這部電影是被安利的，估計(jì)應(yīng)該看過的人不多，拋開原著的內(nèi)容（我也確實(shí)沒看過原著），單從電影內(nèi)容來看，我覺得這部電影是那種少看一點(diǎn)都不能完整領(lǐng)會(huì)內(nèi)容的片子，有幾個(gè)情節(jié)我甚至是多次重復(fù)看，對(duì)于這部電影來說，我覺得他所表現(xiàn)的情感變化才是電影的魅力所在。說幾點(diǎn)自己的觀后感吧，先引出一個(gè)問題:亨利為什么要?dú)⑺雷骷遥? 首先這部電影我將他的所有的故事分成兩個(gè)部分，前半部分用很大的篇幅去描述亨利，或者說是大衛(wèi)為什么要?dú)⑺浪钠拮右镣?，而后半部分是亨利為什么要?dú)⑺雷骷?。先說前半部分，亨利也就是大衛(wèi)將自己的故事寫成一本書，當(dāng)然這可能是真實(shí)的，也可能是虛構(gòu)的，在開始看的時(shí)候，我對(duì)此表示懷疑的態(tài)度。這里還是先以大衛(wèi)的立場(chǎng)來講述這個(gè)謀殺的故事。和妻子的旅行之初就被告知妻子出軌，甚至懷孕，這對(duì)于后面所有的故事是一個(gè)必要的起因。如果不是這樣一場(chǎng)謀殺，則不會(huì)引出后面所有的故事。亨利來到海邊的房子，向作家講述自己的故事。其實(shí)從得知被出軌和懷孕，就已經(jīng)預(yù)測(cè)到了后續(xù)會(huì)產(chǎn)生的謀殺，開始的時(shí)候我覺得作家如同一個(gè)作者的角色，在聽了亨利的講述故事之后，從不屑驚奇到意外。正是我聽了故事之后的一種感情變化。因?yàn)槿绻桓嬷?，這樣的情況仍不產(chǎn)生報(bào)復(fù)的仇恨，反而不正常，所以妻子的出軌和懷孕時(shí)起因，妻子開車出去約會(huì)情人晚歸，又為大衛(wèi)制造謀殺創(chuàng)造了條件和推動(dòng)作用，如果不是妻子每次開車出去，那么大衛(wèi)的破壞剎車系統(tǒng)的計(jì)劃就不可能實(shí)施，但這里有一個(gè)問題，也是造成后面故事的一個(gè)重要因素就是大衛(wèi)根據(jù)旅游手冊(cè)開著，車一路上刻意沒有剎車而到達(dá)了那個(gè)致命的拐角處?？此剖且粋€(gè)不錯(cuò)的謀殺計(jì)劃，破壞剎車系統(tǒng)造成自己的不在場(chǎng)證據(jù)。巨大拐角處的深潭又制造了死者不易被察覺的先決條件。但是卻忽略了一個(gè)很重要的點(diǎn)。大衛(wèi)是在刻意不去踩剎車的情況下，才到達(dá)了拐角處。但這樣的情況在他實(shí)施謀殺的過程中，其實(shí)不太可能去實(shí)現(xiàn)。注意一點(diǎn)是大衛(wèi)刻意的沒有踩剎車他覺得如果妻子也不踩剎車的話，那么這個(gè)巨大的拐角將是斷送生命的一個(gè)必經(jīng)之地。倘若從酒店到山上，一路中妻子踩了剎車，那么就會(huì)提早遇見到出現(xiàn)的危險(xiǎn)，而不一定會(huì)到達(dá)神壇和拐角處。這也就是為什么大衛(wèi)，他覺得妻子死了但實(shí)際沒有死，我覺得這是一個(gè)很重要的點(diǎn)。也是因?yàn)檫@樣的一個(gè)疏忽導(dǎo)致了后面的故事。 第2點(diǎn)要說的是在后面大衛(wèi)因?yàn)橐獙ふ也恢欠袼劳龅钠拮?，而來到毛丹的時(shí)候。首先從廣播音樂中聽到咳嗽聲，確定自己的妻子還仍然存活，這本身可能是一個(gè)新意，我仍然覺得有些牽強(qiáng)了。繼續(xù)回到之前的話題。來到毛丹，去一邊尋找妻子，一邊作為工作翻譯失蹤作家萊因的遺作，并從中找到了線索，指控其妻子瑪麗亞姆謀殺作家萊因，就在瑪麗亞姆控告之后自殺，其實(shí)這一點(diǎn)對(duì)于大衛(wèi)來說是沖擊性很大的。一方面因?yàn)樽骷胰R茵的失蹤使得大衛(wèi)覺得他和萊因的妻子瑪麗亞姆同病相憐，都是伴侶失蹤孤獨(dú)無(wú)助，而瑪利亞姆的自殺又讓大衛(wèi)將情緒引申到自己的身上。兩個(gè)場(chǎng)景特別顯著，一個(gè)是法庭上不停喝水，一個(gè)是用鉛筆模仿瑪利亞姆自殺的方式，其實(shí)都是大衛(wèi)內(nèi)心矛盾的提現(xiàn)。 姆謀殺作家萊因，就在瑪麗亞姆控告之后自殺，其實(shí)這一點(diǎn)對(duì)于大衛(wèi)來說是沖擊性很大的。一方面因?yàn)樽骷胰R茵的失蹤使得大衛(wèi)覺得他和萊因的妻子瑪麗亞姆同病相憐，都是伴侶失蹤孤獨(dú)無(wú)助，而瑪利亞姆的自殺又讓大衛(wèi)將情緒引申到自己的身上。兩個(gè)場(chǎng)景特別顯著，一個(gè)是法庭上不停喝水，一個(gè)是用鉛筆模仿瑪利亞姆自殺的方式，其實(shí)都是大衛(wèi)內(nèi)心矛盾的提現(xiàn)。一方面大衛(wèi)從萊茵的書中找到線索，指控瑪利亞姆謀殺是本能反應(yīng)。另一方面對(duì)于瑪利亞姆，他又是抱著同情并且被吸引的情感。一個(gè)和自己一樣謀殺伴侶的所謂的同類。在這部分的情緒描寫其實(shí)是最為復(fù)雜的。 第三方面也是故事的關(guān)鍵，故事的開頭和結(jié)尾其實(shí)是一個(gè)相互呼應(yīng)的地方，開始的時(shí)候大衛(wèi)找到藍(lán)襯衣作家。講述自己的小說，更像是一個(gè)來陳述未來所有行動(dòng)的原因。如果看完結(jié)尾應(yīng)該可以明白，其實(shí)海邊的作家就是失蹤的作家萊茵。而大衛(wèi)選擇殺死萊因。更多的我覺得是一種自我的救贖。將自己和馬里亞姆的命運(yùn)聯(lián)系在一起，作為一個(gè)相互的比較時(shí)。他叫瑪利亞姆和自己歸為一個(gè)同類，讓他自己找到了失蹤的妻子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)原來自己曾經(jīng)的謀殺并不成立，而瑪利亞姆因自己被指控謀殺，卻在找到了萊因之后，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)自己的錯(cuò)誤。也導(dǎo)致了瑪利亞姆的自殺。而造成這種錯(cuò)誤的原因是那個(gè)原來被認(rèn)為是受害人的陰謀，被利用的大衛(wèi)成為他人手中的沾血的兇器。最后付之一炬的房子，真正消失的萊因，才能歸于所有。這也就是最初我提出的那個(gè)問題，大衛(wèi)為什么要?dú)⑺雷髡呷R因。 這個(gè)故事有一個(gè)疑點(diǎn)就是，為什么萊茵將自己的遺作交給大衛(wèi)去翻譯，從而引出之后大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)萊因作品中被劃線的單詞，并找到用于指控瑪利亞姆的證據(jù)。當(dāng)然很清楚的，那篇書稿就是一個(gè)陰謀。但是為什么交由大衛(wèi)去翻譯是巧合還是故意的安排？而大衛(wèi)又怎么發(fā)現(xiàn)其實(shí)萊因沒有死？最后大衛(wèi)為什么要在萊茵的手中放一個(gè)藥瓶，卻又打開了煤氣？難道是之前大衛(wèi)在萊茵的酒中加入了安眠藥的成分，導(dǎo)致萊茵沉睡無(wú)法蘇醒，更要在萊因手中放上藥瓶？不知道是不是我遺漏了某些內(nèi)容，對(duì)這三個(gè)問題我找不到答案。 還有就是所看的電影版本里面有很多德語(yǔ)的對(duì)話。都沒有翻譯出來?？傆X得錯(cuò)過了很多重要的線索。 我覺得這部電影，邏輯性其實(shí)挺強(qiáng)的，需要非常認(rèn)真仔細(xì)的看才能看明白，不然可能錯(cuò)過很多重要的線索，以及不知道為什么這樣的結(jié)局?？简?yàn)人思索能力的一部電影，但我看豆瓣評(píng)分并不很高。可能這部電影既沒有打斗，也沒有什么激烈的環(huán)節(jié)，所以看起來有些枯燥吧。

環(huán)環(huán)相扣的故事，唯一缺失的一環(huán)是 Eva 的失蹤與重現(xiàn)。Eva 到底有沒有被謀殺過？如果按照翻譯家的說法，Eva因剎車失靈而落水，那么她是怎么逃生的？如果 Eva 從來沒有經(jīng)歷過謀殺，那么她是怎么失蹤的？可能被動(dòng)過手腳的車又去了哪里？而且我對(duì)于翻譯家能輕易擺脫殺妻嫌疑有所質(zhì)疑。這其實(shí)是吸引我一直看到最后的一個(gè)懸念，結(jié)果電影根本就沒有解釋，Eva一句不想提不想說就敷衍了觀眾。我不認(rèn)為這是故意留下的懸念，我認(rèn)為這是編劇和導(dǎo)演也無(wú)法邏輯自洽之處，不得已一筆帶過。還有一處，作家利用翻譯家嫁禍妻子，翻譯家毛手毛腳地在作家豪宅外面找到了預(yù)先埋藏的“證據(jù)”，讓我不禁懷疑豪宅的安保水平，就讓我們假設(shè)豪宅所在的街區(qū)沒有攝像頭吧。

拋開懸疑的部分，電影里鏡頭最多的兩個(gè)男人，作家和翻譯家，妥妥兩個(gè)自作聰明的渣男。中間部分翻譯家請(qǐng)了一位私家偵探，而這位私家偵探也為Eva服務(wù)，竟然向翻譯家泄漏了Eva的委托（可能我記錯(cuò)了，但好像確實(shí)有這個(gè)情節(jié)），這位私家偵探的職業(yè)道德呢？可以隨意透露客戶的委托信息嗎？越寫影評(píng)，越覺得應(yīng)該給這電影兩??。不過考慮到我沒看過原著，不好整體評(píng)價(jià)，也許劇情的漏洞是原作作者的鍋而不是電影導(dǎo)演和編劇的鍋呢？

最后附上一張看電影時(shí)隨手拍的一個(gè)畫面，是作家隱居的海島，很喜歡，也想像作家一樣當(dāng)個(gè)島主。

講故事的敘事方式不算新穎，這種方式的優(yōu)點(diǎn)很明顯，代入感很強(qiáng)?？梢砸龑?dǎo)觀者的思維更好的入戲，而且為幾種結(jié)果提供可能，更高明者，故事內(nèi)外相互結(jié)合，交匯融合，成就一部偉大的作品。

缺點(diǎn)也很明顯，用的不好就會(huì)畫蛇添足，東施效顰，因?yàn)樗麜?huì)打斷原本的敘事節(jié)奏，讓觀眾不斷的跳入跳出，把好好的一個(gè)故事搞得支離破碎，破壞氣氛，容易出戲。

所以，故事能否內(nèi)外合一是關(guān)鍵。

直接從后半截看就行，覺得合口的話再去看前段，反正我覺得前五十分鐘除了風(fēng)景一無(wú)是處。

如果不是因?yàn)楸尽そ鹚估鲅荩@部電影估計(jì)很多人不會(huì)去看，并且他也只是演了一個(gè)很重要的男配角而已。電影改編自哈坎·奈瑟: “陰謀”三部曲小說首部，三部曲均將被搬上大銀幕。一個(gè)知名作家在自己撰寫的一個(gè)迷之故事中死掉，被另一個(gè)作家在另一個(gè)迷之故事里代入。雙線交織，但拍的有點(diǎn)平緩（戲中戲的結(jié)構(gòu)，本可以拍得更好）。當(dāng)你的靈魂受傷時(shí)，體力活動(dòng)才可以治愈你。破壞剎車系統(tǒng)，巨大的拐角將是斷送生命的關(guān)鍵之地，但從酒店到山上的途中不可能一次剎車都沒踩過，所以根本就會(huì)提早遇見危險(xiǎn)，并處理掉危險(xiǎn)，完全不會(huì)到達(dá)那個(gè)致命的拐角處。所以這也就是妻子死了但實(shí)際沒死不需要解釋的原因。由此可見警察一路也沒發(fā)現(xiàn)事故并找不到這個(gè)失蹤的妻子邏輯其實(shí)是不通的，妻子并不具備這種隱姓埋名，人間蒸發(fā)的能力。因此，這個(gè)殺妻的故事可以認(rèn)定是男主虛構(gòu)的，主要目的就是誘惑光頭金斯利來傾聽一個(gè)和自己一樣謀殺伴侶的所謂同類，以及同樣具有出軌謀殺的故事，來引起興趣和松懈金斯利的警惕。。。總之，遺作翻譯，作品中被劃線的單詞，從這篇書稿的陰謀開始借刀殺人，被利用的男主成為了沾血的兇器?？上攵?，由始至終就是一個(gè)自我救贖，復(fù)仇的故事。只不過，本可以拍的更好。