看死君：“希望中國(guó)電影陽(yáng)光普照，愿所有的愛(ài)地久天長(zhǎng)。”猶記得去年11月底，整個(gè)電影圈曾被這句話刷屏。那一刻，我們都僥幸地希望2020年會(huì)成為華語(yǔ)片重振旗鼓的一年。

然而，誰(shuí)也沒(méi)有料到，天災(zāi)人禍說(shuō)來(lái)就來(lái)，春節(jié)檔尚未真正開始，就因不可抗力而瞬間偃旗息鼓。所謂的“陽(yáng)光普照”，在如今看來(lái)，就像一個(gè)莫大的諷刺。想起加繆《鼠疫》中所言，習(xí)慣于絕望比絕望本身還要糟糕。

有人說(shuō)，在這禍不單行、共克時(shí)艱的當(dāng)下，已經(jīng)沒(méi)有人會(huì)去關(guān)心電影；換句話說(shuō)，所有身為影迷的我們，也都應(yīng)該從電影中抽離出來(lái)，抬起頭認(rèn)真地看看眼前這個(gè)世界。

但事實(shí)上，正是在如此艱難困頓的時(shí)刻，藝術(shù)給予我們的精神力量才真正得以彰顯。我們往日所經(jīng)歷的閱讀與觀影，在敦促我們清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也激發(fā)著我們超然的意志。我們終將明白，保持愚蠢是一種自毀，而純粹的憤怒也毫無(wú)卵用。

天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗。即便早已看慣“陽(yáng)光下的罪惡”，我們也依然相信陽(yáng)光的溫度。但只要有太陽(yáng)，就必定有陰影。面對(duì)當(dāng)下比電影更魔幻的現(xiàn)實(shí)，幸好還有像《陽(yáng)光普照》這樣的作品，愿意撕開陽(yáng)光下的陰影與傷口，讓我們看到一個(gè)在經(jīng)歷陣痛之后極盡坦誠(chéng)的世界。

自1月24日上線Netflix以來(lái)，影迷們對(duì)于《陽(yáng)光普照》的評(píng)價(jià)便褒貶不一，有人贊其為“繼楊德昌《一一》之后最好的臺(tái)灣家庭電影”，也不乏有人認(rèn)為鐘孟宏導(dǎo)演“實(shí)在用力過(guò)猛”。但無(wú)論如何，恐怕沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)，這部“片名溫暖、故事殘忍”的電影，或許是這個(gè)新年最發(fā)人深省的命運(yùn)寫照。

作者| 皮皮丘、滿江紅

早在去年10月的香港亞洲電影節(jié)上，我就如愿看到了這部在當(dāng)時(shí)已獲得金馬獎(jiǎng)11項(xiàng)提名的臺(tái)灣電影《陽(yáng)光普照》。時(shí)隔一個(gè)月，它便不負(fù)眾望地拿下了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為去年金馬獎(jiǎng)的大贏家。

時(shí)過(guò)境遷，我們已然不再為“內(nèi)地電影集體缺席金馬”而耿耿于懷，畢竟最終留下來(lái)的只有電影本身。直到今年1月，《陽(yáng)光普照》正式上線Netflix，我又靜下心刷了一遍。盡管兩次觀影的感受不盡相同，但我不無(wú)意外地都忍不住落淚?！蛾?yáng)光普照》，如此溫暖的片名，講述的卻是如此殘忍的一個(gè)故事。

沖動(dòng)一時(shí)，業(yè)障一生

影片講述的是一個(gè)普通的四口之家，因家中兩個(gè)兒子先后發(fā)生命運(yùn)的巨大變故，從而對(duì)整個(gè)家庭造成難以彌合的創(chuàng)傷。巫建和飾演的小兒子阿和，與朋友菜頭持刀砍人而被警方逮捕，后進(jìn)入少年輔育院受三年刑期。許光漢飾演的大兒子阿豪，則從小便品學(xué)兼優(yōu)，一直是父母的驕傲，然而在某個(gè)深夜，阿豪縱身一躍，跳樓自殺。

巫建和飾演的小兒子阿和

許光漢飾演的大兒子阿豪

兩個(gè)兒子都在不同程度上“缺席”，對(duì)這個(gè)家庭的打擊可想而知。然而，導(dǎo)演并沒(méi)有一味地選擇“殘酷到底”，阿和女友的懷孕，便是在無(wú)望的生活中孕育出新的希望。

弟弟阿和在少年輔育院里失去人身自由，也吃到了苦頭。哥哥阿豪生活在自由之中，心靈卻囚禁著枷鎖。兩個(gè)人彼此“同呼吸、共命運(yùn)”，其實(shí)誰(shuí)都沒(méi)有比誰(shuí)更好過(guò)。鐘孟宏導(dǎo)演也始終殘忍地沒(méi)有給予這兩兄弟哪怕一次正臉同屏的機(jī)會(huì)。

生活在同一個(gè)家庭，兄弟兩人就像AB兩面。哥哥阿豪“功課好、長(zhǎng)得好、什么都好”，而弟弟阿和“很爛、很不好”。但是，又有誰(shuí)能真正猜得透命運(yùn)的沉浮呢？

尤其對(duì)父親阿文而言，即便他能接受小兒子鋃鐺入獄，但他絕對(duì)不曾想過(guò)大兒子竟然會(huì)跳樓自殺?；蛟S，唯有海報(bào)上的那句話能解答這一切：我們都會(huì)受過(guò)傷，才能成為彼此的太陽(yáng)。

原生家庭，命運(yùn)之殤

得知小兒子阿和被逮捕，父親卻依然不動(dòng)聲色地在練車場(chǎng)上教學(xué)員開車。自始至終，父親都只愿意對(duì)外承認(rèn)自己唯有一個(gè)兒子。從小到大，父親都沒(méi)有正眼瞧過(guò)小兒子阿和，只因?yàn)榘⒑汀焙軤€“，他甚至恨不得阿和被"關(guān)到老、關(guān)到死”。

父親把更多的愛(ài)投放在品學(xué)兼優(yōu)的大兒子阿豪身上，而那本夾著學(xué)費(fèi)的冊(cè)子上的那句“把握時(shí)間、掌握方向”，便是身為父親對(duì)大兒子阿豪的希冀。

曾經(jīng)，大兒子阿豪便是父親口中的那“一個(gè)孩子”。然而竟一語(yǔ)成讖，直到大兒子自殺身亡，小兒子阿和才終于成為父親眼中那“一個(gè)孩子”的替代者。

午夜夢(mèng)回，父親夢(mèng)見(jiàn)與大兒子阿豪并肩走在路上。“就是來(lái)看你啊”，阿豪笑著對(duì)父親說(shuō)。直到某一天，父親偶然路過(guò)小兒子打工的便利店；而這一次“偶遇”也成為了父親與小兒子阿和彼此“和解”的契機(jī)。

父子倆生硬地對(duì)著話，如同陌生人一般，而散落在桌子上的硬幣，則像極了父子倆各自慌亂無(wú)措的內(nèi)心。兩個(gè)兒子陰陽(yáng)相隔，都在無(wú)形中與父親的命運(yùn)相互羈絆，或許這也是某種意義上的命脈的延續(xù)吧。

母親對(duì)小兒子疼愛(ài)有加，或許是為了填補(bǔ)那一部分缺失的父愛(ài)。無(wú)論是大兒子的選擇、還是小兒子的迷途，都與這個(gè)不平衡的家庭有關(guān)。四個(gè)家庭成員之間，從來(lái)都沒(méi)有真正的溝通與理解，每個(gè)人的內(nèi)心世界都是一座迷宮。而當(dāng)迷宮隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)越變?cè)椒爆?，彼此之間也便越來(lái)越難以進(jìn)入。四個(gè)人曾經(jīng)各據(jù)一點(diǎn)的生活，直到阿豪走后，才慢慢開始聚攏。

把握時(shí)間，掌握方向

把握時(shí)間，掌握方向。這是父親經(jīng)常掛在嘴邊的口頭禪，也是駕訓(xùn)班的一條訓(xùn)誡。每當(dāng)父親提到這句話的時(shí)候，家人們都只是當(dāng)笑話在聽(tīng)。但從始至終，似乎誰(shuí)也沒(méi)有做到。阿豪的自殺讓時(shí)間靜止在那一刻，阿和的入獄浪費(fèi)了大好光陰，而父親這輩子信守訓(xùn)誡，卻依然只是個(gè)教練。時(shí)間在三個(gè)人身上，只是不同的枷鎖而已。

哥哥阿豪臨終前留下這樣一段話：“這個(gè)世界，最公平的是太陽(yáng)，不論緯度高低，每個(gè)地方一整年中白天與黑暗的時(shí)間都各占一半......我環(huán)顧四周，不只是這些動(dòng)物有陰影可以躲，包括你、我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個(gè)有陰影的角落?？墒俏覜](méi)有，我沒(méi)有水缸，沒(méi)有暗處，只有陽(yáng)光，二十四小時(shí)從不間斷，明亮溫暖，陽(yáng)光普照?！?/p>

優(yōu)秀的哥哥阿豪，總是渾身散發(fā)著光芒，他是父母的期望、弟弟的仰望，以及同學(xué)眼中的佼佼者。然而，生性抑郁的他卻只想躲起來(lái)，躲到一個(gè)有陰影的角落。他選擇在黑夜中自殺，或許正是因?yàn)楹谝棺钅軒Ыo他安全感。

相比之下，從小就生長(zhǎng)在陰影中的弟弟阿和，則一直渴望邁進(jìn)陽(yáng)光中，卻總是害怕被灼傷。于是，便唯有在黑暗中越跑越遠(yuǎn)，迷失方向。

而始終手握方向盤的父親，即便教會(huì)了無(wú)數(shù)學(xué)員掌握正確的行駛方向，卻最終都沒(méi)能成為兩個(gè)兒子的引路人。一生錯(cuò)誤不斷的弟弟，始終努力想爬起來(lái)；一生出類拔萃的哥哥，則遺憾地跌入永生的黑暗。

A SUN，A SON

影片《陽(yáng)光普照》的英文名是“A SUN”，相信有心的影迷都能看出用意何在?！癆 SUN”同音“A SON”，也就是父親只承認(rèn)自己唯有一個(gè)兒子。

在海報(bào)上，一家四口齊齊整整地站在陽(yáng)光下；而在電影中，四個(gè)人連一次同框都沒(méi)有。這樣的用意，想必?zé)o需贅言。這也正是《陽(yáng)光普照》與楊德昌《一一》的異曲同工之處。

被寄予厚望的大兒子阿豪走后，父親才終于開始重新審視那個(gè)他曾經(jīng)連看都不看一眼的小兒子阿和。為了保住這個(gè)唯一的“A SON”，他甚至不惜把車開“錯(cuò)”方向，將出獄后一直找阿和麻煩的菜頭撞死，以求小兒子能向正確的人生方向行進(jìn)。

陽(yáng)光普照的山頂，當(dāng)所有的一切被徹底攤開，驚愕之余，不免感傷。父親更愛(ài)大兒子阿豪，卻終究沒(méi)能真正地理解他；父親向來(lái)痛恨小兒子，卻最終為他殺了人。這種情感上的錯(cuò)位，或許正意味著，從頭大尾給就只有那一個(gè)“A SON”。

是拍攝者，也是觀察者

影片《陽(yáng)光普照》是鐘孟宏導(dǎo)演的第五部劇情長(zhǎng)片，距他執(zhí)導(dǎo)的上一部作品《一路順風(fēng)》已過(guò)去三年之久。這些年來(lái)，鐘孟宏一直在嘗試不同類型的電影創(chuàng)作，無(wú)論是主打懸疑驚悚類型的《停車》和《失魂》，還是著眼于社會(huì)議題的《第四張畫》，抑或黑色喜劇類型《一路順風(fēng)》，鐘孟宏一直在尋求一個(gè)觀察社會(huì)的出口，和對(duì)邊緣人物的細(xì)膩刻畫。

2008《停車》

2010《第四張畫》

2013《失魂》

2016《一路順風(fēng)》

當(dāng)年，《第四張畫》不僅為鐘孟宏自己收獲了第47屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，同時(shí)也為郝蕾贏得了最佳女配角，這也是郝蕾至今在金馬獎(jiǎng)上收獲的唯一一座獎(jiǎng)杯。而在《大佛普拉斯》中，鐘孟宏則用“中島長(zhǎng)雄”這個(gè)名字擔(dān)任攝影師和監(jiān)制，并收獲了當(dāng)年的最佳攝影獎(jiǎng)。

《大佛普拉斯》

直到最新這部電影《陽(yáng)光普照》，鐘孟宏有了更多不一樣的想法。于是，呈現(xiàn)在我們面前的，便是這樣一個(gè)既溫暖又冰冷的故事?！拔覀冞€可以拍什么樣的電影”，鐘孟宏正是在這樣的反復(fù)自我質(zhì)問(wèn)中，才得以醞釀出《陽(yáng)光普照》這部電影。

幸福的家庭往往是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸?！蛾?yáng)光普照》所呈現(xiàn)的便是眾多不幸中的一種，借用父親的一段話：“人生就是不斷地把握時(shí)間、掌握方向，難過(guò)的事情總會(huì)過(guò)去，也會(huì)被遺忘。我一直覺(jué)得，人生就像是一條路，只要握緊手中的方向盤，紅燈該停就停，綠燈的時(shí)候慢慢起步，穩(wěn)穩(wěn)地開，人生的路就會(huì)平平安安。

家庭群像，每一個(gè)都是好演員

必須負(fù)責(zé)任地說(shuō)，如果只看一遍電影，絕對(duì)難以體會(huì)到影片中的深意，甚至只憑一次觀影就發(fā)出批駁，都是極度的自負(fù)和輕率。只舉一個(gè)例子，有人指摘片尾那場(chǎng)戲，在山頂上，父親阿文對(duì)母親琴姐緩緩說(shuō)出阿和在那天雨夜所遭遇的真相，有人認(rèn)為這樣的處理手法太過(guò)平庸笨拙，完全是電視劇的手法。

我也是第二遍看到這里的時(shí)候，才突然明白影片為何要這樣敘述。這樣敘述，完全是為了塑造人物。影片后半段，隨著阿和結(jié)婚和他們的孩子出生，原本心如死灰的琴姐其實(shí)已經(jīng)開始有點(diǎn)轉(zhuǎn)變，準(zhǔn)備開美容院來(lái)支持兒子和兒媳。

而當(dāng)生活正要開始變得積極時(shí)，聽(tīng)到丈夫告訴她這個(gè)令人崩潰的真相，無(wú)異于在心口直接被捅了一刀。這時(shí)候的琴姐，哭得如此撕心裂肺，這樣的一個(gè)母親的絕望才能被觀眾完全所感受到。如果不是這樣處理，琴姐的絕望瞬間又該如何呈現(xiàn)呢？

兩遍看下來(lái)，當(dāng)然《陽(yáng)光普照》在各方面都很優(yōu)秀，但最值得贊嘆的還是劇本。無(wú)論故事編排、角色臺(tái)詞還是人物塑造，都可以說(shuō)是暗藏機(jī)樞，前后勾連。與此同時(shí)，全部這班演員，同樣完全是神仙一樣的表現(xiàn)。

先說(shuō)母親的塑造，琴姐是聲色場(chǎng)所的美容師，因?yàn)檎煞蛟诩抑袔缀鯖](méi)有存在感，全靠母親主內(nèi)支撐?？吹贸?，只有她始終關(guān)心呵護(hù)小兒子阿和，即使阿和入獄也是這樣。而琴姐又是堅(jiān)強(qiáng)決斷的性格，她向來(lái)遇事不慌張，總是最大程度解決問(wèn)題。

不得不說(shuō)，眉眼有點(diǎn)神似夏文汐的柯淑勤的表演，完全是教科書般的呈現(xiàn)。整部戲中，觀眾可以看到一個(gè)被生活碾壓的中年婦女是如何槁木死灰毫無(wú)生氣的，也可以清楚地看到她初見(jiàn)小玉時(shí)的疑惑，每對(duì)丈夫行為產(chǎn)生的不滿，面對(duì)生活中的波折時(shí)的無(wú)奈，葬儀廳外聽(tīng)到兒子平時(shí)情況時(shí)的后悔傷心，更不用說(shuō)片尾那場(chǎng)撕心裂肺近乎崩潰的哭戲了。

影片最后一個(gè)鏡頭是她坐在阿和的腳踏車后座，面向直射下來(lái)的刺目陽(yáng)光，看似面無(wú)表情，卻足以讓人體會(huì)到這張臉上呈現(xiàn)的復(fù)雜情緒：悲傷、絕望、無(wú)奈……各種情緒蘊(yùn)含其中。所謂大音希聲、大象無(wú)形大概就是如此吧，完全是影后級(jí)的表現(xiàn)。

再說(shuō)已經(jīng)獲得金馬影帝肯定的父親扮演者陳以文。父親這角色在家里是一個(gè)完全不會(huì)溝通的人，他雖然很為阿豪驕傲，但并不懂阿豪，所以除了每年給兒子一本駕校年鑒記錄本，然后照搬駕校標(biāo)語(yǔ)來(lái)鼓勵(lì)兒子之外，完全沒(méi)有辦法去了解大兒子的心理。對(duì)小兒子阿和則是從失望到厭棄，早就放棄了。

影片后半段，他最終還是接受了這樣不完美的小兒子阿和，然后用自己笨拙的方式默默關(guān)注兒子，直到最后用自己也無(wú)法發(fā)覺(jué)的內(nèi)心黑暗，來(lái)為阿和掃清障礙。陳以文的厲害之處在于完全把自己化身為一個(gè)在駕校工作了幾十年的老司機(jī)教練，不但每句臺(tái)詞都是以司機(jī)教練作為切口，做人處事也都是用一個(gè)司機(jī)的思維來(lái)行動(dòng)。

其次，必須要大力夸贊一下你們的新晉“老公”許光漢。當(dāng)初在香港電影節(jié)上看到《陽(yáng)光普照》時(shí)，是我第一次看到他的作品，畢竟當(dāng)時(shí)由他主演的《罪夢(mèng)者》和《想見(jiàn)你》都還沒(méi)有開播，但我就覺(jué)得阿豪這個(gè)演員的外形挺不錯(cuò)，演的也很好。

在電影中段，阿豪做出那個(gè)驚人的自殺舉動(dòng)，雖然電影前半部完全沒(méi)有預(yù)兆，直到后半部分才通過(guò)其他角色的回憶或夢(mèng)境拼湊出哥哥的全貌，才讓觀眾意識(shí)到哥哥可能是個(gè)嚴(yán)重的抑郁癥患者，雖然影片直到最后也沒(méi)有明示。

再提一下同學(xué)郭曉真的扮演者溫貞菱，錯(cuò)失金馬獎(jiǎng)最佳女配角的她，同樣有著非常亮眼的表現(xiàn)。雖然一共也沒(méi)有幾場(chǎng)戲，但溫貞菱的表演非常熨帖到位，個(gè)人認(rèn)為全片最動(dòng)人的一幕就是由她貢獻(xiàn)的。動(dòng)物園中，她主動(dòng)牽手哥哥阿豪，那一刻讓人覺(jué)得格外地溫暖。

而扮演阿和的巫建和同樣提名了金馬獎(jiǎng)最佳男主角，他把阿和這個(gè)角色從開始到最后的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得非常細(xì)致。但跟飾演母親的柯淑勤不一樣的是，他主要通過(guò)動(dòng)作與臺(tái)詞來(lái)外化這個(gè)人物內(nèi)心的愧疚、憤怒等多種情緒。弟弟是如何在經(jīng)歷這樣的一連串變故后而逐漸發(fā)生改變的，巫建和的表演非常令人信服。

高大英俊的劉冠廷，則把又講義氣又沖動(dòng)、其實(shí)也很可憐的菜頭演得絲絲入扣，讓人看得又厭惡又唏噓。還有駕校校長(zhǎng)扮演者龍劭華、黑輪老爸扮演者林志儒也都相當(dāng)搶眼；甚至阿和洗車行老板的演員施名帥（是的，就是《誤殺》中那個(gè)壞警察），寥寥幾句臺(tái)詞就能讓人讀懂老板也有過(guò)獄中經(jīng)歷。

作為2020年第一部引發(fā)影迷集體討論的臺(tái)灣電影，《陽(yáng)光普照》無(wú)疑值得被更長(zhǎng)久的銘記。至少它讓我們相信，盡管這個(gè)世界是不公平的，但所幸還有太陽(yáng)的存在。

陽(yáng)光能夠照到的地方，并不一定有多溫暖；陽(yáng)光照不到的地方，也并不一定有多陰暗。太陽(yáng)就像時(shí)間一樣，從來(lái)都是最公平的，日夜交替，四季輪轉(zhuǎn)。

作者| 皮皮丘、滿江紅；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

這世界最公平的是太陽(yáng)，不論緯度高低，每個(gè)地方白天與黑夜都各佔(zhàn)一半。

在我們的傳統(tǒng)教育中，黑暗似乎是不被允許的存在。

仍記得小學(xué)時(shí)班級(jí)的佈告板上那些積極正面的標(biāo)語(yǔ)，什麼學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)、學(xué)會(huì)生活、學(xué)會(huì)做人、學(xué)會(huì)勞動(dòng)。勤奮、勇敢、自信、愛(ài)國(guó)、友善等等的正向價(jià)值在弟子規(guī)、八榮八恥觀和《感恩的心》的手語(yǔ)中折射成每個(gè)稚童心靈中閃爍的陽(yáng)光。

那些年裡，《陽(yáng)光總在風(fēng)雨後》似乎是小學(xué)生的爆款流行樂(lè)，於是我們風(fēng)風(fēng)雨雨都接受，相信烏雲(yún)之上有晴空，暴雨過(guò)後是彩虹。不然，就是踩著《紅星歌》那句“紅星閃閃~放光彩~紅星閃閃~暖胸懷”的四二拍節(jié)點(diǎn)集合升旗或出操。有那麼一些時(shí)候，我也會(huì)相信，我們的生活自然而然就會(huì)像黨的光輝一樣“驅(qū)黑暗、把路開、迎春來(lái)”。

但是，似乎從來(lái)沒(méi)有一個(gè)誰(shuí)來(lái)告訴我們：我們生而具有光明與黑暗的兩面。我們於是躲在被窩裡，恐懼我們自身的膽怯與懦弱——因?yàn)橹┲虢Y(jié)網(wǎng)結(jié)到第八次也會(huì)成功啊，因?yàn)榈缆肥乔鄣亩巴镜墓饷鞯难健?/p>

《陽(yáng)光普照》提醒我們：每個(gè)被陽(yáng)光曬得昏沉的人，都需要在陰影下躲一躲。

大兒子阿豪是多麼光芒四射的存在啊。他長(zhǎng)相好，成績(jī)好，待人體貼，有考取醫(yī)學(xué)院的理想。特別是在弟弟阿和的墮落與輕狂的對(duì)比中，他不僅被父親寄予了殷切的希望，更是整個(gè)家庭躍升的的那一束，唯一的光。

你說(shuō)，溫暖純良的阿豪，像不像一個(gè)太陽(yáng)？二十四小時(shí)從不間斷，明艷照人。

那你知太陽(yáng)在哪裡嗎？在外太空無(wú)處躲藏的黑暗裡。一個(gè)只能夠沐浴陽(yáng)光的人，沒(méi)有辦法安放生而為人那與生俱來(lái)的陰暗。

我很喜歡電影中阿豪這段轉(zhuǎn)折，導(dǎo)演的處理方式顯得特別寫實(shí)：那麼突然，又那麼理所當(dāng)然；那麼明白，又那麼無(wú)可知曉。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們對(duì)他人一切情感的同理與體認(rèn)，不正是這樣嗎？我也明白，我也理解，但我又不可能真的明白，真的感同身受。

後來(lái)，在阿和敘述的細(xì)節(jié)中，我們可以知道阿豪沒(méi)有考上第一志願(yuàn)，要再拼一年。所以這個(gè)資優(yōu)生，也同時(shí)是一個(gè)復(fù)讀生。從一般社會(huì)價(jià)值的視角說(shuō)，阿豪失敗了一次。

但是，如果不是通過(guò)阿和的言語(yǔ)，我們似乎無(wú)從確切地發(fā)現(xiàn)這一個(gè)訊息。當(dāng)駕校學(xué)員問(wèn)起父親有幾個(gè)孩子時(shí)，他總是回答：“一個(gè)，準(zhǔn)備進(jìn)醫(yī)學(xué)院了?！?那是一幅自豪的、勝券在握的模樣。當(dāng)阿豪提出翹一節(jié)課陪小玉做產(chǎn)檢時(shí)，母親也表現(xiàn)得淡定從容。只因?yàn)榘⒑朗悄莻€(gè)燦爛的太陽(yáng)。

我們的社會(huì)缺乏一種聲音，一種問(wèn)跌倒的人痛不痛的聲音。當(dāng)我們的教育在談及失敗時(shí)，後面總不忘加上一句“乃成功之母”，呼喊一聲“捲土重來(lái)未可知”。在哪裡跌倒，就在哪裡爬起來(lái)，然後你要“把握時(shí)間，掌控方向”。

但是，當(dāng)我痛得無(wú)法忍受時(shí)，我可以用什麼樣的面孔去應(yīng)對(duì)觀眾席裡面滿懷期待的人們？當(dāng)這一階段的衝刺遇到了阻礙，我是不是也可以選擇暫時(shí)退出？當(dāng)心已經(jīng)被黑暗完全籠罩，該怎麼去尋獲那原應(yīng)普照的光明？

這些問(wèn)題的答案，不在學(xué)校的講臺(tái)上，不在我們的家庭教育裡，也不社會(huì)價(jià)值的期許裡。

為什麼郭曉貞能稍微走進(jìn)阿豪的心裡？我想是在他們第一次見(jiàn)面時(shí)，她問(wèn)：“你還在生老師的氣嗎？”

從情節(jié)的角度說(shuō)，阿豪只是電影中的一條支線，卻也是對(duì)電影主題一道嘹亮而悠遠(yuǎn)的回聲。相比起哥哥，主角阿和是一個(gè)幸運(yùn)的人，他在沉沉浮浮的人生歷練中，終於等到黑暗翻面過(guò)去，迎來(lái)了新的白晝。

我們的一生，就像電影的最後，阿和用腳踏車載著媽媽騎過(guò)的那一段林蔭道。陽(yáng)光透過(guò)枝葉之間的空隙散落下來(lái)，媽媽一直透過(guò)樹頂，望著天空中那輪太陽(yáng)。

她的臉上有樹影斑駁，光影流散。

這部電影，看完五味雜陳，卻不知道從哪說(shuō)起，無(wú)法下筆。

電影一開頭，雨天，夜晚，非常舒緩的配樂(lè)，卻轉(zhuǎn)眼間，一只胳膊被砍掉了，一地鮮血橫流，一只斷手被摔進(jìn)了熱湯里。一反傳統(tǒng)黑幫元素的一般呈現(xiàn)，暴力血腥的場(chǎng)面配上悠然的音樂(lè)，聲畫對(duì)立，拓展了表達(dá)空間。就像現(xiàn)實(shí)生活世界中，那些大事，都是悄無(wú)聲息地發(fā)生，悄無(wú)聲息地消失的，沒(méi)有配樂(lè)，沒(méi)有伴奏。

阿豪——無(wú)處安放的存在

阿豪在公交車站講了一個(gè)故事，說(shuō)司馬光砸的缸里，不是別人，而是小時(shí)候的司馬光自己。小時(shí)候的他，躲在了缸里，躲在了陰影里。而阿豪，沒(méi)有缸，他無(wú)處躲藏，無(wú)處安放。

阿豪跳樓前，有一趟動(dòng)物園之旅。在盛夏的午后，從樹葉縫隙間陽(yáng)光灑滿整個(gè)大地。在那里他問(wèn)她，世界上最公平的是什么？他沒(méi)有回答。接著他們來(lái)到猩猩園面前，左右各站一邊，突然一只大猩猩沖過(guò)來(lái)，敲打著玻璃，大力嘶吼著，而在我們這邊，整個(gè)場(chǎng)景，靜默無(wú)聲。猩猩和人類互相無(wú)法聽(tīng)見(jiàn)，而阿豪，也無(wú)法被人聽(tīng)見(jiàn)。這只猩猩其實(shí)就像是阿豪，被困在玻璃里，他看得見(jiàn)外面，外面也看得見(jiàn)他，只是再大聲嘶吼，都永遠(yuǎn)無(wú)法互相聽(tīng)見(jiàn)，互相理解。

所以在24小時(shí)明亮溫暖陽(yáng)光普照下，他選擇了在夜晚跳樓自殺，選擇了在黑暗中失明。

阿和——熱血沸騰后的歸來(lái)

阿和是執(zhí)拗的，童年癡迷自行車，是向往追求自由的。而這么一個(gè)人，卻因?yàn)橐患∈?，進(jìn)了監(jiān)獄?？克^義氣而活，也為所謂義氣所累。義氣過(guò)了頭，就變成了拖累。

阿和壞嗎？

哥哥死后，他突然跑下坡，到處狂奔，吼叫不止，他失控了。

在禁閉室，有人過(guò)來(lái)勸慰他?！八娴暮軈柡?，厲害到只做了這一件錯(cuò)事。”

十幾年與哥哥的暗暗較勁，在這一刻土崩瓦解。

阿和出獄前，四周的少年們，不約而同地唱起了：“春去春會(huì)來(lái)，花謝花會(huì)再開……”阿和默默聽(tīng)著，雖沒(méi)給特寫，但是能看到他眼角的濕潤(rùn)。這一時(shí)刻大概是影片最溫暖的場(chǎng)景，這些被我們貼上“可惡可怕”的犯罪少年，不過(guò)是一只腳誤踏入歧途的雛鳥。

阿和回到家，和同樣尚且稚嫩的妻子坐在一起，看著搖籃里的嬰兒，彼此無(wú)言，妻子流下淚來(lái)，阿和，一臉平靜中帶著迷茫。這幅場(chǎng)景加上配樂(lè)，莫名讓人非常動(dòng)容，熱血沸騰過(guò)后，剩下的是平靜，年少無(wú)知卻因不得不擔(dān)的責(zé)任不再氣盛，生活還要繼續(xù)，歸來(lái)已不是少年。

菜頭——無(wú)所適從的停留

影片對(duì)于菜頭的筆墨不多，但這個(gè)角色非常立體。

菜頭是一個(gè)非常沖動(dòng)的感情用事的人，雷厲風(fēng)行的出場(chǎng)，一刀砍掉了半只胳膊。如若招惹不上警察，會(huì)被認(rèn)為講義氣夠朋友，而一旦招致牢獄之災(zāi)，這義氣就過(guò)了頭。因?yàn)槟贻p，義無(wú)反顧，也是因?yàn)槟贻p，無(wú)力承擔(dān)后果。

阿和膽怯了，選擇了逃避和推卸，而菜頭，依然義無(wú)反顧。

可以說(shuō)，阿和在知道要入獄之前，就已后悔了。在入獄前兩人就已分道揚(yáng)鑣。

但是菜頭，從未后悔過(guò)。所以他看到阿和出獄后的所作所為，感到心寒，他不明白為什么，覺(jué)得阿和背信棄義，覺(jué)得阿和虧欠他。其實(shí)，是只有他還留在原地而已。

菜頭其實(shí)是一個(gè)非常單純的人，活在自己理想中的情義世界中。因此他才會(huì)出獄后依然想與阿和保持聯(lián)絡(luò)，因?yàn)樗麍?jiān)信這份情誼。

阿和的所作所為令他氣憤，阿和父親態(tài)度的前后對(duì)比，讓他倍感可笑。在那場(chǎng)阿和父親和菜頭的天臺(tái)對(duì)話，菜頭一字一句地指責(zé)出了父親的虛偽。這一場(chǎng)對(duì)話為菜頭看似過(guò)分無(wú)理的做法作了注解。

菜頭心里還是對(duì)阿和有情誼的，表面冷血，但卻在最后，選擇了在車外抽煙，這是他最后一支煙，正是這一支為阿和著想的煙，讓他招來(lái)殺身之禍。

在死后，只換來(lái)阿和的一句：“他一直找我麻煩?！?/p>

菜頭是一個(gè)不合時(shí)宜的人，周圍人都離開了，他卻還留在原地，這是他的悲劇所在。

阿文——走向失控的父愛(ài)

阿文是個(gè)駕照教練，一輩子都在指導(dǎo)別人開車，常常把公司標(biāo)語(yǔ)“把握時(shí)間，掌握方向?！碑?dāng)做人生信條，時(shí)不時(shí)掛在嘴邊。當(dāng)他在學(xué)員面前語(yǔ)重心長(zhǎng)地教育他們時(shí)，正說(shuō)到起興處，就被人冷不丁打斷了：“時(shí)間差不多了，學(xué)員們還有事，有的還要趕回去上班呢?！?/p>

本來(lái)讓人感覺(jué)動(dòng)容，卻在這一刻立馬覺(jué)得阿文有些滑稽可憐，那些“人生金句”的嚴(yán)肅性立刻被這突如其來(lái)的打斷消解了。

這才是真實(shí)的生活，充滿著這種尷尬時(shí)刻，哪里有專為你設(shè)立讓你長(zhǎng)篇大論的講臺(tái)，臺(tái)下的不是觀眾，只是看客。你上一秒嚴(yán)肅認(rèn)真，下一秒就被瓦解冰消。

阿文作為父親，在阿豪死前，是不溫不火的，而在阿豪死后，是過(guò)了火的。

在影片最后那場(chǎng)山頂戲中，妻子在阿文再次說(shuō)出“把握時(shí)間，掌握方向”時(shí)，無(wú)情地打斷他：“不要再把你公司那廣告詞當(dāng)真了，你自己都做不到還來(lái)教訓(xùn)別人，你要是真能做到的話，你怎么會(huì)到現(xiàn)在還只是個(gè)教練。”

然后阿文一點(diǎn)一點(diǎn)地說(shuō)出了菜頭死亡的真相……這個(gè)指導(dǎo)別人開車指導(dǎo)了一輩子的人，卻沒(méi)有握好方向盤，把車駛向了錯(cuò)誤的方向……

從來(lái)都是這樣，要是能做到“把握時(shí)間，掌握方向”，那這句話也毫無(wú)意義了。

我們永遠(yuǎn)無(wú)法時(shí)時(shí)刻刻保證自己駛向的方向是正確的，能做到的，只是一直在路上。

菜頭的死，是靜默的，兇手不言，阿和不言，父親不語(yǔ)，母親不語(yǔ)。被人不約而同地埋進(jìn)了塵土里，大家都當(dāng)做沒(méi)有發(fā)生，好像給這個(gè)家庭沒(méi)有帶來(lái)什么影響，生活依然繼續(xù)，陽(yáng)光依然普照，看似往事了無(wú)痕，但你我和他們心里都清楚，往后要負(fù)重前行。

「陽(yáng)光普照」導(dǎo)演鐘孟宏談創(chuàng)作、演員、角色，臺(tái)灣電影未來(lái)的樣貌：

人就是生活在光影里面，這同時(shí)是我對(duì)攝影的一種執(zhí)念，我們拍照是拍人在光影下的狀態(tài)，而離開了拍照，人仍舊生活于光影的世界，如果將這概念延伸到劇情片，會(huì)是什么樣子？那是我非常好奇的，而且也非常執(zhí)著的，因?yàn)槲冶旧砭头浅Ｏ矚g攝影，我非常在乎這些東西。

拍片的時(shí)候并沒(méi)有想到用影像表達(dá)光影，可是拍完后才發(fā)現(xiàn)，我不自覺(jué)真的用光在講故事，人與天氣的連結(jié)與沖突很有趣，這是我后來(lái)才想的東西，但一切都很本能式的，也不自覺(jué)。

當(dāng)我在攝影時(shí)，看見(jiàn)很棒的東西的時(shí)候（不管是景或演員），我不用等導(dǎo)演Cue，也不用跟攝影說(shuō)要Pan哪（水平運(yùn)鏡），當(dāng)下我就能判斷，也可以知道拍完這場(chǎng)戲后還缺哪顆鏡頭，是缺特寫還是缺遠(yuǎn)景，馬上能反應(yīng)，也包含后期的剪接，都在我的掌控，以前我會(huì)覺(jué)得滿辛苦的，現(xiàn)在對(duì)我來(lái)講，這個(gè)東西就真的是我比別人多一個(gè)機(jī)會(huì)，我有無(wú)窮的武器與力氣做這件事。

做電影最重要的，還是與你一起工作的伙伴，可以每天跟喜歡的人一起工作，結(jié)束后一起吃美食，如果附近有好吃的我絕對(duì)不會(huì)放過(guò)，這個(gè)當(dāng)然是最開心的。

當(dāng)我用同理心且為人父、為人子的角度去看的時(shí)候，情感不自覺(jué)就跟著打轉(zhuǎn)，我的心境就像是片中拍攝的小卷風(fēng)一樣，跟所有角色都完完全全在旋渦里無(wú)法脫身，包括哭戲，就讓情感流瀉，不想像以前一樣刻意介入剪掉了。

其實(shí)陳以文（片中父親）的職業(yè)構(gòu)思很久，之后突然想到駕訓(xùn)班教練不斷地教開車，但這些人卻很難實(shí)際掌握自己的車子，計(jì)程車和駕訓(xùn)班，都踩著不屬于自己的車，就跟人生中的迷惘一樣，于是就設(shè)定成駕訓(xùn)班教練。

餘韻是生活里有些說(shuō)不清楚的東西，（片尾）留下了空白，但真正的是，那個(gè)空白后面你想到什么事情。我不知道媽媽想到什么，也不知道老天爺，或太陽(yáng)公不公平，我只覺(jué)得，它反射出每個(gè)人想到的事，什么東西有沒(méi)有觸動(dòng)你，想到一些事情？如果沒(méi)有，那就沒(méi)有。

拍一個(gè)不了解的人，就是在了解我自己，我不喜歡把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)放進(jìn)電影中，都是透過(guò)觀察來(lái)塑造角色和劇情，從陌生人聊天的經(jīng)驗(yàn)中，慢慢會(huì)知道「人」的輪廓，也會(huì)漸漸知道什么樣的人會(huì)講什么樣的話，就把這些「人」帶進(jìn)我的電影中。

我們這代50歲左右的中年男子，真的讓我驚艷的演員就屬戴立忍、陳以文這些人，他們從年輕一路演戲至今，我覺(jué)得就是要有個(gè)位置給他們，讓他們盡情發(fā)揮，劇本完成時(shí)，二話不說(shuō)直接找陳以文來(lái)演，他也是少數(shù)演員中，能把臺(tái)詞背得滾瓜爛熟，而且舉手投足間的情緒都相當(dāng)精準(zhǔn)。

我真的覺(jué)得臺(tái)灣電影的未來(lái)就是要靠這些好演員，常有人問(wèn)我臺(tái)灣電影的未來(lái)怎么辦？沒(méi)怎么辦，就是努力寫好劇本，然后找這些好演員把它演出來(lái)，不要再消耗這些人了。

希望讓臺(tái)灣電影更好，讓觀眾知道臺(tái)灣一直有電影工作者在做好片子想跟大家溝通，讓這個(gè)產(chǎn)業(yè)更有力氣做下去。

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電影以阿和載著母親騎自行車結(jié)束，并沒(méi)有出現(xiàn)類似于“阿文偷自行車的行為非常惡劣，受到了批評(píng)教育”的字幕。

更沒(méi)有出現(xiàn)類似于“阿文自首”或者“阿文被逮捕”的字幕。

電影中，阿豪曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)故事。

司馬光和一群小朋友玩捉迷藏，在他把所有小朋友找到了以后，卻說(shuō)還有一個(gè)小朋友沒(méi)有被找到。

其它小朋友在樹下找到一個(gè)水缸，說(shuō)：那個(gè)小朋友一定在里面。

于是司馬光用石頭砸向了水缸。

水缸根本沒(méi)有水流出來(lái)，有一個(gè)小朋友坐在水缸的陰暗處，看著缸外。

這個(gè)小孩就是司馬光自己，也是阿豪。

司馬光說(shuō)還有一個(gè)小朋友沒(méi)有被找到，言外之意就是另一個(gè)他躲了起來(lái)。

水缸外的是偽裝的他，躲在水缸里的才是真正的他。

正如阿和所說(shuō)：阿豪是一個(gè)很好的人，什么事都替大家設(shè)想，但其實(shí)我們沒(méi)有一個(gè)人真正知道他心里面在想什么。

每個(gè)人和動(dòng)物都可以找到一個(gè)有陰影的角落，但是阿豪沒(méi)有。他沒(méi)有水缸，沒(méi)有暗處，只有陽(yáng)光。24小時(shí)從不間斷，明亮溫暖，陽(yáng)光普照。

電影的英文名是《A Sun》，和A Son同音。家里只有阿豪一個(gè)人得到了陽(yáng)光，阿文也只承認(rèn)他只有一個(gè)兒子。

阿豪陽(yáng)光充足，長(zhǎng)得高大威猛；阿和缺乏陽(yáng)光，長(zhǎng)得矮小瘦弱。

阿豪是被偏愛(ài)的那個(gè)，但是這對(duì)他來(lái)說(shuō)并不是好事，父親對(duì)他的期望太高了，他的壓力也太大了。

他成績(jī)很好，但是因?yàn)榘l(fā)揮失常沒(méi)有考上第一志愿。換做別人肯定就去讀第二志愿了，但他是一個(gè)完美主義者，他選擇了復(fù)讀。

他從小到大在父親眼中都是完美的，不能有任何瑕疵和遺憾，最終選擇了自殺。

阿文每年都會(huì)把駕校發(fā)給他的筆記本送給阿豪，阿豪已經(jīng)有十個(gè)筆記本了，但是里面一個(gè)字都沒(méi)寫。

他不會(huì)把他的想法說(shuō)出來(lái)，也沒(méi)有習(xí)慣寫在紙上，總是把它深藏在心里，直到他跳樓自殺了大家都不知道他為什么自殺。

阿和得到的陽(yáng)光太匱乏，從不知道溫暖的滋味。他在黑暗中生活，也被黑暗所吞噬。

阿豪接受的陽(yáng)光太濃郁，刺眼的陽(yáng)光讓他想要躲進(jìn)陰影。于是他走進(jìn)了陰影，再也沒(méi)有出來(lái)。

阿和和阿豪是兩個(gè)極端，一個(gè)極端偏愛(ài)，一個(gè)極端缺愛(ài)。

阿文把所有注意力都集中在阿豪身上，對(duì)阿和完全放任自由。

阿文覺(jué)得他對(duì)阿豪付出最多，覺(jué)得他對(duì)阿豪最好，就理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為阿豪的未來(lái)是最光明的，殊不知阿豪唯一的感受不是幸福，而是被壓得喘不過(guò)氣。

阿文對(duì)阿豪的期望太高了，所以阿豪有時(shí)候會(huì)羨慕阿和，他希望能有哪怕那么一天、一個(gè)小時(shí)父親能不關(guān)注他，能不管他，能獲得一絲絲的自由。

他和他故事里的司馬光一樣，對(duì)外表現(xiàn)出善良陽(yáng)光的一面，把真實(shí)的自己隱藏起來(lái)。但是其它人都絲毫沒(méi)有察覺(jué)到，沒(méi)有察覺(jué)到他們所看到的是偽裝的司馬光，真實(shí)的司馬光躲起來(lái)了。即便司馬光明確告訴大家還有一個(gè)小朋友沒(méi)有被找到，大家也堅(jiān)持所有人都找到了。

阿豪很希望人們能發(fā)現(xiàn)真實(shí)的他，那個(gè)藏在水缸里的他，但是最終還是沒(méi)有出現(xiàn)這樣的人。

所以他只能像司馬光那樣，自己把水缸砸開，讓人們看到，原來(lái)我們一直沒(méi)發(fā)現(xiàn)，還有一個(gè)真實(shí)的他躲了起來(lái)。

人們不知道阿豪在想什么，他們對(duì)于阿和又何嘗不是如此呢？

黑輪欺負(fù)阿和，阿和沒(méi)有告訴父母，父母也沒(méi)問(wèn)他。唯一知道有人欺負(fù)他的，是大家都很討厭的菜頭。

他和小玉發(fā)生了關(guān)系，他同樣沒(méi)有告訴父母，直到小玉找上門來(lái)父母才知道。

他和少年輔育院的獄友產(chǎn)生了矛盾，但他其實(shí)沒(méi)有惡意。他主動(dòng)把母親帶給他的菜給大家吃，但獄友覺(jué)得他不安好心，還叫他晚上不要睡覺(jué)，不然把他打到全部吐出來(lái)。

他和獄友打架，他也不告訴母親，謊稱是撞到玻璃。

后來(lái)菜頭被放出來(lái)了，三番五次騷擾他，他也沒(méi)有告訴任何人。

表面上，阿和和阿豪是截然不同、甚至完全相反的人，但其實(shí)他們是一樣的，都是不把真實(shí)想法說(shuō)出來(lái)，都是躲在水缸里的人。

琴姐說(shuō)：你要講，不要人家找上門了我們什么事情都不知道。

阿和說(shuō)：沒(méi)有什么事情啊。

阿豪是一個(gè)優(yōu)等生，但他的畢生夢(mèng)想真的就是做一名優(yōu)等生嗎？可能是，也可能不是，除了他沒(méi)有人知道。

所有人都說(shuō)阿和很壞，但他真的有大家說(shuō)的那么壞嗎？

阿豪樣樣都好，阿文就偏愛(ài)他，最終讓他受不了了。

阿和樣樣都不好，阿文就不認(rèn)他這個(gè)兒子。

那琴姐是怎么評(píng)價(jià)阿和的呢？

他加入了拳擊隊(duì)，在學(xué)校打，在外面也打，一直到前一陣子出事情。

她客觀公正地評(píng)價(jià)阿和，不會(huì)因?yàn)樗撬齼鹤泳陀X(jué)得他是完美的，也不會(huì)因?yàn)榇蠹叶颊f(shuō)他很壞就不承認(rèn)這個(gè)兒子，是什么就是什么。

如果阿文能多向自己的妻子學(xué)習(xí)，也許結(jié)局會(huì)迥然不同。

阿豪什么都不告訴父母，從沒(méi)說(shuō)過(guò)他想自殺，自殺前也沒(méi)有吵架，甚至一點(diǎn)異常都沒(méi)有，和平常一樣，沒(méi)有任何征兆，以至于父母都覺(jué)得太突然了。

正是因?yàn)榕瑢W(xué)郭曉真，琴姐才知道阿豪最近在做什么。

最近他常常送女同學(xué)回家，還和女同學(xué)一起去動(dòng)物園，給她講司馬光的故事，告訴她他對(duì)陽(yáng)光的理解……但這些也僅僅是他所有事情的萬(wàn)分之一而已。

父母對(duì)他的了解，甚至還沒(méi)有一個(gè)女同學(xué)多。

這在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是非常正常的事，我相信99%的青少年的父母對(duì)孩子的了解都沒(méi)有他們的同學(xué)多。

阿文不了解阿豪，也不了解阿和，因?yàn)樗徽J(rèn)這個(gè)兒子，也從來(lái)不和他說(shuō)話。

阿文對(duì)兩個(gè)兒子都根本不了解。

直到阿和進(jìn)了少年輔育院，阿豪跳樓，他才想起應(yīng)該和兒子溝通溝通，而且都是阿和先開的口。

這讓我想起去年的新聞，17歲男孩被母親批評(píng)后跳橋當(dāng)場(chǎng)死亡。

有網(wǎng)友批評(píng)家長(zhǎng)眼看孩子都要跳橋了還不肯罷休，非要等他真的要跳了才去阻止。也有網(wǎng)友批評(píng)孩子沒(méi)有必要這么極端。

兩種觀點(diǎn)都有道理，發(fā)生這種事并不是其中一方的責(zé)任，而是雙方?jīng)]有溝通。

但很多時(shí)候不是孩子不想溝通，而是他們嘗試了溝通，但是父母堅(jiān)信自己是對(duì)的，還是要按照自己的想法來(lái)。

當(dāng)孩子一次、兩次、三次……發(fā)現(xiàn)說(shuō)出自己的想法也沒(méi)什么用之后，以后他就不會(huì)說(shuō)出來(lái)了。

阿和、阿豪想什么、做什么都不說(shuō)出來(lái)，這是他們不對(duì)。但他們?yōu)槭裁床徽f(shuō)，也許是因?yàn)橐郧八麄冋f(shuō)過(guò)，但是父母不在乎他們的想法，久而久之他們就不說(shuō)了。

阿和選擇告訴菜頭，最終和菜頭干了一件傻事。

阿豪選擇憋在心里，最終憋壞了。

最后阿文解決問(wèn)題的辦法，也是私自做一件事，不告訴兒子，本質(zhì)上這和兒子向他隱瞞所做所想是一樣的。

雖然電影最后沒(méi)有出現(xiàn)他被逮捕的字幕，但是現(xiàn)在科技怎么發(fā)達(dá)，他殺了人八成會(huì)被發(fā)現(xiàn)，那么迎接他的就是坐牢甚至死刑。

殺死菜頭，可以解決一時(shí)的問(wèn)題，解決不了一世的問(wèn)題。

阿和、阿豪不善于溝通，阿文又何嘗不是如此？

他把所有的愛(ài)都給了阿豪，他自以為他對(duì)阿豪很好，其實(shí)他只感動(dòng)了自己，他從來(lái)沒(méi)問(wèn)過(guò)阿豪到底想要什么，到底想不想學(xué)醫(yī)，想不想復(fù)讀，想要陽(yáng)光還是想要陰影。

他絲毫不關(guān)注阿和，間接導(dǎo)致阿和走上了歧途。

兩個(gè)兒子的經(jīng)歷，都和他密切相關(guān)。

判決下來(lái)了，民事賠償150萬(wàn)。菜頭家沒(méi)有錢，黑輪的父親邱先生就去找阿文。

第一次，他直接趕走邱先生。

第二次，他把邱先生扔在荒山野嶺。

邱先生心平氣和來(lái)找他，他每次都敷衍對(duì)方。沒(méi)辦法，邱先生只好用最極端的方式了。

這個(gè)時(shí)候他才說(shuō)，我們到辦公室好好聊好不好？

包括菜頭騷擾阿和的原因之一也是阿文。

菜頭家里只有他奶奶一個(gè)人，他奶奶拿不出150萬(wàn)，他家被查封了，他奶奶也被趕到老人安養(yǎng)中心。

那個(gè)時(shí)候阿文沒(méi)想過(guò)要幫忙，現(xiàn)在才想起給他發(fā)個(gè)紅包，叫他離阿和遠(yuǎn)一點(diǎn)。

所以殺死菜頭真的是解決問(wèn)題的唯一方式嗎？

菜頭他也沒(méi)那么閑，一天到晚沒(méi)事干非要來(lái)騷擾阿和。

他騷擾阿和，是因?yàn)樵谒磥?lái)，他是一個(gè)很講義氣的人，黑輪欺負(fù)阿和，他二話不說(shuō)就去砍黑輪了，但是在法庭上，阿和卻說(shuō)他的初衷只是嚇一嚇黑輪，把責(zé)任推得一干二凈，導(dǎo)致自己被多關(guān)了三年。

他以坐牢為代價(jià)幫阿和報(bào)復(fù)欺負(fù)他的人，結(jié)果事后阿和卻說(shuō)：我們不是說(shuō)好去嚇嚇?biāo)麊幔?/p>

所以菜頭就要問(wèn)了：你什么時(shí)候說(shuō)過(guò)這句話？

你為一個(gè)人做了一件事，他卻說(shuō)：“是你自己要這么做的，我又沒(méi)叫你這么做。”這個(gè)時(shí)候，你會(huì)不會(huì)覺(jué)得自己自作多情了？

他所謂的義氣、兄弟情義，在阿和眼中是多余的，是沒(méi)有必要的，他自然會(huì)感到不爽。

他比阿和多關(guān)了三年，他沒(méi)有功勞也有苦勞，但這三年阿和從來(lái)沒(méi)有去看他。

再加上家里被查封，奶奶無(wú)處可去，阿文卻沒(méi)有幫一點(diǎn)忙。

沒(méi)有人天生就想當(dāng)大反派，當(dāng)大壞蛋。

只是發(fā)生在他身上的這些事讓他感到很不爽，讓他覺(jué)得很不公平。

然而阿和一家人絲毫不覺(jué)得對(duì)不起他，還想和他斷絕關(guān)系，他只好來(lái)騷擾阿和了。

電影有一個(gè)細(xì)節(jié)，阿和抱怨菜頭在車?yán)锍闊煛?/p>

第二次他還是想著車?yán)锍闊?，但他想起阿和說(shuō)的話，最終還是忍住了，下了車再抽。

諷刺的是，如果他繼續(xù)整阿和，繼續(xù)在車?yán)锍闊?，那么阿文就找不到殺他的機(jī)會(huì)。

他終于想要放過(guò)阿和了，然而下一秒就被阿文撞死了。

菜頭已經(jīng)死了，我們不知道他到底是怎么想的，不知道他以后還會(huì)不會(huì)騷擾阿和，但是導(dǎo)演拍他在車外抽煙的細(xì)節(jié)肯定是有道理的。

也許菜頭不是非要和阿和作對(duì)，也許他只是想懲罰一下阿和，也許這真的是他最后一次騷擾阿和了，也許阿文不需要?dú)⑺浪?/p>

阿文抱起石頭，不應(yīng)該砸向菜頭，而是應(yīng)該砸開阿豪內(nèi)心的水缸。

如果阿文對(duì)兩個(gè)孩子是公平的，不用親情綁架他們，而是和他們溝通，知道他們想要什么，不想要什么，也許阿豪就不會(huì)選擇自殺，也許阿和被黑輪欺負(fù)后就不會(huì)用犯罪的方式來(lái)解決。

如果阿文能尊重阿和的想法，傾聽(tīng)他的心聲，也許阿和就會(huì)告訴他他有一個(gè)女朋友，也許阿和就會(huì)學(xué)會(huì)做避孕措施，小玉就不需要面對(duì)嬰兒獨(dú)自落淚。

如果邱先生第一次找阿文，阿文就能坐下來(lái)好好和他談一談，他就不會(huì)極端方式逼他。

如果阿文能去少年輔育院看看菜頭，就算他拿不出150萬(wàn)，他也可以給菜頭的奶奶安排一個(gè)住處。

至少菜頭知道阿文想了辦法，而不是眼看他在少年輔育院里一時(shí)半會(huì)兒出不來(lái)，就對(duì)他和他奶奶不管不顧，他出來(lái)后就不會(huì)騷擾阿和，也不用鬧到你死我活的地步。

其實(shí)很多問(wèn)題剛剛發(fā)生的時(shí)候阿文都可以和平解決，但是他選擇了逃避。

那么當(dāng)他不能再逃避的時(shí)候，很可能事情已經(jīng)鬧大了，他已經(jīng)無(wú)法解決了，或者要用很大的代價(jià)才能解決，比如兒子的死，比如他被判刑。

阿和說(shuō)：其實(shí)我們沒(méi)有一個(gè)人真正知道他（阿豪）心里面在想什么。

這句話對(duì)很多人都適用，對(duì)阿豪適用，對(duì)阿和適用，對(duì)阿文、菜頭……都適用。

《大佛普拉斯》里也有這么一句話：雖然現(xiàn)在是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無(wú)法探索別人內(nèi)心的宇宙。

沒(méi)有人知道阿豪在想什么，也沒(méi)有人問(wèn)過(guò)他，這是他自殺的原因之一。

他從小就希望有人能砸開水缸，看到他內(nèi)心的宇宙，看到真實(shí)的他，但直到他死了也沒(méi)有遇到這樣一個(gè)人。

可能你我也是這樣長(zhǎng)大的，父母看見(jiàn)的都是偽裝的你，而真實(shí)的你一直躲在水缸里。

我們無(wú)法改變我們的童年，但至少當(dāng)以后我們有了孩子，我們可以保證讓他得到的陽(yáng)光恰到好處，不多不少。不會(huì)過(guò)于匱乏，也不會(huì)過(guò)于刺眼。他們有時(shí)候也能躲進(jìn)陰影，享受真正的自由。

父母沒(méi)有主動(dòng)砸開我們的水缸，但至少以后我們可以去主動(dòng)砸開孩子的水缸，了解他每天都在想什么，知道他想要的是什么，而不是強(qiáng)行把我們的想法強(qiáng)加在他身上，最終只感動(dòng)了自己。

如果沒(méi)有人去砸他的水缸，可能他會(huì)選擇自己來(lái)砸，然后就會(huì)像阿豪那樣，走進(jìn)陰影之中，再也沒(méi)有出來(lái)。

1.2019年最喜歡的華語(yǔ)電影沒(méi)有之一，導(dǎo)演編劇攝影配樂(lè)都很厲害，鏡頭光線臺(tái)詞背景音樂(lè)都恰到好處，是一部很細(xì)膩很寫實(shí)的電影。

2.每一個(gè)角色都演繹的很好：母親理智而隱忍，父親很愛(ài)兒子但很執(zhí)拗，哥哥聰明懂事又有點(diǎn)陰郁，弟弟叛逆但本質(zhì)善良，其余的角色可愛(ài)的可愛(ài)，可憐的可憐，可恨的可恨。

3.故事開頭砍手臂煮火鍋真的很真實(shí)血腥，不忍直視，與結(jié)尾受害人描述失去手臂的細(xì)節(jié)及互相之間釋然相呼應(yīng)。

許光漢飾演的哥哥成績(jī)很優(yōu)秀

哥哥出場(chǎng)“眾人皆睡我獨(dú)醒”

4.許光漢飾演的哥哥講司馬光砸缸的故事，搭配動(dòng)畫，活生生的講成了一個(gè)恐怖故事，為后來(lái)自殺埋下伏筆。哥哥自殺跳樓前，洗澡洗頭刷牙，看一眼霧蒙蒙鏡子里的自己，疊衣服整理好房間，走出屋子，昏黃的燈光將他的影子拉長(zhǎng)投影在陳舊的墻紙上…哥哥把所有的好都給了身邊的人，死之前整理好一切因?yàn)椴幌肼闊┤魏稳恕?/p>

哥哥自殺前留下的最后一條短信：“這個(gè)世界最公平的是太陽(yáng)，不論緯度高低每個(gè)地方一整年中白天與黑暗的時(shí)間都各占一半。前幾天我們?nèi)チ藙?dòng)物園，那天太陽(yáng)很大，曬得所有動(dòng)物都受不了，它們都設(shè)法找一個(gè)陰影躲起來(lái)。我有一種說(shuō)不清楚模糊的感覺(jué)，我也好希望跟這些動(dòng)物一樣，有一些陰影可以躲起來(lái)，但是我環(huán)顧四周，不只是這些動(dòng)物有陰影可以躲，包括你、我弟、甚至是司馬光都可以找到一個(gè)有陰影的角落，可是我沒(méi)有，我沒(méi)有水缸，沒(méi)有暗處，只有陽(yáng)光，二十四小時(shí)從不間斷，明亮溫暖，陽(yáng)光普照?！?/p>

5.有幾個(gè)細(xì)節(jié)弟弟演的很動(dòng)人：a.哥哥的葬禮，弟弟表現(xiàn)的若無(wú)其事，當(dāng)?shù)艿芑氐奖O(jiān)獄一群人推著拖車下坡，終于忍無(wú)可忍，悲從中來(lái)，情緒一下突然爆發(fā)…/b.出獄后弟弟在洗車行工作…暴雨中，弟弟擔(dān)心自己衣服上的泥土弄臟客戶的豪車，硬是扒光了衣服只穿內(nèi)褲把車開回車庫(kù)…弟弟真的浪子回頭只想老實(shí)工作踏實(shí)生活。/c.菜頭非要坐在客戶賓利車?yán)锍闊?，?wèn)弟弟有沒(méi)有煙灰缸，弟弟很無(wú)奈無(wú)語(yǔ)，不想弄臟客戶的豪車硬是把自己的手伸過(guò)去接起了煙灰。

6.電影的整個(gè)基調(diào)陰郁低沉充滿悲劇色彩，導(dǎo)致所有逗比一點(diǎn)段子都變成了冷笑話：比如，牢里背乘法口訣，哥哥講司馬光砸缸，監(jiān)獄證婚人拉彩彈，爸爸駕校訓(xùn)話等等。

7.父親在弟弟出獄后對(duì)兒子的避而不見(jiàn)，后來(lái)父親夢(mèng)到哥哥，夢(mèng)醒后父親來(lái)到夢(mèng)中哥哥出現(xiàn)的巷子，父親最后還是來(lái)見(jiàn)了在便利店上大夜班的弟弟，父子之間釋然了。這個(gè)夢(mèng)真好。

8.配樂(lè)很贊很有共鳴，比如哥哥葬禮的背景音樂(lè)、弟弟出獄大家不自覺(jué)齊聲唱起的《花心》、弟弟便利店夜班和父親聊天響起的全家門鈴聲。