1.電休克只是一種治療手段，不是滿清十大酷刑，很痛苦但是有時(shí)候必須做，就像有的傷口要縫針才能止血。

2.兩個(gè)都處于發(fā)病期的病人深度交朋友或戀愛(ài)根本不利于治病。（不包括團(tuán)體治療時(shí)在有醫(yī)生在場(chǎng)的情況下進(jìn)行深度交流）

3.不要沒(méi)經(jīng)過(guò)評(píng)估就強(qiáng)行要求重返社會(huì)，傷人傷己，缺大德。

4.擅自停藥不會(huì)痊愈，階段性好轉(zhuǎn)之后就是復(fù)發(fā)甚至病情加重。

5.只有遵醫(yī)囑堅(jiān)持吃藥和堅(jiān)持治療才有可能痊愈，女主通過(guò)生育和愛(ài)情就被治愈的事情是不存在的。還有，我想問(wèn)下到底是誰(shuí)教你們用消費(fèi)精神病人來(lái)催生的??？

想到再補(bǔ)。

5.24 英皇影院打卡～電影整體完成度不錯(cuò)，拍攝這樣的題材說(shuō)明導(dǎo)演是有所想法的人，關(guān)注邊緣群體和易被大眾所忽視的精神病癥，但青年導(dǎo)演難免有剪輯和情節(jié)處理上的生澀感，有些片段的把控過(guò)于MV的感覺(jué)，以至于片段與片段之間的組接不順暢，流于形式美的呈現(xiàn)，內(nèi)容著力略顯蒼白與不足，感覺(jué)導(dǎo)演剪輯版與上映版上有所出入和保留（但這次是首映禮，還是以宣傳為主，導(dǎo)演本人的觀點(diǎn)輸出和交流不足，如果導(dǎo)演之后有機(jī)會(huì)做客資料館或做導(dǎo)演映后場(chǎng)，希望能多聽(tīng)聽(tīng)導(dǎo)演本人的創(chuàng)作感受）但兩位主演、詠梅老師、張琪老師等幾位演技出色的演員給電影加大分！

很喜歡這張明信片上的這個(gè)片段

我站在你身后 連影子都在說(shuō)我愛(ài)你

磕到啦！

從電影里對(duì)角色病癥的細(xì)膩詮釋，對(duì)人物性格反轉(zhuǎn)的多種呈現(xiàn)，時(shí)而焦灼曖昧?xí)r而平和溫柔的對(duì)手戲份，以及映后交流中對(duì)演戲經(jīng)驗(yàn)的侃侃而談，都能看出尹昉和王子文是對(duì)“演”有自己理解、有要求、有個(gè)性的演員，所以他們兩位在電影中的演技我是認(rèn)可且欣賞的。

姐姐好美！

電影中有好幾處橋段讓我記憶深刻，其中是一組超現(xiàn)實(shí)片段：一處是男主幻想自己與未來(lái)女兒在海邊游泳的畫面，黑白灰的冷色調(diào)陰郁且沉悶，不停翻滾的海水也預(yù)示著男主狂躁難以遏制的情緒；一處是男女主兩人相互捧手飛出白鴿的畫面，隱喻著不被原生家庭與社會(huì)接納的兩人，于黑暗中依偎取暖，找到了舔舐傷口的慰藉與生的希望；一處是男女主第一次相遇的場(chǎng)景，男主于白茫茫一片大霧中走來(lái)，錯(cuò)愕驚慌中抱起了自剜倒在一片血泊之中的女主，男主慌亂向前跑去，背后大霧漸漸散開(kāi)，也預(yù)示著男主偶然的闖入，意料之外地拯救了瀕臨生命情緒死亡的女主，一段不同常人的愛(ài)情與生命救贖悄然展開(kāi)。

英文名Awakening Spring，覺(jué)醒之春，片中對(duì)應(yīng)的應(yīng)該就是女主的名字“覺(jué)曉”。春眠原本不覺(jué)曉，但影片講述的就是一次兩人扶持下在春天醒來(lái)，看向未來(lái)的故事。

但春天醒不醒來(lái)，都不能改變四季輪轉(zhuǎn)，區(qū)別只是在于到了冬天是在睡夢(mèng)中，還是自覺(jué)地掙扎求存。所以我覺(jué)得影片并不是在表達(dá)“孩子”就是一切問(wèn)題的解藥。恰恰相反，白客的角色的存在恰恰表明了他們的孩子、包括他們自己，以后所必然要面對(duì)的苦難。孩子只是他們醒來(lái)所抓住的一根稻草、是尹昉走向淹沒(méi)時(shí)的那個(gè)呼喊、是尹昉堅(jiān)持托舉著想送到對(duì)岸的寄托（哪怕從距離來(lái)看，最終結(jié)局只會(huì)是兩者共同被淹沒(méi)）。

一個(gè)有意思的點(diǎn)是病院的枕頭上寫著“雁南飛”。大雁冬天南飛取暖，直至“春眠覺(jué)曉”飛回北方。病院才是那個(gè)溫暖的南方，一切都有人包容、是最適合的環(huán)境，可以放松地睡過(guò)春夏秋冬?？墒强傆幸粋€(gè)向往的、視之為歸宿的世界在引誘著他們回去，哪怕要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的寒冬。

為什么是歸宿？因?yàn)閸u的那邊是沒(méi)有殼的螃蟹，它們先天失去了殼，就像男女自生下就失去了童年該有的完滿家庭一般。而男女主想要給它們一座城堡，想要讓它們健康成長(zhǎng)，想要看到自己的另一種可能。

雖然王子文線完全不夠豐滿，雖然片中對(duì)男女主的精神問(wèn)題一直處于工具化的呈現(xiàn)。但還是感謝這些主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)題材的支持，起碼院線有幾十萬(wàn)人看到了這個(gè)電影，比更加真實(shí)的紀(jì)錄電影死在流媒體甚至查無(wú)此片的結(jié)局要好多了。

這片子還差一首好歌，所以我沒(méi)有哭。但同觀影的六七個(gè)陌生人都沒(méi)有玩手機(jī)地坐到了演職員表最后，我想他們也是有觸動(dòng)的

【整體觀感】 這部電影的整體觀感特別像今年的另外一部文藝片“臍帶”，兩部電影都是極其簡(jiǎn)單的故事，都用大量現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)服務(wù)溫情與愛(ài)的信念去作為主題，并都匹配了非常高級(jí)且充滿文藝色彩的鏡頭語(yǔ)言與色彩調(diào)度。不同之處是“臍帶”展現(xiàn)的是對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)與親情的悲壯，而這部“溫柔殼”則是一種社會(huì)邊緣人的自我救贖與充滿希望的未來(lái)之光。

【溫柔的現(xiàn)實(shí)】 電影以特殊群體的戀愛(ài)作為切入視角，使用了大量生活細(xì)節(jié)作為輔料，精雕細(xì)琢了電影“溫柔”的主題，電影雖然也充斥著殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、原生家庭悲劇帶來(lái)的壓迫，但導(dǎo)演并不想去過(guò)度批判人性和揭露社會(huì)問(wèn)題，也沒(méi)有刻畫撕心裂肺的愛(ài)情，反而用極其高級(jí)且文藝拍攝的手法，完成了一幅意味深長(zhǎng)的畫卷，這幅畫卷譜寫的是邊緣人群質(zhì)樸而堅(jiān)強(qiáng)的人生與通過(guò)互相救贖從而收獲愛(ài)情的堅(jiān)韌不拔。電影充滿現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)感與浪漫，折射的是希望、堅(jiān)強(qiáng)、救贖的主題。

電影的外殼很沉重，但給人的感受是溫暖的。電影的現(xiàn)實(shí)意義在于對(duì)邊緣特殊人群，對(duì)于角色進(jìn)行了一次外沿延展與大膽嘗試，當(dāng)我們身邊不可避免這種普遍性存在的時(shí)候除了保護(hù)好自己還要多份包容。因?yàn)榧膊【褪羌膊”旧恚浪卓瓷先サ牟豢衫碛?，也許已經(jīng)是他們盡最大努力地在貼近正常和想把自己推向正軌。而愛(ài)是一件特別偉大的事情，可以救贖很多人，“每個(gè)人都可以擁有愛(ài)的能力，也是一件很幸福的事情。

兩位主演的表演很精湛，不著表演痕跡卻又非常出彩，尹防把角色病態(tài)時(shí)生理反應(yīng)演繹得極端到位，王子文的哭戲也能很好的引起觀眾的共鳴，同時(shí)電影中幾位黃金配角的助力也十分精彩。

【美中不足】

電影故事線過(guò)于簡(jiǎn)單，沒(méi)有波瀾壯闊的情節(jié)起伏，在商業(yè)院線公映中，這種題材的類型片會(huì)對(duì)票房帶來(lái)不利。

電影用大篇幅刻畫男主的不幸，對(duì)于女主的描繪與鋪墊略微欠缺，男女主愛(ài)情線上的情感互動(dòng)距離達(dá)到刻骨銘心的救贖層面還是差一口氣。

作為雙相患者，并沒(méi)有感受到宣傳和高分劇評(píng)里所謂的“人文關(guān)懷” “救贖”，只看見(jiàn)導(dǎo)演雜糅了各種刻板印象，自以為是的漂浮的傲慢 。

男主癥狀雜糅，看起來(lái)更像癲癇 智力障礙 或者ptsd…為了增加“虐點(diǎn)”，電休克療法不回避家屬不打鎮(zhèn)定劑直接電…

不在醫(yī)生指導(dǎo)下逐漸停藥備孕，而且是讓主角意外懷孕，完全不考慮藥物影響和遺傳概率…

如果不了解不清楚，是編劇自我感動(dòng)功課不到位，是無(wú)知；如果明知故犯，是綁架觀眾 隔應(yīng)患者，是無(wú)恥。

更難受的是，看到女主在編劇的男性敘事里漸隱。愛(ài)情和母職并不能包治包病，遵醫(yī)囑和足量足療程才有可能。 看到最后越發(fā)可笑，請(qǐng)收起你們高高在上廉價(jià)的憐憫。實(shí)際上，去掉病名并不影響這個(gè)片子的走向，想拍愛(ài)情片就好好拍，不要硬套進(jìn)精神疾病的殼子，故作戚戚。

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冷醒下來(lái)回想，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)演員演技都有可圈可點(diǎn)之處，雨中跳舞和茶園奔跑我也看得淚流不止，唯一讓我感到反感的是編劇導(dǎo)演的想當(dāng)然。

對(duì)懷孕情節(jié)產(chǎn)生厭惡的本質(zhì)，是不希望延續(xù)痛苦，是厭惡這個(gè)世界，更厭棄自己。

今天是《溫柔殼》的上映日。電影從拍攝到制作，經(jīng)歷了3年，終于要跟大家見(jiàn)面了。

還記得19年夏天，《溫柔殼》的團(tuán)隊(duì)找到我，說(shuō)這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情。拿到劇本，我第一想起的電影是《新橋戀人》，是一個(gè)在昏沉黑暗中，包裹著溫柔詩(shī)意的故事。

19年的冬天，美術(shù)組、攝影組和導(dǎo)演一起去了大連看景，也拍了試片，因?yàn)楸緛?lái)計(jì)劃是在大連拍攝。但最后導(dǎo)演決定在泉州拍攝，我猜想他也是想讓這個(gè)片子有些碰撞吧，創(chuàng)作中如果太順的感覺(jué)可能不一定能好。

拍攝之前，給到的計(jì)劃籌備期是1個(gè)月，時(shí)間上非常的緊張。最初我們有一段磨合期，我會(huì)盡量理解導(dǎo)演希望的美術(shù)風(fēng)格，他說(shuō)他覺(jué)得沒(méi)有哪個(gè)片的美術(shù)可以參考。我對(duì)這個(gè)的理解其實(shí)是每個(gè)美術(shù)都是獨(dú)立的個(gè)體，美術(shù)的作品就是他自己的藝術(shù)觀，所以最終呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)，都是不一樣且獨(dú)特的。

關(guān)于美術(shù)的理念和做溫柔殼的細(xì)節(jié)：

我一直本著“看不到的設(shè)計(jì)”去做每一部影片的美術(shù)，不是說(shuō)保存完全的真實(shí)，讓這個(gè)地方是什么樣就什么樣，而是一種真的“假裝”在設(shè)計(jì)的狀態(tài)。這也許跟我崇尚自然和一切自然的狀態(tài)是最完美的想法有關(guān)，我把它稱為“碰巧的時(shí)刻”，一切都是隨遇而安地去遇見(jiàn)，這種遇見(jiàn)不是真的靠運(yùn)氣，而是需要用心感受自然界帶來(lái)的感觸。

有一些電影是小說(shuō)，有一些電影可能像繪畫，或者雕塑，我覺(jué)得這個(gè)電影就是詩(shī)。這個(gè)電影我想象著她最好的狀態(tài)，不是這個(gè)說(shuō)故事說(shuō)的有多清楚，也不是人物有多立體，而是那個(gè)說(shuō)不清道不明的東西，被純粹的表達(dá)，就是回歸一種語(yǔ)言而已。所以我覺(jué)得王沐特別有才，他的才華就是一種靈氣，能捕捉傳遞一些很容易從指縫中溜走的，細(xì)微且激蕩的感受。

當(dāng)然，我們要塑造的這個(gè)感覺(jué)是很微妙的，要符合人物，又要符合審美，還要符合表達(dá)，還不能超預(yù)算，還時(shí)間這么緊，其實(shí)是有難度的。

所以我會(huì)給每個(gè)場(chǎng)景賦予一個(gè)形容詞，用抽象去做抽象，比如，福利院的房間內(nèi)是“安全感”。這不太簡(jiǎn)單，因?yàn)槊佬g(shù)組其他的執(zhí)行人員并不知道你這么說(shuō)到底要的什么；是要一個(gè)海綿，還是泡沫。當(dāng)然我們首先給到符合這個(gè)房間邏輯上應(yīng)該存在的物品，然后每一件道具的長(zhǎng)相、質(zhì)感、顏色、品相，都是圍繞安全感和邏輯性去尋找、延展的。

我習(xí)慣自己去市場(chǎng)選每一件物品，因?yàn)楫?dāng)我給出具象的結(jié)果，就只能得到我想的結(jié)果甚至?xí)行┱劭?，但其?shí)很多東西是靠“碰巧”。這種到處搜刮靈感的感覺(jué)，讓我特別開(kāi)心。當(dāng)每一個(gè)道具都有靈魂，這個(gè)房間也就有了“安全感”，它們會(huì)與角色一起講故事。我會(huì)把家里的床換成上下鋪，這樣比較合理的展現(xiàn)，戴春和戴河的生活環(huán)境，也讓戴春跑出來(lái)第一個(gè)想法是帶覺(jué)曉來(lái)上下鋪這個(gè)屋子中。導(dǎo)演也會(huì)讓我準(zhǔn)備一些器具，是兩位演員成長(zhǎng)記憶里真實(shí)存在過(guò)的東西，放在場(chǎng)景內(nèi)，這樣可以構(gòu)建演員們跟整個(gè)環(huán)境的親切感，盡快的進(jìn)入。我和美術(shù)組也一起制作了一些道具，包括戴春送外賣時(shí)看到的畫，還有女孩小馬的圖畫本。這些小物件，我不擔(dān)心不被看到，也不覺(jué)得一定要點(diǎn)明給觀眾看，一個(gè)“對(duì)的”環(huán)境，可以構(gòu)建演員們跟整個(gè)環(huán)境的親切感，盡快的進(jìn)入其實(shí)，所以追求整體舒服就是最好的。也有很多會(huì)留意場(chǎng)景、畫面的觀眾，可能會(huì)察覺(jué)到一些美術(shù)的內(nèi)容，但這些只是我們做的一部分，更多的是不刻意的語(yǔ)言。那些不被看到的部分，是味道，它們會(huì)融合成為詩(shī)的韻文，觀眾是能夠感知的。

包括“廢墟”那個(gè)場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)看到這個(gè)場(chǎng)景有兩棵樹(shù)的時(shí)候，我感覺(jué)很棒，就好像人類都滅絕了，但石頭是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的，而樹(shù)的生命和他一起永恒。后來(lái)這個(gè)場(chǎng)景拍完的第二天，這個(gè)廢墟就被拆除了，但它已經(jīng)不屬于時(shí)間了，就像這個(gè)故事一樣，在流動(dòng)中，他們會(huì)以某種形態(tài)永遠(yuǎn)存在。

廢墟現(xiàn)場(chǎng)

（小馬的畫本）

關(guān)于溫柔殼的碰撞：

一開(kāi)始創(chuàng)作過(guò)程是存在很多矛盾的。一方面，我希望和導(dǎo)演能達(dá)到一種一致，所以我希望他給我很具體的方向，一些人物小傳，包括前史，包括愛(ài)好等等。但另一方面，我又想給他他所想不到的部分，但導(dǎo)演對(duì)于美術(shù)的部分他從不要求和說(shuō)一些具體的，我們溝通的很多時(shí)候也是比較抽象的，我就處于一直在“猜”的情境。所以大部分時(shí)間，是有些“導(dǎo)演思路”在里面做設(shè)計(jì)。后來(lái)有一次他說(shuō)，就把這些人想成你自己，我突然覺(jué)得特別好。這種“被抽象”的人，到了某一個(gè)具體的劇本里，讓觀眾有了不特定的代入，或許會(huì)發(fā)生在自己身上，或許不會(huì)。我也好，觀眾也好，會(huì)帶著自己的經(jīng)歷與感受，去觸摸去感受。

總之，每做一個(gè)片子都像是在重新的把自己帶入到影片的情境中去，溫柔殼感覺(jué)還是很好的，是它把我?guī)У搅?，一個(gè)潮濕的、綠綠的、充滿霧氣的，但同時(shí)也是真實(shí)的、豐富的、溫柔的新的世界，希望觀眾看完可以喜歡。