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劇照
更新時間：2024-11-20 16:01
詳細劇情
由奧利佛·馬薩奇(《希特勒回來了》《暗黑》)飾演法斯賓德，聚焦這位《愛比死更冷》名導的人生，和他短暫卻產出頗豐的職業(yè)生涯，他的才華、追求、掙扎和愛情……1970年代的法斯賓德一心想著拍更多電影，想成為全世界最棒的導演，而在1982年，37歲的他因用藥過量去世。
長篇影評
1 ) 愛法斯賓德，但不愛這片
雖然只看過法斯賓德一部片，但是我知道我愛他，超愛。天才總是這樣，他們用自己發(fā)出的強光照亮眾生，當然他們也會被這束光反噬掉:從梵高到雷納，再到胡波，都是！
首先，這片很大部分歸功于馬蘇奇的神演技，他從外到內（形體到思想）塑造了一個立體的人物，也是本片最大亮點（導演選對了人）。
當然，也存在蠻多明顯的缺陷，比如劇作上用一個個時間節(jié)點去串聯人物史，用不好就很流水，浮于表面，恰巧本片就掉進了這個坑，如果沒系統(tǒng)看過法斯賓德的片，中途觀感經常就會不知所措，所以，如果劇作上找一個切片進去，會蠻好；還有，細節(jié)質感不夠，馬蘇奇的胡子特寫推上去就會看到明顯的粘貼痕跡，場景幾乎都是棚拍，棚拍沒問題呀，但給人一種“明顯的塑料感”就很減分，燈光也蠻死亡的，這些消弱了片子的真實感，當然高級感也就談不上了（這些也是導演把關不足）。
法斯賓德的創(chuàng)作能量大多來自他次次都灼人又熱烈的愛，這愛，成就了他和身邊人，某種程度上也“謀殺”了他們——巨大的能量用不好就會反噬。
瘋子是一輩子的瘋子，瘋子怎么會是天才？
貫徹著“愛比死更冷”的字面意思，奈何全片密集而癲狂的辱罵咆哮下，法斯賓德成了個極其討厭的人物。見慣了天才的暴戾與自棄，往往會有悲憫冒出來，但當電影一直在呈現他對他人的傷害，就基本上宣判了這號人物再自憐自艾，也無法挽回段段情債甚至血債的負面影響了。而且50多歲的演員來演繹二三十歲的法斯賓德，添的是一種衰朽的惡意。一星半。#愛酷20#12，#歌德學院#
捕捉了屬于藝術家敏感、沖動、邋遢也執(zhí)著的一面，也同樣還原那些創(chuàng)作中的瘋狂與自我毀滅。最終的成品很放飛，也同樣選擇銳化了整個性格來填充想象與詮釋；有聲名又如何，金熊獎又如何，他只找自己滿意的聲音與感動。但有些冗長的篇幅很難不因高頻嘶吼分走注意力，幾乎全部都是簡單布景也無限接近于一出更應發(fā)生在舞臺上的戲劇。不太懂它成片的真正目的，我也應該更好直接從作品里了解主人公。
2021/10/23 4:30PM HKFA。9/10，這部是最近我在影院看到最喜歡的一部電影了，傳記式影片，講述了德國導演法斯賓達短暫卻豐富的一生，從在劇場中發(fā)跡到在慕尼黑公寓孤獨死去。他一生都在追求極致，連叛逆、癲狂、殘缺、孤獨都是最高級。片名與港譯名非常貼切，他就像個缺乏安全感的孩子，不斷挑戰(zhàn)愛人朋友的底線并借此獲得短暫的安慰與被愛的確認。他對自己的成功有種盲目的確信，對國際事件關注異常卻對自己所愛之人所知甚少，從事業(yè)到生活都如同一個暴君；因愛而捧上神壇，因厭煩而跌入地獄，他愛的人都在這路上通向滅亡，Armin的死太令人心碎。敘事節(jié)奏略慢，濃烈的色彩與燈光對比，加劇了畫面與情緒的沖擊力，沒什么起伏轉折，就是一個燃燒生命來創(chuàng)作的藝術家、一個不知道如何生活和愛的壞小孩。
看劇照被Raab演員的相似度狙到……當tabloid八卦看的，各種名場面還原???，但法胖的精髓想學到可沒那么容易hhhhh看完特別想讀Raab寫的書
法斯賓德拍的電影還沒看過，這部傳記片里表現出來的完全是個生活糜爛的混球嘛……德語真的適合用來吵架
技術上很用心，傳記片上算完成度很高的作品了。
是片場暴君，是拍片狂人，是才華噴薄的天才，是獨一無二的法斯賓德。哪怕他冷漠的對待和欺騙身邊的人，哪怕他虐待和自虐成性，人們還是會不由自主的愛他。電影就像法斯賓德的處女作片名——愛比死更冷，不過還是不太能接受舞臺劇的表現形式...
他老玩得這么開，居然不是得艾滋掛的……
80/100。#塞薩洛斯基線上2#本人一部法斯賓德也沒看過，只在友鄰的只言片語里了解過這個標新立異的德國導演，所以這片在我這里似乎更起的是一種啟蒙作用，好像在不經意間就看透了他的一生。他自然是個不折不扣的瘋子，從未見過有如此將別人的情緒踩于自己腳下看不見之處的人，更不可想象這種說出的每一句話似乎都沒有邏輯可言的性格。但瘋子和天才之間似乎就隔了一顆被人扶穩(wěn)的心而已，我看到了怪異的法斯賓德，更看到了一個如同小孩般活在自己的世界中的不諳世事之人，小孩需要的永遠不是世間俗人不懂情理的謾罵白眼，他們真的只是想要一包甜甜的糖果而已。法斯賓德究其一生在追求的似乎只有這種哪怕一瞬的愉悅，只是人們不懂他，可我看出來了，他就是個需要關愛的人而已。
套著法斯的名演了一個傻B，無恥
盡管能看得下去，但從本片來看的話，只見“怪異”，不見“天才”。舞臺劇的形式感是一把雙刃劍，在撫平時空流轉的過程中也扼殺了這其中的可能性。即便如此，對于法斯賓德其人的塑造依然是難以進入的，好一個賴納·專挑直男下手的海王·維爾納·啤酒肚全球推廣大使·法斯賓德。
⑦
7.0 / 法斯賓徳的傳記片，入選去年戛納大名單（估計會在一種關注或特別展映吧）。影片采取了狗鎮(zhèn)式的布景和舞臺燈光，以此來模仿法斯賓徳偏舞臺的電影風格。遺憾法斯賓徳的電影我看的不多，有些地方難以帶入?！腹之悺贵w現得淋漓盡致，但其「天才」性上還有待挖掘，如果只是以模仿電影風格和流水賬式的拍片和參加電影節(jié)展呈現，無法讓我們更進一步了解他的天才之處。不過演員都選的蠻好的，無論真實人物還是電影里的演員都蠻符合我的口味（我和法斯賓徳對男人的審美驚人地一致）。另外，在一部分級 16+、滿是煙酒毒品性愛暴力的電影里，沒有露出任何一根屌也是蠻出人意料的。@歌德學院愛酷電影周
比較真實從傳記主人生活的視角還原了德國電影史上這位偉大的“壞孩子”—法斯賓德，他的酗酒、吸毒、毫不掩飾的同性戀情、混亂的私生活、像家庭一般圍在身邊的創(chuàng)作團隊們的和諧共處、在電影節(jié)上大放異彩；雖然不是整體的視角，沒有對法斯賓德電影領域的創(chuàng)作過程和成就做更多展現，但是至少在真實的個人生活端做到了事無巨細、挖得很深?？赐曛蠛茈y不愛上這個天才！同時又恨他為啥不多活幾年啊……
非常流行的霓虹式攝影，把傳記片拍的不無聊已經是很大成功，PUA大師和受虐狂們的快樂時光？我不李姐
有什么比法斯賓德還法斯賓德更沒新意的
法斯賓德舞臺劇布景
電影拍的不太能欣賞，但是原型人物很有魅力。絕望，迷幻又不乏真誠。虐待狂，自毀式的人生。
奧斯卡羅勒把德國英年早逝的一代電影狂人法斯賓德的事蹟搬上大銀幕，卻獨樹一幟，以妖嬝艷麗的視覺構圖，張牙舞爪的美術服裝以及一場又一場類似《愛比死更冷》的劇場風格，重現法斯賓德短暫生命的幾個重要時間段。五十歲高齡的奧利弗馬蘇奇扮演二三十歲的法斯賓德，不以外形取勝，而是由形到神全神貫注地把這位狂人天才的孤獨，殘酷，渴望與扭曲詮釋得惟妙惟肖。