沒(méi)了解背景就來(lái)看了，看的時(shí)候就在想這也太村上春樹(shù)了，結(jié)果真的是，雖然我只看過(guò)一本村上……主要是故事放在日本，又非常符合對(duì)村上的刻板印象。

因?yàn)楹翢o(wú)預(yù)期，觀影體驗(yàn)還挺驚喜的，是那種久違的能帶給我新體驗(yàn)的電影。整部片的場(chǎng)景都在營(yíng)造一種私人化/親密感（intimate）的感覺(jué)：在公共場(chǎng)合中的談話會(huì)把無(wú)關(guān)人員顏色淡化，更多的是一種私人空間，自家的庭院、領(lǐng)導(dǎo)的辦公室、私人的病房，酒店……尋找貓咪的男主人公就像是我們觀眾一樣，扒開(kāi)現(xiàn)代社會(huì)一個(gè)又一個(gè)被高大灌木林遮蔽的私密場(chǎng)所，滿足自己的窺私欲。

但是時(shí)不時(shí)到來(lái)的內(nèi)心情緒劇烈波動(dòng)所帶來(lái)的畫(huà)面和音樂(lè)波動(dòng)，又使觀眾在恐懼和舒適的心緒之間來(lái)回?cái)[蕩?？梢哉f(shuō)在體現(xiàn)現(xiàn)代人的精神內(nèi)在這方面，這部電影非常成功。

另外人物的鼻子和嘴巴的夸張畫(huà)法突出了一種丑陋感，也莫名突出了人物的欲望，不管是性欲還是其他。而景物的畫(huà)法卻是沒(méi)有描邊的，和熙的，柔和的。這和上面的私人感的舒適和現(xiàn)代人內(nèi)心的不安寧是相互對(duì)照的，不過(guò)是一種外在化。

但是，還是老問(wèn)題，這種細(xì)致入微的表現(xiàn)，到底是助長(zhǎng)了這種現(xiàn)代性的病癥，還是對(duì)起來(lái)進(jìn)行了批判。如果非要說(shuō)有什么批判性的話，那種不安寧的表現(xiàn)，那些恐懼，阻止觀眾陷入舒適，對(duì)觀眾是一種驚醒，但是這樣真的夠嗎？

三星半（可能是因?yàn)槠诖遫rz）。

電影能把村上幾個(gè)短篇小說(shuō)集里的故事較為流暢地串聯(lián)起來(lái)，大概是因?yàn)樗P下的男主基本上是一個(gè)type（原作一旦提及男主的工作，基本上連語(yǔ)言都一樣：“單調(diào)，循規(guī)蹈矩，不過(guò)收入不差）。

（原作指路：同名的集子里的同名故事和Birthday Girl；After the Quake里的UFO in Kushiro和Superfrog Saves Tokyo；The Elephant Vanishes里的The Wind-up Bird and Tuesday's Women。）

Birthday Girl的視角賦予其他故事中的妻子以內(nèi)里，但卻是在犧牲原作部分subtlety的基礎(chǔ)之上；地震后不辭而別的妻子在原作中帶著土地的沉默與敦厚，她的消失是（并不）遙遠(yuǎn)的地震侵入男主個(gè)體生活的一個(gè)注腳（堅(jiān)固的一切終將分崩離析）。北海道機(jī)場(chǎng)的兩位女子（身著顏色材質(zhì)相似的衣服）很像黑暗之心里Marlow去比利時(shí)辦理船員手續(xù)時(shí)，在大堂遇到的兩個(gè)編織黑羊毛的女人（我沒(méi)有要cue康拉德，是村上先動(dòng)的手(dodge)。隨身攜帶自身的空虛并毫不知情地拱手交出，配上故事里若有似無(wú)卻無(wú)處不在的食人寓言（熊與交媾），這個(gè)設(shè)定實(shí)在太妙。前幾天讀文獻(xiàn)時(shí)遇到的一處imagery可以和這個(gè)故事并置（同樣非常ghoulish…：“according to Vexkull, a dragonfly starts to eat up its own body when its rear end is pushed between its jaws.”

好像在男主身上看見(jiàn)了自己的影子；只是文藝的消費(fèi)者而非生產(chǎn)者，時(shí)常感到自己is but an empty husk；以及，no matter how far you travel, you can never get away from yourself。只是我并不擔(dān)憂個(gè)體的dissolution，因?yàn)槲业耐纯嗪蛃truggle無(wú)比真實(shí)。（一些其他細(xì)節(jié)也很有意思，可惜村上讀得不多，也暫時(shí)沒(méi)有精力深挖。電影對(duì)都市場(chǎng)景的描繪營(yíng)造出的一種Unreal City的感覺(jué)，無(wú)形中呼應(yīng)背景中的地震創(chuàng)傷（Under the brown fog of a winter dawn, / A crowd flowed over London Bridge, so many, / I had not thought death had undone so many），但可能村上的短篇小說(shuō)本就很圖像化，導(dǎo)致電影很難有出彩的地方。

Magdalena Szymaniec （//www.theguardian.com/books/gallery/2014/aug/26/joseph-conrad-heart-of-darkness-in-pictures）

《盲柳與睡女》，法國(guó)人用美式英語(yǔ)拍攝的日本作家村上春樹(shù)的動(dòng)漫作品。幾部短篇連在一起，組合成了這部100分鐘的作品?？赐曛?，清苦而又虛無(wú)。只能說(shuō)，導(dǎo)演準(zhǔn)確把握住了村上原作的情緒。

這些天，華北平原的氣溫連續(xù)40度以上。至于“40”度以上多少，眾說(shuō)紛紜。主流說(shuō)法是41度。這個(gè)數(shù)字很安全。懶得探究真相。假話就是假話。我已習(xí)慣與假話以及假話制造者們共處。

高溫里的三線城市乏善可陳。走在路上，一張張面孔變得更丑，丑得變形。那些好看一些的面孔都離開(kāi)了。剩下的就是這些了。他們無(wú)法污染環(huán)境。因?yàn)樗麄兙褪黔h(huán)境本身。他們與他們自己相伴：呼吸、喝水、拉屎以及彼此訛詐，共同維持時(shí)間的流轉(zhuǎn)。

看電影，需要氛圍。不被打擾，不被中斷的氛圍。在電影里，青蛙君要拯救地震中的東京。它被證明是虛無(wú)的。老頭要女孩許愿。女孩拒絕，理由是“愿望通常不是單一的。變美之后，可能內(nèi)心痛苦；有錢之后，可能伴隨生病。”多么明智。拒絕改變，可能才是最明智的生活態(tài)度。這是保守主義嗎？不清楚。至少，面對(duì)誘惑，保持了清醒的頭腦。不容易。

影片分六章，幾乎都提到了“離別”。夫妻的離別，情侶的離別，人與貓的離別，人與幻想的離別，人與工作的離別。無(wú)論是否承認(rèn)，這都是生活的常態(tài)。蕭索，孤獨(dú)，困頓，集于一時(shí)一地，無(wú)計(jì)可施。

記得拉康在闡述鏡像理論時(shí)，曾提到過(guò)人的二次異化問(wèn)題。

他認(rèn)為，剛出生的嬰兒第一次在鏡子或者母親的眼睛里看到自己的樣子時(shí)，會(huì)認(rèn)為那就是自己。這是嬰兒第一次產(chǎn)生“我”的概念。成年之后，確切地說(shuō)，進(jìn)入社會(huì)生活之后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)社會(huì)與自己的想象不一樣，彼此之間有裂隙，甚至對(duì)抗，于是產(chǎn)生第二次異化。在第二次異化中，人會(huì)本能地依賴性、錢、酒等欲望，用以填滿這些裂隙。

如果用拉康的理論來(lái)評(píng)判這部《盲柳與睡女》，可以說(shuō)，它的主體直指人的二次異化。當(dāng)然，在村上春樹(shù)的作品里，秉持了日本文學(xué)特有的悲劇性：這份悲劇性源于個(gè)體。它不那么浩瀚遼闊，與其他民族的史詩(shī)無(wú)關(guān)，僅僅是個(gè)體無(wú)法抵抗命運(yùn)的侵襲。低落的情緒貫穿始終。不那么暴烈，也無(wú)法回避。當(dāng)它降臨時(shí)，也不那么痛苦，卻也只能默默接受。

好精巧的片子，今年北影節(jié)看到現(xiàn)在最喜歡的一部。

影片一開(kāi)始標(biāo)注說(shuō)是改編自《盲柳與睡女》，實(shí)際卻融合了村上春樹(shù)很多其他短篇。法國(guó)團(tuán)隊(duì)拍的講美式英語(yǔ)的日本人故事[破涕為笑]所以這部片子有著法國(guó)動(dòng)畫(huà)劇情走線上的慣用技法，除了片桐先生，人物的舉止習(xí)慣和講話語(yǔ)氣又很美式，不過(guò)畫(huà)風(fēng)和場(chǎng)面調(diào)度完全是小說(shuō)字里行間透露出的氣質(zhì)，一開(kāi)始觀感有點(diǎn)詭異，可看到后面反而連講英語(yǔ)這一點(diǎn)都和村上的風(fēng)格熨貼極了。這種感覺(jué)很難準(zhǔn)確形容出來(lái)，反正那個(gè)味兒就特別對(duì)！

和近期院線上映的《鈴芽之旅》一樣使用了311大地震這個(gè)題材作為背景，但成片質(zhì)感截然不同，《盲柳與睡女》中的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)是抽象式的，角色更原子化更疏離，人們的痛苦隱晦而陰郁，像空氣里的毒素一樣彌漫在日常中。巧的是本片也將地震的發(fā)生和某種具象化的蟲(chóng)子聯(lián)系了起來(lái)（本片中叫“蠕蟲(chóng)”，形象和《沙丘》里的沙蟲(chóng)相似），大概災(zāi)后人們內(nèi)心的孤獨(dú)、迷茫、不安以及對(duì)災(zāi)難回憶時(shí)的苦痛、艱難都是相通的吧。

總之這是一次太優(yōu)秀的視覺(jué)化改編，看完覺(jué)得這個(gè)晚上都會(huì)格外美好。