劇照
詳細劇情
Sam, receives a call from Emily a nearly blind woman who is running from her murderous ex in the woods. She must survive the ordeal with Sam being her eyes using video call.
長篇影評
1 ) 拜托，猜不猜得到結(jié)局不是衡量懸疑片是否優(yōu)秀的標桿好嗎！
《看不見的客人》是一部值得看的懸疑片，我相信看完了以后大多數(shù)人都會給周圍的人推薦。但是推薦影片是一門有技術(shù)含量的學問——
有的推薦是：“臥槽，好看死了！快去看快去看?。 ? 有的推薦是：“這部電影從劇情的推導，細節(jié)的設置，分鏡的藝術(shù)感，到可以清晰地從人物細微的面部表情感受到前后心態(tài)變化的鮮明對比，甚至還有絲絲入扣讓人跟隨劇情越發(fā)欲罷不能的BGM……總而言之，都是一部值得力薦的佳片?！? 當然還有的推薦是：“別看劇透！！別看簡介?。?！你絕對猜不到劇情的反轉(zhuǎn)！”
……
就我個人而言，我日常給朋友推薦電影都是用第一種模式，因為不論什么類型的好電影，都各有各的好看，通?？赐耆o我的觀影感受似醍醐灌頂，于是我往往趁這種感覺還沒褪去，趕緊微信一下我的好友，“快去看xxxx，真的太他媽好看了！”
第二種的推薦模式適合影評人，因為他們直呼“好看死了！”會較難體現(xiàn)他們的職業(yè)專業(yè)性。
但我不喜歡第三種推薦模式，為什么呢，這種模式存在的“因”和“果”我都很不喜歡。展開講講？就是通常被這樣推薦的朋友真的去看這部電影了，他就會下意識地去猜劇情。 若是死活猜不到，心里有種不服氣，這種不爽的情緒還會被牽連到這部電影帶來的體驗上，從而潛意識力給電影減分；要是猜到了，就有一種，什么嘛看到一半就猜到了，這電影不過如此。 以及，通常要開始“猜劇情”的話，還會很“聰明”地排除掉最符合常理的結(jié)局線，因為知道會反轉(zhuǎn)，所以怎么離奇就怎么猜——唉，導演編劇在細節(jié)上努力鋪呈的用來支撐邏輯合理性的內(nèi)容全被無視，因為這個想要猜結(jié)局的觀眾心里想到就是：結(jié)局肯定不是我想到這樣，所以我要反著想—— （睜著大大的眼睛然后看不見電影的語言。 ） 這導致的結(jié)果就是，耐心地看完了一場電影，但卻沒有機會體會平均水平上的看此片的感受了。
當人們反復被“你肯定猜不到結(jié)局”這種推薦語給送到一部部劇情片懸疑片面前， 人們的定向思維就逐漸變成——我猜不到結(jié)局的懸疑片才是好片。 因果循環(huán)，下一次給別人推薦的時候，也會以此衡量標桿來引出他們的推薦語： “xxx，快去看這部電影，你肯定猜不到結(jié)局！去看！”
……
老實說，如果導演真的想給你一個看完仿佛被打了一耳光那樣的劇情反轉(zhuǎn)， 他可以全程所有的結(jié)果導線都指向A，然后結(jié)果給你一個B， 就是這么任性而不講究邏輯，就是讓你猜不到！ 可，那樣就會被爽到嗎？！ 我想，劇情好比是一部電影的支架血肉，倘若漏洞百出，即便給你一個意想不到的結(jié)局， 也不會有情緒上通透的爽感吧。
再說，真的那么喜歡猜結(jié)局，你為什么不去破案呢？？？
發(fā)揮你的智慧和敏銳的洞察，去挖掘案件背后的秘密呀?。?！ 感激發(fā)達的B站，普及了電影推廣， 也讓觀影的門檻變得如此之低。
（此處【觀影門檻】已被網(wǎng)友指出不太妥當之意，我不想改動，但在此聲明，本人寫這篇【不算影評的評論】真的沒有任何優(yōu)越感，反正你能看懂我想表達的意思就好，謝謝）
以下涉及劇透： （僅代表我個人觀點，不做電影的整體評價，且僅談談我在短評里想塞又塞不下的部分）
當看完整部電影之后，能充分理解劇情反轉(zhuǎn)的合理性，因為有細節(jié)的交代；
但也正是因為細節(jié)的交代，讓我覺得后勁有些些不足。具體講的話就是：
很多人覺得本片最大的反轉(zhuǎn)是古德曼女士被受害者母親假扮了，逆天大反轉(zhuǎn)。并且之前情人在受害者一家看到的那些照片、倆人愛好戲劇表演以及復仇的動機具備等等都讓這個假扮顯得合情合理。這是細節(jié)的優(yōu)點。
另一個優(yōu)秀的反轉(zhuǎn)是男主才是殺害情人的兇手。真的心狠手辣的人才會推車入河處理尸體，使用手段嫁禍受害人，買通目擊證人，再到殺害情人。（當時受害人沒有完全死透也是一個反轉(zhuǎn)，加深情感深度的同時也更加體現(xiàn)了男主的冷漠，真的只愛自己）所以男主先前對情人的描述和控訴都是假的，而我個人認為，這種人物刻畫上的細節(jié)烘托出的反轉(zhuǎn)，比古德曼女士的反轉(zhuǎn)更有沖擊力。
這種感覺就好比，我已經(jīng)在男主殺情人的自白那一段得到了高潮，且久久無法退散，結(jié)果從“古德曼女士”離開房間，男主發(fā)現(xiàn)異常之后，揭曉最最大的反轉(zhuǎn)是“古德曼女士”本身，這一段的高潮，我沒能充分體驗了。因為我覺得最爽的部分，是前面那一段羅生門一樣的梳理案情和全部推翻重塑的流暢感。
就是這樣一種青黃不接的感受。不過當我還在納悶是如何處理真的古德曼女士這個情節(jié)（此人真的存在與否？如果不存在怎樣打造她的聲名？是否被拘禁被殺？）之際，真的古德曼女士來了，原來真的有古德曼女士，但是來晚了，晚得太好了，并且這個巧妙的人為“巧合”有讓假扮古德曼這個情節(jié)變得不是那么用力過猛了。【對，受害人是幫助情人修車的家庭的小孩，略巧了，但增加沖突感，豐富了劇情推動的線路，無可厚非；但若讓真的古德曼女士也成為他們家的親戚，那體現(xiàn)的就真的是編劇想不出別的路子，強行轉(zhuǎn)折】
看完真是一種享受。
題外話講兩句：現(xiàn)在啊好多人寫短評意在用精煉的語句抖機靈，比如（摘取部分）
“ 大爺大媽智商這么高 家里娃卻蠢到開車不系安全帶 還tm發(fā)短信。 ” “ 給高分的各位，是真臉盲？ ” “其實四眼阿婆演金牌律師怎么就滴水不漏這個事情本身好像是最大的bug。 ”
無意去糾正別人，我也不一定對，再講觀影本就是一件很私人的事。
但我想我們看電影難道不應該是追求細節(jié)的用心，而不是拘泥于整天拿著放大鏡找刺然后架起大喇叭努力先他人一步講出來的龜毛衰樣嗎？
能把一部85分的電影好好感受出85分的享受，這樣舒服順暢著難道不好嗎？
我要是可以寫出這樣的本子，至少吹噓5年。
反正我看完這部電影感覺很爽。
總之——
“快去看啊啊??！真的很好看吶?。。?！”
二次修改補充部分：
關(guān)于那個門檻，我真的不想辯解什么，覺得被冒犯到的人可以直接講我（我認為那是我文筆不好，無法表達心中所想，但我堅持維護我的看法，我認為門檻就是存在的）不過若是覺得以下我回復其中一個評論的內(nèi)容，能“順便”回答你的想法，那就盡量不要浪費口舌懟我啦，謝謝！
大概我說的門檻就是【人們都在抗議電影院觀眾太沒素質(zhì)要求大家閉嘴小孩滾出去，但在B站彈幕里：1.這個女的演過xxxx里的xxx 2.前面臉盲 3.兇手是xx 4.不要看劇透！結(jié)尾大反轉(zhuǎn) 5.2017年x月x日 現(xiàn)在x人一起看！ 6. xxx我愛你】我不是監(jiān)管會的，但我希望關(guān)閉彈幕這種【自我選擇】就是無形的【觀影門檻】的體現(xiàn)，自動隔絕這一批與我意見不相同的人。
另外討厭用彈幕的語氣來討論電影的問題，你和樓上上那位**講話的腔調(diào)，就是我想【討論電影】時的門檻了，感嘆號和嘶吼誰不會，沒有要較真，看完我寫的內(nèi)容也至少理解我的點不在于“門檻”，但非要揪著這個詞然后跳腳大書特書——那我呢，就覺得我們在某些看法上有代溝，這溝反過來看，就是門檻。謝謝你認真看完我寫的東西。
你可以說關(guān)不關(guān)彈幕是人家自己的選擇，我沒什么好多嘴。是呀，那請你給我一個我可以選擇關(guān)彈幕的權(quán)利，請不要告訴我“結(jié)尾有大反轉(zhuǎn)”，因為未知和已知就是一個不可逆的結(jié)果。
當然，我講的也不是【劇透】這個問題。
我認為就是存在【觀影門檻】的，但不是說沒有看過電影的人不配看電影，我認為像電影、音樂、美食這些享受甚至都不需要語言共通，人類都能夠有情感理解，專業(yè)的影評人有自己的見解，但什么專業(yè)培訓都沒有接受過的人說不定有更真更深的情感共鳴，一千人眼中一千個哈姆雷特；非要有門檻的話，我覺得，“喲?。。。】措娪鞍?，老子也看，欸，這人好看，欸這個是好人壞人??？臥槽真好看這女的，我截個圖，咔嚓，欸，講到哪里了，死了？欸，肯定沒這么簡單，操，這老太婆是假的！嗨喲，不過如此嘛！”的人，真的拜托了leave me alone……（以及別再說我不喜歡我可以不看啊干嘛逼逼，是啊彈幕可以關(guān)，但人家在電影院這么說，人家在我耳邊這么說，這是我躲不掉的，謝謝，不是辯論比賽，不要再奇襲我了。
還有人說我“哪來的優(yōu)越感，閱片量多了不起啊”……拜托！這有什么了不起的，看電影而已啊，你花時間你有眼睛你也可以看，得虧我近幾年看了電影都豆瓣標記一下，不然若寥寥“已看”，怕對方又要懟我——“你自己才看過幾部，哪來的優(yōu)越感！”
我只是剛看完電影情緒激動卻看見短評里一堆……有感而發(fā)寫寫東西，沒想到也有點熱度引起討論上升到熱烈的部分。不是KOL，眾口難調(diào)，小小人物也在意別人支持or懟我的話語，所以進行二次修改補充內(nèi)容，遺憾在于完全覆蓋了我第一次寫的時候那種流暢的觀后感分享的心情。同時，若是看到這里也影響了屏幕前的你單純想看一篇影評的心情，我也感到很抱歉，真心的。
最后，再一次感謝認真看到結(jié)尾的所有人。
2 ) 燒腦40度，我完成了《看不見的客人》的深度解析
幾個月前看到了這部片子，得知這部電影要在中國上映，十分興奮。接著我又看了四五遍，然后又去電影院體驗一番。現(xiàn)在高燒已經(jīng)將我包裹，但是依然要寫下這篇“燒腦”的文章：
為了便于深度解析這部電影，我們將從結(jié)構(gòu)、道具與人設、人物背景三個角度分別展開講述。當然，我們的解析不止于讀懂電影故事，我們還試圖抓住導演的創(chuàng)作思路，這才是看電影的真正樂趣所在。
閑話少說，先看結(jié)構(gòu)：
一、電影結(jié)構(gòu)
我把電影通篇分為四部分，分別是：
1、開端陳述（約10分鐘）
2、男主（艾德里安）講述的故事版本（約50分鐘）
3、律師（古德曼）講述的故事版本（約20分鐘）
4、真相與結(jié)局（約20分鐘）
為了能夠宏觀把控每一個部分所起的作用，我覺得有必要先重申一下故事結(jié)尾的反轉(zhuǎn)：就是那位古德曼律師其實是假冒的，她是受害人“丹尼爾”的母親； 自然，她去找男主（艾德里安）的目的也不是幫其申訴，而是讓其認罪，將其繩之以法。
知道這一點后，我們再回頭來看故事的四段結(jié)構(gòu)：
第一部分（開端陳述）導演借艾德里安（以下簡稱男主）之口把案情交代了一下。時長剛好在10分鐘左右（商業(yè)類型片標準開端時長）。
這段案情陳述只是針對“觀眾”的，對戲中的“古德曼律師”沒有任何價值，因為這些東西早已成了呈堂供詞，眾所周知。于是接下來古德曼對男主發(fā)起了第一輪攻勢：她質(zhì)問男主是否知道殺害勞拉（男主情人）的兇手是誰；質(zhì)疑兇手進入房間和逃出房間的不可能性等等，這段攻勢起到了向電影第二部分過渡的作用。過渡到案件更全面的方向。
這里有一點要注意：電影第一部分對觀眾起到了什么作用？首先自然是案情基本交代。其次，也是非常重要的：它讓觀眾的注意力集中到了“兇手到底是怎么進出犯罪現(xiàn)場（殺害勞拉的房間）而不留下痕跡這一點上”。這是懸疑片慣用的陷阱，因為只要你一想這個問題，潛意識中就會假定出另外一個“兇手”的存在。于是便會走入一個錯誤的方向。再者，男主敘述后掉下的那一滴眼淚，也對觀眾誤入歧途起到了推波助瀾的作用。
另外還有一個情節(jié)點：就是古德曼律師拿出了“一個年輕男子失蹤”的簡報，他讓這個案件更復雜化了。我們接在來開第二部分。
第二部分：之所以把這一部分稱為“男主（艾德里安）講述的故事版本”，是想提醒大家這將近50分鐘的陳述是完全主觀的，是亦真亦假的。因為它大多是從男主人公口中說出來的，男主人公復數(shù)案情的出發(fā)點一定是為自己脫罪著想的！至于到底男主的故事版本怎么辨?zhèn)危@就是“燒腦”的地方了，這些我們待會將會詳細解讀。
先來看這部分的作用：是不是男主話不可信就沒有意義了？當然不是，從電影結(jié)構(gòu)上來說，它至少把案情所涉及的所有相關(guān)人物以及事物交代了出來：
我們得知男主案發(fā)三個月前就和情人勞拉私會了；他們私會返程后出了車禍，一個年輕人（丹尼爾）因此喪生；之后男主一度被丹尼爾父母糾纏（因其情人以及寶馬車牌號的暴露）；之后男主與情人勞拉也一度陷入糾纏中（兩人伙同犯罪）…就這樣，男主一直講述到電影開端場景（勞拉賓館被殺，男主被捕）
縱觀這一部分，你會發(fā)現(xiàn)我們好像情不自禁地把兩個不太相關(guān)的案件給聯(lián)系起來了：“勞拉被殺”與“丹尼爾失蹤”。至少，兩者的關(guān)聯(lián)性是男主不想看到，為什么，因為男主包庇了這起事故，為什么包庇，用復述者的話他不想妻子和孩子離開他（為什么不想，我們一會兒人物背景再談）。而且到目前為止，警察也不知道那起車禍以及丹尼爾是死是活。
那么，是誰讓我們產(chǎn)生了這種聯(lián)想（包括男主），沒錯，是古德曼律師。她為什么要煞費苦心這么做。沒錯，她要幫男主找到那個“看不見的客人”，也就是殺害勞拉并嫁禍男主的人！找到這個“看不見的客人”干嘛，別急，電影的第三部分就是解答這個疑問的！
在電影向第三部分過渡時，古德曼律師向男主角提出了三個問題：
為什么兇手要借勞拉手機發(fā)短信（這部留下罪證嗎）？ 兇手為什么沒拿走現(xiàn)場的錢（反倒把錢撒了一地）？ 兇手到底是怎么離開房間的（犯罪現(xiàn)場沒有任何痕跡）？
這三個問題男主根本回答不出?；卮鸩怀鼍偷扔诔姓J自己是兇手（因為犯罪現(xiàn)場只有他一個人能實施犯罪了）。
好嗎！這下連男主都想聽聽古德曼律師的故事版本了（聽古德曼怎樣幫他解決上面三個問題）。自此，他開始上律師古德曼的鉤了。不光他上鉤了，連不少觀眾也都上鉤了。
第三部分：律師（古德曼）講述的故事版本。其實不怪別人太笨，只是古德曼律師的故事講的太嚴謹了，通過古德曼分析我們得知：原來兇手不是別人，就是死者丹尼爾的父母。丹尼爾的母親就在事發(fā)的賓館工作，他們夫婦倆里應外合，制造的這起嫁禍事件。（當?shù)つ釥柛赣H第一次出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場時，坐在電影院中的我聽到許多觀眾發(fā)出了恍然的“啊~”聲）
如此，想必好多人會問，這對夫婦至于要這么做嗎（不惜殺死一個人）！。難道僅僅是因為懷疑男主和自己兒子的失蹤有關(guān)？！這可不足以說服評審團和法官。除非…除非這對夫婦知道自己兒子已經(jīng)死了，并且是男主（艾德里安）把尸體推下的水。他們的作案動機便是報復。
事到如此案件似乎已經(jīng)很明了了：只要男主能承認是自己把丹尼爾尸體推下水，并找出丹尼爾的尸體，那么，這個案件也就算搞定了，男主便能擺脫殺人罪（最多也就是個包庇罪什么的）。
說到此，似乎整個案件的脈絡已經(jīng)很清楚了。男主脫了罪。對于那個假冒的律師古德曼，即便我們知道他是那個丹尼爾的母親偽裝的，也似乎能解釋通了：他們夫婦只是想洗脫兒子攜款潛逃的罪名，找到兒子為其下葬。（好像有什么地方說不過去吧，如果古德曼是丹尼爾妻子假扮的，難道他為了找回兒子尸體不惜犧牲丈夫？）
當然，故事可不僅僅這么簡單，如果真如上所說那這部電影也稱不上獨特了！所有的神反轉(zhuǎn)都在第四部分。
第四部分：真相與結(jié)局
這部分大概不到20分鐘，節(jié)奏也逐漸加快。沒錯，男主被之前古德曼律師的故事徹底打動了（那個完美的脫罪說辭），自此，他也為眼前的這位律師的智慧所折服。他甚至不惜把自己最終的老底都向律師亮了出來：在推丹尼爾和他的車下水之前，丹尼爾還沒有死！
要知道，這一重磅消息不但讓觀眾一陣，連戲中的“古德曼律師”也鎮(zhèn)住了，所有之前兩人研究的申辯方案一下子全被推翻了。劇情迅速反轉(zhuǎn)：先是案件性質(zhì)的反轉(zhuǎn)（包庇罪成了謀殺罪）；接著是案情故事的反轉(zhuǎn)（男主講述的故事跟實際完全是反的，他的情人才是那個包庇者），最后又是古德曼律師身份的反轉(zhuǎn)（他是丹尼爾母親假扮的）。高潮一幕接著一幕，直到最后男主（艾德里安）徹底被俘獲，推上案板待宰。 縱觀電影的這四部分，你會發(fā)現(xiàn)其實這部電影像是兩個人在屋子里的一場“博弈”（棋局）。因此我也更青睞于臺版的那個電影名字的翻譯：《布局》。當然，這個“布局”僅限于電影的前三部分。
怎么說呢：前三部分是托馬斯夫婦（受害人丹尼爾的父母）提前布好的局，也可以說基本都在“古德曼律師”的掌握下。而到了第四部分呢，局面徹底失了控，真相完全在“古德曼”的意料之外（指他兒子在被推下水之前還活著）。到了這時候古德曼和男主回到了同一起跑線，他們之間的勝敗幾乎就成了一場扔篩子的賭博，賭的是什么？沒錯，賭的是男主對假冒古德曼律師的信任。換句話說，古德曼用了一個小時的時間（電影的前三部分），換來的不是策略上的認同而僅僅是男主的新任。只有信任，才能讓男主把一切都交給他。
其實我們把電影的通篇結(jié)構(gòu)捋順完后，看懂故事情節(jié)已經(jīng)不是問題了。但解讀一部優(yōu)秀犯罪懸疑片的樂趣可完全不止于此。我們要試圖去挑戰(zhàn)電影構(gòu)思的邏輯性。而這種邏輯性便藏在電影本身的視覺語言里。接下來我們就從一些電影道具、情節(jié)設置以及拍攝手法上做進一步的解讀。
二、電影語言
1、“勞拉的手機與那條短信”是故事進行下去的“發(fā)動機”
好多人都被勞拉（男主情人）那部手機以及手機上收到的那條短信給搞糊涂了。然而這部手機以及那條短信對整部電影至關(guān)重要，那簡直就是這部電影的發(fā)動機。
通過電影第四段結(jié)局部分，我們可以知道那條短信其實就是勞拉自己發(fā)的，是定時滯后發(fā)送。為什么她要這么做？因為把男主騙到旅館的不是什么丹尼斯的父親，也不是那個目擊證人，就是勞拉本人。她要設法說服男主去自首，所以才引來的殺身之禍。我想勞拉本人也事先預料到這種可能性了，于是編輯了那條短信以防萬一遇到不測之用；
男主在殺害情人勞拉后，也恰恰是用的這條短信做的文章，編造出了那個“有人試圖敲詐勒索自己”的故事（可見男主艾德里安這個人不傻，相反非常聰明！）；
再者，古德曼律師也利用了這條手機短信，編造出了托馬斯（丹尼爾父親）嫁禍男主的故事版本。
可以說，沒有這部手機和這條短信，這故事幾乎就進行不下去了。
2、“男主收到的照片”是勞拉的誘餌
勞拉是怎樣說服男主前來會面的？要知道，男主不是傻子，也不是什么癡情漢，他可不會輕易上鉤的。沒錯，就是這張照片。這張署名“丹尼爾”的陌生人寄來的照片。在看電影時，我們從哪可以推斷出這張照片及那信封可能是勞拉搞的鬼，很簡單，記得勞拉和男主從鄉(xiāng)間別墅出來，勞拉坐在副駕駛一邊欣賞湖景，一邊拍攝的鏡頭嗎。換句話說，勞拉利用了男主心中有鬼，做出了這個誘餌。
3、汽車導航、鹿、與行車路線揭示男主出車禍后不報警的另一大原因
關(guān)于男主在發(fā)生車禍后不報警的原因，我們通?？梢越忉尦伤幌胱尷掀藕⒆又雷约涸谕馀加銮槿?。這似乎也能解釋的通。但有一點，既然男主能有讓警局把自己犯罪檔案消除的本事，那他到底至不至于費那么大事自己動手把丹尼爾尸體銷毀掉，更何況這還是一場意外事故（得歸罪與那頭從樹林里竄出來的“鹿”）。我們反過來假設，如果根本就沒有那頭鹿出來擾亂呢！至少在電影中沒有一個關(guān)于“鹿”被撞到的鏡頭，更沒有鹿的尸體。至于勞拉手上的血，那更不可能是鹿的血了（兩人在汽車里，濺血也應該濺到車窗上）。
那么，如果這個假設成立，那么這起車禍會不會根本就是一場肇事車禍。帶著這個假設我們再往前推，當男主和勞拉駕車開到兩岔路口的時候，“汽車導航”顯示了向右的肩頭，我以此推斷左邊根本就是“逆向行駛”（對于飛機就要晚點的男主來說，在此違反交通規(guī)則完全有可能）。
如果這個導航還不能說明問題，再看后面撞車那段戲。注意，這段戲?qū)а萦玫搅舜罅康摹霸捷S”拍攝（關(guān)于“越軸拍攝”的概念大家可以網(wǎng)上自行查找），這就使觀眾完全失去了方向感。如果仔細看的話，你會知道撞車使那輛寶馬發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)彎，熄火后與對面來的丹尼爾的車形成了通向，而再之后來的那輛車便也是通向駛來。
目擊者行駛的方向與丹尼爾行駛的方向相同
這再一次證明這個車道是單行線，男主是違反了交通法規(guī)在先（注意，關(guān)于車禍的方向問題警方是完全可以調(diào)查取證到的）。至于之后來的托馬斯的車為什么是反方向，我個人解讀是“男主敘述上的漏洞”（這點是警方無法取證的）。
4、兩個人設（目擊證人、在賓館工作的丹尼爾的母親）的作用
這兩個人的確存在不假，目擊以及在賓館工作也都不假，但他們干的那些事：目擊證人要出庭作證；丹尼爾的母親幫助丈夫托馬斯入室行兇逃跑則根本是子虛烏有。但兩人被古德曼律師利用誘騙男主卻顯得完全合情合理，為什么，因為男主心中有鬼。
5、男主的手機幫助“古德曼”的演戲沒有穿幫
我們不禁會懷疑，漫長的一個小時的談話中，假古德曼怎么就那么幸運：一旦男主的個人律師菲利克斯打來電話，仔細詢問，或是真古德曼律師早會兒上門，那不就徹底穿幫了！我們注意一個細節(jié)：男主曾和菲利克斯通過一次電話給，甚至男主還讓古德曼接了電話。而就是這一檔口，古德曼得以有機會將男主的手機關(guān)了機。（我們可以在結(jié)尾處得知男主的確關(guān)了機，菲利克斯還因此抱怨了一番。）我們可以推斷古德曼在來之前與丈夫是做了精準的調(diào)查的。
但即便如此我個人還是感覺這里是電影不太嚴謹?shù)囊惶帲涸趺淳湍敲辞?，男主打電話時菲利克斯剛下飛機，剛好飛機場那些噪音幫助古德曼有驚無險度過這關(guān)？
6、古德曼的“非標準思考”暗喻
古德曼講了個小故事：一個空柴房，一個人上吊自殺；繩長3米，死者腳離地不到30厘米，離地最近的墻大概6米。
什么意思：一句話就是柴房里現(xiàn)有的條件不足以讓死者上吊成功（他根本夠不著）。除非，死者腳下墊一個大冰塊。
古德曼的這個暗喻極其巧妙！試想：一個人腳下墊著冰塊上吊什么滋味？他得等冰塊一點點融化，繩子在自己脖子上一點點收緊讓自己窒息。
古德曼隨后又對男主說：這就是你的柴房。
可憐的男主只想到趕快想辦法找到冰塊給自己墊腳，卻沒想到墊腳后等待自己的是死亡。
古德曼律師從一走進男主的房間便一再重復著一個概念：注意細節(jié)。沒錯，這不但是在說給男主聽，也是在提醒觀眾：要想看懂這類片子，一定得注意每一個細節(jié)。
三、人物背景
最后我們再來說說這部電影的人物背景。個人覺得這也是闡釋影片主題思想的關(guān)鍵點之一。
首先是我們的男主人公“艾德里安”
他說過一句話：我花了十年的時間才得到現(xiàn)在的成就。
我們從這句話能解讀出什么。我認為男主在十年前并不富有，他不是那種出身豪門的人。因此，他才那么害怕失去；艾德里安為什么那么害怕失去家人？我個人覺得他并不是真愛家人，這與他的性格不符（負責他也不會出軌）。可以解釋的是：很可能是艾德里安是在妻子的幫助下才獲得了今天的成就。注意：每次上流社會出席場面都有她的妻子在場。
其次是托馬斯夫婦
他們倆一個是前寶馬公司高級工程師，一個是文學教授。這理所當然屬于知識分子了。然而在經(jīng)濟上，他們倆卻很清貧，這一點從托馬斯開的車、兩人的話語中都多次體現(xiàn)。這是毋庸置疑的。
如此看來，托馬斯夫婦與之抗衡的不單單是男主艾德里安一個人，他們面對的是整個上流社會甚至是國家權(quán)力。
顯然，這是一部揭露腐敗與虛偽的影片，稱其為黑色電影倒很恰當。
星期五君長篇懸疑+神秘+推理小說：《第四類兇手》
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3 ) 《看不見的客人》打破你的先入為主
看電影前，只看了豆瓣簡介(不含劇透)，只知道幾個主要人物。雖然知道是懸疑燒腦片，提前心里做好了仔細看、注意細節(jié)的準備，但看完后，還是掉進了導演的各種陷阱。
雖然我不是什么電影專家，資深影評人，但好歹作了二十多年的各類型影視劇吃瓜群眾，各種套路劇情還是懂一點的。結(jié)果一上來，幾處重要的反轉(zhuǎn)一個都沒猜到。驚訝贊嘆之余，結(jié)合完整脈絡，回顧下自己幾次“上當”的過程，更是覺得這片，好些地方，都是先入為主，細想實在覺得導演高明啊！
一、先整體來看三段多利亞敘述的“秘密”
1.賓館里lura被殺，無兇手逃離痕跡。2.意外車禍，丹尼爾當場死亡。lura遇見丹尼爾父親。3. 實際丹尼爾沒被撞死。
三段回憶。第一個故事還原兇案發(fā)生前后。律師要從頭再捋一遍，了解細節(jié)，觀眾更想知道發(fā)生了什么，經(jīng)男主敘述，便慣性思維以為故事就是這樣的，此處掉入第一個陷阱。一旦開始沒有懷疑男主所述的真實性，后面就更難發(fā)現(xiàn)了。
接著在律師“沒有痛苦，就沒有拯救”的高壓逼迫下，多利亞說出了第二段故事。注意說出真相前，鏡頭隨多利亞的視線轉(zhuǎn)向“秒針”、“全家?！?、“律師”，分別以“時間有限”、“牢獄之災失去妻兒”、“律師從來沒失敗過”給多利亞施壓，營造出典型的“馬上要說出秘密”的氣氛?？此坡蓭煷蛄藗€心理戰(zhàn)，逼多利亞說出了“真相”，實際上是導演跟觀眾玩了一場心理戰(zhàn)，讓我們自然而然的以為“這才是真相”。律師的犀利審問，雙眼透著能窺視人內(nèi)心的冷靜、自信、精明，而多利亞在背負人命下的痛苦、悔不當初，一系列“如果我沒有…”的自責假設，此案本身“事業(yè)有成家庭幸福卻淪落至此”的悲劇色彩，都一步步強化觀眾對多利亞所述真相的深信不疑。
第三段。報紙，電視中新聞的描述都是“一名叫丹尼爾的年輕人失蹤”，而身為觀眾的我們已經(jīng)知道了真相(“被撞死了”)，便自然會以上帝視角看著警方毫無意義的“全力搜救”，同時同情著那對焦急的可憐父母。我們先是從敘述中得知真相，先入為主，產(chǎn)生“被撞死”的客觀認識，后又以上帝視角一次次反復加深這一認識，才會在最后被“人沒被撞死”震驚到。
人們對于由人飽含情感地一點點被迫“吐露”出來的故事，往往報以更大的信任。如果開頭直接播放這一交通事故和多利亞的毀尸滅跡， (響動的后備箱車蓋是不是很熟悉？! ) 看慣詐尸類恐怖電影的小伙伴很容易就會猜“人沒死”。此片回憶性敘事手法的采用，把握了觀眾心理，完美展現(xiàn)情理之中，意料之外。
二、高明的細節(jié)，處處皆伏筆
有幾處覺得奇怪的點，剛萌發(fā)懷疑的念頭，就被接下來的劇情“完美解釋”，實際上都是導演刻意為之。
1.“丹尼爾被撞死”。lura說丹尼爾死了的時候，我是覺得很奇怪的，怎么他們倆就那么點無傷大雅的小擦傷，對方司機直接掛了，太為了劇情而劇情了吧，結(jié)果后面馬上解釋“因為沒系安全帶，還在發(fā)短信”，好吧，我沒話說了。
2.多利亞堂堂一個歐盟認證杰出企業(yè)家，發(fā)生車禍時怎么還不如他情人冷靜，全程懦弱被牽著走。結(jié)果是角色反轉(zhuǎn)，原來如此。
3.lura為什么變發(fā)型了？新造型首次出場的時候，我是真沒認出來。(后來好幾秒都是盯著人五官看，非要確定是同一個人沒換演員??)。結(jié)合前面“警局畫像，暴露外貌”和多利亞那句“她決定好后，就會變成另一個人”，我想當然地以為原因如斯。同時，一頭利落短發(fā)給人的第一印象就是干練、厲害，也反過來令“l(fā)ura謀劃陷害丹尼爾攜款潛逃”的說辭更加可信。最后，角色反轉(zhuǎn)，短發(fā)是因焦慮脫發(fā)。實在感嘆，連個發(fā)型都設置的高明。
4. 殺lura的兇手是誰？ 從lura離開丹尼爾父母家，丹尼爾父親盯著車牌號那幕開始，我就懷疑是父母報復殺人，但怎么解釋現(xiàn)場無兇手逃離痕跡，多利亞想知道，這也正是觀眾想看的。律師舉了冰塊自殺的例子，提出“打破慣性思維”，推演了整個過程。于是，觀眾恍然大悟，“原來如此”，“慣性思維要不得啊” ，如果故事到這里結(jié)束，也就是一個普通的懸疑片，此片更高明的一點在于，事實是很簡單直接的“賊喊捉賊”，結(jié)果觀眾一開始就先入為主被帶入“反慣性思維去破案找潛逃的兇手”的陷阱。
本部片子，好多地方都玩的心理戰(zhàn)。假律師和多利亞之間的相互試探，導演反觀眾思維而行之的劇情發(fā)展?？傊呙靼。?/p>
這片子還有很多高明細節(jié)，后續(xù)再補充。
4 ) 我認為真實的過程是這樣的（完全劇透）
1. 男主沒去巴黎，去偷情了。
2. 在山間小路出了事故，女主想要報警，男主不讓。
3. 過路人過來了，男主女主假裝在處理交通事故，男主說 小轎車是男主的，寶馬SUV是女主的。
4. 女主當時比男主更緊張，路人也確實看出了不正常之處，估計也看到了地上的血跡，但是路人沒有多管閑事，直接走了。之后 路人也沒有敲詐過男主。
5. 男主開著小轎車打算拋尸滅跡，女主在寶馬車里原地等候。因為女主只是等在寶馬車里，并沒有開車，所以座椅在當時沒有調(diào)整。男主拋尸時，發(fā)現(xiàn)車里有動靜，打開發(fā)現(xiàn)死者當時還沒死，錢包從口袋里掉了出來。男主當時認為已經(jīng)沒有回頭路可走了，就想殺了他，殺他之前，先拿了死者的錢包，以備后用。畢竟錢包里有身份信息和銀行卡。
（你殺了一個人，總要知道你殺的是誰吧，以防萬一）
6. 死者的手機應該一直是女主拿著（車禍剛剛發(fā)生時，女主跑到死者車前，打算報警，或者聯(lián)系死者親友，想要看死者的手機，被男主制止，說不要報警。當時路人開車過來，男主讓女主跟他一起演戲，假裝小轎車是男主的，女主當時把死者的手機放進了自己的口袋，為了配合演戲。隨后女主因為慌張等情緒，已經(jīng)忘了死者的手機一直放在自己口袋里）。
7. 死者老爸開車路過，看到寶馬SUV，于是出手相助。
8. 女主在死者老爸家里看到了死者的照片，就更加緊張了。 死者老媽一開始還沒有給兒子打電話，因為還不是很晚，所以女主的口袋里的死者的手機沒有響。 但等女主的車修好時，天已經(jīng)有點晚了，死者老媽發(fā)現(xiàn)兒子還沒回家，就開始打電話了。然后女主突然想到口袋里的手機。
9. 女主當時心里是緊張不安和充滿愧疚的，于是想早點離開死者老爸的家。
10. 死者老爸在修車時，發(fā)現(xiàn)里面的男士打火機，感覺有點異常，因為女主說車是女主姐妹的。 （那個打火機看起來比較值錢，也比較顯眼，不論如何，他多看了一眼）
11. 女主坐進車里，打算離開時，調(diào)整了駕駛座的座位，而且神色慌張不安，死者老爸看到此景，肯定心生疑惑。而且兒子的手機響的時候，女主正好也在現(xiàn)場。
12. 男主和女主碰面，女主告訴了男主她去死者家里的事了（這一段應該都是真事，女主沒有給男主隱瞞細節(jié)），但是男主當時沒有告訴女主，其實當時那個小伙子還沒有死，但男主還是沒有救他，反而殺了他，拿了死者的錢包的事也沒有告訴女主。 兩人賣了寶馬SUV，然后分道揚鑣，打算不再聯(lián)系。
13. 之后男主打算過以前的日子，女主卻從此患上了抑郁癥。
14. 死者老爸根據(jù)寶馬的車牌號，找到了男主。 （死者老爸一直就懷疑兒子肯定被殺，而寶馬車肯定跟兒子的死有關(guān)）
15. 死者老爸一直跟蹤男主，觀察他的一舉一動，不再相信警察，打算自己和老婆來查明真相。
16. 女主因為抑郁和愧疚，聯(lián)系了死者父母，告訴他們部分真相，但是女主并不知道男主拋尸時，小伙子還并沒有死等男主沒有告訴女主的細節(jié)。
17. 女主把男主騙到死者母親工作的旅館，打算讓男主賠償死者父母一些錢，然后兩人一起去自首，但是男主知道真相后，不能接受，情緒失控，就殺了女主，然后假裝密室殺人案件，謊稱房間里由第三個人殺了女主。
18. 男主被抓，男主在假律師面前說出了全部真相，并且被鋼筆竊聽器錄下了所有對話內(nèi)容。
總結(jié)： 死者老媽假扮白發(fā)女律師的目的，是讓男主承認是男主親手殺了女主，用竊聽器錄下了一切對話，卻意外得到了一個驚人的信息，自己兒子當時要被拋尸時，還沒有死，是被男主淹死的。 聽到此消息時，死者老媽的表情非常憤怒和猙獰，但是作為之前是專業(yè)演員的她，為了顧全大局，馬上安撫了情緒，繼續(xù)“工作”。
我覺得本片沒有BUG，只是某些情節(jié)是男主自己在白發(fā)女律師（假）面前編造出來的而已，所以會讓觀者認為影片有些BUG。 一些沒有交代的情節(jié)，觀眾可以自行腦補。
5 ) 理想主義式的勝利恰恰反映社會現(xiàn)實的殘酷
對于一部精彩的懸疑片，請別大喊“你絕對猜不到結(jié)局”！
那些大喊“好好看，你絕對猜不到結(jié)局的人”毀了這部片，這種片適合毫無防備去看。這個年代，誰都能用手機拍點東西，但電影不是人人都能拍的，何況這部片在網(wǎng)上直接能看，不花錢，所以要懂得尊重別人的勞動成果。
這部片的細節(jié)很棒，這里只略談撞車部分：
老爺子幫忙拖車時透露很多信息，那里很偏僻，很少人，所以女主角碰到老爺子就說得通。
老爺子講她老婆是戲劇演員，他只是被他老婆影響而已，所以他老婆假扮律師就合理了。
男主角是個商業(yè)大亨，經(jīng)常往機場跑，所以他知道那條小路更近。
最棒的細節(jié)——那路人是機場職員，他也常往機場跑，他也知道那條小路近機場。
至于年輕人不系安全帶，我覺得是他知道那條小路偏僻少人而戒心低吧，退一步來說，所謂的不系安全帶也是男主口中的女主的說辭，說白了就是男主的說辭，可信度值得質(zhì)疑。
看電影時無比激動，但看完后卻感到深深的絕望。
只要“女律師“出一個差錯她就輸了，只要“女律師”出一個差錯男主角就贏了，最終，理想主義式的勝利恰恰反映社會現(xiàn)實的殘酷。
6 ) 人心莫測
起初，影片讓人覺得是一個找真兇、證清白的故事。封閉密室中男主的情人被殺，他是唯一的在場者，難逃嫌疑。經(jīng)驗豐富、未嘗敗績的女律師不滿意男主的含糊與閃爍其辭，要求他講出詳細的來龍去脈，于是，一樁隱藏在案件背后的殺人案逐漸浮出水面。
溫馨提示：下面有劇透
與情人幽會后，男主在趕往機場的途中撞上了對面開來的車。車主已經(jīng)失去神志，不省人事。為了不讓自己的罪行暴露，情人假裝成已經(jīng)昏迷的車主，騙過了路過的另一位司機，隨后，兩人分頭負責掩蓋這起命案：男主開對方的車去湖畔沉尸，情人留在原地等待維修。但大麻煩接踵而來——昏迷車主的父親熱心地把情人帶回家中并修好了車，夫妻二人久等兒子未到便打電話詢問，兒子的手機卻在情人的大衣口袋里。
心慌意亂，手忙腳亂地放下手機后，情人迅速開車離開，種種反常的舉動引起了夫妻的懷疑。隨后，兒子失蹤，警方搜尋無果，夫婦倆立刻想到了這輛疑點遍布的事故車，一路追查到了登記的車主男主角。
身為大公司總管，男主角深知萬萬不能讓這起案件毀了自己的事業(yè)。他偽造不在場的證據(jù)，將車銷毀并宣稱失竊，和情人約定此后不再見面。面對警方的問詢，他否認一切，蒙混過關(guān)；面對死者父親的質(zhì)問，他裝傻充愣，一口咬定。然而，就在他以為危機終于能告一段落時，一封寫著死者姓名的信寄到了他手上，對方以知曉實情為籌碼，勒索他和他的情人十萬歐元。
就在男主按照指示來到旅店后，他被埋伏在室內(nèi)的犯人打暈，對方殺了情人，欲嫁禍于他。律師聽完涉案人員，認定兇手應當是懷恨在心的死者父親，正是他與在旅店工作的妻子攜手策劃了這一場命案，目的是向男主復仇。為了讓男主從案件里全身而退，她建議男主把罪行都推到已經(jīng)身亡的情人身上，這一職業(yè)而精明的對策正中男主下懷。
可是，還有一個潛在的威脅：原告方聲稱有目擊者出庭作證，男主立刻意識到是當初那個路過的司機。律師見男主神色異樣，馬上追問是否還另有隱情。認為律師可以信賴的男主說出了真相：他在沉沒尸體的時候，發(fā)現(xiàn)車主其實還活著，但他依然無情地關(guān)上了后備箱。聽完這番話律師不禁倒吸一口涼氣。
如果沒有出軌，如果沒有睡過頭，如果沒有抄近路……男主不斷用假設來開脫他所遭遇的這場突如其來的車禍。一個謊言的代價可以很小，只要隱瞞了這件事，人就能夠不受牽連、若無其事；一個謊言的代價也會很大，為了掩蓋一個謊言，人就需要編出更多更復雜的新謊言，直到這一切蝴蝶效應般地將你的內(nèi)心攪得天翻地覆，你才明白了犯錯后想要逃避責罰的一時快感，終以足以把你逼上崩潰邊緣的揮之不去的巨大罪惡感向你展開了猛烈報復。
車禍發(fā)生后，情人對男主說“沒有什么可以救他了，但我們可以自救”、“如果我被發(fā)現(xiàn)，你也別想逃脫”。為了將車主的失蹤合理化，情人甚至以他的名義盜取了一筆資金，偽造出了畏罪潛逃的假象迷惑警方。直到那封讓他們苦心經(jīng)營的大計毀于一旦的威脅信出現(xiàn)，兩人似乎真的以為，他們能夠瞞天過海。
事實說明，人不禁是自私的動物，更是貪婪的動物；做了見不得人的事，卻仍舊幻想自己可以回去過正常的生活。而在露出破綻、良知遭到拷問時，人們往往自我安慰：它不過充當了自己疑神疑鬼的幫兇而已。做一個騙子，做一個無賴，欺世盜名，虛偽地活下去就好。正如男主所謂的反省——這是人生中最后一次犯錯。
律師看著這個陳述漏洞百出的客戶，說出了她所知道的真相——
沒有人埋伏在旅店房間里，兇手就是男主；
是情人打電話給死者父母，因為她希望給他們賠償后和男主去自首，因此讓男主起了殺心；
在車禍發(fā)生時，堅持不報警拋尸的，不是情人，是男主，偽造車主金融犯罪的，也是男主。
至此，男主露出了意味深長的表情，不置可否。偽君子的面具突然揭開，眼前這個真小人的形象似乎讓他一時間還不太適應。他已經(jīng)習慣了把自己塑造得無辜、善良、因被迫無奈而鋌而走險，畢竟，只要他繼續(xù)假裝無辜，他就能動用錢財讓別人覺得，他就是無辜的。
“世界上你只關(guān)心一個人，那就是你自己”。女律師一語道破。接著，她在他面前摘下了假發(fā)。會自導自演的人永遠不只有她一個。那個兒子死于非命的母親也會。她用精湛的演技騙過了和盤托出的男主，最終讓他自取滅亡。
每個人都會從對自己有利的那一面來敘述一件相同的事。只有永遠保持了沉默的死者，任憑活著的人誣賴無法反駁?！犊床灰姷目腿恕酚靡粋€騙子被騙的故事印證了那句古老的箴言：人心莫測。
看過片子后再來這個頁面，發(fā)現(xiàn)海報上人物關(guān)系已經(jīng)把結(jié)局劇透了。觀影過程很享受，雖然結(jié)局并不難猜，但幾段假設推理確實容易被誤導，盡管每個假設都有一些經(jīng)不起推敲的小細節(jié)，但是并不影響整體效果，除了老夫妻過分精明和易容的不徹底外，幾乎沒有大敗筆。說別人臉盲的希望你在電影院也能一眼認出來。
西班牙人太熱情了 在我們這房間里叫破喉嚨都沒人理的
好看。另外建議豆瓣給「我看了七分鐘就猜到結(jié)局」的觀眾準備彩蛋，他們是推動電影業(yè)進步的動力，值得滿屏掉落大拇指。
作為一部連環(huán)反轉(zhuǎn)的驚悚片，此片對觀眾心理的拿捏是教科書級別的。不難猜中結(jié)局，但這個過程還是太精彩了。
比較一般，如果男主是策劃一切的人，他根本不會如此相信一個素未謀面的人
好看，強烈推薦。問題是如此重要的辯護人竟然不是當面引薦的。
劇本太精彩，處處伏筆，層層反轉(zhuǎn)，虛實交錯，暗潮涌動。自作聰明的往往一敗涂地，不動聲色的才能笑到最后。
記得拉窗簾！
有多少人是猜中了結(jié)尾卻沒猜中過程？有多少人是對猜中的結(jié)尾感到失望，對沒猜中的過程感到傻逼？影片的引申主題就是——只要是個人說的話都別信。
2015年看的《罪惡之家》，2016年看的《完美陌生人》，2017年看的《看不見的客人》，共通之處就是利用劇作上的巧合和人性的叵測，將一個充滿黑色懸疑的精彩故事有條不紊地講述出來，雖然過程中猜測出女律師古德曼的身份，但勞拉卻并非我預測地來個《大衛(wèi)·戈爾的一生》的自我救贖……人言可畏亦難信？！
“男主玩家的言論真是無懈可擊，可惜我是預言家，你已經(jīng)被我查殺了，你自爆不自爆”
拍攝手法太像在套供了，導致看到一半就猜到了故事走向。Mario Casas留胡子后還是那么sexy～
律師是假扮的這個梗其實倒是不難猜。不過這不是重點。重點在于“敘述”和“真相”的關(guān)系。在缺乏物證鏈條的基礎上，男主的每一次敘述其實都是自洽且成立的，但或許也都不是真的。這一點才真的引人深思。我們所認定和掌握的真相，又有多少是被敘述掌控的呢？
一部片檢驗臉盲癥發(fā)病率。
現(xiàn)在能有意外結(jié)局還讓人顛覆的故事，真的很難得了。結(jié)局半小時的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，能自圓其說，能刷新認識，能大呼過癮，對一部懸疑推理片來說已經(jīng)完成的相當漂亮。不會苛求太多，這樣的故事和設定已經(jīng)滿足。
其實這種多重反轉(zhuǎn)的電影很容易bug頻出，但是這部完成度太高了，質(zhì)感和小細節(jié)都相當漂亮。導演對后半程的解密把控地相當出色，直接讓觀感上升了一個level。西班牙的懸疑片總是給人驚喜。（猜到反轉(zhuǎn)并不是多了不起的事，請不要在懸疑片短評區(qū)劇透好嗎，靴靴。）
所有愛玩反轉(zhuǎn)的懸疑電影都可以用一句話來概括：你以為你以為的就是你以為的。
日本小說里一百個這樣的故事有沒有，可能還不止一百個
就不斷論證這么個事：人很壞，壞到你都無法想象的壞，尤其是那些高高在上的社會精英。只有如此誅心，才能理解男主為何要鋌而走險。最后結(jié)局自然要掉入一個常見套路：反派死于話多。作為電影，除制造冷色與調(diào)成昏暗，仍有種故意制造緊張懸念驚悚的搬演感覺。還有，終于明白那么多人看目擊者要想到它
調(diào)度上有種將阿加莎小說當代化的直感 谷倉之冰和密室的三重解答亦是對黃金時代的致敬 拍推理片需要的是娓娓道來 不急不緩的敘述 以及臨近收尾時暴風驟雨般地揭曉真相 本片都做到了 雖然對于非臉盲癥而言這個最早來自莎士比亞的詭計略顯累贅 講義系列若拍成電影 要的也是這種感覺