不知道哪個大仙誰神經(jīng)不對路,把這美妙的音樂強(qiáng)加了個做作的名:兩把小提琴的對話.這一加不要緊,音樂弄的我五迷三道的,還超級熱心的發(fā)送給n個朋友,卻鑄成一個輕率的誤解---我想當(dāng)然的認(rèn)為是哪個準(zhǔn)中國青年音樂人的靈光一閃作品.
    收到韓伯郵寄的碟,里面刻錄有貝爾蒙多主演的<危情蝶影>,放入電腦一看,那段激動不安的前奏在電影開始不久老貝苦大仇深做苦役的身影后很是突然的出現(xiàn)了,嚇我一跳.---原來，那什么"兩把小提琴的對話"竟然是莫里康大師的又一次激情揮灑.
    莫里康配樂的抒情一直是內(nèi)斂的.和貝爾蒙多是絕配.我喜歡這個一臉皺紋的法國男人.最冷酷的外表,最溫柔的內(nèi)心,這樣的男人總是能喚醒你騎在馬上伴著英雄浪跡天涯的萬丈理想豪情.莫里康的配樂也如此,恢弘陽剛
的大場面,掩蓋不住細(xì)膩如絲的內(nèi)心傾訴.<教父><海上鋼琴師>等等,個人命運(yùn)與世俗潮流不斷的糾纏抗?fàn)?厚厚的陰霾中總是有一絲明亮在驕傲的耀眼.
    這電影是上世紀(jì)80年代的作品,在那時代應(yīng)該是好看的精彩的.幾十年過去,人類的陰謀與智慧急速提升,如今看慣<越獄>這種超級智商計(jì)謀的現(xiàn)代大片,再回頭審視,影片動作不夠驚險(xiǎn),情節(jié)不夠曲折,畫面不夠刺激,場面不夠恢弘,人物計(jì)謀不夠高深,那種激越的賞識與傾慕也就統(tǒng)統(tǒng)不再了.
    誒---英雄暮年,連他的粉絲也暮年了.
    好在還有莫里康的配樂,總是那么年輕,明亮如新,可以對抗年輪對抗變遷,把我們永遠(yuǎn)圈在青春的圍欄里,不至于出走失散.

應(yīng)該是92年吧，高一。學(xué)校包場，大場電影院，現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)拆了。很刺激的劇情和很漂亮的女演員。印象中有一段激情戲，當(dāng)時覺得很激情。

    “見女人，帶上你的鞭子”這是尼采兩次被女人遺棄后的總爆發(fā)。日后這句話也成了眾多女權(quán)主義者的詬病焦點(diǎn)。對此我們大可付諸一笑。但如果是被國家遺棄呢？我們應(yīng)該怎么辦，是像拉赫瑪尼諾夫那樣悶騷的敲敲琴鍵狂想一下，還是像施瑯那樣狂暴的帶領(lǐng)十萬水軍蕩平仇酋？這里，來自法國的Beaumont同志為我們提供了另一種方案。
    Beaumont是一名法國特種部隊(duì)成員，他受命刺殺非洲某國的總統(tǒng)，但卻被法國政府出賣，成為這個非洲國家的俘虜。在俘虜營的數(shù)年間他受盡了非人的虐待，最終在獄友的幫助下他成功的逃離監(jiān)獄，返回了巴黎……
    喧囂的火車站，穿梭得人群，幽婉的主題音樂漸漸響起。Beaumont信步走入電報(bào)柜臺，用過去的密碼給他原來的工作單位發(fā)了一封電報(bào)。由此正式宣告了自己的回歸?！叭蝿?wù)將被執(zhí)行”寥寥數(shù)字，將曾經(jīng)出賣自己的政府再次帶入尷尬之中。
    面對窘境，強(qiáng)勢的政府并沒有選擇和解。讓政府向個人妥協(xié)，無論在東方還是西方均屬于小概率事件。他們開始組織應(yīng)對方案了。奇怪的事情發(fā)生了，情報(bào)局的秘書是他的情人，業(yè)務(wù)核心是他的舊友，主管是他的老上司。甚至他們請來的特別顧問都固執(zhí)得認(rèn)為他是自己最出色的學(xué)生。毫無疑問，現(xiàn)在的局面恰恰說明了Beaumont過去的輝煌。粗心的法國政府舍棄了一個最不應(yīng)該舍棄的棋子。
    相對于眾人的消極態(tài)度，整個情報(bào)局似乎只有一位后任的官員對此事最為盡心。此人雖然長著一張法國的浪漫臉，但是明顯含著一顆德國的進(jìn)取心。升遷的機(jī)會終于來了，也許他的心里早就偷著樂了。
    王牌，終究是王牌。Beaumont用自己的表現(xiàn)告訴情報(bào)局的新人們，現(xiàn)在仍是我得時代。面對強(qiáng)大的國家機(jī)器，Beaumont機(jī)智勇猛、見招拆招。他們利用他的妻子作誘餌，卻被化妝成乞丐的他輕易蒙騙，臨走時還不忘用鬧鐘提醒他們：不好意思，最精彩的部分你們剛剛錯過。利用他的朋友作誘餌，卻被他巧妙的利用媒體為自己成功脫局。戲?；蛟S已經(jīng)不能用來形容情報(bào)局一干人等的尷尬慘象，因?yàn)樗麄兇嗳醯纳窠?jīng)自收到電報(bào)的那一刻起，就在不斷被Beaumont恣意蹂躪。
    情節(jié)漸入高潮，早先的那個非洲國家總統(tǒng)正訪問法國。Beaumont開始出招了，先是西部牛仔一樣的用快槍決斗幫助“德國心”完成了最終的解脫（如果導(dǎo)演讓他這樣繼續(xù)被蹂躪下去，任誰也看不過去的）。然后又成功的設(shè)計(jì)布局，讓政府派來的狙擊手，當(dāng)眾射殺了那名總統(tǒng)與他有著不解之緣的非洲總統(tǒng)。盡管你們遺棄了我，但是我還是要完成你們給我任務(wù)。Beaumont用一種很黑色的幽默，回應(yīng)了對自己的遺棄。
    電影最后的結(jié)局是，他從容的從總統(tǒng)的臨時府邸中走出，在他的朋友和不知所謂的公務(wù)員們面前徑直走向本來要接總統(tǒng)的直升飛機(jī)。這一局面讓法國政府不知所措，最終部長下了命令，讓狙擊手“阻止他”，就在他上飛機(jī)的一剎那，狙擊手向他開了槍。了解了這位有意無意間不斷地給政府制造麻煩的孤膽游俠。
    影片結(jié)尾處主人公死在草地上，微風(fēng)輕輕拂過吹起他的衣角，鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)地拉遠(yuǎn)，此時主題音樂再次響起。鏡頭是以直升機(jī)的視角從空中俯拍的，就好像是靈魂從軀體中脫離化作了空氣，有一點(diǎn)眷戀的看著人世間，最終自己的靈魂漸漸飛向遙遠(yuǎn)的空間……
    還是拉赫瑪尼諾夫，“離開了祖國，任何藝術(shù)家的吶喊都會變得蒼白無力”。人是社會的動物，沒有人希望自己被遺棄，沒有人想站在大多數(shù)人的對立面。離群索居固然瀟灑，但又有幾個人能抵御那種透骨的寂寞？將復(fù)仇作為自己的人生目標(biāo)的人，其結(jié)局注定要成為悲劇。
    其實(shí)我們的Beaumont也不是那種無可救藥的人，他很清楚自己無法抵擋情人的甜蜜、朋友的溫馨以及妻子的眼淚。所以他在剛回到巴黎就發(fā)出了那封宣戰(zhàn)的電報(bào)，將自己逼上絕境。Beaumont的行為并不是一種簡單的報(bào)復(fù)，他是在用自己的行動向傲慢的高層吶喊。他在宣示自己的存在，在強(qiáng)調(diào)自己不可被遺棄。一個Beaumont的悲劇就已經(jīng)夠了，難道你們還想制造更多的Beaumont么？愿Beaumont是一個終結(jié)。
    其實(shí)第一次看到這個片子的時候我還很小，除了緊張刺激的打斗追逐場面，印象最深的就是片中悠揚(yáng)舒緩的主題音樂。后來才知道這是“The Wind, The Scream”片斷的弦樂斷奏主題。雙簧管、長笛等木管樂器交相變奏，制造出淡淡的哀愁風(fēng)味，令人想見蕭瑟的法國秋景。
    實(shí)際上這首曲子正是“Chi Mai”的一個變奏。影片的男主角讓?保羅?貝爾蒙多非常喜歡“Chi Mai”的旋律，他請求電影配樂大師Ennio Morricone做了個變奏并用到了電影中，就是“The Wind, The Scream”。
    在午夜，空曠的街道上，當(dāng)耳邊響起這首歌時，你會體會到一種濃重的宿命感以及命運(yùn)的無可奈何?；蛘?，在旅途中，在這首曲子的伴奏下，列車飛駛，窗外的林木飛馳而過，生命無常及無依的感覺即會涌上心頭……

       記得那是1995年的某個深夜，央視的午夜劇場響起了那個經(jīng)典的小提琴旋律……影片名字的下面還有一行小字：別名《脆皮獸之死》。
        那時我還是深陷失戀當(dāng)中的青年。二十一年后，我覺得自己好像沒有什么改變。這個片子雖然在后來的成長中偶爾浮現(xiàn)，但沒有再次觀看的沖動；盡管那時候我就熟悉貝爾蒙多是不遜于阿蘭德龍的巨星。
        直到今天，一個巧合，我偶然看了一整天的一個網(wǎng)頁資料——關(guān)于非洲被殖民掠奪和近年大國落子非洲的爭奪，讓我再次找來該片回味……也算是回首當(dāng)年吧，才算完全看懂了該片。
        二戰(zhàn)以后，全球政治格局由歐亞紛亂轉(zhuǎn)變?yōu)槊捞K兩極對抗。始終沒有選邊的法國，在1979年伊朗人質(zhì)危機(jī)（可參考影片《逃離德黑蘭藍(lán)》）事件爆發(fā)后開始詆毀美國“布雷頓森林體系”，幾乎同時也開始向第三世界國家強(qiáng)力滲透。法國用盡政治、金融、軍事、經(jīng)濟(jì)等手段開始大面積拓展非洲，以擴(kuò)大本國在這個星球上的利益和影響力。該片即是以此為背景講述了一起法國故事。（影片出品時間為1981年）
       本片，也只有在一個比較自由的國度能夠問世。
       本片，以強(qiáng)烈的黑色幽默諷刺了當(dāng)局。
       一個政治犧牲品，通片以個人情感質(zhì)問著當(dāng)局；以其無可奈何的宿命刁難著當(dāng)局。又以當(dāng)局培訓(xùn)出的高超手段令當(dāng)局束手無策。
       這種無奈與窘迫、自信與迷失充斥著整個影片，正映照了法國民眾對法國當(dāng)局的國際政治外交的懷疑與諷刺。
       也難怪多年以來，我記住的是影片的別名《脆皮獸之死》，還有那個扯人心肺的小提琴旋律……

不知道哪個大仙誰神經(jīng)不對路,把這美妙的音樂強(qiáng)加了個做作的名:兩把小提琴的對話.這一加不要緊,音樂把我給迷得無可救藥,還熱心的發(fā)送給n個朋友,卻造成一個天大的誤解---我想當(dāng)然的認(rèn)為是哪個準(zhǔn)中國青年音樂人的靈光一閃作品.
    收到韓伯郵寄的碟,里面刻錄有貝爾蒙多主演的<危情蝶影>,放入電腦一看,那段激動不安的前奏在電影開始不久老貝苦大仇深做苦役的身影后很是突然的出現(xiàn)了,嚇我一跳.---原來，那什么"兩把小提琴的對話"竟然是莫里康大師的又一次激情揮灑.
    莫里康配樂的抒情一直是內(nèi)斂的.和貝爾蒙多是絕配.我喜歡這個一臉皺紋的法國男人.最冷酷的外表,最溫柔的內(nèi)心,這樣的男人總是能喚醒你伴英雄浪跡天涯的萬丈理想豪情.
    這是上世紀(jì)80年代的作品了,在那時代應(yīng)該是好看的.幾十年過去了,人類陰謀與智慧急速提升,如今看慣<越獄>這種超級思維的現(xiàn)代大片,再回首,老貝已經(jīng)不再令人有緊張的感覺,再難喚起那種激越的賞識與傾慕.
    誒---英雄暮年,連他的粉絲也暮年了.
    好在還有莫里康的配樂,總是那么年輕,可以對抗年輪對抗變遷,把我們永遠(yuǎn)圈在青春的圍欄里,不至于出走失散.