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劇照
更新時(shí)間：2024-11-20 16:01
詳細(xì)劇情
由奧利佛·馬薩奇(《希特勒回來(lái)了》《暗黑》)飾演法斯賓德，聚焦這位《愛(ài)比死更冷》名導(dǎo)的人生，和他短暫卻產(chǎn)出頗豐的職業(yè)生涯，他的才華、追求、掙扎和愛(ài)情……1970年代的法斯賓德一心想著拍更多電影，想成為全世界最棒的導(dǎo)演，而在1982年，37歲的他因用藥過(guò)量去世。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)法斯賓德，但不愛(ài)這片
雖然只看過(guò)法斯賓德一部片，但是我知道我愛(ài)他，超愛(ài)。天才總是這樣，他們用自己發(fā)出的強(qiáng)光照亮眾生，當(dāng)然他們也會(huì)被這束光反噬掉:從梵高到雷納，再到胡波，都是！
首先，這片很大部分歸功于馬蘇奇的神演技，他從外到內(nèi)（形體到思想）塑造了一個(gè)立體的人物，也是本片最大亮點(diǎn)（導(dǎo)演選對(duì)了人）。
當(dāng)然，也存在蠻多明顯的缺陷，比如劇作上用一個(gè)個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)去串聯(lián)人物史，用不好就很流水，浮于表面，恰巧本片就掉進(jìn)了這個(gè)坑，如果沒(méi)系統(tǒng)看過(guò)法斯賓德的片，中途觀感經(jīng)常就會(huì)不知所措，所以，如果劇作上找一個(gè)切片進(jìn)去，會(huì)蠻好；還有，細(xì)節(jié)質(zhì)感不夠，馬蘇奇的胡子特寫(xiě)推上去就會(huì)看到明顯的粘貼痕跡，場(chǎng)景幾乎都是棚拍，棚拍沒(méi)問(wèn)題呀，但給人一種“明顯的塑料感”就很減分，燈光也蠻死亡的，這些消弱了片子的真實(shí)感，當(dāng)然高級(jí)感也就談不上了（這些也是導(dǎo)演把關(guān)不足）。
法斯賓德的創(chuàng)作能量大多來(lái)自他次次都灼人又熱烈的愛(ài)，這愛(ài)，成就了他和身邊人，某種程度上也“謀殺”了他們——巨大的能量用不好就會(huì)反噬。
瘋子是一輩子的瘋子，瘋子怎么會(huì)是天才？
貫徹著“愛(ài)比死更冷”的字面意思，奈何全片密集而癲狂的辱罵咆哮下，法斯賓德成了個(gè)極其討厭的人物。見(jiàn)慣了天才的暴戾與自棄，往往會(huì)有悲憫冒出來(lái)，但當(dāng)電影一直在呈現(xiàn)他對(duì)他人的傷害，就基本上宣判了這號(hào)人物再自憐自艾，也無(wú)法挽回段段情債甚至血債的負(fù)面影響了。而且50多歲的演員來(lái)演繹二三十歲的法斯賓德，添的是一種衰朽的惡意。一星半。#愛(ài)酷20#12，#歌德學(xué)院#
捕捉了屬于藝術(shù)家敏感、沖動(dòng)、邋遢也執(zhí)著的一面，也同樣還原那些創(chuàng)作中的瘋狂與自我毀滅。最終的成品很放飛，也同樣選擇銳化了整個(gè)性格來(lái)填充想象與詮釋；有聲名又如何，金熊獎(jiǎng)又如何，他只找自己滿意的聲音與感動(dòng)。但有些冗長(zhǎng)的篇幅很難不因高頻嘶吼分走注意力，幾乎全部都是簡(jiǎn)單布景也無(wú)限接近于一出更應(yīng)發(fā)生在舞臺(tái)上的戲劇。不太懂它成片的真正目的，我也應(yīng)該更好直接從作品里了解主人公。
2021/10/23 4:30PM HKFA。9/10，這部是最近我在影院看到最喜歡的一部電影了，傳記式影片，講述了德國(guó)導(dǎo)演法斯賓達(dá)短暫卻豐富的一生，從在劇場(chǎng)中發(fā)跡到在慕尼黑公寓孤獨(dú)死去。他一生都在追求極致，連叛逆、癲狂、殘缺、孤獨(dú)都是最高級(jí)。片名與港譯名非常貼切，他就像個(gè)缺乏安全感的孩子，不斷挑戰(zhàn)愛(ài)人朋友的底線并借此獲得短暫的安慰與被愛(ài)的確認(rèn)。他對(duì)自己的成功有種盲目的確信，對(duì)國(guó)際事件關(guān)注異常卻對(duì)自己所愛(ài)之人所知甚少，從事業(yè)到生活都如同一個(gè)暴君；因愛(ài)而捧上神壇，因厭煩而跌入地獄，他愛(ài)的人都在這路上通向滅亡，Armin的死太令人心碎。敘事節(jié)奏略慢，濃烈的色彩與燈光對(duì)比，加劇了畫(huà)面與情緒的沖擊力，沒(méi)什么起伏轉(zhuǎn)折，就是一個(gè)燃燒生命來(lái)創(chuàng)作的藝術(shù)家、一個(gè)不知道如何生活和愛(ài)的壞小孩。
看劇照被Raab演員的相似度狙到……當(dāng)tabloid八卦看的，各種名場(chǎng)面還原???，但法胖的精髓想學(xué)到可沒(méi)那么容易hhhhh看完特別想讀Raab寫(xiě)的書(shū)
法斯賓德拍的電影還沒(méi)看過(guò)，這部傳記片里表現(xiàn)出來(lái)的完全是個(gè)生活糜爛的混球嘛……德語(yǔ)真的適合用來(lái)吵架
技術(shù)上很用心，傳記片上算完成度很高的作品了。
是片場(chǎng)暴君，是拍片狂人，是才華噴薄的天才，是獨(dú)一無(wú)二的法斯賓德。哪怕他冷漠的對(duì)待和欺騙身邊的人，哪怕他虐待和自虐成性，人們還是會(huì)不由自主的愛(ài)他。電影就像法斯賓德的處女作片名——愛(ài)比死更冷，不過(guò)還是不太能接受舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式...
他老玩得這么開(kāi)，居然不是得艾滋掛的……
80/100。#塞薩洛斯基線上2#本人一部法斯賓德也沒(méi)看過(guò)，只在友鄰的只言片語(yǔ)里了解過(guò)這個(gè)標(biāo)新立異的德國(guó)導(dǎo)演，所以這片在我這里似乎更起的是一種啟蒙作用，好像在不經(jīng)意間就看透了他的一生。他自然是個(gè)不折不扣的瘋子，從未見(jiàn)過(guò)有如此將別人的情緒踩于自己腳下看不見(jiàn)之處的人，更不可想象這種說(shuō)出的每一句話似乎都沒(méi)有邏輯可言的性格。但瘋子和天才之間似乎就隔了一顆被人扶穩(wěn)的心而已，我看到了怪異的法斯賓德，更看到了一個(gè)如同小孩般活在自己的世界中的不諳世事之人，小孩需要的永遠(yuǎn)不是世間俗人不懂情理的謾罵白眼，他們真的只是想要一包甜甜的糖果而已。法斯賓德究其一生在追求的似乎只有這種哪怕一瞬的愉悅，只是人們不懂他，可我看出來(lái)了，他就是個(gè)需要關(guān)愛(ài)的人而已。
套著法斯的名演了一個(gè)傻B，無(wú)恥
盡管能看得下去，但從本片來(lái)看的話，只見(jiàn)“怪異”，不見(jiàn)“天才”。舞臺(tái)劇的形式感是一把雙刃劍，在撫平時(shí)空流轉(zhuǎn)的過(guò)程中也扼殺了這其中的可能性。即便如此，對(duì)于法斯賓德其人的塑造依然是難以進(jìn)入的，好一個(gè)賴納·專挑直男下手的海王·維爾納·啤酒肚全球推廣大使·法斯賓德。
⑦
7.0 / 法斯賓徳的傳記片，入選去年戛納大名單（估計(jì)會(huì)在一種關(guān)注或特別展映吧）。影片采取了狗鎮(zhèn)式的布景和舞臺(tái)燈光，以此來(lái)模仿法斯賓徳偏舞臺(tái)的電影風(fēng)格。遺憾法斯賓徳的電影我看的不多，有些地方難以帶入?！腹之悺贵w現(xiàn)得淋漓盡致，但其「天才」性上還有待挖掘，如果只是以模仿電影風(fēng)格和流水賬式的拍片和參加電影節(jié)展呈現(xiàn)，無(wú)法讓我們更進(jìn)一步了解他的天才之處。不過(guò)演員都選的蠻好的，無(wú)論真實(shí)人物還是電影里的演員都蠻符合我的口味（我和法斯賓徳對(duì)男人的審美驚人地一致）。另外，在一部分級(jí) 16+、滿是煙酒毒品性愛(ài)暴力的電影里，沒(méi)有露出任何一根屌也是蠻出人意料的。@歌德學(xué)院愛(ài)酷電影周
比較真實(shí)從傳記主人生活的視角還原了德國(guó)電影史上這位偉大的“壞孩子”—法斯賓德，他的酗酒、吸毒、毫不掩飾的同性戀情、混亂的私生活、像家庭一般圍在身邊的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)們的和諧共處、在電影節(jié)上大放異彩；雖然不是整體的視角，沒(méi)有對(duì)法斯賓德電影領(lǐng)域的創(chuàng)作過(guò)程和成就做更多展現(xiàn)，但是至少在真實(shí)的個(gè)人生活端做到了事無(wú)巨細(xì)、挖得很深?？赐曛蠛茈y不愛(ài)上這個(gè)天才！同時(shí)又恨他為啥不多活幾年啊……
非常流行的霓虹式攝影，把傳記片拍的不無(wú)聊已經(jīng)是很大成功，PUA大師和受虐狂們的快樂(lè)時(shí)光？我不李姐
有什么比法斯賓德還法斯賓德更沒(méi)新意的
法斯賓德舞臺(tái)劇布景
電影拍的不太能欣賞，但是原型人物很有魅力。絕望，迷幻又不乏真誠(chéng)。虐待狂，自毀式的人生。
奧斯卡羅勒把德國(guó)英年早逝的一代電影狂人法斯賓德的事蹟搬上大銀幕，卻獨(dú)樹(shù)一幟，以妖嬝艷麗的視覺(jué)構(gòu)圖，張牙舞爪的美術(shù)服裝以及一場(chǎng)又一場(chǎng)類似《愛(ài)比死更冷》的劇場(chǎng)風(fēng)格，重現(xiàn)法斯賓德短暫生命的幾個(gè)重要時(shí)間段。五十歲高齡的奧利弗馬蘇奇扮演二三十歲的法斯賓德，不以外形取勝，而是由形到神全神貫注地把這位狂人天才的孤獨(dú)，殘酷，渴望與扭曲詮釋得惟妙惟肖。