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以下有劇透

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《消》的背景與設(shè)定是一場(chǎng)悲劇（導(dǎo)演自己得獎(jiǎng)時(shí)也說過，最多人看不懂的地方是楊曉淇他老爸原本要去自殺，但最後跟個(gè)和尚一起生活。)

在故事裡，我們不知道楊爸爸為什麼想自主離世，然而也正好就是他要跳下去的剎那，時(shí)間銀行發(fā)放了紅利，使得楊爸將注意力從自己的生死上轉(zhuǎn)移了。 而這世界停滯的24小時(shí)，使他有了可以沈澱自己的機(jī)會(huì)，對(duì)於任何一個(gè)有堅(jiān)定的人生登出念頭的人而言，沉澱自己就像是在沙漠中行走，乾到不行的自己，突然嚐到了一滴水。 雖然只有一滴水，但就夠這個(gè)人繼續(xù)走下去。 於是楊爸荒廢了這24小時(shí)，隨便走走看看，累了就在馬路上睡，處在隨時(shí)登出人生也可以，就這樣繼續(xù)下去也可以的心情，迎來了世界再次運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)刻。 楊爸，已經(jīng)是個(gè)生死皆可的人，眼前他更在意的是，什麼是他自己？ 楊爸開始了第二人生——或者是，真正的人生。 這也是楊爸說回不去家裡的原因。意識(shí)到自己是真的與別人不同的他，或許已經(jīng)不在那個(gè)層次上了，不是說不愛家人了，只是，他要先接受他自己吧？ 楊爸說：『火車出軌了還是火車，不會(huì)變飛機(jī)?！粭畎挚赡苷娴囊郧耙詾樽约焊鷦e人一樣都是飛機(jī)，但自己從來沒飛起來過，在世界與自我之間的質(zhì)疑太大，大到才想去物理飛起過。 所以，現(xiàn)在的楊爸還在認(rèn)識(shí)他自己。

楊爸沒有不愛家人，他一直記得他還沒能給曉淇的那碗綠豆豆花，麻煩烏龜泰代勞，或許是因?yàn)槿绻粯邮窍碛袝r(shí)間紅利的阿泰的話，應(yīng)該可以明白楊爸的心情。 況且，也只有在這種情況下楊爸才能說出來，眼前，也只有這個(gè)機(jī)會(huì)。 愛是一種概念，並不具體，送一碗綠豆豆花，卻很實(shí)際。

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《消》片裡還有另一場(chǎng)悲劇，沒有明講，那就是『錯(cuò)過』。

然而這部分很可能是因?yàn)楦易约旱慕?jīng)驗(yàn)有所呼應(yīng)，所以我很感受男女主角因?yàn)闀r(shí)間流逝的差距，導(dǎo)致兩人在故事前面的發(fā)展幾乎停滯：

女主角過得太快，看不到烏龜，男主角太慢，追不上兔子。

幸好兩人還有一個(gè)命運(yùn)般的鑰匙在連結(jié)著，而且不只是鑰匙，電影裡面有很多畫面與演出的暗示。

電影第一段的女主角篇裡，像是跑操場(chǎng)、拍照、壁虎（在夢(mèng)中）、女主角睡在郵局外面前還先打了兩隻蚊子，以及終於找到線索，衝出郵局差點(diǎn)被車撞到——

這幾個(gè)暗示，全部都跟男主角篇裡的故事，有命運(yùn)般的相反結(jié)果。

這是觀眾看得到但是男女主角不知道的事，他們一直被命運(yùn)捉弄：

見到對(duì)方的時(shí)候見不到心，見不到對(duì)方的時(shí)候才看到了心。

這等揪心造就了最後兩人在郵局裡，一個(gè)先哭後笑，一個(gè)先笑後哭。

所有一切都相反的命運(yùn)，一直到最後一張照片，兩人終於可以一起閉上眼睛合拍一張照片，才收成了句點(diǎn)。

影片有著經(jīng)典的AB面敘事，喜劇表面下隱藏著悲傷的情節(jié)，想法不錯(cuò)的奇幻設(shè)定，只可惜這個(gè)故事邏輯漏洞過于明顯，形式的精心設(shè)計(jì)也許是影片唯一的優(yōu)點(diǎn)。

如果把影片拍成純粹的兩個(gè)人的愛情故事，這個(gè)漏洞或許可以部分忽視，但影片后段曉琪父親的出現(xiàn)表示創(chuàng)作者試圖解釋世界觀，也是影片深挖價(jià)值的開始，但是這個(gè)開始沒有闡明問題，卻引出了更多的問題。

單純的愛情電影可以不講究邏輯合理性，但如果影片一定要上升到哲學(xué)思考，那么邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)是最基本的要求。

影片的世界觀是，部分的人類由于日常缺少了時(shí)間，因此會(huì)有“利息”，既在特定的時(shí)間中，其他人靜止，只有他們可以活動(dòng)。另一些人則剛好相反，會(huì)比“標(biāo)準(zhǔn)人”多靜止一天。細(xì)細(xì)想來，這是一個(gè)非常非常殘酷的設(shè)定。

平日里比其他人慢一秒的人在這一天變成了所有“標(biāo)準(zhǔn)人”的上帝，所有“標(biāo)準(zhǔn)人”都變成了待宰羔羊。

這個(gè)設(shè)定讓我最直接想到的就是《進(jìn)擊的巨人》的世界觀，其殘酷程度不輸于前者，但其實(shí)也是一個(gè)可以展開精彩故事的設(shè)定，只不過需要一個(gè)黑暗的故事。

影片中男女主角的所謂的“愛情”也經(jīng)不起推敲。男主角只不過是一個(gè)被女主角遺忘的路人，并且除了自我陶醉的給女主角寄信以外并沒有為她付出過什么，充其量算是暗戀。

與渣男的對(duì)抗更多的是出于情敵的嫉妒，甚至在時(shí)間靜止時(shí)帶著女主角出游嚴(yán)格來講是強(qiáng)迫性質(zhì)的，這也是上面提到邏輯漏洞的體現(xiàn)。

所以，影片最后女主角見到傷愈的男主角，為何要感動(dòng)的？喜悅的？還是出于什么感情的哭出聲來，講不通。

披著浪漫愛情故事外皮的只不過是貫穿人類歷史的男性凝視，男主角看似痛恨渣男、懲戒咸豬手，但他與這些人的區(qū)別只不過是，他擁有一只上帝力量的咸豬手罷了。

（有劇透） 優(yōu)秀的愛情小品，很溫馨。適合一個(gè)人看（當(dāng)然感覺也適合兩個(gè)人看，不過我是一個(gè)人看的。。。） 內(nèi)容豐富，情節(jié)簡(jiǎn)單，邏輯自洽，細(xì)節(jié)滿滿，小伏筆很多，配樂好聽，光影很有層次，設(shè)置的笑點(diǎn)很有新意。 隨便說下光影吧：電影帶了些奇幻要素，在一些奇幻場(chǎng)景里光影肯定是不同于其他時(shí)間的。首先是女主幻想與渣男跳舞，與電臺(tái)主播通話，還有遇見“壁虎”時(shí)，光是溫馨中帶一些生動(dòng)的黃色，猶如剛升起的太陽，也像落下的夕陽，展現(xiàn)出女主角活潑開朗的一面，這種“曖昧的”顏色也增添了奇幻感，暗示了女主角被渣男騙，甚至暗示了女主角比別人少一天，男主角比別人多一天（太陽升起是新的一天，太陽落下是一天的結(jié)束嘛。不過這樣好像有點(diǎn)過度解讀了） 然后是男主角那時(shí)間停止的一天，這時(shí)的光亮度微高的同時(shí)還很柔和，增添了浪漫的夢(mèng)幻感，體現(xiàn)了男主角內(nèi)心的單純純潔（以前都是看一些小清新戀愛電影才會(huì)在女主身上打這種光） 如果有一天時(shí)間靜止了，只有你能動(dòng)，你會(huì)做什么呢？我應(yīng)該會(huì)滿足自己的私欲吧， 男主可能也是這樣想的。于是他找到暗戀多年的女主，在靜止的時(shí)間里表達(dá)自己的感情，還拉她去自己的“秘密基地”（海邊），和她一起拍照。這一段很特殊，我想好好說一下。在拍照之前，男主回憶起小時(shí)候的事情，這一段是有很柔和的bgm的，讓人舒心。但在拍照時(shí)，男主“控制”女主身體，幫她擺各種pose，和她一起合影，這一段沒有bgm，只有風(fēng)聲、潮汐聲以及定時(shí)相機(jī)咔嚓的聲音。最后男主坐在女主身邊，陷入了沉默。愛情永遠(yuǎn)都是雙向奔赴的，雖然男主和心心念念的女主能一起拍照，可能這是作為業(yè)余攝影師的男主非常大的夢(mèng)想，他在此刻終于做到了。他開心嗎？無疑是開心的，從他的笑容他的行為就能看出。但是開心之后呢？在靜止的世界里，聽著這風(fēng)聲，剩下的可能只有深深的寂寞了吧。這也是為什么男主決定，在今天之后，去別的地方生活，不再給女主寄信。沒有人能堅(jiān)持住沒有回應(yīng)的愛情。 電影可以分為兩段，前半部分節(jié)奏稍快，后半部分節(jié)奏稍慢（甚至像旅游宣傳片hhh），導(dǎo)致前后稍微有些不協(xié)調(diào)。不過可能這也是為了配合女主比別人稍快，男主比別人稍慢的設(shè)定吧。說到這個(gè)設(shè)定，電影最后一段真的蠻好笑的：女主遇見男主當(dāng)時(shí)就哭了出來，女主哭完后男主才后知后覺哭出來。在最后相遇這個(gè)老套的情節(jié)里搞這種笑點(diǎn)真的很好玩。 說到結(jié)尾，我一度以為結(jié)尾要搞胃疼情節(jié)，幸好。

頂著“金馬獎(jiǎng)最大贏家”的頭銜，《消失的情人節(jié)》被寄予了很高的期待，特別是在去年《陽光普照》口碑大爆，成為豆瓣年度華語片第一名，又代表臺(tái)灣征戰(zhàn)奧斯卡之后，這部今年的最佳劇情片可以說是吊足了影迷的胃口。

然而令人大跌眼鏡的是，短短一個(gè)月之間，這部電影就經(jīng)歷了從默默無聞到萬眾期待，再到口碑暴跌的大起大落，和另一部金馬大熱門《刻在你心底的名字》一樣，并列成為影迷心中年度最失望的華語電影。其實(shí)我個(gè)人也沒有特別喜歡這部電影，本來也沒有特別強(qiáng)烈想要評(píng)論它的欲望，但看了一圈所謂“差評(píng)”之后，卻有了急切想要為這部電影“平反”的沖動(dòng)，怎么說呢？就是可以忍受差評(píng)，卻無法忍受曲解。

大多數(shù)的差評(píng)都會(huì)認(rèn)為作為一部“愛情喜劇”，《消失的情人節(jié)》空有奇幻的外殼，但實(shí)際上換湯不換藥，并沒有什么新鮮和特別之處，甚至人設(shè)和動(dòng)機(jī)都空洞沒有說服力，更有人說這是一部“暗戀者的自我感動(dòng)”，是一種注定失敗的電影設(shè)定。當(dāng)然，如果你只把它看作是一部愛情喜劇，甚至是暗戀喜劇，這樣的批評(píng)或許沒有任何問題，但問題在于：《消失的情人節(jié)》絕對(duì)不是在講愛情，起碼不是主要在講愛情。

表面上看，本片主要有兩個(gè)賣點(diǎn)，一是時(shí)間停止的概念，一個(gè)是雙人視角的結(jié)構(gòu)，其實(shí)單單拿出這兩點(diǎn)來看都并不新鮮，比如時(shí)間停止和人物消失的概念，在古今中外都很常見，從比爾·莫瑞的喜劇《土撥鼠之戀》，再到近幾年的美劇《守望塵世》《環(huán)形物語》，甚至是去年黃渤主演的那個(gè)電影《被光偷走的人》中都有這樣的設(shè)定，更不要說幾百年前《西游記》里吳承恩就讓孫悟空有了定住時(shí)間的魔法。

至于同一件事的雙人甚至多人視角也不稀奇，比如口碑美劇《婚外情事》，甚至王家衛(wèi)的《東邪西毒》和張藝謀的《英雄》中你也都可以看到類似的手法。但能把這兩者綜合在一起，然后把前半段女主角的視角作為問題，而把后半段男主角的視角作為答案的處理方式，也可以說是陳玉勛的創(chuàng)新。

但這些手法和概念都不是我主要想說的，我主要想說的是，正如片名《消失的情人節(jié)》一樣，整部電影所要表達(dá)的核心中，“愛情”也是被消失的。金馬獎(jiǎng)在授予本片“最佳劇情長(zhǎng)片”的頒獎(jiǎng)詞中這些寫道：“導(dǎo)演陳玉勛以喜劇手法創(chuàng)造出寫實(shí)魔幻的戲劇張力，女主角的快和男主角的慢交織出奇妙的時(shí)間落差，導(dǎo)致一天的情人節(jié)憑空消失，卻連接起陳化多年的情事，豐沛的想象力落實(shí)在平凡小人物身上，情感與喜感兼具，精心與創(chuàng)意并重，非常難得?！?

可見，金馬評(píng)委也沒有把愛情放在本片一個(gè)最重要的位置上，愛情并不是《消失的情人節(jié)》真正要傳遞的東西，把暗戀看成是主要內(nèi)容就更是無稽之談了。男主角對(duì)女主角是暗戀嗎？女主角最后愛上男主角了嗎？很可能是，但即便不是，這個(gè)故事依然是成立的。男主角阿泰對(duì)于女主角楊曉淇念念不忘，更多是源于童年時(shí)那次意外，對(duì)方的幫助讓他度過了人生最艱難的一段時(shí)光，于是成年后他更多是想要感謝甚至是“報(bào)恩”，他確實(shí)有極大可能在暗中觀察的這段時(shí)間里愛上了對(duì)方，但其中仍然包含著一部分的還愿和保護(hù)的成分。

而真正的重點(diǎn)是在于女主角楊曉淇的改變。作為一個(gè)天天期待愛情的大齡單身女青年，原本的她寧可相信那些從天而降的浪漫，卻對(duì)近在身邊的注視毫無知覺。性格中的“快半拍”讓她只顧著朝前看，去尋找理想中的愛情，卻在不知不覺中忽略了身邊的美好。所以，當(dāng)她查明真相后才會(huì)恍然大悟，那個(gè)每天寄一封平信的怪咖竟然是為自己而來，這么長(zhǎng)時(shí)間她都因?yàn)槁槟径雎粤诉@些信其實(shí)是寄往同一個(gè)地址——那個(gè)他們?cè)?jīng)約定的地址，她也因此終于明白了阿泰的心意。

同樣的情況還發(fā)生在上一代人身上，爸爸動(dòng)了離開人世的念頭，但身邊的她和媽媽竟然毫無知覺，自己還只惦記著讓他幫忙買一碗綠豆豆花；她問媽媽如果再見到爸爸最想對(duì)他說什么時(shí)，媽媽小聲說出了那三個(gè)字，如果這句話早一點(diǎn)說當(dāng)著面說，或許就不會(huì)有后來的事情發(fā)生，當(dāng)真正發(fā)生時(shí)便悔之晚矣?；蛟S也因?yàn)樵诟改干砩峡吹搅诉@樣的悲劇，才讓楊曉淇選擇了堅(jiān)持到底，要把曾經(jīng)丟掉的愛再找回來，因?yàn)樗K于明白了，這樣的人一輩子可能只會(huì)遇到一次。

所以，愛情也好，暗戀也罷，僅僅是一個(gè)軀殼，這部電影真正要講的不是愛情，而是“消失”：我們生命中的很多東西是因?yàn)樽约旱暮雎?、怠慢和視而不見才消失的?/span>比如感情，比如那些曾經(jīng)親近的人，不光是愛情，還有親情和友情都是如此，甚至那些你認(rèn)為像空氣一般理所應(yīng)當(dāng)?shù)拿篮枚际侨绱恕?/p>

從今以后，不要再對(duì)身邊的一切認(rèn)為是理所當(dāng)然了，更不要對(duì)擁有的一起感到麻木不仁了，給你身邊的人多一些注視的目光，也多一點(diǎn)溫柔的關(guān)心吧，這本身也是在拯救你自己，不要等到失去了才追悔莫及，因?yàn)槟菚r(shí)候消失的或許就不僅僅是一個(gè)情人節(jié)，而是一整段人生。

“消失的人”+“消失的情節(jié)”=消失的情人節(jié) 導(dǎo)演很會(huì)玩文字游戲，前半部分對(duì)應(yīng)的是消失的人：父親和騙子男友劉文森，又或者是楊曉淇在情人節(jié)消失的自己；后半部分消失的情節(jié)：情人節(jié)那一天所發(fā)生的事件。前半部分吊足了觀眾的胃口，從開場(chǎng)的新聞播報(bào)，一系列超現(xiàn)實(shí)事件的發(fā)生和楊曉淇消失的一天都有關(guān)聯(lián)，影片在前半部分小心地隱藏起所有會(huì)暴露事情真相的馬腳，那個(gè)看起來既像騙子又真誠(chéng)的區(qū)塊鏈男，每天來送一封平信的呆滯男，以及右邊甜美可愛的無腦妹和左邊平庸無聊的大媽，楊曉淇身邊的人既離奇又平凡，就連楊曉淇自身的經(jīng)歷也是如此。影片中的楊曉淇既有普通人身上的煙火氣，又有離奇古怪的自身特色，人設(shè)才算是立住了。所以后面再離譜和超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)也在楊曉淇身上變得合理起來。“消失的情節(jié)”完全是從吳桂泰的視角出發(fā)，因?yàn)橹挥兴老У那楣?jié)是什么，從不同的視角表現(xiàn)相同的情節(jié)，羅生門式的敘述方式，其實(shí)很容易變得俗套，但影片即使在相同的情節(jié)上依然詳細(xì)地講述吳桂泰的經(jīng)歷，比如去電影院那場(chǎng)戲，吳為了保護(hù)楊曉淇趕走了公交車上所有的乘客，跟著他們來到電影院，在電影院快一拍和慢一拍的笑點(diǎn)，正好趕上的公交車，公交車上的剎車和親吻，以及劉文森再次回到公交車。同一情節(jié)，兩個(gè)人的視角完全對(duì)得上，而且各自有各自的內(nèi)容，視角在楊曉淇那邊時(shí)，觀眾感受到的是陷入愛情的甜蜜和女主角被騙的緊張，而在劉文森這一邊，觀眾能看到劉文森的癡情和倒霉的人生經(jīng)歷。

如果是文藝片的話，結(jié)局是楊曉淇在郵局工作，終日凝視著大海，直到有一天她白發(fā)蒼蒼，從她的視角和孫女講述著人生一段不可思議的經(jīng)歷……