畫面真的好美，看著特別舒心，很治愈。

鄉(xiāng)村的生活真實而美好，但也很辛勞，風吹日曬、日曬雨淋、早起晚歸、披星戴月、汗流浹背，但雖然辛勞，但他們都是自由的，待到豐收的時候，是喜悅的。一切都是實實在在的，自給自足，從不擔心吃進肚里的東西會有添加什么化學品。

電影中主要表現(xiàn)的是美食，美食的做法、取材、材料的儲藏。主人公很多時候都是回憶著媽媽的做法、味道而盡力做到記憶中的味道，隱隱覺得主人公是在通過做美食回憶母親的過往，以及對母親以前看法的改觀，以及對母親的敬愛。母親雖然生活在鄉(xiāng)村小森里，但她卻知道的很多，比如醬料。可見，母親即使生活在只有一條路能通向外面世界的鄉(xiāng)村，卻對外面的世界有不少的認識，也許這也隱隱地告訴了我們母親離開小森的原因。

主人公邊做食物邊回憶母親，我邊看邊回憶那些年在鄉(xiāng)下的日子。夏日的午后，吃著剛從后院里摘下鮮嫩的葡萄看電視、去拾柴的路上摘個梨一路吃著去、在門前的翠竹下蕩秋千、在門前的黃瓜地里數(shù)著小黃瓜，等著長大入我肚，跟著外婆種玉米、除草、放牛、背著小背簍去打豬草，下地窖里取紅薯做紅薯飯……真實而美好，各種好吃的，鮮嫩可口，都是自己在地里種的，吃著放心，也能體會豐收的喜悅。

鄉(xiāng)村里的人也很真實，就如影片中悠太說的：我的父母說的話都很有內(nèi)涵。

最后，主人公說她回到小森是在逃避，這個不好說，每個人的想法不一，能回到鄉(xiāng)下也是要很大勇氣的，說悠太是直面人生，可在我看來，這何嘗不也是逃避？

春暖人軟，小娃背花娘笑靨。 放學回家路過大片青草地，小花兒開的鮮。摘顏色，每種顏色收集全，雙肩書包朝前背，拉鏈敞開塞滿花枝，一路喊叫”賣漢堡包，賣漢堡包”。回到家媽等在門外，院兒里種滿草花，閉眼，吸氣，陽光橘子味。 童年有伴，夏日里不知何為午睡。 大人的世界靜止了，孩兒們偷來耍。樹蔭，啄木鳥，秋千，知了叫。記憶里永遠都是跑啊跳，三五一行笑著鬧，時間從未停一秒。 喜歡蛇，雨后青草地里小青蛇。右手抓著玩伴左手捏條樹枝撥，唰唰，草影里劃出七彩虹。 幼不識秋，天遠云白數(shù)過雁。 坐在自行車后面晃腿問媽世上有沒有紅草，媽說沒，指著塘邊野草嚷你說錯那兒就有。 驚詫于兒童感知自然的能力。天地之間，詩人與小孩都是石頭里蹦出來的。 冬不語寒，漆紅門厚倒貼福。 紅油辣子白片肉，香椿雞蛋醪糟饃。住平房，每戶前院有寸地，種菜種花種樹。跑過廚房沖里喊晚上四菜一湯，湯勺四只扣盤上！去鄰居姐家玩，看見自家磚房窗上冒白氣，捧個雪球回去砸門梁。 莫干山，繚霧初散，送完肉回家的姑娘有輛自行車一路滑下去，真好看。

這部電影就是人生，沒有刻意的煽情，沒有刻意的講故事，但確實安慰著內(nèi)心，一切都那么自然。 在結尾市子跳神舞那一段，被音樂輕輕的一碰，眼淚都下來了。幾天都沒回過神來，難受。好像內(nèi)心某些東西再破碎了，有在重建。好電影就是這樣。 市子在小森生活了幾年，最后在媽媽的來信的鼓勵，安慰下， 很堅決的離開了。以前是因為無法在城市立足所以回到小森，那樣覺得是對小森的不尊重。市子 因為她媽媽走了，所以一個人要去面對這個世界，一個人承擔著所有，而在城市里受了傷又回到了小森，小森這塊大地，這里的人情，美食給了她安慰，給了她力量。所以他決定再次去到城市。去尋找她內(nèi)心的安生立命。她成功了，又再次回來時，是帶著對小森的愛，或者也找到了她和這個世界的關系，有了方向，有了意義。這一切不一樣了，雖然又回到了原點。小森變得恬靜、平和而堅定。這就好像人生從依賴走向了獨立的個體，而真正的面對世界，愛，生活，這一切。

本片17-19分鐘處，女主自制“甜米酒”（酒釀、醪糟 whatever）有一曖昧情節(jié)。原本說到炎炎夏日，冰冰涼透心涼的甜米酒很易入口，一口氣就能喝完。突然話鋒一轉，莫名其妙地說“可是做多了喝不完的時候也有” 。其實我們觀眾也沒那么在乎喝不喝得完有沒有那么重要，喝不完放冰箱里存著唄，我們這些城里的粗人喝不完豆?jié){、酸奶、飲料的時候都是這么處置的?？墒蔷巹√叵刖痛擞枰栽敿毜慕淮?，到底女主喝不完的時候要怎么辦呢？于是我們恍然大悟，原來女主會在大半夜叮囑小男生要瞞著松岡茉優(yōu)專程前來喝酒以解夏乏，喝不完的甜米酒竟然變成了一夜的“夏”情。啊，農(nóng)村生活真好啊！

看到豆瓣網(wǎng)友就此問題也展開過相關討論，大部分網(wǎng)友都明白發(fā)生了什么；仍有少部分網(wǎng)友心地單純堅持認為本片是純到不能再純的田園詩影片，與肉體絕對毫無瓜葛，你們淫者見淫的都是些臭流氓。

本文對此問題進行詳解。

一、旁白文本的分析，以及常見字幕的翻譯問題

說到兩人行起那好事（我是說喝酒的好事）的時候，旁白的臺詞如下：

常見字幕的翻譯是：

在這樣濕熱的星星月亮都見不到的夜晚 汗水和如此黑夜糾纏上

而這里的原文是

濕度が高くて、月も星もないこんな夜は、じっとりと絡まる、本當の闇

本片的常見字幕的翻譯偶爾有一點小毛病。（比如這里就有一篇評論談的是男生談不喜歡城市生活的翻譯錯誤，寫得很好，很受啟發(fā)： //movie.douban.com/review/7453886/ ）而在此處，翻譯的漏洞體現(xiàn)為，亂加主語。即“糾纏”這個動詞在原文中沒有主語。什么和什么糾纏？黑夜和濕氣糾纏起來？花花和草草糾纏起來？還是小伙伴和小伙伴糾纏起來？原文并沒有交代。翻譯把這句話的巨大模糊性、曖昧性和成人性消解掉了，刻意加上兩個不存在的角色，一個黑夜，一個汗水，讓他們糾纏，這是不恰當?shù)摹?/p>

“じっとりと絡まる” 一句不存在主語，中間的“と”表示前面的副詞修飾后面的動詞。或許翻譯把這個と誤認為是連詞“和”，于是向前面又找了一個“夜”，讓夜和じっとり這兩個人糾纏糾纏。這個理解是有誤的。

因此更加準確的翻譯或許是：

濕氣如此之重、看不到星星月亮的這個夜晚，粘膩地交纏，無限的黑暗。

哈哈哈哈，這也不夠準確，太成人向、解讀過度了。

二、色彩妖異的百合花的符號學分析

片中此處出現(xiàn)一色彩略顯詭秘的黃色百合，如下所示。

片中鏡頭

如果有對日本某些流派的攝影略有了解的網(wǎng)友，不難聯(lián)想到，這種色彩妖異的花朵有非常強烈的性暗示?；ǘ湟云渥鳛橹参镄云鞴俚纳矸荩１挥脕碇复祟惖念愃破鞴?。而詭秘的色彩常常能夠激發(fā)一些生理性感官性的體驗。而百合花的花瓣和花蕊都很大，色彩常常相對豐富，尤其適合用來暗喻。

當然這個問題的主觀性很強，想必不是人人都能贊同。以下旁證幾例，請看看這樣的花朵是否有可能具備某種符號的屬性：

與片中鏡頭的品種恰巧完全一致的百合花

突出花蕊的百合

突出花心和細部結構

腐敗的百合

花瓣上仿佛有了血管

詭異的組合，爬蟲窺伺花心

染色的百合

三、布景分析

此處為了表現(xiàn)兩人關系親近，特意將平時的方桌改換成了較小的圓桌，請看下圖。

圓桌僅在此處出現(xiàn)一次

而平時同一場景下出現(xiàn)的全都是普通方桌，小圓桌再也沒有出現(xiàn)過第二次。女主家里到底能不能放得下這許多桌子也不清楚?？傊?，這一特別道具的使用一定是標志著此處不同往常的。至少導演很希望兩人能面對面相坐，而且攝像機能夠在較近的距離內(nèi)拍下兩人共處的這一空間。

同一場景的對比請參考如下幾圖：

獨自一人時面向室內(nèi)中心方向

大人哄小孩鄰位而坐

婦女閑談圍坐

四、與漫畫原作的比較

這部田園詩片子才剛開始十來分鐘，女主就跟學弟如此這般，的確有點畫風不合，無怪讓人難以接受。而其實漫畫原作是從冬季開始，兩人上冊一起結成勞動者的革命友誼，到了下冊才講到這里，已經(jīng)認識挺長時間了，才發(fā)生這種事情，所以在原作里并不顯得突兀。

這一段鏡頭和臺詞是非常非常忠實于原作的，上面提到的旁白和百合花都是原作切切實實出現(xiàn)了的，導演未加任何修改：

五、“沸”字的理解

這里還遺留下一個問題，臺詞里說到的這個“沸”字（翻譯作“沸得恰到好處”）、上面漫畫中也出現(xiàn)了的，究竟作何解釋？講了半天只是往粥里加酒曲加酵母，根本沒有煮沸的意思，為什么要寫個沸呢？

我個人的理解（只是一種猜測，其實并沒有信心），此處的“沸き”作“起泡、發(fā)酵”的意思講。理由一，發(fā)酵起泡的狀態(tài)相仿于燒開水起的泡；理由二，女主打電話請男生來的時候的臺詞講的是“米サワ発酵進み過ぎちゃて”，可能有點發(fā)酵過頭了，起泡起得過多了；理由三， 沸き和湧き（均讀作waki）這兩個詞他們未必真的能準確區(qū)分，起泡義大體介于兩者之間。

1 ，小森好像沉睡在蒸汽下，土壤里的水蒸氣，爭先恐后地要散發(fā)出來。

2，柿子很頑強，又很脆弱。

3，幼年時代的習慣是很難改變的，幼年體驗非常重要。

4，雖然語言不可信賴，不過用自己的身體感受到的就能相信。

5，做菜能看出人心——現(xiàn)在這就是我的心的顏色，嗎？

6，……要是建了溫室，就感覺自己已經(jīng)決定一直呆在這里，所以我一直拖著。

7，掉落一地的果實，只能慢慢腐爛，拼命長大結果，到頭來卻付之東流。——把你們做成果醬吧。