看死君：“希望中國電影陽光普照，愿所有的愛地久天長?！豹q記得去年11月底，整個電影圈曾被這句話刷屏。那一刻，我們都僥幸地希望2020年會成為華語片重振旗鼓的一年。

然而，誰也沒有料到，天災(zāi)人禍說來就來，春節(jié)檔尚未真正開始，就因不可抗力而瞬間偃旗息鼓。所謂的“陽光普照”，在如今看來，就像一個莫大的諷刺。想起加繆《鼠疫》中所言，習(xí)慣于絕望比絕望本身還要糟糕。

有人說，在這禍不單行、共克時艱的當(dāng)下，已經(jīng)沒有人會去關(guān)心電影；換句話說，所有身為影迷的我們，也都應(yīng)該從電影中抽離出來，抬起頭認(rèn)真地看看眼前這個世界。

但事實上，正是在如此艱難困頓的時刻，藝術(shù)給予我們的精神力量才真正得以彰顯。我們往日所經(jīng)歷的閱讀與觀影，在敦促我們清醒面對現(xiàn)實的同時，也激發(fā)著我們超然的意志。我們終將明白，保持愚蠢是一種自毀，而純粹的憤怒也毫無卵用。

天地不仁，以萬物為芻狗。即便早已看慣“陽光下的罪惡”，我們也依然相信陽光的溫度。但只要有太陽，就必定有陰影。面對當(dāng)下比電影更魔幻的現(xiàn)實，幸好還有像《陽光普照》這樣的作品，愿意撕開陽光下的陰影與傷口，讓我們看到一個在經(jīng)歷陣痛之后極盡坦誠的世界。

自1月24日上線Netflix以來，影迷們對于《陽光普照》的評價便褒貶不一，有人贊其為“繼楊德昌《一一》之后最好的臺灣家庭電影”，也不乏有人認(rèn)為鐘孟宏導(dǎo)演“實在用力過猛”。但無論如何，恐怕沒有人會否認(rèn)，這部“片名溫暖、故事殘忍”的電影，或許是這個新年最發(fā)人深省的命運寫照。

作者| 皮皮丘、滿江紅

早在去年10月的香港亞洲電影節(jié)上，我就如愿看到了這部在當(dāng)時已獲得金馬獎11項提名的臺灣電影《陽光普照》。時隔一個月，它便不負(fù)眾望地拿下了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等在內(nèi)的五項大獎，成為去年金馬獎的大贏家。

時過境遷，我們已然不再為“內(nèi)地電影集體缺席金馬”而耿耿于懷，畢竟最終留下來的只有電影本身。直到今年1月，《陽光普照》正式上線Netflix，我又靜下心刷了一遍。盡管兩次觀影的感受不盡相同，但我不無意外地都忍不住落淚?！蛾柟馄照铡?，如此溫暖的片名，講述的卻是如此殘忍的一個故事。

沖動一時，業(yè)障一生

影片講述的是一個普通的四口之家，因家中兩個兒子先后發(fā)生命運的巨大變故，從而對整個家庭造成難以彌合的創(chuàng)傷。巫建和飾演的小兒子阿和，與朋友菜頭持刀砍人而被警方逮捕，后進入少年輔育院受三年刑期。許光漢飾演的大兒子阿豪，則從小便品學(xué)兼優(yōu)，一直是父母的驕傲，然而在某個深夜，阿豪縱身一躍，跳樓自殺。

巫建和飾演的小兒子阿和

許光漢飾演的大兒子阿豪

兩個兒子都在不同程度上“缺席”，對這個家庭的打擊可想而知。然而，導(dǎo)演并沒有一味地選擇“殘酷到底”，阿和女友的懷孕，便是在無望的生活中孕育出新的希望。

弟弟阿和在少年輔育院里失去人身自由，也吃到了苦頭。哥哥阿豪生活在自由之中，心靈卻囚禁著枷鎖。兩個人彼此“同呼吸、共命運”，其實誰都沒有比誰更好過。鐘孟宏導(dǎo)演也始終殘忍地沒有給予這兩兄弟哪怕一次正臉同屏的機會。

生活在同一個家庭，兄弟兩人就像AB兩面。哥哥阿豪“功課好、長得好、什么都好”，而弟弟阿和“很爛、很不好”。但是，又有誰能真正猜得透命運的沉浮呢？

尤其對父親阿文而言，即便他能接受小兒子鋃鐺入獄，但他絕對不曾想過大兒子竟然會跳樓自殺?；蛟S，唯有海報上的那句話能解答這一切：我們都會受過傷，才能成為彼此的太陽。

原生家庭，命運之殤

得知小兒子阿和被逮捕，父親卻依然不動聲色地在練車場上教學(xué)員開車。自始至終，父親都只愿意對外承認(rèn)自己唯有一個兒子。從小到大，父親都沒有正眼瞧過小兒子阿和，只因為阿和”很爛“，他甚至恨不得阿和被"關(guān)到老、關(guān)到死”。

父親把更多的愛投放在品學(xué)兼優(yōu)的大兒子阿豪身上，而那本夾著學(xué)費的冊子上的那句“把握時間、掌握方向”，便是身為父親對大兒子阿豪的希冀。

曾經(jīng)，大兒子阿豪便是父親口中的那“一個孩子”。然而竟一語成讖，直到大兒子自殺身亡，小兒子阿和才終于成為父親眼中那“一個孩子”的替代者。

午夜夢回，父親夢見與大兒子阿豪并肩走在路上?！熬褪莵砜茨惆　?，阿豪笑著對父親說。直到某一天，父親偶然路過小兒子打工的便利店；而這一次“偶遇”也成為了父親與小兒子阿和彼此“和解”的契機。

父子倆生硬地對著話，如同陌生人一般，而散落在桌子上的硬幣，則像極了父子倆各自慌亂無措的內(nèi)心。兩個兒子陰陽相隔，都在無形中與父親的命運相互羈絆，或許這也是某種意義上的命脈的延續(xù)吧。

母親對小兒子疼愛有加，或許是為了填補那一部分缺失的父愛。無論是大兒子的選擇、還是小兒子的迷途，都與這個不平衡的家庭有關(guān)。四個家庭成員之間，從來都沒有真正的溝通與理解，每個人的內(nèi)心世界都是一座迷宮。而當(dāng)迷宮隨著時間流轉(zhuǎn)越變越繁瑣，彼此之間也便越來越難以進入。四個人曾經(jīng)各據(jù)一點的生活，直到阿豪走后，才慢慢開始聚攏。

把握時間，掌握方向

把握時間，掌握方向。這是父親經(jīng)常掛在嘴邊的口頭禪，也是駕訓(xùn)班的一條訓(xùn)誡。每當(dāng)父親提到這句話的時候，家人們都只是當(dāng)笑話在聽。但從始至終，似乎誰也沒有做到。阿豪的自殺讓時間靜止在那一刻，阿和的入獄浪費了大好光陰，而父親這輩子信守訓(xùn)誡，卻依然只是個教練。時間在三個人身上，只是不同的枷鎖而已。

哥哥阿豪臨終前留下這樣一段話：“這個世界，最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方一整年中白天與黑暗的時間都各占一半......我環(huán)顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你、我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個有陰影的角落。可是我沒有，我沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，二十四小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照?！?/p>

優(yōu)秀的哥哥阿豪，總是渾身散發(fā)著光芒，他是父母的期望、弟弟的仰望，以及同學(xué)眼中的佼佼者。然而，生性抑郁的他卻只想躲起來，躲到一個有陰影的角落。他選擇在黑夜中自殺，或許正是因為黑夜最能帶給他安全感。

相比之下，從小就生長在陰影中的弟弟阿和，則一直渴望邁進陽光中，卻總是害怕被灼傷。于是，便唯有在黑暗中越跑越遠(yuǎn)，迷失方向。

而始終手握方向盤的父親，即便教會了無數(shù)學(xué)員掌握正確的行駛方向，卻最終都沒能成為兩個兒子的引路人。一生錯誤不斷的弟弟，始終努力想爬起來；一生出類拔萃的哥哥，則遺憾地跌入永生的黑暗。

A SUN，A SON

影片《陽光普照》的英文名是“A SUN”，相信有心的影迷都能看出用意何在?！癆 SUN”同音“A SON”，也就是父親只承認(rèn)自己唯有一個兒子。

在海報上，一家四口齊齊整整地站在陽光下；而在電影中，四個人連一次同框都沒有。這樣的用意，想必?zé)o需贅言。這也正是《陽光普照》與楊德昌《一一》的異曲同工之處。

被寄予厚望的大兒子阿豪走后，父親才終于開始重新審視那個他曾經(jīng)連看都不看一眼的小兒子阿和。為了保住這個唯一的“A SON”，他甚至不惜把車開“錯”方向，將出獄后一直找阿和麻煩的菜頭撞死，以求小兒子能向正確的人生方向行進。

陽光普照的山頂，當(dāng)所有的一切被徹底攤開，驚愕之余，不免感傷。父親更愛大兒子阿豪，卻終究沒能真正地理解他；父親向來痛恨小兒子，卻最終為他殺了人。這種情感上的錯位，或許正意味著，從頭大尾給就只有那一個“A SON”。

是拍攝者，也是觀察者

影片《陽光普照》是鐘孟宏導(dǎo)演的第五部劇情長片，距他執(zhí)導(dǎo)的上一部作品《一路順風(fēng)》已過去三年之久。這些年來，鐘孟宏一直在嘗試不同類型的電影創(chuàng)作，無論是主打懸疑驚悚類型的《停車》和《失魂》，還是著眼于社會議題的《第四張畫》，抑或黑色喜劇類型《一路順風(fēng)》，鐘孟宏一直在尋求一個觀察社會的出口，和對邊緣人物的細(xì)膩刻畫。

2008《停車》

2010《第四張畫》

2013《失魂》

2016《一路順風(fēng)》

當(dāng)年，《第四張畫》不僅為鐘孟宏自己收獲了第47屆金馬獎最佳導(dǎo)演，同時也為郝蕾贏得了最佳女配角，這也是郝蕾至今在金馬獎上收獲的唯一一座獎杯。而在《大佛普拉斯》中，鐘孟宏則用“中島長雄”這個名字擔(dān)任攝影師和監(jiān)制，并收獲了當(dāng)年的最佳攝影獎。

《大佛普拉斯》

直到最新這部電影《陽光普照》，鐘孟宏有了更多不一樣的想法。于是，呈現(xiàn)在我們面前的，便是這樣一個既溫暖又冰冷的故事?！拔覀冞€可以拍什么樣的電影”，鐘孟宏正是在這樣的反復(fù)自我質(zhì)問中，才得以醞釀出《陽光普照》這部電影。

幸福的家庭往往是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。《陽光普照》所呈現(xiàn)的便是眾多不幸中的一種，借用父親的一段話：“人生就是不斷地把握時間、掌握方向，難過的事情總會過去，也會被遺忘。我一直覺得，人生就像是一條路，只要握緊手中的方向盤，紅燈該停就停，綠燈的時候慢慢起步，穩(wěn)穩(wěn)地開，人生的路就會平平安安。

家庭群像，每一個都是好演員

必須負(fù)責(zé)任地說，如果只看一遍電影，絕對難以體會到影片中的深意，甚至只憑一次觀影就發(fā)出批駁，都是極度的自負(fù)和輕率。只舉一個例子，有人指摘片尾那場戲，在山頂上，父親阿文對母親琴姐緩緩說出阿和在那天雨夜所遭遇的真相，有人認(rèn)為這樣的處理手法太過平庸笨拙，完全是電視劇的手法。

我也是第二遍看到這里的時候，才突然明白影片為何要這樣敘述。這樣敘述，完全是為了塑造人物。影片后半段，隨著阿和結(jié)婚和他們的孩子出生，原本心如死灰的琴姐其實已經(jīng)開始有點轉(zhuǎn)變，準(zhǔn)備開美容院來支持兒子和兒媳。

而當(dāng)生活正要開始變得積極時，聽到丈夫告訴她這個令人崩潰的真相，無異于在心口直接被捅了一刀。這時候的琴姐，哭得如此撕心裂肺，這樣的一個母親的絕望才能被觀眾完全所感受到。如果不是這樣處理，琴姐的絕望瞬間又該如何呈現(xiàn)呢？

兩遍看下來，當(dāng)然《陽光普照》在各方面都很優(yōu)秀，但最值得贊嘆的還是劇本。無論故事編排、角色臺詞還是人物塑造，都可以說是暗藏機樞，前后勾連。與此同時，全部這班演員，同樣完全是神仙一樣的表現(xiàn)。

先說母親的塑造，琴姐是聲色場所的美容師，因為丈夫在家中幾乎沒有存在感，全靠母親主內(nèi)支撐?？吹贸?，只有她始終關(guān)心呵護小兒子阿和，即使阿和入獄也是這樣。而琴姐又是堅強決斷的性格，她向來遇事不慌張，總是最大程度解決問題。

不得不說，眉眼有點神似夏文汐的柯淑勤的表演，完全是教科書般的呈現(xiàn)。整部戲中，觀眾可以看到一個被生活碾壓的中年婦女是如何槁木死灰毫無生氣的，也可以清楚地看到她初見小玉時的疑惑，每對丈夫行為產(chǎn)生的不滿，面對生活中的波折時的無奈，葬儀廳外聽到兒子平時情況時的后悔傷心，更不用說片尾那場撕心裂肺近乎崩潰的哭戲了。

影片最后一個鏡頭是她坐在阿和的腳踏車后座，面向直射下來的刺目陽光，看似面無表情，卻足以讓人體會到這張臉上呈現(xiàn)的復(fù)雜情緒：悲傷、絕望、無奈……各種情緒蘊含其中。所謂大音希聲、大象無形大概就是如此吧，完全是影后級的表現(xiàn)。

再說已經(jīng)獲得金馬影帝肯定的父親扮演者陳以文。父親這角色在家里是一個完全不會溝通的人，他雖然很為阿豪驕傲，但并不懂阿豪，所以除了每年給兒子一本駕校年鑒記錄本，然后照搬駕校標(biāo)語來鼓勵兒子之外，完全沒有辦法去了解大兒子的心理。對小兒子阿和則是從失望到厭棄，早就放棄了。

影片后半段，他最終還是接受了這樣不完美的小兒子阿和，然后用自己笨拙的方式默默關(guān)注兒子，直到最后用自己也無法發(fā)覺的內(nèi)心黑暗，來為阿和掃清障礙。陳以文的厲害之處在于完全把自己化身為一個在駕校工作了幾十年的老司機教練，不但每句臺詞都是以司機教練作為切口，做人處事也都是用一個司機的思維來行動。

其次，必須要大力夸贊一下你們的新晉“老公”許光漢。當(dāng)初在香港電影節(jié)上看到《陽光普照》時，是我第一次看到他的作品，畢竟當(dāng)時由他主演的《罪夢者》和《想見你》都還沒有開播，但我就覺得阿豪這個演員的外形挺不錯，演的也很好。

在電影中段，阿豪做出那個驚人的自殺舉動，雖然電影前半部完全沒有預(yù)兆，直到后半部分才通過其他角色的回憶或夢境拼湊出哥哥的全貌，才讓觀眾意識到哥哥可能是個嚴(yán)重的抑郁癥患者，雖然影片直到最后也沒有明示。

再提一下同學(xué)郭曉真的扮演者溫貞菱，錯失金馬獎最佳女配角的她，同樣有著非常亮眼的表現(xiàn)。雖然一共也沒有幾場戲，但溫貞菱的表演非常熨帖到位，個人認(rèn)為全片最動人的一幕就是由她貢獻的。動物園中，她主動牽手哥哥阿豪，那一刻讓人覺得格外地溫暖。

而扮演阿和的巫建和同樣提名了金馬獎最佳男主角，他把阿和這個角色從開始到最后的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得非常細(xì)致。但跟飾演母親的柯淑勤不一樣的是，他主要通過動作與臺詞來外化這個人物內(nèi)心的愧疚、憤怒等多種情緒。弟弟是如何在經(jīng)歷這樣的一連串變故后而逐漸發(fā)生改變的，巫建和的表演非常令人信服。

高大英俊的劉冠廷，則把又講義氣又沖動、其實也很可憐的菜頭演得絲絲入扣，讓人看得又厭惡又唏噓。還有駕校校長扮演者龍劭華、黑輪老爸扮演者林志儒也都相當(dāng)搶眼；甚至阿和洗車行老板的演員施名帥（是的，就是《誤殺》中那個壞警察），寥寥幾句臺詞就能讓人讀懂老板也有過獄中經(jīng)歷。

作為2020年第一部引發(fā)影迷集體討論的臺灣電影，《陽光普照》無疑值得被更長久的銘記。至少它讓我們相信，盡管這個世界是不公平的，但所幸還有太陽的存在。

陽光能夠照到的地方，并不一定有多溫暖；陽光照不到的地方，也并不一定有多陰暗。太陽就像時間一樣，從來都是最公平的，日夜交替，四季輪轉(zhuǎn)。

作者| 皮皮丘、滿江紅；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

這世界最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方白天與黑夜都各佔一半。

在我們的傳統(tǒng)教育中，黑暗似乎是不被允許的存在。

仍記得小學(xué)時班級的佈告板上那些積極正面的標(biāo)語，什麼學(xué)會學(xué)習(xí)、學(xué)會生活、學(xué)會做人、學(xué)會勞動。勤奮、勇敢、自信、愛國、友善等等的正向價值在弟子規(guī)、八榮八恥觀和《感恩的心》的手語中折射成每個稚童心靈中閃爍的陽光。

那些年裡，《陽光總在風(fēng)雨後》似乎是小學(xué)生的爆款流行樂，於是我們風(fēng)風(fēng)雨雨都接受，相信烏雲(yún)之上有晴空，暴雨過後是彩虹。不然，就是踩著《紅星歌》那句“紅星閃閃~放光彩~紅星閃閃~暖胸懷”的四二拍節(jié)點集合升旗或出操。有那麼一些時候，我也會相信，我們的生活自然而然就會像黨的光輝一樣“驅(qū)黑暗、把路開、迎春來”。

但是，似乎從來沒有一個誰來告訴我們：我們生而具有光明與黑暗的兩面。我們於是躲在被窩裡，恐懼我們自身的膽怯與懦弱——因為蜘蛛結(jié)網(wǎng)結(jié)到第八次也會成功啊，因為道路是曲折的而前途的光明的呀。

《陽光普照》提醒我們：每個被陽光曬得昏沉的人，都需要在陰影下躲一躲。

大兒子阿豪是多麼光芒四射的存在啊。他長相好，成績好，待人體貼，有考取醫(yī)學(xué)院的理想。特別是在弟弟阿和的墮落與輕狂的對比中，他不僅被父親寄予了殷切的希望，更是整個家庭躍升的的那一束，唯一的光。

你說，溫暖純良的阿豪，像不像一個太陽？二十四小時從不間斷，明艷照人。

那你知太陽在哪裡嗎？在外太空無處躲藏的黑暗裡。一個只能夠沐浴陽光的人，沒有辦法安放生而為人那與生俱來的陰暗。

我很喜歡電影中阿豪這段轉(zhuǎn)折，導(dǎo)演的處理方式顯得特別寫實：那麼突然，又那麼理所當(dāng)然；那麼明白，又那麼無可知曉。在現(xiàn)實生活中，我們對他人一切情感的同理與體認(rèn)，不正是這樣嗎？我也明白，我也理解，但我又不可能真的明白，真的感同身受。

後來，在阿和敘述的細(xì)節(jié)中，我們可以知道阿豪沒有考上第一志願，要再拼一年。所以這個資優(yōu)生，也同時是一個復(fù)讀生。從一般社會價值的視角說，阿豪失敗了一次。

但是，如果不是通過阿和的言語，我們似乎無從確切地發(fā)現(xiàn)這一個訊息。當(dāng)駕校學(xué)員問起父親有幾個孩子時，他總是回答：“一個，準(zhǔn)備進醫(yī)學(xué)院了?！?那是一幅自豪的、勝券在握的模樣。當(dāng)阿豪提出翹一節(jié)課陪小玉做產(chǎn)檢時，母親也表現(xiàn)得淡定從容。只因為阿豪是那個燦爛的太陽。

我們的社會缺乏一種聲音，一種問跌倒的人痛不痛的聲音。當(dāng)我們的教育在談及失敗時，後面總不忘加上一句“乃成功之母”，呼喊一聲“捲土重來未可知”。在哪裡跌倒，就在哪裡爬起來，然後你要“把握時間，掌控方向”。

但是，當(dāng)我痛得無法忍受時，我可以用什麼樣的面孔去應(yīng)對觀眾席裡面滿懷期待的人們？當(dāng)這一階段的衝刺遇到了阻礙，我是不是也可以選擇暫時退出？當(dāng)心已經(jīng)被黑暗完全籠罩，該怎麼去尋獲那原應(yīng)普照的光明？

這些問題的答案，不在學(xué)校的講臺上，不在我們的家庭教育裡，也不社會價值的期許裡。

為什麼郭曉貞能稍微走進阿豪的心裡？我想是在他們第一次見面時，她問：“你還在生老師的氣嗎？”

從情節(jié)的角度說，阿豪只是電影中的一條支線，卻也是對電影主題一道嘹亮而悠遠(yuǎn)的回聲。相比起哥哥，主角阿和是一個幸運的人，他在沉沉浮浮的人生歷練中，終於等到黑暗翻面過去，迎來了新的白晝。

我們的一生，就像電影的最後，阿和用腳踏車載著媽媽騎過的那一段林蔭道。陽光透過枝葉之間的空隙散落下來，媽媽一直透過樹頂，望著天空中那輪太陽。

她的臉上有樹影斑駁，光影流散。

這部電影，看完五味雜陳，卻不知道從哪說起，無法下筆。

電影一開頭，雨天，夜晚，非常舒緩的配樂，卻轉(zhuǎn)眼間，一只胳膊被砍掉了，一地鮮血橫流，一只斷手被摔進了熱湯里。一反傳統(tǒng)黑幫元素的一般呈現(xiàn)，暴力血腥的場面配上悠然的音樂，聲畫對立，拓展了表達空間。就像現(xiàn)實生活世界中，那些大事，都是悄無聲息地發(fā)生，悄無聲息地消失的，沒有配樂，沒有伴奏。

阿豪——無處安放的存在

阿豪在公交車站講了一個故事，說司馬光砸的缸里，不是別人，而是小時候的司馬光自己。小時候的他，躲在了缸里，躲在了陰影里。而阿豪，沒有缸，他無處躲藏，無處安放。

阿豪跳樓前，有一趟動物園之旅。在盛夏的午后，從樹葉縫隙間陽光灑滿整個大地。在那里他問她，世界上最公平的是什么？他沒有回答。接著他們來到猩猩園面前，左右各站一邊，突然一只大猩猩沖過來，敲打著玻璃，大力嘶吼著，而在我們這邊，整個場景，靜默無聲。猩猩和人類互相無法聽見，而阿豪，也無法被人聽見。這只猩猩其實就像是阿豪，被困在玻璃里，他看得見外面，外面也看得見他，只是再大聲嘶吼，都永遠(yuǎn)無法互相聽見，互相理解。

所以在24小時明亮溫暖陽光普照下，他選擇了在夜晚跳樓自殺，選擇了在黑暗中失明。

阿和——熱血沸騰后的歸來

阿和是執(zhí)拗的，童年癡迷自行車，是向往追求自由的。而這么一個人，卻因為一件小事，進了監(jiān)獄?？克^義氣而活，也為所謂義氣所累。義氣過了頭，就變成了拖累。

阿和壞嗎？

哥哥死后，他突然跑下坡，到處狂奔，吼叫不止，他失控了。

在禁閉室，有人過來勸慰他。“他真的很厲害，厲害到只做了這一件錯事?！?/p>

十幾年與哥哥的暗暗較勁，在這一刻土崩瓦解。

阿和出獄前，四周的少年們，不約而同地唱起了：“春去春會來，花謝花會再開……”阿和默默聽著，雖沒給特寫，但是能看到他眼角的濕潤。這一時刻大概是影片最溫暖的場景，這些被我們貼上“可惡可怕”的犯罪少年，不過是一只腳誤踏入歧途的雛鳥。

阿和回到家，和同樣尚且稚嫩的妻子坐在一起，看著搖籃里的嬰兒，彼此無言，妻子流下淚來，阿和，一臉平靜中帶著迷茫。這幅場景加上配樂，莫名讓人非常動容，熱血沸騰過后，剩下的是平靜，年少無知卻因不得不擔(dān)的責(zé)任不再氣盛，生活還要繼續(xù)，歸來已不是少年。

菜頭——無所適從的停留

影片對于菜頭的筆墨不多，但這個角色非常立體。

菜頭是一個非常沖動的感情用事的人，雷厲風(fēng)行的出場，一刀砍掉了半只胳膊。如若招惹不上警察，會被認(rèn)為講義氣夠朋友，而一旦招致牢獄之災(zāi)，這義氣就過了頭。因為年輕，義無反顧，也是因為年輕，無力承擔(dān)后果。

阿和膽怯了，選擇了逃避和推卸，而菜頭，依然義無反顧。

可以說，阿和在知道要入獄之前，就已后悔了。在入獄前兩人就已分道揚鑣。

但是菜頭，從未后悔過。所以他看到阿和出獄后的所作所為，感到心寒，他不明白為什么，覺得阿和背信棄義，覺得阿和虧欠他。其實，是只有他還留在原地而已。

菜頭其實是一個非常單純的人，活在自己理想中的情義世界中。因此他才會出獄后依然想與阿和保持聯(lián)絡(luò)，因為他堅信這份情誼。

阿和的所作所為令他氣憤，阿和父親態(tài)度的前后對比，讓他倍感可笑。在那場阿和父親和菜頭的天臺對話，菜頭一字一句地指責(zé)出了父親的虛偽。這一場對話為菜頭看似過分無理的做法作了注解。

菜頭心里還是對阿和有情誼的，表面冷血，但卻在最后，選擇了在車外抽煙，這是他最后一支煙，正是這一支為阿和著想的煙，讓他招來殺身之禍。

在死后，只換來阿和的一句：“他一直找我麻煩?！?/p>

菜頭是一個不合時宜的人，周圍人都離開了，他卻還留在原地，這是他的悲劇所在。

阿文——走向失控的父愛

阿文是個駕照教練，一輩子都在指導(dǎo)別人開車，常常把公司標(biāo)語“把握時間，掌握方向?！碑?dāng)做人生信條，時不時掛在嘴邊。當(dāng)他在學(xué)員面前語重心長地教育他們時，正說到起興處，就被人冷不丁打斷了：“時間差不多了，學(xué)員們還有事，有的還要趕回去上班呢?！?/p>

本來讓人感覺動容，卻在這一刻立馬覺得阿文有些滑稽可憐，那些“人生金句”的嚴(yán)肅性立刻被這突如其來的打斷消解了。

這才是真實的生活，充滿著這種尷尬時刻，哪里有專為你設(shè)立讓你長篇大論的講臺，臺下的不是觀眾，只是看客。你上一秒嚴(yán)肅認(rèn)真，下一秒就被瓦解冰消。

阿文作為父親，在阿豪死前，是不溫不火的，而在阿豪死后，是過了火的。

在影片最后那場山頂戲中，妻子在阿文再次說出“把握時間，掌握方向”時，無情地打斷他：“不要再把你公司那廣告詞當(dāng)真了，你自己都做不到還來教訓(xùn)別人，你要是真能做到的話，你怎么會到現(xiàn)在還只是個教練?！?/p>

然后阿文一點一點地說出了菜頭死亡的真相……這個指導(dǎo)別人開車指導(dǎo)了一輩子的人，卻沒有握好方向盤，把車駛向了錯誤的方向……

從來都是這樣，要是能做到“把握時間，掌握方向”，那這句話也毫無意義了。

我們永遠(yuǎn)無法時時刻刻保證自己駛向的方向是正確的，能做到的，只是一直在路上。

菜頭的死，是靜默的，兇手不言，阿和不言，父親不語，母親不語。被人不約而同地埋進了塵土里，大家都當(dāng)做沒有發(fā)生，好像給這個家庭沒有帶來什么影響，生活依然繼續(xù)，陽光依然普照，看似往事了無痕，但你我和他們心里都清楚，往后要負(fù)重前行。

「陽光普照」導(dǎo)演鐘孟宏談創(chuàng)作、演員、角色，臺灣電影未來的樣貌：

人就是生活在光影里面，這同時是我對攝影的一種執(zhí)念，我們拍照是拍人在光影下的狀態(tài)，而離開了拍照，人仍舊生活于光影的世界，如果將這概念延伸到劇情片，會是什么樣子？那是我非常好奇的，而且也非常執(zhí)著的，因為我本身就非常喜歡攝影，我非常在乎這些東西。

拍片的時候并沒有想到用影像表達光影，可是拍完后才發(fā)現(xiàn)，我不自覺真的用光在講故事，人與天氣的連結(jié)與沖突很有趣，這是我后來才想的東西，但一切都很本能式的，也不自覺。

當(dāng)我在攝影時，看見很棒的東西的時候（不管是景或演員），我不用等導(dǎo)演Cue，也不用跟攝影說要Pan哪（水平運鏡），當(dāng)下我就能判斷，也可以知道拍完這場戲后還缺哪顆鏡頭，是缺特寫還是缺遠(yuǎn)景，馬上能反應(yīng)，也包含后期的剪接，都在我的掌控，以前我會覺得滿辛苦的，現(xiàn)在對我來講，這個東西就真的是我比別人多一個機會，我有無窮的武器與力氣做這件事。

做電影最重要的，還是與你一起工作的伙伴，可以每天跟喜歡的人一起工作，結(jié)束后一起吃美食，如果附近有好吃的我絕對不會放過，這個當(dāng)然是最開心的。

當(dāng)我用同理心且為人父、為人子的角度去看的時候，情感不自覺就跟著打轉(zhuǎn)，我的心境就像是片中拍攝的小卷風(fēng)一樣，跟所有角色都完完全全在旋渦里無法脫身，包括哭戲，就讓情感流瀉，不想像以前一樣刻意介入剪掉了。

其實陳以文（片中父親）的職業(yè)構(gòu)思很久，之后突然想到駕訓(xùn)班教練不斷地教開車，但這些人卻很難實際掌握自己的車子，計程車和駕訓(xùn)班，都踩著不屬于自己的車，就跟人生中的迷惘一樣，于是就設(shè)定成駕訓(xùn)班教練。

餘韻是生活里有些說不清楚的東西，（片尾）留下了空白，但真正的是，那個空白后面你想到什么事情。我不知道媽媽想到什么，也不知道老天爺，或太陽公不公平，我只覺得，它反射出每個人想到的事，什么東西有沒有觸動你，想到一些事情？如果沒有，那就沒有。

拍一個不了解的人，就是在了解我自己，我不喜歡把個人經(jīng)驗放進電影中，都是透過觀察來塑造角色和劇情，從陌生人聊天的經(jīng)驗中，慢慢會知道「人」的輪廓，也會漸漸知道什么樣的人會講什么樣的話，就把這些「人」帶進我的電影中。

我們這代50歲左右的中年男子，真的讓我驚艷的演員就屬戴立忍、陳以文這些人，他們從年輕一路演戲至今，我覺得就是要有個位置給他們，讓他們盡情發(fā)揮，劇本完成時，二話不說直接找陳以文來演，他也是少數(shù)演員中，能把臺詞背得滾瓜爛熟，而且舉手投足間的情緒都相當(dāng)精準(zhǔn)。

我真的覺得臺灣電影的未來就是要靠這些好演員，常有人問我臺灣電影的未來怎么辦？沒怎么辦，就是努力寫好劇本，然后找這些好演員把它演出來，不要再消耗這些人了。

希望讓臺灣電影更好，讓觀眾知道臺灣一直有電影工作者在做好片子想跟大家溝通，讓這個產(chǎn)業(yè)更有力氣做下去。

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電影以阿和載著母親騎自行車結(jié)束，并沒有出現(xiàn)類似于“阿文偷自行車的行為非常惡劣，受到了批評教育”的字幕。

更沒有出現(xiàn)類似于“阿文自首”或者“阿文被逮捕”的字幕。

電影中，阿豪曾經(jīng)講過一個故事。

司馬光和一群小朋友玩捉迷藏，在他把所有小朋友找到了以后，卻說還有一個小朋友沒有被找到。

其它小朋友在樹下找到一個水缸，說：那個小朋友一定在里面。

于是司馬光用石頭砸向了水缸。

水缸根本沒有水流出來，有一個小朋友坐在水缸的陰暗處，看著缸外。

這個小孩就是司馬光自己，也是阿豪。

司馬光說還有一個小朋友沒有被找到，言外之意就是另一個他躲了起來。

水缸外的是偽裝的他，躲在水缸里的才是真正的他。

正如阿和所說：阿豪是一個很好的人，什么事都替大家設(shè)想，但其實我們沒有一個人真正知道他心里面在想什么。

每個人和動物都可以找到一個有陰影的角落，但是阿豪沒有。他沒有水缸，沒有暗處，只有陽光。24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。

電影的英文名是《A Sun》，和A Son同音。家里只有阿豪一個人得到了陽光，阿文也只承認(rèn)他只有一個兒子。

阿豪陽光充足，長得高大威猛；阿和缺乏陽光，長得矮小瘦弱。

阿豪是被偏愛的那個，但是這對他來說并不是好事，父親對他的期望太高了，他的壓力也太大了。

他成績很好，但是因為發(fā)揮失常沒有考上第一志愿。換做別人肯定就去讀第二志愿了，但他是一個完美主義者，他選擇了復(fù)讀。

他從小到大在父親眼中都是完美的，不能有任何瑕疵和遺憾，最終選擇了自殺。

阿文每年都會把駕校發(fā)給他的筆記本送給阿豪，阿豪已經(jīng)有十個筆記本了，但是里面一個字都沒寫。

他不會把他的想法說出來，也沒有習(xí)慣寫在紙上，總是把它深藏在心里，直到他跳樓自殺了大家都不知道他為什么自殺。

阿和得到的陽光太匱乏，從不知道溫暖的滋味。他在黑暗中生活，也被黑暗所吞噬。

阿豪接受的陽光太濃郁，刺眼的陽光讓他想要躲進陰影。于是他走進了陰影，再也沒有出來。

阿和和阿豪是兩個極端，一個極端偏愛，一個極端缺愛。

阿文把所有注意力都集中在阿豪身上，對阿和完全放任自由。

阿文覺得他對阿豪付出最多，覺得他對阿豪最好，就理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為阿豪的未來是最光明的，殊不知阿豪唯一的感受不是幸福，而是被壓得喘不過氣。

阿文對阿豪的期望太高了，所以阿豪有時候會羨慕阿和，他希望能有哪怕那么一天、一個小時父親能不關(guān)注他，能不管他，能獲得一絲絲的自由。

他和他故事里的司馬光一樣，對外表現(xiàn)出善良陽光的一面，把真實的自己隱藏起來。但是其它人都絲毫沒有察覺到，沒有察覺到他們所看到的是偽裝的司馬光，真實的司馬光躲起來了。即便司馬光明確告訴大家還有一個小朋友沒有被找到，大家也堅持所有人都找到了。

阿豪很希望人們能發(fā)現(xiàn)真實的他，那個藏在水缸里的他，但是最終還是沒有出現(xiàn)這樣的人。

所以他只能像司馬光那樣，自己把水缸砸開，讓人們看到，原來我們一直沒發(fā)現(xiàn)，還有一個真實的他躲了起來。

人們不知道阿豪在想什么，他們對于阿和又何嘗不是如此呢？

黑輪欺負(fù)阿和，阿和沒有告訴父母，父母也沒問他。唯一知道有人欺負(fù)他的，是大家都很討厭的菜頭。

他和小玉發(fā)生了關(guān)系，他同樣沒有告訴父母，直到小玉找上門來父母才知道。

他和少年輔育院的獄友產(chǎn)生了矛盾，但他其實沒有惡意。他主動把母親帶給他的菜給大家吃，但獄友覺得他不安好心，還叫他晚上不要睡覺，不然把他打到全部吐出來。

他和獄友打架，他也不告訴母親，謊稱是撞到玻璃。

后來菜頭被放出來了，三番五次騷擾他，他也沒有告訴任何人。

表面上，阿和和阿豪是截然不同、甚至完全相反的人，但其實他們是一樣的，都是不把真實想法說出來，都是躲在水缸里的人。

琴姐說：你要講，不要人家找上門了我們什么事情都不知道。

阿和說：沒有什么事情啊。

阿豪是一個優(yōu)等生，但他的畢生夢想真的就是做一名優(yōu)等生嗎？可能是，也可能不是，除了他沒有人知道。

所有人都說阿和很壞，但他真的有大家說的那么壞嗎？

阿豪樣樣都好，阿文就偏愛他，最終讓他受不了了。

阿和樣樣都不好，阿文就不認(rèn)他這個兒子。

那琴姐是怎么評價阿和的呢？

他加入了拳擊隊，在學(xué)校打，在外面也打，一直到前一陣子出事情。

她客觀公正地評價阿和，不會因為他是她兒子就覺得他是完美的，也不會因為大家都說他很壞就不承認(rèn)這個兒子，是什么就是什么。

如果阿文能多向自己的妻子學(xué)習(xí)，也許結(jié)局會迥然不同。

阿豪什么都不告訴父母，從沒說過他想自殺，自殺前也沒有吵架，甚至一點異常都沒有，和平常一樣，沒有任何征兆，以至于父母都覺得太突然了。

正是因為女同學(xué)郭曉真，琴姐才知道阿豪最近在做什么。

最近他常常送女同學(xué)回家，還和女同學(xué)一起去動物園，給她講司馬光的故事，告訴她他對陽光的理解……但這些也僅僅是他所有事情的萬分之一而已。

父母對他的了解，甚至還沒有一個女同學(xué)多。

這在現(xiàn)在這個時代是非常正常的事，我相信99%的青少年的父母對孩子的了解都沒有他們的同學(xué)多。

阿文不了解阿豪，也不了解阿和，因為他不認(rèn)這個兒子，也從來不和他說話。

阿文對兩個兒子都根本不了解。

直到阿和進了少年輔育院，阿豪跳樓，他才想起應(yīng)該和兒子溝通溝通，而且都是阿和先開的口。

這讓我想起去年的新聞，17歲男孩被母親批評后跳橋當(dāng)場死亡。

有網(wǎng)友批評家長眼看孩子都要跳橋了還不肯罷休，非要等他真的要跳了才去阻止。也有網(wǎng)友批評孩子沒有必要這么極端。

兩種觀點都有道理，發(fā)生這種事并不是其中一方的責(zé)任，而是雙方?jīng)]有溝通。

但很多時候不是孩子不想溝通，而是他們嘗試了溝通，但是父母堅信自己是對的，還是要按照自己的想法來。

當(dāng)孩子一次、兩次、三次……發(fā)現(xiàn)說出自己的想法也沒什么用之后，以后他就不會說出來了。

阿和、阿豪想什么、做什么都不說出來，這是他們不對。但他們?yōu)槭裁床徽f，也許是因為以前他們說過，但是父母不在乎他們的想法，久而久之他們就不說了。

阿和選擇告訴菜頭，最終和菜頭干了一件傻事。

阿豪選擇憋在心里，最終憋壞了。

最后阿文解決問題的辦法，也是私自做一件事，不告訴兒子，本質(zhì)上這和兒子向他隱瞞所做所想是一樣的。

雖然電影最后沒有出現(xiàn)他被逮捕的字幕，但是現(xiàn)在科技怎么發(fā)達，他殺了人八成會被發(fā)現(xiàn)，那么迎接他的就是坐牢甚至死刑。

殺死菜頭，可以解決一時的問題，解決不了一世的問題。

阿和、阿豪不善于溝通，阿文又何嘗不是如此？

他把所有的愛都給了阿豪，他自以為他對阿豪很好，其實他只感動了自己，他從來沒問過阿豪到底想要什么，到底想不想學(xué)醫(yī)，想不想復(fù)讀，想要陽光還是想要陰影。

他絲毫不關(guān)注阿和，間接導(dǎo)致阿和走上了歧途。

兩個兒子的經(jīng)歷，都和他密切相關(guān)。

判決下來了，民事賠償150萬。菜頭家沒有錢，黑輪的父親邱先生就去找阿文。

第一次，他直接趕走邱先生。

第二次，他把邱先生扔在荒山野嶺。

邱先生心平氣和來找他，他每次都敷衍對方。沒辦法，邱先生只好用最極端的方式了。

這個時候他才說，我們到辦公室好好聊好不好？

包括菜頭騷擾阿和的原因之一也是阿文。

菜頭家里只有他奶奶一個人，他奶奶拿不出150萬，他家被查封了，他奶奶也被趕到老人安養(yǎng)中心。

那個時候阿文沒想過要幫忙，現(xiàn)在才想起給他發(fā)個紅包，叫他離阿和遠(yuǎn)一點。

所以殺死菜頭真的是解決問題的唯一方式嗎？

菜頭他也沒那么閑，一天到晚沒事干非要來騷擾阿和。

他騷擾阿和，是因為在他看來，他是一個很講義氣的人，黑輪欺負(fù)阿和，他二話不說就去砍黑輪了，但是在法庭上，阿和卻說他的初衷只是嚇一嚇黑輪，把責(zé)任推得一干二凈，導(dǎo)致自己被多關(guān)了三年。

他以坐牢為代價幫阿和報復(fù)欺負(fù)他的人，結(jié)果事后阿和卻說：我們不是說好去嚇嚇?biāo)麊幔?/p>

所以菜頭就要問了：你什么時候說過這句話？

你為一個人做了一件事，他卻說：“是你自己要這么做的，我又沒叫你這么做?！边@個時候，你會不會覺得自己自作多情了？

他所謂的義氣、兄弟情義，在阿和眼中是多余的，是沒有必要的，他自然會感到不爽。

他比阿和多關(guān)了三年，他沒有功勞也有苦勞，但這三年阿和從來沒有去看他。

再加上家里被查封，奶奶無處可去，阿文卻沒有幫一點忙。

沒有人天生就想當(dāng)大反派，當(dāng)大壞蛋。

只是發(fā)生在他身上的這些事讓他感到很不爽，讓他覺得很不公平。

然而阿和一家人絲毫不覺得對不起他，還想和他斷絕關(guān)系，他只好來騷擾阿和了。

電影有一個細(xì)節(jié)，阿和抱怨菜頭在車?yán)锍闊煛?/p>

第二次他還是想著車?yán)锍闊?，但他想起阿和說的話，最終還是忍住了，下了車再抽。

諷刺的是，如果他繼續(xù)整阿和，繼續(xù)在車?yán)锍闊?，那么阿文就找不到殺他的機會。

他終于想要放過阿和了，然而下一秒就被阿文撞死了。

菜頭已經(jīng)死了，我們不知道他到底是怎么想的，不知道他以后還會不會騷擾阿和，但是導(dǎo)演拍他在車外抽煙的細(xì)節(jié)肯定是有道理的。

也許菜頭不是非要和阿和作對，也許他只是想懲罰一下阿和，也許這真的是他最后一次騷擾阿和了，也許阿文不需要殺死他。

阿文抱起石頭，不應(yīng)該砸向菜頭，而是應(yīng)該砸開阿豪內(nèi)心的水缸。

如果阿文對兩個孩子是公平的，不用親情綁架他們，而是和他們溝通，知道他們想要什么，不想要什么，也許阿豪就不會選擇自殺，也許阿和被黑輪欺負(fù)后就不會用犯罪的方式來解決。

如果阿文能尊重阿和的想法，傾聽他的心聲，也許阿和就會告訴他他有一個女朋友，也許阿和就會學(xué)會做避孕措施，小玉就不需要面對嬰兒獨自落淚。

如果邱先生第一次找阿文，阿文就能坐下來好好和他談一談，他就不會極端方式逼他。

如果阿文能去少年輔育院看看菜頭，就算他拿不出150萬，他也可以給菜頭的奶奶安排一個住處。

至少菜頭知道阿文想了辦法，而不是眼看他在少年輔育院里一時半會兒出不來，就對他和他奶奶不管不顧，他出來后就不會騷擾阿和，也不用鬧到你死我活的地步。

其實很多問題剛剛發(fā)生的時候阿文都可以和平解決，但是他選擇了逃避。

那么當(dāng)他不能再逃避的時候，很可能事情已經(jīng)鬧大了，他已經(jīng)無法解決了，或者要用很大的代價才能解決，比如兒子的死，比如他被判刑。

阿和說：其實我們沒有一個人真正知道他（阿豪）心里面在想什么。

這句話對很多人都適用，對阿豪適用，對阿和適用，對阿文、菜頭……都適用。

《大佛普拉斯》里也有這么一句話：雖然現(xiàn)在是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無法探索別人內(nèi)心的宇宙。

沒有人知道阿豪在想什么，也沒有人問過他，這是他自殺的原因之一。

他從小就希望有人能砸開水缸，看到他內(nèi)心的宇宙，看到真實的他，但直到他死了也沒有遇到這樣一個人。

可能你我也是這樣長大的，父母看見的都是偽裝的你，而真實的你一直躲在水缸里。

我們無法改變我們的童年，但至少當(dāng)以后我們有了孩子，我們可以保證讓他得到的陽光恰到好處，不多不少。不會過于匱乏，也不會過于刺眼。他們有時候也能躲進陰影，享受真正的自由。

父母沒有主動砸開我們的水缸，但至少以后我們可以去主動砸開孩子的水缸，了解他每天都在想什么，知道他想要的是什么，而不是強行把我們的想法強加在他身上，最終只感動了自己。

如果沒有人去砸他的水缸，可能他會選擇自己來砸，然后就會像阿豪那樣，走進陰影之中，再也沒有出來。

1.2019年最喜歡的華語電影沒有之一，導(dǎo)演編劇攝影配樂都很厲害，鏡頭光線臺詞背景音樂都恰到好處，是一部很細(xì)膩很寫實的電影。

2.每一個角色都演繹的很好：母親理智而隱忍，父親很愛兒子但很執(zhí)拗，哥哥聰明懂事又有點陰郁，弟弟叛逆但本質(zhì)善良，其余的角色可愛的可愛，可憐的可憐，可恨的可恨。

3.故事開頭砍手臂煮火鍋真的很真實血腥，不忍直視，與結(jié)尾受害人描述失去手臂的細(xì)節(jié)及互相之間釋然相呼應(yīng)。

許光漢飾演的哥哥成績很優(yōu)秀

哥哥出場“眾人皆睡我獨醒”

4.許光漢飾演的哥哥講司馬光砸缸的故事，搭配動畫，活生生的講成了一個恐怖故事，為后來自殺埋下伏筆。哥哥自殺跳樓前，洗澡洗頭刷牙，看一眼霧蒙蒙鏡子里的自己，疊衣服整理好房間，走出屋子，昏黃的燈光將他的影子拉長投影在陳舊的墻紙上…哥哥把所有的好都給了身邊的人，死之前整理好一切因為不想麻煩任何人。

哥哥自殺前留下的最后一條短信：“這個世界最公平的是太陽，不論緯度高低每個地方一整年中白天與黑暗的時間都各占一半。前幾天我們?nèi)チ藙游飯@，那天太陽很大，曬得所有動物都受不了，它們都設(shè)法找一個陰影躲起來。我有一種說不清楚模糊的感覺，我也好希望跟這些動物一樣，有一些陰影可以躲起來，但是我環(huán)顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你、我弟、甚至是司馬光都可以找到一個有陰影的角落，可是我沒有，我沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，二十四小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。”

5.有幾個細(xì)節(jié)弟弟演的很動人：a.哥哥的葬禮，弟弟表現(xiàn)的若無其事，當(dāng)?shù)艿芑氐奖O(jiān)獄一群人推著拖車下坡，終于忍無可忍，悲從中來，情緒一下突然爆發(fā)…/b.出獄后弟弟在洗車行工作…暴雨中，弟弟擔(dān)心自己衣服上的泥土弄臟客戶的豪車，硬是扒光了衣服只穿內(nèi)褲把車開回車庫…弟弟真的浪子回頭只想老實工作踏實生活。/c.菜頭非要坐在客戶賓利車?yán)锍闊?，問弟弟有沒有煙灰缸，弟弟很無奈無語，不想弄臟客戶的豪車硬是把自己的手伸過去接起了煙灰。

6.電影的整個基調(diào)陰郁低沉充滿悲劇色彩，導(dǎo)致所有逗比一點段子都變成了冷笑話：比如，牢里背乘法口訣，哥哥講司馬光砸缸，監(jiān)獄證婚人拉彩彈，爸爸駕校訓(xùn)話等等。

7.父親在弟弟出獄后對兒子的避而不見，后來父親夢到哥哥，夢醒后父親來到夢中哥哥出現(xiàn)的巷子，父親最后還是來見了在便利店上大夜班的弟弟，父子之間釋然了。這個夢真好。

8.配樂很贊很有共鳴，比如哥哥葬禮的背景音樂、弟弟出獄大家不自覺齊聲唱起的《花心》、弟弟便利店夜班和父親聊天響起的全家門鈴聲。