圣誕夜,退役自行車選手Gin,性倒錯者花,離家出走的少女美由紀三人在東京的雪夜中無所事事。這時,他們發(fā)現(xiàn)垃圾堆中有一位哭泣的棄嬰。孩子的襁褓中僅有一個酒吧的名片與照片。嬰兒的父母身份成了謎團。 花想收留孩子,并將孩子取名清子。但另外2人表示反對。于是三人開始了尋找清子父母的旅程。圣誕夜幸福的氣氛,伴隨的卻是懷中清子的哭泣。無家可歸的三個人,開始為同樣無家可歸的清子找尋屬于她的家。這一隊流浪者,在一夜經(jīng)歷了諸多奇妙的事件。他們能找到清子的父母嗎?
盡管是動畫,但是這樣現(xiàn)實主義的畫風讓人能夠很輕易地投入,與現(xiàn)實世界相似的城市的樓宇和街道在電影中在圣誕節(jié)那天被賦予童話的規(guī)則,犯過的錯會被原諒,走入歧途的命運都有反轉的余地,愛不會隨著時間褪色,善意是再平常不過的事情,太陽最終會破開冬日的漫漫長夜,在破敗擁擠的居民樓間升起。
這樣的電影是更加現(xiàn)代化的宗教與圣誕節(jié),在互聯(lián)網(wǎng)上不索要善款,就為世界各地的我們上演著撫平城市中涌動著的疲憊與惡意的烏托邦。因果輪回,善有善報,神會拯救世人于苦難...一代一代輕信著這些純潔夢想的低語才能活下去的我們,再次短暫地被東京教父治愈,流下幾滴盲信幸福的眼淚,轉身又走進空洞的一片黑暗的內(nèi)心中,在那里不被光照到的孩子,充當著背景板的人群向著未知的方向忙忙碌碌地走去,人生明明就在出生被輕易地定義,還是后悔著自己犯的每一次錯,“再來一次吧”這樣想著擦亮火柴的人不是電影也不是童話中的人,而是現(xiàn)實中的人啊。
能帶來短暫的溫暖或是幻象也好,這是我理解的東京教父的意義。
電影總體給我的感覺很平淡,前一個小時,我不知道電影的波瀾在哪里,劇情平鋪直敘,最后半小時開始有起伏,感覺戲劇性大于現(xiàn)實性 ,讓我有點驚喜的地方是她們把孩子交給幸子之后發(fā)現(xiàn)真相的轉折,出人意料,可是后來又是一系列戲劇性操作,追車,撞大樓,上天臺,跳樓,跳樓不死,女人對自己都絕望了,男人喊她還是要跳,最后因為女孩一句話你要想想孩子的父母思念孩子,結果就轉折了,無法理解,當一個人對生活萬念俱灰的時候,卻因為輕輕的一句話而改變念頭,太戲劇化,還有那個女孩,說實話太不現(xiàn)實了,人家都準備跳樓了,你在那邊譴責她,一個不小心就下去了,救的啥子人?還有女人下去了,然后一個又一個拉住,最后人妖嬸嬸下去拉著個廣告牌下去了沒死,emmm 我用現(xiàn)實片的眼光來看這部電影的理由,我覺得首先這是立足于現(xiàn)實的一部片子,拾荒者撿到棄嬰,具有現(xiàn)實的合理性,給人一種感覺就是,或許它要講什么我們不知道的,給我們觸動的東西,豆瓣9.1的評分也讓我對它有著過高的期待,結果前期平淡,后期一系列巧合和戲劇性的發(fā)展實在是讓我有點down,有人會說這本就是一部動畫,可我覺得9分以上的電影應該能接受多樣的角度來給予解讀吧
如果列一張圣誕影單,今敏的《東京教父》一定我圣誕影單上的第一名,原因無他,實在是因為這部電影極具戲劇變化又十分溫暖。
人們對于今敏“符號化”的鬼才剪輯能力和虛幻與現(xiàn)實的交叉敘述手法太過于追捧,四大作品《紅辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》和《東京教父》中,前三部的提及率遠遠高于這一部,但我認為今敏在這部“非典型作品”中表達了更多對于社會和個人關系的思考,具有和前三部同等高度的探討價值。同樣作為今敏獨立編劇的故事,其指導的唯一一部電視動畫《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族計劃 ”也采用了類似的人物原型,年老的“冬峰”,喜歡同性的“斑馬”以及天真爛漫的小女孩“小歐”,與本片中的大叔老金,人妖大叔哈娜和美由紀高度重合。足見今敏對這個故事的喜愛。今敏本人也曾稱贊《東京教父》是他完成度最高的作品。
片中,大叔老金是看起來最可靠卻關鍵時刻只會說喪氣話的酒鬼,哈娜是長相連Gay吧的媽媽桑都稱之為“哭起來太嚇人”卻內(nèi)心柔軟極感性的文藝人妖。美由紀是會在樓頂向行人吐口水的熊孩子。三個人無家可歸,依靠便利店丟棄的過期食品生存,卻在流浪時組成了一個奇妙的家庭結構,他們從這種依偎中互相取暖,在電影的最后,老金和美由紀回歸他們想要逃避的現(xiàn)實中,哈娜完成了想要做媽媽的心愿。正如今敏所言,這是個關于“救贖”的故事。
圣誕夜,在垃圾堆翻書想要送給美由紀做圣誕禮物的哈娜發(fā)現(xiàn)了在冷風中瑟瑟發(fā)抖的棄嬰清子。老金在照顧清子時編造了為女兒治病家破人亡的謊言,哈娜十分同情他。第二天,美由紀和老金沿著足跡找到了抱著清子在雪地中獨自哭泣的哈娜,因為從小就是孤兒, 哈娜想要借這次機會尋找“父母為何會丟棄孩子”的答案。三人組開始了尋親之旅。
這趟旅程由一個又一個奇妙的巧合環(huán)環(huán)相扣而成;大雪中急停的列車讓美由紀見到了父親倉皇而逃,逃跑中不小心灑落了清子的奶粉;在墓地中,哈娜找到了給初生兒的祭品解了燃眉之急,大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒;在路上遇到了獨自祭奠父親卻意外被壓在車下的黑幫老大太田道雄;因感冒聞不到流浪漢身上異味的老大剛好在三人組要去的酒店為女兒舉辦婚禮;在婚禮上遇到清子母親照片上的男人,也是老金家破人亡的罪魁禍首;在老金想要報仇時,扮作女仆的暗殺者掏槍擊中了新郎,并劫持了美由紀和清子。
前半段這樣緊湊的劇情,在觀看時仍舊毫不費力,并且穿插人物背景的交代使劇情富有邏輯,可見今敏安排分鏡的功力十分了得,其中很多小細節(jié)十分可愛。
在尋找美由紀和清子的問題上,老金和哈娜發(fā)生了分歧,兩人大吵了一架,分道揚鑣。一邊,被挾持的美由紀在和語言不通的大媽交流時提起了自己的身世——因為久被家長忽略而寄情于寵物“天使”的她,在得知貓咪被遺棄后失手捅了自己的父親,自此過上了流浪生活。另一邊,愈發(fā)覺得自己無能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪漢,在處理完后事后不小心找到了清子母親照片上的背景建筑。禍事又至,老金遇到了毆打流浪漢的混混團體,在打斗中被搶去了為女兒存的祝酒錢,激發(fā)起了斗志后被打的鼻青臉腫,被Gay主題居酒屋的人撿了回去。
哈娜找到了美由紀,回程路上因為誤會死去的神秘流浪漢是老金確認了自己的心意。走投無路時投奔了從前工作的Gay主題居酒屋,恰好與老金重逢。
三人組又走上了為清子尋親的旅程,在便利店被趕到街上卻恰好躲過了撞入店中的救護車,大家感嘆萬幸時哈娜卻病倒了。在醫(yī)院,老金偶遇自己的女兒清子,兩人互相表明了多年未言的感情,哈娜聽了兩人的對話深受感動,為了讓老金回到從前的家庭里,說了尖酸刻薄的話揚長而去。哈娜決定不再固執(zhí),將清子送給警察局,在路上遇到了正欲跳河自殺的清子母親幸子,兩人把清子還給了那個女人。
在醫(yī)院,老金看到了電視上清子被誘拐的新聞,氣憤之下找到了清子母親的住處,卻意外得知了照片上的女人并非是清子的母親,而是從醫(yī)院偷走清子的誘拐犯,面對不愿意承擔責任沉迷抽獎的幸子男友,老金看到了過去的自己,痛斥了他并完成了自己的救贖。
三人組在神龕前匯合,電影的后20分鐘是一場精彩的教科書式追擊戰(zhàn),節(jié)奏緊湊,配樂歡快,溫暖又好笑。
誘導犯幸子駕駛的貨車沖入寫字樓,無路可逃的她想要在天臺和清子一起結束生命。美由紀在勸說幸子時,描述了失去孩子的父母的心情,也完成了自己的救贖。
如果劇情僅僅到這里就結束了,《東京教父》與其他圣誕的溫情電影并沒有什么不同,但今敏的天賦就在于,永遠給予觀眾期待值以上的驚喜。
哈娜救起清子的這一幕,每一次看我都會不由自主的屏住呼吸——還能這么玩嗎?
只要對故事的發(fā)展有利,今敏就會毫不遲疑的使用巧合的橋段,且在其中加入“ 禍兮福所倚,福兮禍所伏 ”的轉化,情節(jié)過程十分吸引人。
今敏也曾經(jīng)在采訪中談到過創(chuàng)作這部作品的心境;
在創(chuàng)作和上映這部作品日本始終處于經(jīng)濟低迷時期,我認為這使得全社會的人們都喪失了活力而變得了無生氣。無家可歸者的增多也是經(jīng)濟狀況在社會現(xiàn)實中活生生的投影,因此我決定讓他們在本片中擔綱主角,通過描繪流浪漢們恢復生活勇氣與活力的過程,來激勵廣大觀眾,哪怕只起到很小的鼓勵作用那也是好的!實際上,我們這些主創(chuàng)人員通過制作這部影片,也獲得了鼓舞與活力呢。
故事的基調是塞翁失馬,幸運與不幸只是一線之隔,幸運的面紗下很可能潛藏著不幸,表面的不幸也很可能孕育著幸福。說到底,一切都取決于人面對現(xiàn)實的態(tài)度,所謂諸行無常。 我覺得這種「搞不清究竟是幸運還是不幸」的感覺真是絕了。我希望本片的世界觀能平靜地包容這種二律背反的事物。本片中的幸運與不幸簡直是渾然一體,在偶然事件的促使下散發(fā)出燦爛光芒并相互影響碰撞。
這種對于“二律背反”的包容性,恰恰也體現(xiàn)在今敏的其它作品中,只是埋藏的更深,不如《東京教父》的世界觀友好,容易解讀。比如《妄想代理人》中脆弱與理性、堅毅與瘋狂的對立,《紅辣椒》中意識與現(xiàn)實的對立,由于涉及的范圍太廣,使用的元素過多且邊界模糊,所以每個人的解讀都大相徑庭。
唯有這一部,大家都能從中體會到Serendipity般奇妙的機緣巧合和人生的多變滋味。 在起承轉合之間堆砌的巧合和幸運,反而層層深入加重了期待,在結尾時大放異彩。
采訪來源:
@ 范克里夫大尉 [翻譯] 今敏訪談: 「東京教父」(04.7) //www.douban.com/note/91631340/
昨天晚上看《寄生蟲》,看到要把爸爸弄進富人家的時候就看不下去了,覺得太假,一家人長得像難道不是最大的bug嗎,怎么會沒人看得出。
為什么這部電影這么巧合這么刻意卻有絲毫不讓人反感,不讓人覺得做作呢?
因為這本身就是一個童話故事,沒人會去較真童話故事里面的設置太假太過巧合。在這部電影里今敏要講的是一個美好的童話故事,而不是要以溫馨大圓滿結局來媚俗。所以懂得他用意的溫情之處,懂得這部電影是他真心的美好愿望。
但又強烈地感覺這部片子的不足,有種隔靴搔癢,沒有過到癮的感覺。特別是對比今敏其他那些天馬行空的作品的話。那些神跡降臨的寫意時刻是點睛之筆,也是今敏的靈氣與才氣的所在之處。但是整體來說還是太平庸了。這本身是一個相對平庸的故事,或者可以說,今敏能處理成這樣已經(jīng)不容易了。溫情的電影,呼喚人間要有愛要有善的電影的話,還是讓北野武大叔或者宮崎駿大叔來吧。
短評里有豆友寫“我祈禱擁有一顆透明的心靈和會流淚的眼睛”。簡直不要說得太好。說到底,人還是向往純真與美好的。那些勇敢,那些奮起努力,那些愛與原諒是我們向往和堅持的東西。
然后《夜空中最亮的星》這首歌也就找出來單曲循環(huán)了幾十次吧,哈哈。
曾經(jīng)瞧不起這些流行的東西,覺得膚淺覺得俗。自己真是個無知又傲慢的人。
啊,祈禱找到一個有透明的心靈和會流淚的眼睛的人!
這是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透著神秘感動的新世紀最強喜劇之一。平安夜保留影目。
這個故事其實可以有多種拍法,但是導演卻選擇了一種既嚴肅又活潑的方式呈現(xiàn),最好的悲喜劇也不過如此吧。鏡頭始終對準特殊群體,流浪漢、人妖大叔 、黑社會、移民者等,以及,貫穿始終的棄嬰,讓人看后心中涌起暖意,而各種巧合放在這樣一部作品里竟也覺得舒服合理。愿在除夕夜和愛的那個人再看一遍。
當初是因為這一部才死心塌地喜歡今敏老師的。圣誕夜可以拿來溫一壺酒的作品啊。那么可愛的人們,那么可愛的巧合,真實的世界上是不可能有。明知如此,卻落力地讓這一切在2D世界里不僅妥帖地存在著而且流動著發(fā)散著。最適合被凍傷的時候重溫。
為什么力薦的人那么少?這明明是個每個人看了都會充滿希望的好片子~大愛~
"洗澡時踩肥皂摔死的.""啊,人生真是難測啊!"
今敏證明了1點:動畫不是單純的視覺炫技,而是服務于實拍無法達到的劇情
非典型今敏。最冷的一部片有了最大團圓的結尾。
?我是那個倒霉的出租車司機。我的車頂有天使。我會在撞爛的車前,看淡一切,若無其事地為你們指引幸子逃跑的方向。?我不知道人妖會不會懷孕,但花的聲音真的聽了會懷孕。所以還請多盛一點粥,因為TA需要二人份的營養(yǎng)哦。?因為這是個清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子臉頰,灑落雪粉,清澈此夜。?有一雙大腳的花,夾著雙手踩著內(nèi)八字奔跑的樣子啊。?打粥的大媽真的看見人妖抱著孩子。上一秒偷喝了黑社會大佬給老爸上墳敬的酒,下一秒就把他從車底救出來。胸平得像照片;真好啊,巨乳。與女兒重逢的那一刻,鈔票都會笑啊。樓上的燈一會兒是會轉動的眼睛,一會兒是街頭霸王的血條。是的,這部電影就像一座寶藏,到處都是毫不吝嗇的彩蛋細節(jié)和嚴絲合縫的情節(jié)串聯(lián)。?我是那個賭鬼,打開沒有墻的門,說「我回來了」。
從聽到這個片名開始就以為這是部黑道片,結果……
輾轉漫長的一夜,圓環(huán)一樣的人物劇情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的淚腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
跟金敏其它的作品比,這部難免平庸了
"他是洗澡的時候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大師,再見……
最美的鏡頭大概就是隨著阿花拉著那個巨大的條幅落下,太陽升起的瞬間.淸子大概真的是天使,是上帝派來拯救所有人的.其實沒有人是心腸歹毒的不是么.也許,東京教父就該是暖暖的,和那個封面上作為背景東京塔一樣,盡管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,還是燦爛的.
拾荒者、人妖和刺父的少女,沒想到這不入流的、渾身惡臭的三個社會底層竟然成為了寒冷冬夜的一把火,溫暖著東京這個冷漠的都市。最后阿花墜樓那一抹朝陽,給人無限希望。此片充滿人道主義人文關懷,劇本主題、剪輯、結構、節(jié)奏和攝影鏡頭,都堪稱典范。今敏若非早去,當與宮崎駿并列日本動畫電影的兩座巨塔。9
仗義每多屠狗輩,溫暖有愛不流俗。
最底層人民的不滅的生活希望。
今敏版《麥琪的禮物》年輕編劇們,學學怎么玩故事線的交集,好么。
“要是這樣說他還原諒我的話,那就是真的親情?!?三個拾荒者組成的臨時搭檔,甚過萬千真正家庭。每個人都值得有被愛的回憶。
我祈禱擁有一顆透明的心靈和會流淚的眼睛。
三個無家可歸的人之間的奇妙友誼以及善良,整部影片都洋溢著希望和愛。 今敏:“在我至今為止的作品中,我認為「東京教父」的創(chuàng)作質量最高。就這點來說,這部影片是我最喜歡的作品?!?/p>