奧地利導演尤里西·塞德爾在拍攝一系列邊緣人題材的紀錄片后，突發(fā)奇想要拍一部虛構劇情片，焦點放在一對奧地利兄弟身上，弟弟是過氣的情歌王子，哥哥是鐘情拍攝男童照片的怪人。他最初的計劃是拍成一部雙聯(lián)畫作品，結果發(fā)現(xiàn)這兩個人物都有獨立發(fā)展的空間，于是創(chuàng)作出兩部作品：《里米尼》和《斯巴達》。

首先亮相的《里米尼》入圍了去年柏林電影節(jié)競賽單元。這部虛構的劇情片與導演的邊緣人物紀錄片無異，仍著力于挖掘一位過氣歌手/兼職舞男生活中不為人知的一面。他憑借僅剩的魅力在度假勝地攫取中老年女粉絲的關注與愛慕。另一邊廂，他與失散多年的女兒之間又衍生出故事線，也無非是好萊塢電影中常看到的那種不負責任的父親拋妻棄子、多年后重遇子女、主動補償及自我救贖的情節(jié)。看過阿倫諾夫斯基的《摔跤手》或者《鯨》的影迷，一定會對類似的情節(jié)似曾相識。只不過在導演塞德爾的手中，這種庸俗的題材并沒有迎來大團圓結局，而是意想不到地變成一則影射當代歐洲時局的諷刺寓言。

影片由男主角回到奧地利家鄉(xiāng)參加母親的葬禮拉開序幕，引入他與父親及兄長的描繪，之后返回到意大利里米尼，再引出女兒的角色。導演有意刻畫男主角與父親、男主角與女兒兩組人物關系，無形中將二戰(zhàn)前后歐洲三代人的肖像并置，勾勒出不同意識形態(tài)與現(xiàn)實追求的觀念：男主角的父親患上老年癡呆癥，在療養(yǎng)院安享晚年，卻仍對納粹年代無限眷戀；生于戰(zhàn)后的男主角靠自身優(yōu)勢風流過活，視金錢為快樂之本，滿腦子排斥外來人的思維；而女兒則代表著歐洲新生的一代，他們不勞而獲、向上一輩索取，并積極接納新移民，趨向種族融合。

故事講述與諷刺隱喻這兩個層面處理得頗為有趣，有別于以往作品的絕望與壓抑，塞德爾增添了不少漫畫式的描寫，以及猝不及防的幽默色彩，為這個鬼城般的環(huán)境留下一絲生機。從男主角唱出悠揚的懷舊金曲，到一成不變、自信爆棚、風度翩翩的造型，還有患上老年癡呆的父親不知參加誰人的葬禮，還有女兒做出稍顯刻板的叛逆舉動等等，輕松地將日趨嚴峻的老齡化社會與愈演愈烈的難民問題順手拈來。

觀眾不知道男主角此前究竟以何為生，也不知道女兒經歷了什么人生挫折，這種人物被抽空歷史、活在當下的塑造偶爾讓人費解，卻迅速敞開了豐富的聯(lián)想空間。男主角似乎象征著不斷衰落的歐洲，卻依然活在完美的幻夢里；畢竟瘦死的駱駝比馬大，還能憑昔日輝煌立足于世界；然而，無法給年輕人太多承諾，深陷于阿拉伯移民的泥潭而無法自拔，荒誕的結尾便是對歐洲當下時局的諷刺與影射。

由此，影片再次浮現(xiàn)出歐洲白人原罪論的觀點，導演此前的“天堂三部曲”和《獵人們》均有涉及。這表面上是在講述一個風流父親為補償多年不見的女兒，不得不與敘利亞難民生活在同一屋檐下的可笑故事，實則暗示著歐洲白人要為過去的殖民行為負上代價，這種針對白人自作自受的諷刺筆鋒與金棕櫚導演魯本·奧斯特倫德的作品何其相似！

我不認為Rimini的主角代表任何東西，不代表歐洲的墮落，如此等等。他是就是他自己，或者說他不太是他自己，到電影的結尾他發(fā)現(xiàn)自己無論如何無法再成為他以為他是的那個人。整部電影是幾乎令人厭煩的情歌大放送穿插著無數(shù)主角穿行在小鎮(zhèn)荒地間的鏡頭，他和這個地方一樣破敗，衰老，風光不再，往來于勉強愿意雇他表演的歌廳間。而鏡頭一轉，他又回到舞臺中心，明星Richie Bravo，依然風度瀟灑，讓那些和他一樣失去青春的女人們神迷。甚至他的歌聲仍然是美麗的。情歌里唱的是你是我的唯一，我和你到永遠，我一直在你身邊，他也反復對那些女粉絲這么說，給他們提供性服務，拿錢。甚至他們的性愛很性感，過剩的脂肪在另一只手的愛撫里變形，和年輕時的偶像上床這樣夢想成真已經足夠讓她們興奮了，換句話說，是幻夢和現(xiàn)實的距離讓人興奮，帶來快感的是那種陡峭，是突然從一段跳到另一端的瞬間，是忘記身處隨時墜落的高空。這種非常抽象的夢幻、這種懷舊感傷之情的情欲提純物，和純粹動物性的東西混合得像同種東西。這和X里面那種求之不得的空虛的哀傷不一樣，X里面有一種愛憐，而在Rimini，這些渾身松弛的疲憊的人，只想再次被不知節(jié)制的性欲激發(fā)，感覺自己還能當個動物——動物，對于一個老人來說好像已經是夠不到的標準。能夠再次成為動物是一種生命力的目標，只有這渴望被滿足他們才會感覺自己是人。主角在和一個老顧客做愛時，顧客年邁的母親睡在隔壁，時不時發(fā)出嗚咽，女人被口到一半匆匆忙忙地下去給母親喂水，然后回來繼續(xù)，他們又演了一會兒，發(fā)現(xiàn)實在沒辦法，主角說對不起，情況有點尷尬，但這不是你的錯，永遠不是女人的錯。她還是給了錢，他們客客氣氣地告別，女人走到母親的房間里哭了，開始喝酒。主角收割著女人們對他的幻想，而他們共同懷念和消費著那個時光，他的收入來源就是源源不斷地供給情歌來延續(xù)她們的還有他自我的幻夢。其實主要是他自我的幻夢。他拋棄的女兒帶著男朋友來要缺席十八年的撫養(yǎng)費，他想用自己對待粉絲那一套柔情懇求來蒙混，但是不行了，這里不是舞臺，是生活，十八年他沒有做父親該做的事，并不是兩首情歌能銜接的中場休息，他被迫面對他實際上是的那個人。于是有一天，他約了兩個富有的女人，在他簡陋的樓里喝酒、說色情笑話，他說我們來玩躲貓貓游戲吧，你們都來找Richie Bravo。兩個女人開始用手機打著燈在樓道里找，漆黑一片，她們都年紀很大，喝得爛醉，她們開始發(fā)冷，他不會把我們丟下了吧？可是我們已經找遍了，他不在。這時候我們想到，Richie Bravo很可能已經甩掉了她們，就像甩掉了他的女兒一樣，Richie Bravo最喜歡消失，因為Richie Bravo并不存在。在我們和女人們一樣絕望的時候，一個模糊的黑影出現(xiàn)，走到其中一個女人身后，擁抱了她。我被觸動，即便預感到一切。他們來到一個房間里，他開始弄她的乳房，贊美她，脫自己的衣服，用很迷人的聲音問：你迷戀我多長時間了？現(xiàn)在他全部都是你的了。他們做愛，他用手機拍攝了視頻，一遍遍問她你要我嗎？你要我操你嗎？你需要我嗎？第二天在一輛車里，他把這視頻放給女人的丈夫，說你看她多騷，你看看，你別躲你看。這天下午他找到女兒給了她一筆錢。然后他回到家里，放起自己以前的唱片，得意地扭動。一切，包括別人的幻夢，都是關于他自我的幻夢。他把錢給了女兒，他覺得自己干得不錯，他又變成他引以為豪的自己了，中間做了什么都可以被省略掉，那是幕后的事，要緊的是舞臺上的事。當他女兒說我要搬進來和你一起住時，他沒想到女兒所有的朋友都搬了進來，中東地區(qū)的人，他甚至不懂怎么和那些女人調情，她們都裹著頭巾，不看他。他只好躺在自己的床上。你沒法通過一次表演變回那個人了，你永遠地知道這不再是你，說不定從來都不是，再也不能假裝不知道。