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這篇觀后感里所表達(dá)的想法——確實(shí)十分消極、沮喪——是觀看了這部電影之后產(chǎn)生的感受（電影就有這樣的力量，不是嗎？），所以，在瀏覽這篇觀后感之前，請(qǐng)務(wù)必先觀看這部電影。也請(qǐng)不要脫離電影內(nèi)容的框架，直接在我的想法上作評(píng)論。
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確實(shí)是文藝愛情片，但是感覺更像是個(gè)寓言（這要?dú)w功于原著）。

看完電影，片中那些漂亮的鏡頭和音樂自然是不能忘懷，但是讓我想得更多的是……

其實(shí)在這個(gè)社會(huì)上，每個(gè)人都是“捐獻(xiàn)者”吧。活在這個(gè)世界上，要么捐的體力要么捐腦力。

我們從小到大被這個(gè)世界灌輸?shù)膬r(jià)值觀和電影里的Hailsham所灌輸?shù)挠钟惺裁磧蓸樱?br>一樣都是在灌輸著：我們的人生價(jià)值高低取決于我們對(duì)這個(gè)社會(huì)付出/捐獻(xiàn)的多少。

到了最后我們被這個(gè)社會(huì)壓榨到老，就像電影里的一樣，重要器官被捐出，所剩機(jī)體再也不能維持生命的時(shí)候，蓋上白布關(guān)上燈，人活在這世界上究竟能留下什么存在過(guò)的證據(jù)呢？捐獻(xiàn)的與受捐的人，還不是都走向一樣的終點(diǎn)嗎？所留下的不過(guò)也是虛名罷了。


“是啊，很多人都怕第一次“捐獻(xiàn)”，不過(guò)過(guò)了那次之后也就好了，大家都是這樣過(guò)來(lái)的。”


有人糾結(jié)于“為什么他們不逃走”這樣的問(wèn)題。我要說(shuō)，如果逃了，這個(gè)故事就淪于俗套，毫無(wú)深度了。
在這么樣的一個(gè)社會(huì)，除了按照這個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀所設(shè)定的方式而活，人似乎已經(jīng)找不到其他能實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的方式了。
逃？又能逃到哪去呢？有時(shí)候逃避還不如接受，不如迎合大眾來(lái)得簡(jiǎn)單。

TOMMY振聾發(fā)聵地嘶吼之后，Cathy對(duì)著一片原野靜靜流淚以后，一切還是繼續(xù)進(jìn)行著。就像今夜流完淚，明早還是只能繼續(xù)走向?qū)W校、辦公室…這些捐獻(xiàn)的手術(shù)臺(tái)。


“兩個(gè)真心相愛的人，就能證明我們不僅僅只是生命體───我們也是有靈魂的，這樣就能延緩“被”捐獻(xiàn)了?！?br>

活在這個(gè)世界上，究竟要寄希望于什么呢？

你以為真的有天堂，有救贖嗎？

你以為真心地愛或是與人為善，去地獄就有“緩刑”么？

一切不過(guò)是謊言罷了。


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http://movie.douban.com/review/4005212/?start=100

       當(dāng)一曲悠揚(yáng)柔情的Never Let Me Go奏響在黑爾舍姆的宿舍里，小凱茜將枕頭輕輕抱在懷里，出現(xiàn)在門口的卻不是淚水滿面的夫人而是小露絲時(shí)，我就知道，這部影片的重心已經(jīng)不再遵循原著作者石黑一雄的原意了。
       在小說(shuō)里，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，露絲終于是把一個(gè)好朋友的手交給了另一個(gè)好朋友，對(duì)于這份已經(jīng)來(lái)到得太遲太晚的感情，故事的敘述者凱茜還是保持了一貫沉靜的語(yǔ)調(diào)，沒有多加渲染，一切表面上都是平平淡淡的。這份沒有濃墨重彩的感情，哪怕是在末了和夫人的見面中都是極為克制的，一種東方人特有的“隱忍”浸淫在了字里行間。只有到最后，在失落之地諾?？?，那個(gè)曾經(jīng)湯米幫助凱茜找回過(guò)心愛的唱片（電影中她從沒有丟失）的地方，凱茜說(shuō)“僅僅幾周前我才失去了他”，她“沒有哭泣”，但是“淚水滾下了我的臉龐”。
       影片把著重點(diǎn)放在了這份由兒時(shí)便滋長(zhǎng)的情愫中，中規(guī)中矩地把講述三個(gè)主角故事的部分搬上了銀幕，也沒有去杜撰什么原著之外的情節(jié)。
       然而對(duì)這份隱忍的感情不動(dòng)聲色、了了幾筆的描繪遠(yuǎn)不足以支撐影片視之為脊梁骨的愛情線，片子因而顯得非常地單薄，Carey Mulligan一行清淚已經(jīng)下來(lái)，我卻覺得情緒積蓄地太少，爆發(fā)地有欠說(shuō)服力了。
       其實(shí)，編劇若是能犧牲博人眼球、亙古不變的愛情橋段，使三名主角服務(wù)于大主題——黑爾舍姆，若是能重點(diǎn)童年的經(jīng)歷，加強(qiáng)對(duì)老師的刻畫（而不是對(duì)課程潦草帶過(guò)，那不如不提）那么影片或許就能凸現(xiàn)石黑一雄想要表達(dá)的一個(gè)嚴(yán)肅的話題，并使之區(qū)別于同種題材電影的娛樂、驚險(xiǎn)與末日情結(jié)而上升到一個(gè)“史詩(shī)性的道德恐怖故事”。
我更希望電影的開頭復(fù)制書里寫的，凱茜的捐獻(xiàn)者一再問(wèn)她關(guān)于黑爾舍姆的問(wèn)題。黑爾舍姆，這個(gè)凱茜和她的朋友們長(zhǎng)大的地方、擁有著友情與愛情的地方、學(xué)會(huì)欣賞藝術(shù)與文學(xué)的地方、被給予了人性的關(guān)懷與教育的地方，她回望過(guò)去，在對(duì)兒時(shí)一幕幕的懷念中，終于明白黑爾舍姆創(chuàng)建人和維持者的不易，了解到，一直以來(lái)，作為黑爾舍姆的學(xué)生的幸運(yùn)。期間，老師和學(xué)生的幾次沖突：露西小姐對(duì)湯米創(chuàng)造力前后兩次的不一致的意見；擁有“畫廊”的夫人對(duì)學(xué)生們不能掩飾的害怕之情；露西小姐在瓢潑大雨的一天，嘈雜的體育館里聽到年紀(jì)尚小的學(xué)生們的“演員夢(mèng)”“美國(guó)夢(mèng)”，突然對(duì)他們就身份問(wèn)題做了次清晰的解釋（而不是在寂寂無(wú)聲的教室里，講課似地，學(xué)生們也只是聽話地坐在下面）以及夫人聽到一曲Never Let Me Go而潸然淚下的片段一并串起，推向最后的高潮：夫人告訴凱茜，這支歌曲之于她的意義“我看到了一個(gè)新世界的迅速來(lái)臨。更科學(xué)，更有效，是的。對(duì)以往的疾病有了更多的治療方式。那非常好，卻又是一個(gè)非常無(wú)情和殘酷的世界。我看到一個(gè)小女孩，她緊閉雙眼，胸前懷抱著那個(gè)仁慈的舊世界，一個(gè)她內(nèi)心知道無(wú)法挽留的世界，而她正抱著這個(gè)世界懇求著：千萬(wàn)別丟下她?！?br>       電影中的埃米莉小姐反駁了湯米關(guān)于畫廊的猜想，說(shuō)藝術(shù)品的收集“不是為了來(lái)鑒定你們的靈魂，而是為了看你們是否有靈魂?！边@營(yíng)造了一種古怪的氛圍，讓人幾乎要對(duì)為黑爾舍姆的開辦、維持嘔心瀝血、每每必須和自己的內(nèi)心搏斗、克服“從書房窗口向下看你們”的厭惡感的人們產(chǎn)生怨恨的情緒——而這些極少數(shù)，是在這場(chǎng)科學(xué)與道德的博弈中，堅(jiān)韌的選擇道德的人。最后，電影中的凱茜也提出了克隆人與正常人有否不同的問(wèn)題，這本是個(gè)進(jìn)步的、深刻的問(wèn)題，卻應(yīng)該是由觀眾提出來(lái)的，因?yàn)槭谝恍鄣娜宋飩?，包括這些無(wú)法決定自己命運(yùn)的克隆人，“是安靜的犧牲品，對(duì)于‘責(zé)任’認(rèn)命且默默承受，不知道‘抗?fàn)帯鞘裁?。”而他致力于表達(dá)的是“人在沒有任何權(quán)利和能力的情況下，仍然能做厚道的事情，能選擇一條正確的道路”。
       正是這份對(duì)命運(yùn)的接受讓凱茜和她的朋友們那么不同于別的人物，正是這些無(wú)力反抗的克隆人使人們開始思考對(duì)這些有著靈魂的新物種的運(yùn)命的裁決。而黑爾舍姆已經(jīng)隨風(fēng)飄逝，它只存在在凱茜的記憶中，與越來(lái)越少的克隆人和做過(guò)努力的人類的記憶中。這個(gè)特殊群體的庇護(hù)所在何方？還有多少人類愿意去思考這個(gè)問(wèn)題？有勇氣去承擔(dān)這份責(zé)任？在科學(xué)至上、道德式微的時(shí)代，歷史車輪滾滾向前，將我們帶向無(wú)法預(yù)知、不能回頭的方向。










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吐槽
Carey的空表情真是充滿了內(nèi)容，相比加菲就顯得呆板許多，不過(guò)湯米本來(lái)就是個(gè)笨拙的人嘛，所以還是很符合小說(shuō)形象的~
KK這次犧牲大了，一度我都可憐她怎么被塑造得如此bitchy了（尤其是大晚上跑到凱茜那兒去和凱茜說(shuō)自己和湯米是一對(duì)兒- -）兩次捐獻(xiàn)后非常地憔悴啊，本來(lái)就瘦，這樣一來(lái)愈加單薄，眼窩都下陷了，太可憐了……
村舍里那位是比爾吧？哈哈~~~不過(guò)他的女朋友很搶鏡，演得很到位！
黑爾舍姆“校歌”固然非常好聽，最后還echo了一下，似乎是很熨帖這悲傷的情景——可是！片名就是一首歌唉！本來(lái)就不夠點(diǎn)題了，還這樣來(lái)一下，讓片名情何以堪啊~~

這次我只想說(shuō)說(shuō)Andrew Garfield.

一部電影，能打動(dòng)人主要有兩種方式：用故事的帶入感激發(fā)觀眾內(nèi)心的情緒，或者用純粹表演征服觀眾。而用表演征服，又有兩種，一種是壓倒性的強(qiáng)勢(shì)，例如Meryl Streep或Al Pacino這種，另一種是在表演中大量留白，仿佛中國(guó)山水畫，剩余的空間用觀眾自己的情緒去填補(bǔ)。這部電影采用的是后者。

Never Let Me Go的故事是懷舊科幻，核心是抵死浪漫，也許與原著作者背景有關(guān)，透著一股東方文化中特有的“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的綿長(zhǎng)悲愴。這種內(nèi)斂的氣質(zhì)很好的配合了影片的英式氣場(chǎng)，使其從頭至尾，演者和觀者均屏氣凝神，只讓最復(fù)雜凝重的情感緩慢流淌于精致的畫面中，達(dá)到多一分即冗的境界。

用兒童和年輕人童真無(wú)暇，朝氣蓬勃的面頰去反襯主題故事里從始至終揮之不去的死亡和宿命陰影，只需采那一雙雙流光溢彩的眼神，無(wú)需臺(tái)詞，無(wú)需音樂，就足以令人心碎。在主要演員陣容中，Carey Mulligan, KK和Andrew Garfield的三角是全片的精華。而在這三個(gè)人中，Carey 起到的是承上啟下穩(wěn)固全局的作用，KK十年如一日無(wú)長(zhǎng)進(jìn)的演技成了浮云，襯托出了Andrew Garfield灼人雙目的驚人表演。

Garfield身形極為瘦削，但如果看過(guò)Social Network就會(huì)對(duì)他表演上驚人的爆發(fā)力過(guò)目難忘。影片中他飾演的Tommy與Carey飾演的的Kathy之間的情感暗流涌動(dòng)從青梅竹馬到生離死別層層疊加了接近一百分鐘，這種能量和情緒的積蓄如果掌控不好，在最后爆發(fā)處會(huì)顯得分外生硬和造作。然而鏡頭在他們的眼神，動(dòng)作，甚至背影中天衣無(wú)縫的流轉(zhuǎn)，Tommy的內(nèi)斂脆弱在他傾斜的雙肩和斷續(xù)的腳步里得到充分流露，成為Donor后被釋放的人性在雀躍的步伐，明亮的雙眼中得到詮釋。他與Kathy間并無(wú)太多對(duì)話交流，但靜默之時(shí)皆為傳情達(dá)意，互相依靠的身軀，緊握的雙手，乞求希望時(shí)Tommy迫不及待的向前傾的身體和加快的語(yǔ)速，以及得知真相時(shí)的瞬間雙手立刻去搜索Kathy的回握，這些細(xì)節(jié)有些在重復(fù)中被加強(qiáng)，有些前后呼應(yīng)，為最后車燈前的爆發(fā)做了恰到好處的情緒鋪墊。

我并不是咆哮黨，一般在電影中看到角色聲嘶力竭的咆哮都避之不及唯恐傷了耳膜。然而Tommy第一聲哭喊出腔，就令人聽到了無(wú)邊的黑暗，對(duì)過(guò)往的追悔，對(duì)宿命的恐懼，對(duì)求救的絕望，仿佛困獸在井底作最后的掙扎，那讓人肝腸欲裂，與之同泣。下一秒Kathy的緊緊擁抱讓剩余來(lái)不及釋放的嘶吼嘎然而止，隨后只見兩個(gè)踉蹌的身影極盡全力的抓住對(duì)方，背景是即將沒入黑夜的晦暗黃昏，天地之間只有此時(shí)此刻，彼此的抵死相擁才能被當(dāng)做延遲冰冷死亡的那最后一點(diǎn)溫暖。

我等了好多年，終于又得見這樣一幅用表演的留白徹底征服了我，用漫無(wú)邊際的黑暗情緒徹底淹沒了我的電影。我等了好多年，才終于等到了Garfield和Mulligan這樣可以只用一樣年輕，就得各式百轉(zhuǎn)千回的靈魂的演員。只在這樣的時(shí)刻，會(huì)覺得面對(duì)一個(gè)編出來(lái)的故事，自己心中涌出的那些排山倒海的悲愴，是天經(jīng)地義理所當(dāng)然，當(dāng)然值得肆無(wú)忌憚萬(wàn)種奔流。