故事發(fā)生在上世紀(jì)一個(gè)名叫伊尼舍林的愛(ài)爾蘭小島上，這個(gè)小島產(chǎn)業(yè)簡(jiǎn)單，娛樂(lè)簡(jiǎn)單，人口也簡(jiǎn)單。挨家挨戶種地放牛，稱得上是娛樂(lè)場(chǎng)所的只有一個(gè)酒館（也算是愛(ài)爾蘭特色了），人們彼此相熟。伊尼舍林的對(duì)岸就是愛(ài)爾蘭主島，那里正打著內(nèi)戰(zhàn)，打了又停，停了又打，三年三年又三年。

死亡焦慮正在逼瘋他

男主囧眉是這個(gè)島上一個(gè)快樂(lè)的文盲。他和所有愛(ài)爾蘭男人一樣愛(ài)喝酒，平時(shí)脾氣溫和的他喝完酒會(huì)耍耍酒瘋。雖然打著老光棍，但他似乎從不為此發(fā)愁。他有好基友男二，有一個(gè)聰慧的妹妹照顧他，還有一只可愛(ài)的寵物驢。雖然腦子不太靈光，但是他享受身邊人的陪伴，過(guò)得很幸福。他的幸福生活持續(xù)到1923年4月1號(hào)這天，這天他像往常一樣敲老科的門，想要約他一起去酒館，但是老科沒(méi)有理他，因?yàn)槔峡圃僖膊幌牒蛧迕甲雠笥蚜恕?/p>

和男主不一樣，男二老科是一個(gè)文藝男青年，他愛(ài)好藝術(shù)，拉得一手好琴，還會(huì)作曲。和男主囧眉相比，“想法”這種東西更容易降落在他的身上。的確，在人生中的某一天，他突然感受到了一種死亡焦慮，一種存在危機(jī)——如果就像現(xiàn)在這樣，每天把時(shí)間浪費(fèi)在聽(tīng)囧眉嘮他家小驢拉的翔的話，時(shí)間將會(huì)流逝的飛快，他將會(huì)在十幾二十年后去世，沒(méi)有人會(huì)記得他，世界上也不會(huì)有他存在過(guò)的痕跡。他決定做點(diǎn)什么來(lái)延續(xù)他的生命，他想到了音樂(lè)。如果在接下來(lái)的年歲里他創(chuàng)作出了能夠流傳下去的音樂(lè)，那么他有限的生命就有延續(xù)下去的可能。人們可能忘記他是誰(shuí)，但是他的曲子會(huì)成為他存在過(guò)的證明。

老科的存在危機(jī)如此強(qiáng)烈，性格也是如此執(zhí)拗，以至于再也容不下無(wú)聊的囧眉浪費(fèi)他的時(shí)間。單方面宣布解除好友關(guān)系，在進(jìn)行了一番令人啼笑皆非的挽留操作后囧眉成功惹毛了老科，老科不堪其擾，他對(duì)囧眉講：你要是再來(lái)騷擾我，我就切掉一個(gè)手指給你，在這之后你要再來(lái)，我再就切掉四個(gè)手指，我會(huì)一直這么做，直到我沒(méi)有手指為止。這個(gè)舉動(dòng)嚇壞了囧眉，他害怕又困惑，以他有限的知識(shí)理解不了老科的存在危機(jī)，他怎么了？為什么他覺(jué)得和我聊天是aimless talking with a limited man？我覺(jué)得我們?cè)谶M(jìn)行一些 normal nice 的聊天啊？

羅伯特·杰伊·利夫頓談到幾種人類試圖獲得象征性永生的模式 （1）生物學(xué)模式——通過(guò)子孫后代，通過(guò)無(wú)窮無(wú)盡的血緣連結(jié)活下去（2）神學(xué)模式——在一個(gè)與此間不同的更高等的存在層面上活下去（3）創(chuàng)造性模式——通過(guò)個(gè)人作品及其創(chuàng)造性的長(zhǎng)久影響力，或是通過(guò)對(duì)他人的影響而活下去（4）永恒自然的主題——通過(guò)與支配生命的自然力量重新連結(jié)而活下去 （5）超驗(yàn)的模式——在一種非常熱切，以至于時(shí)間和死亡都不復(fù)存在的狀態(tài)中活下去，通過(guò)“忘我”而活在持續(xù)的當(dāng)下。

感受到死亡焦慮的老科正在努力嘗試通過(guò)創(chuàng)造性模式來(lái)獲得他的象征性永生，而快樂(lè)小伙囧眉?jí)焊焕斫膺@是什么，自此，曾經(jīng)的好友已經(jīng)在精神上分道揚(yáng)鑣了。即使老科用自己的手指來(lái)威脅囧眉不要過(guò)來(lái)啊，傻傻的囧眉還在用拙劣地手段挽回，這時(shí)他還不知道他會(huì)因此遭遇什么。

孤獨(dú)正比死更冷

囧眉是一個(gè)群居動(dòng)物，之前他有好基友老科，有妹妹也有心愛(ài)的小寵物驢的陪伴，他沒(méi)有意識(shí)到自己有多么害怕孤獨(dú)。老科的doorslam讓他覺(jué)得困惑，很明顯他們不適合再做朋友了，但是在這個(gè)小島上再交到一個(gè)新朋友很難啊，一共就這么幾個(gè)人，大家彼此知根知底，都有自己的最好的伙伴。抑郁的囧眉甚至想找全島最蠢的多米尼克做朋友，但和這么個(gè)人聊天讓他更抑郁了。囧眉沒(méi)有什么愛(ài)好，也沒(méi)有什么文化，每天靠喝酒和和人聊天打發(fā)時(shí)間，但現(xiàn)在連這樣的人都沒(méi)有了，他覺(jué)得孤獨(dú)的要命，所以才一直騷擾老科，希望讓他們能重修舊好。

囧眉沒(méi)忍住酒后找老科發(fā)瘋，一根手指扔到了囧眉家門前，老科是認(rèn)真的。

妹妹因?yàn)槭懿涣诉@里的生活決定去城里工作，囧眉苦苦挽留無(wú)果，他的社交支持系統(tǒng)又塌了三分之一。這期間，他還氣走了多米尼克，囧眉已經(jīng)沒(méi)有什么人說(shuō)話了，他把動(dòng)物放進(jìn)家門，和動(dòng)物們呆在一起會(huì)讓他覺(jué)得好一些。

囧眉又一次沒(méi)忍住找老科發(fā)了飆，四根手指又扔到了囧眉家門前，這次老科還誤殺了囧眉的寵物驢，囧眉傷心欲絕，想要?dú)⒌衾峡频墓穲?bào)復(fù)，但沒(méi)忍心下手因?yàn)?this is the only nice thing he has.

最后這個(gè)快樂(lè)的文盲變成了絕望的 瘋狂的 文盲，他放過(guò)了老科的狗，但燒掉了老科的房子，老科跟他說(shuō) 我弄死你的驢 你燒我的房子 這樣是不是扯平了 我們能不能停戰(zhàn)了？ 囧眉說(shuō)停戰(zhàn)個(gè)屁 這才剛剛開(kāi)始 影片到此戛然而止

老科的故事告訴我們死亡焦慮能把人逼的多瘋，這個(gè)故事告訴我們?nèi)穗H孤獨(dú)能把人害得有多慘。除了朋友家人，人最好還是要有一點(diǎn)能夠打發(fā)時(shí)間的事情，工作也好愛(ài)好也好，因?yàn)楣陋?dú)無(wú)法避免，而且難熬，有事做起碼能夠打發(fā)打發(fā)時(shí)間呢？男主用的不停和他人交流來(lái)緩解孤獨(dú)，但在這個(gè)故事里他的社交支持系統(tǒng)塌了，他也抑郁了（所以社交支持系統(tǒng)也很重要）

這個(gè)小島正在逼瘋所有人

為什么他們倆都這么極端，采取切手指，燒房子這樣的手段，導(dǎo)致不想和你做朋友這件事最終演變成了一場(chǎng)暴力事件？

是因?yàn)檫@個(gè)島正在逼瘋所有人。

伊尼舍林是閉塞的，偶爾和愛(ài)爾蘭主島通船，島上只有最簡(jiǎn)單的產(chǎn)業(yè)，大部分居民的文化水平和男主相似，娛樂(lè)方式只有聽(tīng)民俗音樂(lè)和喝酒，大家都很無(wú)聊。

愚昧和無(wú)聊在使所有人變得不正常，商店的女主人，她通過(guò)不斷地向顧客打聽(tīng)島上的新聞滿足自己的窺私欲，甚至還私自拆開(kāi)男主妹妹的信件；島上的警察家暴兒子，有看處刑犯人的愛(ài)好；男二老科有明顯的自殘傾向（割手指）。在這個(gè)島上只有傻的人才真正快樂(lè)，比如多米尼克和以前的囧眉，但他們最后一個(gè)真的死了，一個(gè)快抑郁死了。

愚昧和無(wú)聊是會(huì)殺人的，它差點(diǎn)殺了男主的妹妹。作為電影里最聰明善思的女孩，她無(wú)法忍受島民們無(wú)休無(wú)止的judgement。這是個(gè)沒(méi)救的地方，這里的人看不見(jiàn)她，不知道她在讀什么，不理解她在想什么，只會(huì)打聽(tīng)她的八卦，嘲笑她是不結(jié)婚，不招男人喜歡的老姑娘。她想到了自殺，被陰差陽(yáng)錯(cuò)地救下之后，她決定接受對(duì)岸給她提供的圖書館的工作，即使那里總是炮火連天。她要離開(kāi)伊尼舍林，這里只有孤獨(dú)，無(wú)聊，愚昧，瘋狂和絕望。

綜上所述，《伊》在閉塞的小島環(huán)境下探討人類永恒的劫難：死亡焦慮與孤獨(dú)，人與所處環(huán)境的不兼容，并且關(guān)注了一些有趣卻又不常討論的人際話題：成年人的doorslam及其后續(xù)。整個(gè)電影從歡笑開(kāi)始，以悲傷結(jié)束，非常的黑色幽默。

寫在最后

《伊》的故事設(shè)置在導(dǎo)演的老家愛(ài)爾蘭，風(fēng)景如畫，歌聲天籟。愛(ài)爾蘭口音也可愛(ài)得很。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，這是馬丁·麥克唐納自編自導(dǎo)的第四部電影，我非常喜歡他，從《三塊廣告牌》開(kāi)始入坑，之后又補(bǔ)了《七個(gè)神經(jīng)病》和《殺手沒(méi)有假期》，《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》在北美上線之后我我也刷了兩遍。他的電影都很有黑色幽默的意味，很容易讓人捧腹大笑，但討論的東西都很深刻，甚至很沉重，有種笑著笑著就笑不出來(lái)的感覺(jué)，《伊》就是這樣的，”用滑稽戲的方式來(lái)演悲劇“。

全員演技都很贊，《伊》沿用了《殺手沒(méi)有假期》里的科林·法瑞爾和布萊丹·格里森這對(duì)拍檔，科林靠本片拿下了幾年威尼斯影帝，不知道今年奧斯卡能否眷顧一下。還有就是演Dominic的小伙太驚艷了，雖然長(zhǎng)得奇怪但演的很瘋很帶勁，據(jù)說(shuō)是新任小丑，也加入了《沙丘2》，未來(lái)可期。

富有特色的音樂(lè)，簡(jiǎn)單凝練的對(duì)白，以展示人物情緒細(xì)節(jié)為主的鏡頭和打光，流暢的剪接像燈光把人的輪廓勾描出來(lái)一樣，把看不見(jiàn)的人物關(guān)系和荒誕戲劇的底色進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)。

雖然拿了很多編劇獎(jiǎng)，包括第二座威尼斯編劇獎(jiǎng)，馬丁·麥克唐納的功力并不僅只在編劇，更在于他能使用視聽(tīng)為載體，以電影的形式講述他的戲劇故事。他是戲劇之王，也是電影之王，更是編劇之王。在普遍不重視編劇的當(dāng)下，能看到這樣一個(gè)故事，真讓人眼前一亮。

伊尼舍林人煙稀少，土地貧瘠，常年陰冷，島上沒(méi)什么新聞，在這樣一個(gè)獨(dú)特的戲劇舞臺(tái)上，影片演繹了一對(duì)直男友情的破裂，布蘭登·格里森飾演的科爾姆，向科林·法瑞爾飾演的派瑞克提出“分手”，昔日的友情逐漸走入不可挽回的激烈境地。

觀眾完全有權(quán)利只把影片理解為人與人之間“割席”。割席是不容易的，當(dāng)兩個(gè)人因?yàn)榈赜蛟虍a(chǎn)生交集，甚至產(chǎn)生感情，便很難從自己生命里徹底抹去對(duì)方的痕跡。

影片格局又不限于此。許多細(xì)節(jié)提醒我們，馬丁·麥克唐納顯然有更深刻的東西要講。劇本寥寥數(shù)筆，巨大的愛(ài)爾蘭歷史像一朵云橫亙?cè)诳罩?，將影子投射在舞臺(tái)中間，并貫徹始終。

明筆主要有兩點(diǎn)：一是島嶼外部的槍聲，主角們口中提及的沖突，直接指涉了愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)；另一處是派瑞克家里的日歷，日期落在1923年4月，是故事的主要發(fā)生時(shí)間，那時(shí)正是愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的最后一個(gè)月，幫助故事落定了具體的歷史空間。

如果影片只是講友情，那么它可以發(fā)生在任何時(shí)空，上述這些明筆就成了廢筆了。荒誕戲劇編劇，是最忌諱廢筆太多的。

暗筆則附著在故事的整體脈絡(luò)里。作為友情破裂的雙方，科爾姆和派瑞克有著明顯的內(nèi)戰(zhàn)兩方的特征：

科爾姆喜歡音樂(lè)，會(huì)寫歌，彈曲子，接受過(guò)文化教育，和外來(lái)的學(xué)生打成一片，科爾姆家里也很有特點(diǎn)，放滿了很多來(lái)自聯(lián)合王國(guó)各地的擺件，科爾姆像是愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)中的精英人士和親英派。

派瑞克本土的特征更明顯，他質(zhì)樸、和善，和通情達(dá)理的妹妹一起生活，養(yǎng)了一頭驢子和幾頭牛，靠牛奶換錢度日，像是愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)中的工農(nóng)階層。

科爾姆和派瑞克的立場(chǎng)之爭(zhēng)集中體現(xiàn)在酒吧一場(chǎng)戲上。派瑞克認(rèn)為科爾姆待人不再友善了，于是二人對(duì)“友善”有了一番爭(zhēng)論。

派瑞克說(shuō)，“你不再友善了。我的父親、媽媽、妹妹都很友善，我會(huì)記住他們?！笨茽柲氛J(rèn)為友善并不能讓后人記住一個(gè)人，但是音樂(lè)可以，詩(shī)歌也可以，“一個(gè)兩百年前的人所創(chuàng)作的音樂(lè)可以被記住?！倍扇鹂嘶貜?fù)他說(shuō)，“這話聽(tīng)起來(lái)你是把自己當(dāng)英格蘭人了呢?！?

這段臺(tái)詞堪稱戲眼，是一次立場(chǎng)沖突的剖白，點(diǎn)明了這個(gè)小小的男性友誼破裂的故事背后，是波譎云詭的內(nèi)戰(zhàn)演義。創(chuàng)作者難得有如此智慧，考慮男權(quán)社會(huì)和戰(zhàn)爭(zhēng)的聯(lián)系，以一對(duì)男性關(guān)系來(lái)隱喻內(nèi)戰(zhàn)的發(fā)展，實(shí)在太恰當(dāng)了。

高明的編劇往往不會(huì)對(duì)人物下定義，不對(duì)事情做出判斷。很多觀眾會(huì)自動(dòng)將自己帶入科爾姆視角，覺(jué)得現(xiàn)實(shí)里和不喜歡的人割席很困難，對(duì)科爾姆非常有共鳴。但實(shí)際上，編劇并未將偏愛(ài)“賜予”他，否則編劇就不會(huì)寫他記錯(cuò)時(shí)間被妹妹更正了?？茽柲穲?zhí)著于抽象的概念（執(zhí)著于主義），而無(wú)法對(duì)具體的人友善。派瑞克則太執(zhí)拗，又無(wú)法理解更宏大的東西。

觀感上，兩位男性的倨傲讓彼此放不下面子和尊嚴(yán)，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，觀眾一時(shí)難以說(shuō)清。觀眾既同情派瑞克，又為其“執(zhí)念”所不解，既佩服科爾姆的堅(jiān)持，又為其言行感到疑惑。最終更激烈的沖突無(wú)法避免地發(fā)生。

可是，島上的一些罪惡還在進(jìn)行，真正的弱者被忽視了。被父親暴力對(duì)待的多米尼克成了受害者。被多米尼克表白，唯一知書達(dá)理的妹妹也離開(kāi)了島嶼。兩個(gè)人象征了弱者的結(jié)局和智者的出走（潤(rùn)）。被稱為老妖婆的老婦，則像一位愛(ài)爾蘭先知看著一切發(fā)生。

配角設(shè)計(jì)讓整部電影的內(nèi)涵顯得更豐富，承擔(dān)了全片最悲劇的部分。正像布羅茨基說(shuō)，“在真正的悲劇中，死去的不是主角，而是合唱隊(duì)?！?/p>

受愛(ài)爾蘭民間文學(xué)、戲劇傳統(tǒng)熏陶，馬丁·麥克唐納善于以小切口講大文章，他刪繁就簡(jiǎn)，并未堆砌符號(hào)，而是把敘事、技巧做到極簡(jiǎn)，讓故事?lián)碛辛撕芴貏e的荒誕力量，對(duì)觀眾發(fā)出犀利一擊，連帶道出了一片如此復(fù)雜的歷史疑云。

馬丁·麥克唐納也并非憑空突發(fā)奇想要講這個(gè)故事，一定是察覺(jué)當(dāng)下的時(shí)局，認(rèn)為人們需要這樣的故事。世界一盤散沙，沖突頻繁發(fā)生，良好的溝通很難建立。所以我在觀看時(shí)，完全沉浸在其中，它與我的心靈狀態(tài)是契合的。

這個(gè)空曠的伊尼舍林小海島，具備了整座愛(ài)爾蘭島的特征，甚至可以成為全世界發(fā)生相似沖突的任何區(qū)域的象征，也是你和我，我們和我們腳下的土地的象征。

一對(duì)如影隨形的朋友，一方厭倦了成日泡酒吧，聊是非，日復(fù)一日的無(wú)聊生活，擔(dān)心自己上了年紀(jì)一事無(wú)成，有一天悄然離世，被人遺忘，于是決定作出改變，希望憑借音樂(lè)流芳百世。改變的第一步，就是自私的單方面終止這段友情并決絕地與對(duì)方保持距離。被“拋棄”的快樂(lè)（無(wú)聊）小伙，在扎扎實(shí)實(shí)體驗(yàn)到失去的痛苦和手足無(wú)措之后，不斷問(wèn)責(zé)自己做錯(cuò)了什么，說(shuō)錯(cuò)了什么，甚至以為這是愚人節(jié)的玩笑，殊不知愚人恰是自己。對(duì)方輕描淡寫的一句話“我不想再和你做朋友了”，就能迅速地失去本以為是永恒的一部分，變成孤零零游蕩的小鬼，兀自痛苦神傷。

在極度空虛、無(wú)聊、迷失、孤獨(dú)的時(shí)候，任何一種形式的親密關(guān)系，都會(huì)成為一塊依賴求生難以割舍的浮木，這與生活在今天，還是生活在影片中這對(duì)朋友所處的1923年沒(méi)有區(qū)別。區(qū)別在于身處何處。如果是今天，在城市里，人海茫茫，人際復(fù)雜，友情破裂只要換掉電話、拉黑、刪好友，實(shí)在不行換地址便能輕松地與他人失聯(lián)?？扇魮Q成身處孤懸之島伊尼舍林，同時(shí)對(duì)面的本島還處于內(nèi)戰(zhàn)的炮火之中，兩人便如同關(guān)押在同間監(jiān)獄的囚犯，出了事避無(wú)可避、眾人皆知，沖突也就斷了和平解決的出路而被無(wú)限激化。熱愛(ài)音樂(lè)的為了徹底絕交，從冷漠以對(duì)，到自殘相逼，最終鋸掉五根寶貴的手指，還以為兩人各自發(fā)泄完就算扯平，從此老死不相往來(lái)。篤信一哭二鬧三糾纏就能重歸舊好的，在一切嘗試換來(lái)更糟糕的后果之后，生出“如果世界上只有一個(gè)我，那真是太孤獨(dú)了，那不如就再過(guò)分一點(diǎn)，讓你恨我吧，這樣就能以另一種方式永遠(yuǎn)糾纏在一起”的念頭，我們不死不休。

片中有一段臺(tái)詞“Maybe there are banshees, too. I just don't think that they scream to portend death anymore. I think they just sit back, amused, and observe.” “報(bào)喪女妖”的寓言成為本片無(wú)可回避的宿命。同時(shí)也揭示了一個(gè)事實(shí)，每個(gè)人的都是情緒的動(dòng)物，以荒誕的激情召喚絕對(duì)孤獨(dú)，最終成為死亡的獵物。怎么擺脫？影片中反復(fù)出現(xiàn)的圣母像和十字架似乎在暗示宗教的力量?？墒前呀掏节s出懺悔室的是神父，矗立的十字架也無(wú)法改變房子被燒毀的結(jié)果。神明做不了什么。一切已發(fā)生的都無(wú)法挽回。就像這三年的經(jīng)歷的種種，居家隔離、生病死亡，每個(gè)人又何嘗不是生活在自己的“伊尼舍林”？只是有的人勇敢走出去，嘗試新的開(kāi)始；有的人留在原地，任由寒風(fēng)吹徹，被孤獨(dú)淹沒(méi)；有的人忍受傷害，不為人知的死去。導(dǎo)演說(shuō)：“我希望這部電影能提醒人們，做出一個(gè)錯(cuò)誤的決定會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響……這是一個(gè)我跟電影都沒(méi)辦法有答案的議題，但也許我們可以面對(duì)它，不要再嘗試走那條路?！?/p>

第95屆奧斯卡將于3月12日正式頒獎(jiǎng)！有人說(shuō)，縱觀入圍本屆最佳影片的10部電影，最有勝算爭(zhēng)奪頭獎(jiǎng)的還是《瞬息全宇宙》和《造夢(mèng)之家》，而我們今天要聊的這部電影《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》估計(jì)只能屈居第二梯隊(duì)。

第95屆奧斯卡提名者大合影

當(dāng)然，這部電影能夠囊獲包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯在內(nèi)的九項(xiàng)提名，無(wú)疑也是今年奧斯卡的重頭戲。其中最沒(méi)懸念的應(yīng)該是科林·法瑞爾，已然被很多影迷鎖定為新任影帝，除非奧斯卡再玩爆冷。

隨著奧斯卡頒獎(jiǎng)日益臨近，針對(duì)本片的討論也接近尾聲。我們借此來(lái)總結(jié)一下影迷們對(duì)這部電影的不同聲音。

有人認(rèn)為，這部電影才是真正的“分手的決心”，不僅僅因?yàn)橛星惺种傅膭∏椋谟跊Q心背后對(duì)人生孤獨(dú)本質(zhì)的思考。而極具寓言性的島嶼的設(shè)定，則讓很多影迷想到《狗鎮(zhèn)》；也有影迷說(shuō)，這是《風(fēng)吹麥浪》的另一種表述。

但也有人認(rèn)為，馬丁·麥克唐納拍這部電影的動(dòng)機(jī)，就是沖著奧斯卡拿獎(jiǎng)去的。無(wú)論是影片的情節(jié)編排，還是演員們的表演拿捏，都能讓人看到“奧斯卡”式的打造痕跡。在他們看來(lái)，這樣的故事可能更適合戲劇舞臺(tái)，而非電影銀幕。

相信很多影迷都已經(jīng)看過(guò)這部電影，無(wú)論你喜歡與否，不妨再來(lái)復(fù)盤一下。如果你有任何新的看法，歡迎留言討論。

作者| 多尼達(dá)克

帕瑞克最好的朋友不再搭理他了……

影片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》以這樣一個(gè)略帶玩笑稚氣的情節(jié)拉開(kāi)帷幕，一如《三塊廣告牌》里麥克多蒙德買下荒涼公路邊那塊無(wú)人問(wèn)津的廣告牌，從而為整部影片埋下一個(gè)并不緊張嚴(yán)肅、卻又撓人心癢的懸念，同時(shí)借此宣告了影片在馬丁·麥克唐納這里絕對(duì)的創(chuàng)作歸屬權(quán)。

影片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》在去年的“奧斯卡新前哨”威尼斯電影節(jié)上首次亮相時(shí)，便曾收獲過(guò)不俗的反響，馬丁·麥克唐納還拿到了主競(jìng)賽單元的最佳編劇。

男主科林·法瑞爾則憑借本片斬獲威尼斯影帝，后又在第80屆金球獎(jiǎng)上奪得音樂(lè)喜劇類最佳男主角?；赝ツ昴昴┐蟠笮⌒〉念C獎(jiǎng)和媒體評(píng)選的年度電影榜單，幾乎都能看到《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》的身影。

科林·法瑞爾榮獲金球獎(jiǎng)影帝

那么，麥克唐納能否一雪2018年《三塊廣告牌》除表演獎(jiǎng)外的其他獎(jiǎng)都慘遭奧斯卡snub的前恥，老搭檔科林·法瑞爾又能否榮膺第95屆奧斯卡影帝，似乎都是可期的事情。

但在我看來(lái)，無(wú)論《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》在奧斯卡上的獎(jiǎng)運(yùn)如何，它都無(wú)疑是一份電影人獻(xiàn)給影迷們的美好禮物。

跟以往一樣，帕瑞克照常來(lái)到科爾姆家，想邀請(qǐng)他去酒吧喝酒閑聊。窗子里背對(duì)著帕瑞克的科爾姆若有所思地抽著煙，任憑帕瑞克如何呼喚，就是毫無(wú)反應(yīng)。在外人看來(lái)，他們是關(guān)系親密無(wú)間的朋友。但今天，一切都將發(fā)生翻天覆地的變化。

在酒吧遇見(jiàn)時(shí)，帕瑞克主動(dòng)向科爾姆求解。但科爾姆的回應(yīng)卻讓帕瑞克感到更為苦惱：“你沒(méi)有做對(duì)不起我的事，我只是不喜歡你了”。原以為只是玩笑，但科爾姆”分手的決心“卻一步步將帕瑞克逼進(jìn)了死胡同。

自此，帕瑞克便三番五次地找科爾姆麻煩。不堪打擾的科爾姆被迫做出令人咋舌的決定：只要帕瑞克找他說(shuō)一次話，他就剪掉自己的一根手指。帕瑞克深感震驚，卻無(wú)力挽回。

看著魂不守舍的帕瑞克，身為妹妹的西布安很不是滋味。自從父母去世后，兄妹倆共同生活已有八年。因大齡未婚，西布安沒(méi)少被島上的人議論，目光短淺的島民們根本不懂熱愛(ài)讀書的西布安內(nèi)心的理想和堅(jiān)持。

帕瑞克是西布安在島上生活的唯一理由。眼下，她不僅要為帕瑞克的事情煩惱，還要為自己是否該接受夢(mèng)寐以求的島外工作邀請(qǐng)而發(fā)愁。因?yàn)樗裏o(wú)法想象，如果她離開(kāi)這里，心智不成熟的帕瑞克該如何獨(dú)自生活。

除科爾姆和西布安，帕瑞克并非真的沒(méi)有其他朋友，至少多米尼克算一個(gè)。這個(gè)長(zhǎng)期遭受父親毒打的可憐男孩，很愿意傾聽(tīng)帕瑞克的苦惱，同時(shí)還迷戀著帕瑞克的妹妹。但帕瑞克對(duì)多米尼克的殷勤并不領(lǐng)情，畢竟沒(méi)有人愿意跟傻子一塊兒玩。

1923年的伊尼舍林島上，時(shí)不時(shí)地回蕩著從島嶼對(duì)岸傳來(lái)的槍炮聲，一襲黑袍的報(bào)喪女妖如游魂般走來(lái)走去，但所有人的生活仍在繼續(xù)。帕瑞克、科爾姆、西布安和多米尼克，他們都必須面對(duì)自己的選擇、自己的叛逆所造成的代價(jià)……

難抑的懷舊

或許是上一代男性導(dǎo)演的落幕正在無(wú)可挽回的加速，又或許是疫情時(shí)代每個(gè)人對(duì)自我生命體驗(yàn)的重新認(rèn)識(shí)，“懷舊”似乎正在悄然成為很多男性導(dǎo)演們創(chuàng)作的主旋律。

雖然這樣的說(shuō)法并沒(méi)有統(tǒng)計(jì)學(xué)上的依據(jù)作為支撐，但我們?nèi)匀荒軌驈慕鼛啄晔澜缬皦钶x煌的電影成果中瞥見(jiàn)這趨勢(shì)。尤其是2022年，“懷舊”已經(jīng)成為一種不可阻擋的爆發(fā)性現(xiàn)象。

林克萊特在新作《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》中，帶領(lǐng)觀眾們回到那個(gè)被“升空夢(mèng)”所環(huán)繞的令人感慨的童年；PTA導(dǎo)演的《甘草披薩》則是屬于70年代的青少年情懷。

林克萊特《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》

PTA《甘草披薩》

早已在好萊塢扎穩(wěn)腳跟的亞歷桑德羅，帶來(lái)一部回歸故土墨西哥的《詩(shī)人》；斯皮爾伯格的《造夢(mèng)之家》通篇都是叛逆又迷影的人生經(jīng)歷；詹姆斯·格雷的《世界末日》則重返80年代童年記憶里那個(gè)美國(guó)猶太家庭的苦痛歲月……

亞歷桑德羅《詩(shī)人》

斯皮爾伯格《造夢(mèng)之家》

詹姆斯·格雷《世界末日》

顯然，影片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》同樣是一部帶有強(qiáng)烈懷舊性質(zhì)的、在自己和自己的家庭體認(rèn)中尋找舊日痕跡的作品。

科林·法瑞爾、布萊丹·格里森，這對(duì)愛(ài)爾蘭主演繼《殺手沒(méi)有假期》后的回歸，以及影片背景虛構(gòu)的愛(ài)爾蘭小島，都是懷舊的明證。在《三塊廣告牌》大獲成功后，馬丁·麥克唐納還是毅然地選擇重回愛(ài)爾蘭拍電影。

盡管麥克唐納出生于英國(guó)倫敦，但這里才是他的愛(ài)爾蘭裔家庭的原點(diǎn)。對(duì)愛(ài)爾蘭的認(rèn)同感，不僅是他孩童時(shí)代家庭教育的重要部分，同時(shí)也貫徹了麥克唐納的整個(gè)戲劇和電影生涯。

因此《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》幾乎是一次必然性的創(chuàng)作。電影拍攝于疫情時(shí)代，也更加難掩其中懷舊的意味。

沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)

某種程度上，影片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》其實(shí)是一部與陀螺導(dǎo)演的《潘神的迷宮》異曲同工的電影。

正如大多數(shù)的評(píng)論所指出的，影片中“好友絕交”的情節(jié)影射的是愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)，它所選定的時(shí)間（1923年）、空間（愛(ài)爾蘭的島嶼）都足以回應(yīng)這個(gè)影射。

作為在戲劇界深耕多年、成績(jī)斐然的劇作家，麥克唐納巧妙地借用伊尼舍林島上兩個(gè)親密好友彼此決裂的故事，四兩撥千斤地復(fù)原了愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)中“上到整個(gè)民族，下到家庭內(nèi)部”因不同政見(jiàn)而最終分道揚(yáng)鑣的境況。

愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)于1922年6月到1923年5月之間。盡管英國(guó)1921年簽署的《英愛(ài)條約》承認(rèn)愛(ài)爾蘭的獨(dú)立，但條約中卻規(guī)定，愛(ài)爾蘭獨(dú)立是基于作為大英帝國(guó)中的一個(gè)自治領(lǐng)地，英國(guó)君主仍作為國(guó)家元首，而非獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的民族主義者所希望的獨(dú)立共和國(guó)。于是，條約支持者和反對(duì)者之間爆發(fā)了沖突。

兩位主角科爾姆和帕瑞克，對(duì)應(yīng)于愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)中的所指，便即刻變得清晰起來(lái)：在影片中，科爾姆首先斬?cái)嗔伺c帕瑞克之間的友誼，他認(rèn)為，曾經(jīng)和帕瑞克度過(guò)的酒吧閑暇時(shí)光都是在浪費(fèi)生命，他此刻只想做一點(diǎn)有意義的事情。

科爾姆是這段友誼中掌握著決定權(quán)的一方，也是指摘他人生活意義的傲慢者，他代表的顯然是臨時(shí)政府掌權(quán)的親英派。

而帕瑞克的善良是得到周遭人首肯的，但同時(shí)大家又都覺(jué)得他有些傻氣和固執(zhí)。他在與科爾姆的這段關(guān)系中不斷妥協(xié)，乃至最后走向報(bào)復(fù)的地步。

帕瑞克對(duì)應(yīng)的顯然是反對(duì)條約的共和軍。共和軍多由工農(nóng)階級(jí)組成，他們身上的品質(zhì)以及遭到親英派背叛的命運(yùn)，都與帕瑞克的人設(shè)相重合。

愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)雖然只持續(xù)了短短一年，卻對(duì)整個(gè)愛(ài)爾蘭社會(huì)有著深遠(yuǎn)的影響，造成了家庭和民族內(nèi)部難以復(fù)原的裂痕。

而在影片中，科爾姆與帕瑞克的絕交事件，也終于在帕瑞克燒毀科爾姆的房子、科爾姆失去五根手指后，迎來(lái)了短暫卻有些悲傷的和平。自此，島嶼對(duì)岸的槍炮聲終于匿跡。

永恒的困境

對(duì)愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的解讀，僅僅只是《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》的電影文本所呈現(xiàn)的一部分而已。這部電影的創(chuàng)作野心和迷人之處絕對(duì)不僅僅局限于此。

在麥克唐納創(chuàng)造的這座名為“伊尼舍林”的看似美好愜意、實(shí)則衰敗不堪的小島上，發(fā)生的是人類永恒的困境：如何對(duì)抗生活的平庸和痛苦，如何確立自我的中心地位。

對(duì)科爾姆來(lái)說(shuō)，帕瑞克意味著一種“一眼就能望到頭”的簡(jiǎn)單的生活，這樣的生活固然很快樂(lè)，卻難免是平庸的，甚至可以說(shuō)是墮落的。想要?jiǎng)?chuàng)造生命的偉大意義，首先救是拒絕生命的平庸化。有著留名樂(lè)史的抱負(fù)、卻又時(shí)日無(wú)多的科爾姆，必須毅然決然地拒絕帕瑞克。

然而，拒絕平庸的代價(jià)一定是痛苦和不被理解的。所以，“剪手指”也就成了焦慮的不甘平庸者們最為普遍的手段。但科爾姆沒(méi)有意識(shí)到的是，這種過(guò)激的方式本身就是對(duì)生活的逃避，他實(shí)際上并沒(méi)有擺脫生活的平庸。

帕瑞克則是一個(gè)完全島民化的形象，他在這片土地上過(guò)著所有島民都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)纳?。曾?jīng)的那個(gè)科爾姆，是帕瑞克僅剩無(wú)幾的確認(rèn)自我的一種方式，他在“獨(dú)特的”科爾姆這里享受到了快樂(lè)和平等。而科爾姆的絕交，并不單單是不再做朋友那樣簡(jiǎn)單，還意味著帕瑞克此前的生活遭到徹底的否定和嘲諷。

因此，哪怕科爾姆以“剪手指”作為威脅，帕瑞克卻仍舊選擇屢次進(jìn)犯，試圖以此來(lái)挽回平庸者的那份尊嚴(yán)。帕瑞克對(duì)抗平庸的方式是成為平庸者當(dāng)中的一部分，因?yàn)楫?dāng)所有人都平等地平庸著，那平庸就不再是人類的煩惱。

妹妹西布安選擇從原有的環(huán)境壓力中逃離出來(lái)，離開(kāi)小島尋求新生；可憐的多米尼克因求愛(ài)被拒而落水溺亡，結(jié)束自己麻木而痛苦的生活……影片《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》中四個(gè)最關(guān)鍵的角色，都試圖用自己的方式擺脫生活的平庸和痛苦，得到的卻多少是個(gè)令人遺憾的答案。

在人類永恒的困境面前，智慧如馬丁·麥克唐納也終究無(wú)法欣然作答。但至少在看完《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》后，我們終于可以松一口氣：原來(lái)，不止我一個(gè)人要面對(duì)生活的平庸和痛苦！

作者|多尼達(dá)克；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

看完《伊尼舍林的女妖》稍微找一篇評(píng)論就會(huì)被污染，它關(guān)于孤獨(dú)、藝術(shù)與友誼。哪一個(gè)更能慰藉一個(gè)人存在的孤獨(dú)和有限，是藝術(shù)還是友誼？如果有限的一生里只有時(shí)間專注于其中一件事呢？?jī)烧弑静槐厝皇菍?duì)立的，但是電影里的小提琴手認(rèn)為它們對(duì)立，其實(shí)他是悔恨自己對(duì)朋友的愛(ài)，也是厭惡自己的孤獨(dú)，因?yàn)楣陋?dú)，因?yàn)樾枰蛺?ài)著朋友，所以花了大半輩子時(shí)間聽(tīng)朋友說(shuō)自己不關(guān)心的牲畜、和朋友共度時(shí)光，他想著自己本可以譜曲的時(shí)間，想著自己的人生化為音樂(lè)會(huì)是怎樣的，能被什么人聽(tīng)到，而現(xiàn)在他只是一個(gè)朋友。他因?yàn)閰拹鹤约旱墓陋?dú)和孤獨(dú)造成的軟弱、孤獨(dú)造成的愛(ài)，傷害了自己的朋友，或者說(shuō)通過(guò)傷害自己來(lái)傷害朋友。而養(yǎng)驢子的朋友，為了不被拒絕，為了孤獨(dú)能持續(xù)被慰藉，為了去愛(ài)那個(gè)朋友哪怕對(duì)方?jīng)Q定不再愛(ài)他，為了自己也能繼續(xù)被愛(ài)，不斷地重新建立聯(lián)系，被傷害，生活坍塌，自我認(rèn)知崩潰，最終從無(wú)聊的好人變成一個(gè)壞人，從無(wú)止盡地求和到毀壞你的生活，因?yàn)闆](méi)有平衡的辦法。故事線展示了孤獨(dú)的幾種可能性：自殺，出走，攻擊，隔絕。藝術(shù)或許能起到作用，或許不能。重要的是有些人相信它能，有些人不信，兩邊或許無(wú)法互相理解，可是卻能相愛(ài)，這是慘烈之處，就像你沒(méi)有手指卻要拉小提琴。通過(guò)神父的猜測(cè)導(dǎo)演諷刺了觀眾可能的猜想，這是同性浪漫關(guān)系嗎？它不必是。它是兩個(gè)朋友為了對(duì)彼此的愛(ài)和自己的孤獨(dú)在折磨所有人。全片最厲害的是報(bào)喪女妖的那句話：I don't want to be nice, I want to be accurate. 從人和人的拉鋸抽離的俯拍鏡頭中，晴朗的天空，流浪的云朵，大地漠然自由美麗，而人們劇烈地需要彼此，在血和火中燃燒，哪怕已經(jīng)在孤島上，也永不會(huì)真的流放。那是什么精確？那是精確的孤獨(dú)。精確到每個(gè)凡人的死亡。小提琴手可以斬?cái)嗍种笖財(cái)嘌葑鄻?lè)器的器官斬?cái)嗯c朋友的交流，但是他斬不斷對(duì)朋友的愛(ài)和自己延綿不斷的孤獨(dú)，就像音樂(lè)不會(huì)隨著斷指消失而會(huì)被記憶和哼唱。孤獨(dú)和愛(ài)是沒(méi)有留下聲音的音樂(lè)。

作者：Alex Ritman / The Hollywood Reporter（2022年8月30日）

校對(duì)：覃天

譯文首發(fā)于《虹膜》

五年前，馬丁·麥克唐納帶著自己的第三部長(zhǎng)片《三塊廣告牌》亮相威尼斯，該片不僅取得了不俗的票房，更是橫掃了英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)，并為弗蘭西斯·麥克多蒙德和山姆·洛克威爾帶來(lái)了一座奧斯卡小金人。今年，麥克唐納攜新作《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》再戰(zhàn)威尼斯，與前作相比，這部黑色喜劇的戲劇性有所下降，將故事背景轉(zhuǎn)移到了1923年的愛(ài)爾蘭農(nóng)村，講述了兩個(gè)男人的友誼突然結(jié)束，因?yàn)槠渲幸粋€(gè)人認(rèn)為另一個(gè)人實(shí)在太無(wú)趣。

這部電影在戈?duì)栱f郡拍攝，該郡是麥克多納許多早期劇本的發(fā)生地（就在他父母的家附近），也是布萊丹·格里森和科林·法瑞爾自2008年的《殺手沒(méi)有假期》之后首次在銀幕上重聚。

在接受本刊的采訪時(shí)，麥克多納談到了自己「慢工出細(xì)活」的原因（以及擔(dān)心《三塊廣告牌》的成功可能會(huì)迫使他投入到更多的工作中去），解釋了他如何在故事發(fā)生前數(shù)十年就想好了這部新作的片名，并堅(jiān)決拒絕了任何希望他執(zhí)導(dǎo)非本人的劇本的制片人。他還坦承，女友菲比·沃勒-布里奇給他的新作提供了反饋，值得慶幸的是，她很喜歡。

問(wèn)：據(jù)說(shuō)你在1994年就有了《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》的構(gòu)想，那么從那個(gè)時(shí)候起你就一直在完善這個(gè)項(xiàng)目嗎？

麥克唐納：不是這樣的，我想借此澄清一下。我最早是想到了一個(gè)標(biāo)題，并且試圖以它為片名寫一個(gè)劇本——實(shí)際上那時(shí)候的標(biāo)題還是「Banshees of Inisheer」（譯者注：本片的英文片名為The Banshees of Inisherin）——但它并未完成，我也不太喜歡，就把它拋在了一邊。但我一直很喜歡這個(gè)標(biāo)題，覺(jué)得它值得重新啟用。因此，大約三年前，我想出了一個(gè)適合這個(gè)標(biāo)題的故事。這是一個(gè)全新的故事，和最初的想法沒(méi)有關(guān)聯(lián)，我甚至對(duì)它毫無(wú)記憶了。

問(wèn)：這個(gè)片名顯然與你此前的「阿倫群島」系列戲劇相關(guān)，你似乎有意將他們組成一個(gè)三部曲？（譯者注：麥克唐納以前創(chuàng)作了《伊尼西曼島的瘸子》和《伊尼西莫島的中尉》兩部戲劇，阿倫群島位于愛(ài)爾蘭西海岸，這三個(gè)故事的發(fā)生地正好就是組成這個(gè)群島的三個(gè)石灰?guī)r島嶼。）

麥克唐納：就其故事類型而言，這部電影確實(shí)像是三部曲的終章，它是一部以愛(ài)爾蘭西部為背景的黑色喜劇。但除此之外，它是一部全新的作品。

問(wèn)：故事的靈感從何而來(lái)？

麥克唐納：我只是想寫一個(gè)關(guān)于兩個(gè)男人分道揚(yáng)鑣的悲傷故事。部分原因可能是自從《殺手沒(méi)有假期》之后，我一直想讓科林和布萊丹再度合作。從那時(shí)起，我一直和他們保持著朋友關(guān)系，并且希望沒(méi)有其他人能夠把他們倆湊在一起，有一次差點(diǎn)就發(fā)生了，但最終還是沒(méi)能成行，我為此感到非常高興。他們倆也一直想重聚，所以這就是這個(gè)故事的起源——「分手」的故事和這兩個(gè)老朋友。

問(wèn)：距離《殺手沒(méi)有假期》已經(jīng)有14年了。你們這次的合作順利嗎？布萊丹在那部電影里的下場(chǎng)可是有點(diǎn)慘。

麥克唐納：他是自食苦果！話說(shuō)回來(lái)，是的，這次合作也非常愉快。在八個(gè)星期的拍攝時(shí)間里，沒(méi)有人發(fā)過(guò)牢騷，這很奇怪。我愛(ài)他們，我們相處得很好。我們之間沒(méi)有任何矛盾，他們也沒(méi)有任何明星的架子。他們知道我仍然是一個(gè)資歷尚淺的電影人，但也清楚我有一些擅長(zhǎng)的事情——故事和人物。而且他們知道我在乎他們所在乎的東西。

問(wèn)：和你的其他電影相比，《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》的節(jié)奏和氛圍似乎不太一樣，它是不是和你的舞臺(tái)戲劇聯(lián)系更為緊密？

麥克唐納：我不認(rèn)為它與戲劇緊密相連，但我確實(shí)想拍一部比其他電影更安靜、更收斂的作品。這絕對(duì)不是好萊塢的風(fēng)格。它在某種程度上給人一種歐洲電影的感覺(jué)，盡管我在拍攝的時(shí)候腦子里并沒(méi)有這個(gè)想法。但我很清楚要讓風(fēng)景成為故事的一部分。如果可能的話，我希望它能像任何一部愛(ài)爾蘭電影一樣美麗。因此，我們一直以此為目標(biāo)，這也使得這部電影留有更多的空白和安靜。而且與其他電影相比，它可能沒(méi)有那么多情節(jié)，更像是一個(gè)人物研究。但我認(rèn)為它和其他電影一樣有趣。

問(wèn)：這是你自《六發(fā)子彈的手槍》之后回到愛(ài)爾蘭拍攝的首部電影。你是否對(duì)此計(jì)劃已久？

麥克唐納：沒(méi)錯(cuò)，拍攝地點(diǎn)離我父母的住處很近。他們就住在戈?duì)栱f郡的邊緣地區(qū)，而我們?cè)诎惾簫u的伊尼西莫島拍攝，必須經(jīng)過(guò)他們的房子才能抵達(dá)港口上船。所以在周末我會(huì)去看看他們，這很棒。戈?duì)栱f郡是一個(gè)很適合閑逛的小城。這很有趣，因?yàn)橥ǔＴ陔娪芭臄z現(xiàn)場(chǎng)，工作人員了解的是你過(guò)去的電影，但在這個(gè)片場(chǎng)，他們了解更多的是戲劇。所以這不太一樣。

問(wèn)：這也是你自《三塊廣告牌》之后的首部長(zhǎng)片。當(dāng)你憑借那部作品大獲成功后，是否很難專注于你接下來(lái)要做的事情，而不被噪音和大量邀約所擾？

麥克唐納：實(shí)際上，因?yàn)槲也皇悄欠N連軸轉(zhuǎn)、不停地拍電影的人，而且我不太喜歡工作，當(dāng)某部作品獲得成功時(shí)，我擔(dān)心的是它會(huì)讓我不得不面對(duì)更多的工作。所以我沒(méi)有太多你所說(shuō)的憂慮。我每年都會(huì)寫一些東西，但那只是為了自己而寫的，而不是受人委托。如果它不好，我就把它扔掉。我喜歡《三塊廣告牌》以及隨之發(fā)生的一切，這是出乎意料的一次旅程，非常有趣。但你確實(shí)要謹(jǐn)慎對(duì)待它。我不覺(jué)得我必須以任何其他方式重復(fù)它，或是重復(fù)《殺手沒(méi)有假期》。坦白說(shuō)，我根本不關(guān)心作品成功與否?！度龎K廣告牌》的成功太反常了。我認(rèn)為它只是出現(xiàn)得恰逢其時(shí)。當(dāng)時(shí)MeToo運(yùn)動(dòng)如火如荼，弗蘭西斯的表演非常精湛，以及各種相關(guān)言論四處傳播。所以這種情況很難再發(fā)生了。

問(wèn)：或許正是《三塊廣告牌》的巨大成功，人們對(duì)山姆·洛克威爾飾演的種族主義者產(chǎn)生了不少反感，有人埋怨你給了他一個(gè)救贖的結(jié)局。這種反饋會(huì)讓你覺(jué)得不適嗎？

麥克唐納：作為一個(gè)一直反對(duì)種族主義并經(jīng)常思考這一議題的人，我覺(jué)得這種看法很有趣！但我認(rèn)為這部電影并不是少數(shù)人所認(rèn)為的那樣。我完全明白他們?yōu)槭裁磿?huì)這么想，但我覺(jué)得那只是以一種簡(jiǎn)單的方式進(jìn)行解讀。我并非要把自己的看法強(qiáng)加給他們，但他們似乎錯(cuò)把洛克威爾的角色看作是這部影片的英雄。他試圖成為一名英雄，但慘遭失敗。因此，我試圖講述一個(gè)關(guān)于我們把誰(shuí)當(dāng)作英雄或反派的故事，并且引發(fā)圍繞這個(gè)問(wèn)題的討論。我覺(jué)得以種族主義者的視點(diǎn)解讀這部電影的結(jié)尾有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)化。但我能理解。

問(wèn)：你一直都是自編自導(dǎo)，你有想過(guò)執(zhí)導(dǎo)別人的劇本嗎？

麥克唐納：到目前為止從來(lái)沒(méi)有。幸運(yùn)的是，我一直都有積壓的故事可以回看。我也不認(rèn)為自己將來(lái)會(huì)去改編別人的故事。因?yàn)椴唤?jīng)常工作，所以在空閑時(shí)候我總會(huì)寫一些東西。寫新故事一種愉悅，也是我最快樂(lè)的時(shí)候。

問(wèn)：那你有沒(méi)有考慮過(guò)將自己的戲劇搬上大銀幕？

麥克唐納：我堅(jiān)決反對(duì)這件事。盡管我說(shuō)過(guò)討厭劇場(chǎng)，但我確實(shí)認(rèn)為你應(yīng)該盡自己所能寫出一部最好的戲劇，而不是著眼于把它置于不同的藝術(shù)形式中。你必須尊重藝術(shù)形式本身。而改編通常是撈錢的一種手段。此外，我也覺(jué)得戲劇的故事講過(guò)之后就沒(méi)必要再重述了。

問(wèn)：你的女友菲比·沃勒-布里奇也是一位才華橫溢的編劇，她會(huì)充當(dāng)你的劇本的參謀嗎？

麥克唐納：算不上參謀，她通常會(huì)在劇本寫完后讀一下。而且她很喜歡這個(gè)故事，這很棒。

問(wèn)：她有給出什么建議嗎？

麥克唐納：沒(méi)有，但她的贊許對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠了。

問(wèn)：你和你的哥哥約翰·邁克爾·麥克唐納似乎一直保持著有好的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系？

麥克唐納：我不確定這算不算競(jìng)爭(zhēng)，我們都希望彼此拍出好的作品。

問(wèn)：不過(guò)你們倆都頻頻與布萊丹·格里森合作……

麥克唐納：他還從我這里偷走了拉爾夫·費(fèi)因斯！

問(wèn)：就像《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》中布萊丹扮演的角色一樣，你是否曾經(jīng)因?yàn)槟橙藷o(wú)趣而與他絕交？

麥克唐納：不會(huì)，他們只會(huì)偶爾讓我惱火！我保留著所有無(wú)趣的朋友。

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