伯恩，大吃一驚。伯恩又繼續(xù)說：think i could rent a scooter？

瑪麗吃驚的捂住嘴，片刻又恢復(fù)了平靜，說：you have ID？伯恩微笑道：not really.瑪麗也笑了，隨后兩個(gè)人擁抱在一起，這時(shí)音樂響起，此時(shí)此刻，觀眾們的臉上也應(yīng)該浮現(xiàn)出會(huì)心的微笑。（伯恩你還是挺有幽默感的）

  第二部的結(jié)局是伯恩洗清了冤屈，之后伯恩來到了紐約，給中情局的官員蘭蒂打了個(gè)電話，蘭蒂說伯恩應(yīng)該接受他們的道歉，但只是私人的，并告訴伯恩他的真實(shí)姓名叫大衛(wèi)韋伯，出生于1975.4.15,最后她說叫伯恩來當(dāng)面談?wù)?，伯恩遲疑了片刻，向窗外望了一眼對(duì)蘭蒂說：have some rest,you look tired.蘭蒂吃驚的向窗外張望，但她看到的只是那些平凡的窗子。這時(shí)音樂響起，鏡頭又切給了伯恩，伯恩一個(gè)人快步走在熙熙攘攘的大街上，面無表情，很快他消失在了人群之中。看到這兒我還能說些什么，伯恩真是太NB了。

  第三部的結(jié)尾沒有對(duì)白，伯恩最后揭穿了一切的真相，找回了自己的身份，但是反派狗急跳墻，想殺死伯恩，伯恩從紐約的高樓直接跳入東河，反派在伯恩落下的剎那開了一槍，之后鏡頭切到了水里，伯恩在水中不知生死。這時(shí)旁白開始介紹事件的收尾情況，最后提到了證據(jù)全部由由一個(gè)叫伯恩的人提供，但是伯恩落入河中，尸體沒有被打撈到，至今生死不明。這時(shí)，水中的伯恩突然動(dòng)了起來，向岸上游去，隨即音樂響起。最后，伯恩究竟去了哪兒，沒有人知道，伯恩以后會(huì)做什么也沒人知道，但是我們都知道他不會(huì)輕易的死去。

  從結(jié)局的內(nèi)容我們就能看出片尾曲風(fēng)格的不同之處，雖說都是extreme ways，但是第一部中給人帶來溫馨的感覺，第二部讓人覺得氣勢(shì)磅礴，第三部讓人心中一塊兒石頭落地。

  水的妙用

  這個(gè)總結(jié)是我在豆瓣上看到的，來轉(zhuǎn)述一下。電影第一部開頭，伯恩在水中獲救。第二部中，瑪麗被槍擊中落入水中，伯恩親眼看著瑪麗沉入水底。第三部結(jié)尾，伯恩在水中逃脫?？梢哉f水見證了伯恩的重生，失去女友還有最后的找回自我。人類的出生本來就是靠水來孕育的，導(dǎo)演這樣的設(shè)計(jì)這個(gè)藝術(shù)手法還是很有水平的。

  對(duì)白

  對(duì)白應(yīng)該屬于語言上的藝術(shù)了，但是這個(gè)電影系列的對(duì)白真的不多，第一部和第二部的開頭有瑪麗的存在，伯恩說的話還多一些，瑪麗死后，基本都是伯恩一個(gè)人單槍匹馬，大部分時(shí)間都用來逃亡和追尋線索，所以臺(tái)詞更加少了。也就中情局那幫人沒事兒閑的竟瞎叨叨，討論一些戰(zhàn)術(shù)方案。伯恩說話的特點(diǎn)就是語言精練，簡潔，用最少的話語清楚地表達(dá)意思。

  以上就是我想總結(jié)的這部電影的一些藝術(shù)手法。再次聲明，都是憑感覺寫的。
 
  三、臺(tái)前幕后人物
  臺(tái)前人物

  伯恩的身份中，主人公當(dāng)然就是伯恩本人了。下面先說說跟伯恩有關(guān)系的女人們，女友瑪麗是伯恩在瑞士以外遇到的，電影里，伯恩在瑞士有些走投無路，搭了瑪麗的車，但是也隨即就把瑪麗卷了進(jìn)來，瑪麗被迫和伯恩一起逃亡，兩人在路上暗生情愫，后來成了男女朋友。蘭蒂是中情局的一個(gè)官員，在局里她屬于正義的一方，第二部里開始伯恩被誣陷，她負(fù)責(zé)調(diào)查這個(gè)事件，后來伯恩為自己洗刷了冤屈，蘭蒂后來一直在內(nèi)部幫助伯恩，最后第三部里伯恩找到證據(jù)后把文件交給了蘭蒂，蘭蒂揪出了幕后元兇。Nicky在第二、三部里戲份比較多，她也是絆腳石計(jì)劃的成員之一，負(fù)責(zé)在法國的聯(lián)絡(luò)工作。伯恩在第二部里挾持了她，并向她索取了許多情報(bào)，第三部里nicky又幫了伯恩很大忙，兩人也一起逃亡了一陣，但是啥也沒發(fā)生，后來伯恩離開了Nicky一個(gè)人去解決了一切。

  電影里與伯恩有關(guān)系的男人們基本都是他的敵人，人物的名字不重要，有的我也記不住了。第一部里伯恩的對(duì)頭是個(gè)中情局的官員，最后被上司殺人滅口。第二部里也是一個(gè)中情局官員，還有個(gè)俄羅斯的石油大亨。第三部里是中情局的大官兒，還有中情局訓(xùn)練中心的一個(gè)博士。當(dāng)然這些人都少指揮的，每一部里一般還有兩個(gè)高級(jí)殺手去追殺伯恩，后來基本都被伯恩搞定，當(dāng)然還有一大堆中情局的菜鳥特工和一幫白癡警察供伯恩戲耍。

  幕后人物

  第一部的導(dǎo)演是Doug Liman，后兩部都是Paul Greengrass。這倆導(dǎo)演可都因?yàn)榕倪@個(gè)賺了大錢了。Tony Gilroy在三部電影里都擔(dān)任了編劇，而主演馬特達(dá)蒙本人也參與了編劇，可見馬特達(dá)蒙還是很有才華的。其他幕后人物我就不多介紹了，因?yàn)槲乙膊惶私狻?br>
  總之，這些臺(tái)前幕后的人物齊心協(xié)力為觀眾打造了這個(gè)非常不錯(cuò)的電影三部曲，我認(rèn)為這個(gè)系列電影沒有續(xù)集綜合癥，絕對(duì)是續(xù)集電影的正面教科書。如果在拍續(xù)集，希望還能延續(xù)前三部的風(fēng)格，相信錯(cuò)不了。

  四、Lance瞎扯淡
  伯恩的身份系列拍的很精髓，是系列電影的教科書，記得某著名報(bào)社給過這樣一條關(guān)于這個(gè)電影系列的評(píng)論：你可以帶上你的家長、女友、歷史老師或者你的狗一起去看這部電影。這部電影不僅是男女不限，老少皆宜，連狗都會(huì)被吸引了...這個(gè)系列電影每一部的風(fēng)格都比較相近，都是那種快節(jié)奏的，從電影一開始伯恩就馬不停蹄的逃亡或者追殺別人?？床魈油稣娴氖且环N享受，雖說他本人不享受，但是伯恩犧牲了自己，滿足了觀眾，想伯恩童鞋致敬~

  同時(shí)，我還想說說我對(duì)于這部電影的一些感悟，這個(gè)電影不是什么有特別深?yuàn)W哲理的電影，也不是那種賺女生眼淚的愛情片，而是講了一個(gè)失憶的男人，一個(gè)生活中的強(qiáng)者如何找回自己真實(shí)身份，擊敗敵人的電影。但是這個(gè)男人的人生還是有杯具的一面，因?yàn)橐荒钪睿呐褑拭?。伯恩解決完一切后也許回一個(gè)人孤獨(dú)的生活。這部電影對(duì)我們的生活會(huì)有什么影響呢？我們能學(xué)到什么呢？我覺得伯恩殺人越貨，欺詐別人我們還是不要學(xué)的好。但是，伯恩的遇事不慌、思維縝密、熱愛運(yùn)動(dòng)還是值得我們學(xué)習(xí)的。比如說，調(diào)虎離山大概誰都明白，但是在危急時(shí)刻，在非常臨界的情況下恐怕大家就想不到了，伯恩就在一次逃亡中通過拉響防火警報(bào)巧妙運(yùn)用了調(diào)虎離山，當(dāng)他不知道大樓具體布局時(shí)，立刻拿下了墻上的安全疏散圖，快速掃了幾眼就對(duì)大樓的布局比較多了解了。想做到這些都需要極好的心里素質(zhì)，還要經(jīng)過不少訓(xùn)練。唉，像我這種路癡就差得遠(yuǎn)了，我覺得解決路癡的最好方法就是別跟著別人走，都自己嘗試，沒準(zhǔn)兒迷上幾次路就練出來了......

  反正我是非常佩服伯恩童鞋，但是那種風(fēng)口浪尖兒上的生活我真的沒有任何想法。

  五、電影與小說
  小說和電影還是有許多出入的，小說中的劇情比電影要少，而且不少情節(jié)也不一樣。比如電影中，伯恩和瑪麗認(rèn)識(shí)只是伯恩在瑞士搭了瑪麗的車，后來兩人路上暗生情愫。而小說里可就復(fù)雜了，伯恩一開始陷入困境，被殺手盯上了，在一個(gè)講座上偶遇瑪麗，挾持了瑪麗作人質(zhì)來掩護(hù)自己。瑪麗一開始都恨死伯恩了，后來瑪麗犯二，想找警察結(jié)果被殺手抓住了，伯恩本來那時(shí)候可以自己跑了，但又翻回頭救了瑪麗，自己卻受了重傷?，旣惛屑げ槐M，帶著伯恩到了安全的地方，一直照顧他到傷好，這段時(shí)間中，兩人才培養(yǎng)出了感情。電影里兩人算是比較正常的相識(shí)，兒小說里兩人相愛感覺就像是斯特哥爾摩綜合癥。

  電影中，瑪麗是個(gè)比較普通的女的，也算不上什么美女，出身也很平凡。小說中，瑪麗可不是平凡的人，她是個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，而且還精通心理學(xué)和統(tǒng)計(jì)學(xué)。在小說中，瑪麗對(duì)于伯恩的記憶恢復(fù)幫了不少忙。另，小說中最后瑪麗也沒有死，結(jié)局是洗具。而電影里結(jié)局就比較杯具了...

  總之，電影都是在原著的基礎(chǔ)上改編的，小說和電影都很成功。向小說的作者羅伯特路德輪致敬~

  最后送上一些小說中的經(jīng)典語句：

  1.每當(dāng)你面對(duì)那種充滿壓力的處境時(shí)，如果時(shí)間允許，你必須集中精神，讓自己徹底融入到那種情景里，然后放開想像，天馬行空的聯(lián)想，捕捉腦海中浮現(xiàn)出來的任何言語，任何影像。透過那些言語和影像，你也許就能找到線索。

  2.那把手槍仿佛是結(jié)婚戒指，象征著兩個(gè)殺手進(jìn)行接觸的信物。

  3.兩個(gè)殺手心里都有數(shù)，知道對(duì)方靠不住，爾虞我詐，各懷鬼胎。只要一個(gè)人能搶先半秒，那個(gè)人就能占到上風(fēng)。

  寫了這么多，到現(xiàn)在，對(duì)于伯恩的身份系列電影我要說的基本都說完了，其中有不少是瞎扯淡的，我就那么一說，您就那么一看就得了。我寫這個(gè)主要就是表達(dá)一下對(duì)這個(gè)電影的喜愛。

詹姆斯邦德和伊森亨特之后誰是下一個(gè)抓人眼球的特工，杰森伯恩橫空出世了。然后我們發(fā)現(xiàn)這位仁兄更簡潔但其實(shí)卻更細(xì)膩，更冷靜但其實(shí)卻更感性，更實(shí)用但卻更孤膽。如果說詹姆斯邦德成就了那一個(gè)系列的男主角以及捎帶手帶著的女主角，湯姆克魯斯成就了伊森亨特這一永遠(yuǎn)行走在impossible邊緣的男子的話，馬特達(dá)蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，馬特達(dá)蒙呈現(xiàn)出了一個(gè)很完美的伯恩，伯恩的角色又把馬特達(dá)蒙的演技人氣收益以及整個(gè)事業(yè)發(fā)展推上一個(gè)嶄新的臺(tái)階。

和007這樣的特工不一樣，伯恩沒有任何人的幫助，他也不是一個(gè)寵兒，他沒有高科技武器，他沒有可以用手機(jī)操縱的車，他的身邊沒有女人，他甚至連自己是誰都不知道，因此，伯恩是對(duì)特工形象的一個(gè)超越，在伯恩身上我們看不到邦德的光環(huán)，伯恩更真實(shí)更普通，雖然他一樣的身手不凡。
我們來看看伯恩是怎樣的。他在海上被撈起來，記憶全失，但慶幸的是他的絕技沒有丟掉。他精通多國語言，他有敏銳的觀察力，非凡的身手，精準(zhǔn)的槍法，但是他始終是無助的，因?yàn)樗麤]法清楚的了解自己。他沒有交通工具，三部電影我們看到他周游了幾乎整個(gè)歐洲，他的交通工具只是火車地鐵，他需要用偷鑰匙的方法奪得摩洛哥街頭的一輛摩托，他不只一次的用電線摩擦開車開摩托。他車技高超，因此每次追車之后倒霉的都是對(duì)方。他也會(huì)躺下不看前面開車，那是因?yàn)樗仨毝惚茏訌棥Ｋ砩蠜]有武器，每次都是徒手搏斗之后搶下對(duì)方的武器。他沒有女人，他遇到的第一個(gè)女人當(dāng)時(shí)正陷在一堆麻煩當(dāng)中，他不濫情，那一個(gè)女人他曾經(jīng)希望好好守護(hù)，但她卻因?yàn)樗馈Ｋ呗泛芸?，走路的時(shí)候永遠(yuǎn)不回頭。他的臉上永遠(yuǎn)沒有表情，他的感情全部隱藏在心里。他的技巧很實(shí)用不花哨，他會(huì)用酒鎮(zhèn)痛，會(huì)把雜志放在面包機(jī)里再拉開煤氣制造爆炸，這些都顯得他很真實(shí)。他會(huì)溜門撬鎖，他總是偷偷潛入別人的家在別人打開門的時(shí)候輕輕的說，別怕，我不會(huì)傷害你。他懂得因特網(wǎng)的作用，他會(huì)在網(wǎng)上查到一個(gè)地址然后迅速動(dòng)身決不猶豫不決。
好的，這些已經(jīng)足夠了，他很簡潔，無論是他的動(dòng)作還是動(dòng)機(jī)；他很冷靜，因?yàn)樗偸悄茏羁焖俣鹊念A(yù)知危險(xiǎn)并且想辦法躲過去；他很細(xì)膩也很感性，他為他的女人悲傷雖然他沒有表現(xiàn)在臉上。他很孤膽，他一次次的讓他身邊的人離開，無論是瑪麗還是尼基。
如果詹姆斯邦德是完美主義，伊森亨特是偶像主義，那么杰森伯恩就是現(xiàn)實(shí)主義了。

來看電影。
作為一個(gè)好萊塢商業(yè)片，一個(gè)特工動(dòng)作片來說，故事本身并不是賣點(diǎn)，但是故事的架構(gòu)還是不錯(cuò)的，完整的看完三部之后會(huì)發(fā)現(xiàn)三部完整的形成了一個(gè)故事，失憶的特工找回了記憶，找回了自己，該抓起來的人也罪有應(yīng)得了，很完滿。事實(shí)上，個(gè)人覺得第一部的故事本身已經(jīng)比較完整了，假設(shè)當(dāng)時(shí)就收尾也可以接受，第二部第三部的聯(lián)系更緊密一些，兩部片子甚至開頭結(jié)尾都連在了一起。影片故事的成功之處在于，他抓住了一個(gè)很好的線索，那就是伯恩的失憶和他不斷的要找回記憶的嘗試，失憶不是個(gè)新鮮的噱頭了，但導(dǎo)演還是用了三部電影的篇幅來講這個(gè)故事，而且無論是哪一部都沒有偏離這一主線，所以故事自然就很緊湊，伯恩每一次旅行每一次出擊的目的都很簡單，一次次的到自己曾經(jīng)到的地方（第二部內(nèi)斯基的賓館，第三部接受使命的建筑），一次次的頭疼蹲坐在地，都是為了找到自己。
敘事的節(jié)奏很快，很符合影片本身的節(jié)奏，這也是導(dǎo)演希望達(dá)到的一個(gè)節(jié)奏。故事的發(fā)展不拖沓沒有廢話，上來就是追捕和逃亡，尋找和自己過去有關(guān)的線索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就開打，打完就跑，接著再追。很連貫，所以讓人覺得很過癮，很爽。

作為動(dòng)作片，看點(diǎn)當(dāng)然是動(dòng)作。好萊塢的動(dòng)作世界早已經(jīng)有許多流派，比如成龍那樣的搞笑打斗，發(fā)哥臥虎藏龍的飄逸打法，殺死比爾的華麗打法，伯恩的打法有點(diǎn)接近李連杰甚至超過李連杰，這種打法很實(shí)用，很簡單的搏擊，他不需要武術(shù)啊泰拳啊之類的渲染，直接生干。而且動(dòng)作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干練，沒有多余動(dòng)作，不玩好看的，只玩實(shí)用的。實(shí)用到所有的東西都可以當(dāng)武器，鋼筆，卷起來的書，毛巾，身邊的東西都可以利用起來。
第三部里在摩洛哥的那場(chǎng)房頂大追逐加室內(nèi)打斗是三部電影里打斗戲的最高點(diǎn)，甚至被譽(yù)為近年來少有的經(jīng)典打戲。之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房頂上飛來跳去的，一會(huì)沖進(jìn)你家客廳一會(huì)掉入他家臥室的。另一邊，尼基正拼命躲避德什的追擊。高潮來臨前，還有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋內(nèi)，之前緊湊的音樂銷聲匿跡取而代之的是尼基恐懼的喘息聲，然后鏡頭回到伯恩音樂再起，接著音樂再停止，生生增加了緊張感。這場(chǎng)打戲動(dòng)作快的看不清楚，當(dāng)?shù)率膊倨鹛甑兜臅r(shí)候，伯恩應(yīng)戰(zhàn)的武器是毛巾，鏡頭的強(qiáng)烈晃動(dòng)會(huì)讓你在動(dòng)作中迷失，但是剃刀的聲音卻多少被放大，于是在看不大清楚的時(shí)候卻聽的很清楚，緊張感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的遠(yuǎn)遠(yuǎn)中彈要?dú)埲痰亩嗾鎸?shí)的多。
在看這一段長長的追逐和打斗的時(shí)候，我的手心出汗了，要知道這在一個(gè)沒有暖氣外面大雪紛飛的屋子里基本很難出現(xiàn)。

說到打戲有兩點(diǎn)不能不提到。一是鏡頭剪輯，二是音樂。
如果用一個(gè)形容詞來說鏡頭剪輯，我想到的是凌厲。第一部諜影之后換了導(dǎo)演，從道格利曼換成了寫實(shí)著稱的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足夠?qū)憣?shí)了）。第一部導(dǎo)演曾試圖營造出一點(diǎn)浪漫氣息，有吻戲有愛情，有馬特達(dá)蒙在溫存后起床時(shí)那絕對(duì)溫馨的莞爾一笑，到了第二部寫實(shí)成為主旋律，浪漫基本不見了。而事實(shí)上，鏡頭剪輯的手法是影片動(dòng)作戲得以成功的最重要原因。打斗時(shí)，鏡頭的超強(qiáng)烈晃動(dòng)，似乎所有的鏡頭都是攝影師用肩扛攝像機(jī)拍下的，晃動(dòng)嚴(yán)重的讓人快看不清楚發(fā)生了什么。并且剪輯上也采用了快速的手法，多個(gè)角度的鏡頭不斷來回切換，比如多個(gè)人很多的場(chǎng)景的處理，各個(gè)角度很好的展示了當(dāng)時(shí)的形勢(shì)。于是快速的切換剪切和急劇晃動(dòng)的鏡頭感，配合上簡潔干凈的動(dòng)作，讓打戲的速度感爆發(fā)力很強(qiáng)，所以很快很過癮。

而音樂的渲染很合適，音樂不復(fù)雜，就是強(qiáng)烈的節(jié)奏加鼓點(diǎn)，音樂的速度和鏡頭切換的速度和鏡頭的晃動(dòng)很搭調(diào)，所以影片顯得很活躍不沉悶，這種感覺很難描述，需要親身體會(huì)其中，如果你像我一樣膽兒不太大，那肯定會(huì)因?yàn)槟莻€(gè)氣氛而緊張的。我相信。

當(dāng)然，影片的亮點(diǎn)還有追車戲。我想到了好萊塢的追車大王邁克爾貝，那是一個(gè)你不給他錢他不知道怎么弄電影的主兒，所以他的片子里充斥的是爆炸和大場(chǎng)面。諜影的追車場(chǎng)面也不能說小，但是和那個(gè)的感覺就很不一樣。首先他沒有太多的爆炸鏡頭，倒是不停的撞車但都沒爆炸，不光沒爆炸那車無論怎么裝怎么散架的不行了最后還是一樣能開下去。另外鏡頭的重點(diǎn)主要是開車的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他還是很冷靜很沉著。還有就是追車的場(chǎng)景很多變，不只是公路那么簡單，從印度的田野到紐約的大街上，不管場(chǎng)景換不換，追車的刺激感都沒變。我還是覺得，第三部的追車是最高點(diǎn)，這部里面有翻車了，追車結(jié)束的時(shí)候，伯恩自己的車也翻了，而且還有一個(gè)汽車從樓上摔下來的橋段。另外，這次還有倒車了，當(dāng)時(shí)我突然想到了變形金剛那姐姐的倒車技術(shù)了。當(dāng)然，追車場(chǎng)景里依然離不開鏡頭的強(qiáng)烈晃動(dòng)和剪切，配合音樂的渲染確實(shí)很動(dòng)作很過癮。

伯恩的臉上很少有表情，但其實(shí)卻不難看出他的內(nèi)心活動(dòng)。比如在第三部開始他坐在火車上看著報(bào)紙回憶的時(shí)候，他在內(nèi)斯基女兒家的時(shí)候，他在對(duì)尼基上車前的溫存，他在水里望著瑪麗下沉的尸體的時(shí)候，雖然他的表情并不明顯甚至從頭到尾都不笑，但是卻不難看出他內(nèi)心的痛苦和孤獨(dú)。
他一次次的把槍口對(duì)準(zhǔn)別人但都放棄了，那個(gè)時(shí)候的他依然臉上沒有特別的表情，他只是喘氣而已，但還是很容易看到他內(nèi)心的掙扎。
影片改變了原著美蘇對(duì)峙的背景，把伯恩放在了國家機(jī)器的框架下，他失憶了，他不光是在找自己，而在這個(gè)過程中他觸碰到了國家機(jī)器的某些幕后的東西。他很孤獨(dú)，但這樣更能把他塑造成一個(gè)英雄。他交給潘的東西定了高官的罪，他也找回了自己。淺顯的說，他在和國家機(jī)器的對(duì)峙中取得了一次勝利，但實(shí)際上，最后他才意識(shí)到，他是國家機(jī)器的一個(gè)棋子，他是政府資產(chǎn)，他是志愿者，他為政府殺人卻傻乎乎的以為是在拯救美國人的生命。
當(dāng)他對(duì)自己的來歷一知半解的時(shí)候，他就已經(jīng)想脫離自己的這個(gè)身份，但卻始終擺脫不了，是他塑造了他自己，在那個(gè)時(shí)候他開槍殺人之后他就再也不是原來的自己了，也再也回不去了，因?yàn)樽鲞^的終究不能抹殺。
于是，當(dāng)你失憶后找回記憶的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)那根本不是你想要的。這是一種悲哀，這種悲哀是伯恩的力量，多少有點(diǎn)震撼人心的力量。

伯恩系列結(jié)束了，馬特達(dá)蒙曾經(jīng)聲稱伯恩系列已經(jīng)完結(jié)，但之后他的反悔表態(tài)加上諸如尼基和伯恩的過去之類的疑似伏筆，讓人依稀看到諜影4的影子，但我不希望再有諜影4，甚至諜影5諜影6。諜影123是一個(gè)經(jīng)典，而且相當(dāng)完整，足夠完整，不需要讓伯恩變成下一個(gè)沒完沒了的詹姆斯邦德，不是嗎？
說起來，尼基最后那微微上揚(yáng)的微笑不是很美麗嗎？

緊湊的節(jié)奏并非來自快速的瞎逼晃的鏡頭，而是敘事能力，現(xiàn)在古裝劇里的武打片段交給了快速的剪輯，有觀影經(jīng)驗(yàn)的是不會(huì)對(duì)這種快速的剪輯感冒，節(jié)奏慢來源于敘事能力，瞎比忙活了一陣子其實(shí)一句話就能概括所有細(xì)節(jié)。 《諜影重重》三部曲的角色對(duì)話并不多，少的對(duì)話，卻用值得考究的鏡頭語言就交代了足夠的信息量，促成了緊湊的節(jié)奏，完成了敘事。