關(guān)于這部爛片和李楊導(dǎo)演，看到以罵楊冪、楊天寶、劉鎮(zhèn)偉（2010年后）的 惡毒言語來抹黑這部電影和導(dǎo)演，真心替導(dǎo)演感到憋屈和不公。雖然爛片， 但是這部片是我唯一想打5星的爛片。 這里轉(zhuǎn)發(fā)幾篇文章，大家也許會更加了解這個拍了一部爛片的導(dǎo)演是什么人，為什么會拍一部爛片。 中國新聞周刊：《盲井》導(dǎo)演李楊，我希望更多人聽到我的聲音，哪怕聲音支離破碎 毒舌電影：又一個中國良心導(dǎo)演墜落了，我罵不出口 =================================================== 上面兩篇文章都比較長，建議大家至少看一下第一篇新聞周刊的文章，寫出了李楊導(dǎo)演拍這部片的不易。如果覺得新聞周刊的文章太長，也可先跳過，先看一下我以下的結(jié)論，再去看上面的兩篇文章。 雖是爛片，但是這部爛片能拍出來實(shí)屬不易，不頌贊歌來寫現(xiàn)實(shí)題材就是戴鐐銬跳舞，不拍燈紅酒綠只拍底層就不是主流商業(yè)片和資本過不去，沒錢又想拍電影就是和那些被商業(yè)大片搞臭品味（講特效、講道具、講服裝、講臺詞）的文藝青年過不去。這種電影拍得太現(xiàn)實(shí)不妥協(xié)，龍標(biāo)都拿不到，而資本追逐利潤的不會投資這種有風(fēng)險的現(xiàn)實(shí)題材多，太多妥協(xié)觀眾不滿意啊，多邊不討好，導(dǎo)演是和自己過不去啊。 在新中國，對近現(xiàn)代文學(xué)大家有一個排名是：魯郭茅巴老曹，魯迅的文學(xué)才能應(yīng)該不及郭沫若、老舍等，為什么魯迅是排第一位呢？而且國人對魯迅的評價是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于后面幾位文學(xué)大師的。因?yàn)轸斞笇裥缘亩床炝团惺?最深刻的，是最具有啟蒙意義和開啟民智的。魯迅曾說過：“惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發(fā)揚(yáng)起來，中國才有真進(jìn)步”。 現(xiàn)在的中國電影，爛片橫行，除了古裝片就是家庭倫理劇，或者就是所謂的唱贊歌的主旋律電影，關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的的電影是極少極少的，官方不待見，資本不歡迎，觀眾還不買單，但是有這樣一個人，叫李楊，第一部國內(nèi)電影（盲井）是底層現(xiàn)實(shí)題材，不能上映；第二部（盲山）也是底層現(xiàn)實(shí)題材妥協(xié)改了結(jié)局票房慘淡；本片是他的第三部電影，又是底層的現(xiàn)實(shí)題材電影，確實(shí)妥協(xié)了，確實(shí)不像前兩部的風(fēng)格了，確實(shí)也拍爛了，但是為什么吃了前兩部電影的虧后，不找投資拍主流的商業(yè)片呢？ 在這個消費(fèi)主義橫行，自媒體、大V隨手就能帶起熱點(diǎn)，流行轟炸一波未平一波又起的時代，導(dǎo)演能保持一種不屈的懷疑精神和關(guān)心底層人民的善良，這意味著對這個極度喧囂的世界有自己的思考和反思。 這個時代，假的太多，假情假意，婀娜奉承，高唱贊歌的很多很多。而敢說真話，敢說不足，敢背對主流說不的人是很少很少。導(dǎo)演只想透過電影為這個時代留下一些更加真實(shí)的記錄和思考，說到底，他是一個有良心的導(dǎo)演啊。雖然本片是爛片，但是我還是想打5星，值得支持。 有人說，本片表演、配音、臺詞、配樂、劇情統(tǒng)統(tǒng)不合格，是的，我也認(rèn)同，所以說是爛片。但是， 一部電影除了表演、配音、臺詞、配樂、劇情這些表面的東西，更重要的是精神內(nèi)涵，導(dǎo)演想表達(dá)的主題是什么，我想導(dǎo)演想表達(dá)的是對底層民眾的人文關(guān)切，希望通過電影來喚醒、呼吁大眾對底層民眾和弱勢群體的關(guān)注，所以從這個層面就有別于其他圈錢的爛片，有些爛片是爛到底子里了。 我們總是在贊頌韓國電影怎么了不起，《熔爐》《素媛》《辯護(hù)人》等被觀眾津津樂道，說韓國有改變國家的電影?，F(xiàn)實(shí)是，中國社會的現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該才是世界上最豐富的，拐賣婦女兒童、留守兒童、校園欺霸、幼兒園虐童（紅黃藍(lán)事件）、拆遷、城管、醫(yī)鬧、無理的判刑（氣槍擺攤大媽被判刑）、政商權(quán)益不清（共青城賽龍事件）、蒲系醫(yī)院、臺海關(guān)系、香港占中、中國企業(yè)出海等等，這個社會在無時無刻發(fā)生著巨變。隨便一條中國的社會現(xiàn)實(shí)能被如實(shí)的拍出來（而不是被各種閹割），就是一部部偉大的電影啊。在目前創(chuàng)作環(huán)境下，敢于拍這種現(xiàn)實(shí)電影我們就應(yīng)該給他們點(diǎn)贊，每部這樣的電影出來都及其不容易。《嘉年華》《二十二》雖然豆瓣很高分，老實(shí)說從表演、配音、臺詞、配樂、劇情都算一般的，但對于這種題材電影能上映，我對于投資人和相關(guān)電影工作者都表示極大的敬佩！要知道，在目前政策環(huán)境下，這種電影有可能意味著投資打水漂（龍標(biāo)拿不到），有可能觀眾不買單，在風(fēng)險極高的情況下，沒有極強(qiáng)都責(zé)任心和對底層群眾的關(guān)懷心理，是拍不出這種電影的。

中國電影最可悲的是，不是沒有現(xiàn)成豐富的題材，而是在這個風(fēng)云聚會的大時代卻拍出了大量小時代的電影。

監(jiān)管者喜歡的是贊歌而不是批判，資本是追逐利潤的而不會去思考人性和道德，觀眾喜歡開懷大笑不愿意看到冰冷的現(xiàn)實(shí)。大量圈錢電影在哄騙觀眾，而觀眾好像也樂于被哄騙，這就是作為觀眾的悲哀。電影更高的層次是應(yīng)該反映社會現(xiàn)實(shí)，反思人性，批評黑暗或者歌頌光明，講故事僅僅是一個基本的功能而已。而現(xiàn)在爛片橫行，都想通過講一個故事來圈錢，喪失了電影應(yīng)有的高尚靈魂。所以中國再要想誕生偉大的電影，很難，很難（個人表示悲觀，但及其希望被打臉），因?yàn)槿鄙賯ゴ箅娪罢Q生的那種土壤，難能可貴的是，還可以看到像李楊等不被困難所嚇到，沒有被金錢蒙蔽雙眼的電影創(chuàng)作者，他們都是值得十分敬佩的。 最后，送上一句魯迅先生的話：即使艱難，也還要做;愈艱難，就愈要做。改革，是向來沒有一帆風(fēng)順的，冷笑家的贊成，是在見了成功之后……加油！李楊們！

電影故事里，說到裝瞎的前“rocker”趙亮，護(hù)送晶晶回老家，希望她能過上她本來該過的生活，但未能如愿。晶晶的生母懦弱，而她的繼父則冷漠無情，憤怒中，趙亮用刀訓(xùn)嚇了晶晶繼父。后來，影片故事銜接前面伏線，告知，晶晶曾被繼父日以繼夜的強(qiáng)奸。 在這個還家橋段，晶晶母親感激趙亮把女兒送回，請他到家喝水。鏡頭家中，晶晶繼父背后的墻上，有一本雙月式掛歷，頁面圖片赫然是經(jīng)裁截重新拼接的立幅王羲之唐摹本法帖《初月帖》，上面疊印有描繪古代文士的繪畫影底，還胡亂加鈐了許多看不清的章。截圖如下：

唐摹王羲之《初月帖》如下：

《初月帖》是遼寧博物館所藏唐摹《（X=9999+1）歲通天帖》（又名《王羲之一門書翰》）的第二帖。它本在王羲之后人王方慶所藏的王氏家族十卷墨跡珍本里面。大概是必須滿足一下朝廷對王羲之家族書法的渴慕，王方慶把此十卷本進(jìn)獻(xiàn)給武則天觀瞧，武則天命人制作摹本，留存宮中，而將原本歸還給王方慶。文獻(xiàn)記載說：“則天皇后，沛國武氏，士獲女。臨朝稱尊號，曰大周金輪皇帝。時鳳閣侍郎石泉王公方慶，即晉朝丞相導(dǎo)十世孫。有累代祖父書跡，保傳于家，凡二十八人，輯為一十一卷。后墨制問方慶，方慶因而獻(xiàn)焉。后不欲奪志，遂盡模寫留內(nèi)，其本加寶飾錦繢，歸還王氏，人到于今稱之。右史崔融撰《王氏寶章集.敘》，具紀(jì)其事?！蔽鋭t天敞亮，不奪人寶。 《初月帖》內(nèi)容如下： “初月十二日，山陰羲之報。近欲遣此書，停行無人，不辨遣信。昨至此，且得去月十六日書，雖遠(yuǎn)為慰，過囑。卿佳不？吾諸患殊劣殊劣，方陟道，憂悴！力不一一（有說“具”）。羲之報。” “初月十二日”在哪個月？有行家猜測，王羲之爸爸的名字叫做“正”，為了避諱，所以易“正”為“初”。初月即正月。月有十二月，如此多一經(jīng)。此帖地位很高，因?yàn)樗枪J(rèn)的還原王羲之書法最可信的摹帖之一（或說唯一）。為何說“還原”？因?yàn)橥豸酥畷ㄕ孥E，今天是一個都沒有的，所有王羲之名下的書法古帖，全部是摹本。也是不容易，我在沈陽生活很多年，就這個月才在遼博看到它。感謝遼博（可能以前展過但不知）。最近據(jù)說，遼博要開放館藏古代書畫的常年展廳，里面會陳列趙佶《瑞鶴圖》、董源（元）《夏景山口待渡圖》、宋摹《簪花仕女圖》等等。絕對的好消息。在印象里的遼博里，從小到大，《夏景山口待渡圖》我看過兩遍，宋摹《簪花》看沒看過忘了……《瑞鶴圖》是在遼博內(nèi)室和一大堆在遼名士一起看的，沒有小射燈照著，也沒有大玻璃窗隔著，反倒感覺黑漆嘛唔的，完全不如啟功先生所謂二玄社“下真跡一等”的復(fù)制品鮮艷好看。 說回到電影。當(dāng)然不能說，導(dǎo)演李揚(yáng)出于對“歷史-現(xiàn)實(shí)”的全面“照亮”欲，所以才萬般晦澀地、費(fèi)勁巴拉地通過這么一本山寨“山寨”的法書掛歷，來暗指晶晶永無可能在這個“歸家”的局中得到解放：畢竟趙亮并沒有拿刀捅殺晶晶繼父。何況，要比擬象征傳統(tǒng)思想文化是“盲.道”，掛靠歷史的掛歷在背景里也太不顯眼了。為什么它不是劇組在沒有足夠資金的情形下，隨便找到的哪一農(nóng)舍家中的日常擺設(shè)呢？當(dāng)然，其日常擺設(shè)的掛歷，既不是明星名車美女，也不是陽光森林海岸悉尼歌劇院，也不是宇宙穿梭梵高星空——貧困農(nóng)村在日常文化生活上，有著和武則天一樣的品味和訴求，今天也是可能并且應(yīng)該的。 還家一幕，趙亮刀逼晶晶繼父，使那強(qiáng)奸犯身體抵墻，擠壓到掛歷。此時山寨《初月帖》圖片邊緣就突然多出了一條投影。這條投影說明，該圖片本身是與掛歷基底相分離的。圖見：

兩種可能。一是劇組把刻意印制的《初月帖》圖片粘在原掛歷上，但可能性不大——如果能印制，連掛歷一起印了才更合適。二是確實(shí)有這樣一本“心-底”分離的“條形《初月》”版掛歷。 我見過的“心-底”分離的印刷品，有的是因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的局限，有的是為了形式紀(jì)念才如此搞的。我所喜歡的鄭振鐸等編的、最早在1957年初版的《宋人畫冊》，其某年所印版本就是這樣。那些印制的小扇面圖片，就像真畫心兒那樣，忽忽悠悠地粘在畫冊書籍頁面上。據(jù)說最初幾版《宋人畫冊》的印刷，在氣息上是最接近原作的，不像后來的數(shù)字高仿品，清晰度高出了不止十倍，但是氣息卻消散了。不過，這款《宋人畫冊》我只在大學(xué)時候的閱覽室里翻看過，而通常，有些印心兒是不翼而飛的，它早已被高手偷走，空蕩蕩的頁面上，只留下一些原作標(biāo)題字樣以及孤零零的幾塊膠粘污漬。 另外，晶晶老家房間里，在“初月”掛歷的對面墻上，還有一本雙月式掛歷，圖片印制的不知是哪幅傳世山水畫。實(shí)在看不清楚。

今天看完了《盲·道》，又看了下豆瓣評價，心真是涼了半截：4.4分。可我覺得這是部好電影，真實(shí)，溫暖。 先來說故事。好多短評寫劇情極不真實(shí)，導(dǎo)演講故事的能力差勁。我完全不同意。 電影是順序展開的，插敘也只是夾雜著極少數(shù)主人公趙亮回憶的部分，所以整部電影情節(jié)上可能沒有太多的波瀾壯闊，但我認(rèn)為這種連貫的拍攝方式有兩個明顯的好處：完整且細(xì)膩。 我們可以從一件件接連發(fā)生的小事中揣摩出越來越真實(shí)的趙亮。剛開始，他是一個只顧自己的騙子，裝瞎混個溫飽而已，面對街邊乞討的盲女晶晶，他是拒絕的，甚至耍賴搶走了晶晶的錢，活脫脫一個街邊無賴的形象。 趙亮對晶晶的憐憫，應(yīng)該開始于“吃飯”。晶晶聽到有吃的時候、無光的臉上才會閃現(xiàn)出本該屬于她這個年齡的歡快。趙亮可能覺得，如果吃飽飯就能讓一個孩子開心起來，那么這個孩子可能真的太需要人疼了，太可憐了。電影每次切到小姑娘開心吃飯的場面，都能明顯地能看出，趙亮的眼神愈發(fā)柔軟。 我以為導(dǎo)演的高明之處，在于刻畫細(xì)節(jié)。在這樣不緊不慢的情節(jié)推動的過程中，人物形象一步步立體化。晶晶偷偷買煙給趙亮反而被罵后委屈又倔強(qiáng)，趙亮趕緊樂呵呵賠罪道歉，送給小妮子一串糖葫蘆，小妮子吃了一顆紅彤彤的糖葫蘆，笑得比太陽還溫暖。 趙亮為了從團(tuán)伙中救出晶晶，一個人在暗處從白天等到黑夜后，抓緊時機(jī)屏住呼吸悄悄把門推開，抱走他一直牽掛的的晶晶?；丶业穆飞?，晶晶抱著趙亮的胳膊睡得很安穩(wěn)，多溫馨的場面啊。 趙亮和晶晶越來越親昵，但是趙亮有太多無奈，他無法真正一直守護(hù)晶晶。他為了救贖被父母“賣掉”的晶晶，花光了所有的錢，分文未剩，還是不夠。他又再一次費(fèi)盡千辛萬苦將晶晶救出后，用母親傳下來的老玉換了兩萬，打算用這最后的錢去帶晶晶念盲人學(xué)校……這是趙亮深思熟慮的結(jié)果，她希望晶晶能夠真正在學(xué)校得到庇護(hù)，逃離人販子的控制，學(xué)習(xí)知識，過正常姑娘的生活…… 可惜啊，趙亮終究沒等到那天。他為了保護(hù)晶晶，獻(xiàn)上了最珍貴的生命。 如果擱在現(xiàn)實(shí)生活中，趙亮的后半生就是無人問津、獨(dú)自腐化的過程，他曾經(jīng)解酒消愁，他裝瞎討生活，他為了“生意”欺負(fù)瘦弱的小姑娘，沒有人在意他有多壞，也沒有人在意他有多好，漂泊無依索性得過且過。 好在晶晶出現(xiàn)了。 晶晶撬動了趙亮的善，作為回饋，趙亮也給予了自己的所有，甚至性命去保護(hù)晶晶。如果趙亮在天上知道晶晶如他愿去了學(xué)校念書，又被好心人收養(yǎng)，會很開心吧。 時間仿佛又回到他們相遇之初，小姑娘相信遇到了可以依靠的好人，一臉燦爛地自我介紹：“我叫晶晶，亮晶晶的晶晶?！壁w亮莞爾：“巧了，我名字也有亮晶晶，亮晶晶的亮?！? PS.寫在最后的話：整部片子沒有用很多篇幅寫人販子使用的酷刑，但寥寥幾個鏡頭――摔磚砸斷男孩腿、夜里拽女孩被子、不給吃飯、女孩的傷痕、孩子們驚恐的眼神等，就已讓人觸目驚心了。我認(rèn)為這也是一種高明。 最后，個人覺得，貧窮是一切罪惡的根源，教育是一切希望的開始。

這三部曲我從盲山盲井盲道的順序看了一遍，對比起前面的兩部，這部顯然遜色很多，要不是有“三部曲”的關(guān)聯(lián)，我想這部不會有很多人專門去挖來看。《盲道》的故事以拐賣兒童行乞這個社會現(xiàn)象為原型，整體是溫情的，故事也流暢，反正就體現(xiàn)兩個陌生人相互救贖彼此產(chǎn)生新的親情。最后男主掛掉也算了不吐槽（但這個我是覺得導(dǎo)演為了三部曲悲劇調(diào)性硬寫死的）其實(shí)完全可以不死，暖洋洋的結(jié)尾不是挺好的麼。

從盲山盲井過來，作為觀眾，我其實(shí)挺期待在盲道上看到同樣的手法去描寫人販子的，但第三部并沒有太大的篇幅去描寫人販子集團(tuán)是如何運(yùn)作，如何殘忍讓人揪心，總體溫情，當(dāng)然并不是說溫情不好，我喜歡溫情所以一直看著看著祈禱著男主跟小女孩能有重新組建新的家。

相比起在盲山當(dāng)中設(shè)計的婦女多次出逃失敗，買主村民們與女主間故事設(shè)計，導(dǎo)演在描述沉重苦難方面的技術(shù)都樸實(shí)出彩得多。另外，我去查找了一下關(guān)于拐賣兒童的舊資料，當(dāng)中中央電視臺的一套《天網(wǎng)》就記錄了當(dāng)時偵破拐賣集團(tuán)的故事。

最后想感謝這類反應(yīng)社會黑現(xiàn)象的導(dǎo)演，感謝他們能用這種題材去拍片子，我覺得吧，我生在90年代那個從農(nóng)村變城市的那個時間段里，會有很多奇怪的現(xiàn)象，握手樓，黑車，走鬼，乞丐，飛搶，等等還有一些野蠻狼性的事情，就如導(dǎo)演想表現(xiàn)的拐賣婦女，兒童。有很多事情都會被遺忘，因?yàn)槟切┦呛诎档模沁`反道德不想被重新提起的，有導(dǎo)演愿意記錄下來，加藝術(shù)改編，由衷佩服。

暫時的妥協(xié)是為了更進(jìn)一步，要學(xué)會軟硬兼施。母親對孩子的愛是與生俱來的，無法抹掉。當(dāng)警察，政府與黑惡勢力并無兩樣，并協(xié)助搞犯罪搞破壞，那么這個社會對于底層的人民是絕望的，是痛苦的。社會的競爭是公平的，如果從一開始你就放棄了努力，想著偏門邪道搞勝出，結(jié)果必然是不好的，當(dāng)然也不會有什么好結(jié)果，要努力走正道，真實(shí)努力，世界不同情那些不努力而生活艱難的人們。

《盲·道》講述了一個落魄歌手拯救盲人小女孩的故事。2月2日李楊自演自導(dǎo)十年磨一劍的作品《盲·道》上映后不僅排片上遭到了電影院刁難，口碑上更是遭到了廣大觀眾的口誅筆伐，猛烈抨擊，影評大V們更是毫不吝嗇各種挖苦之語全面批判，《盲·道》豆瓣評分只有可憐的4.6分。 《盲·道》爛嗎？不可否認(rèn)，《盲·道》有各許多缺點(diǎn)：作為演員的李楊和杜函夢的表演略顯青澀，臺詞念得有點(diǎn)生硬；且小演員杜函夢對于盲人角色的生活動作拿捏欠佳，不算靈性表演；電影部分劇本劇情有些欠打磨，不太通暢。

除此以外，《盲·道》還是帶給了我很多驚喜。 作為落魄歌手的趙亮一會兒喊著“佛祖保佑”賣佛珠，一會兒喊著“上帝保佑”賣十字架，說明他心中毫無信仰，宗教的真善美對他來說只是個賺錢的口號罷了。而他白天冒充盲人賣首飾兼職要飯，晚上用人們獻(xiàn)愛心的錢嫖娼招妓，種種劣行之下，他實(shí)在不算一個傳統(tǒng)意義上的好人。然而就是這樣一個游走于道德邊緣的人，我們從他冒充盲人的生活中，卻看出了社會上許多對盲人不公平的對待：趙亮冒充盲人賣佛珠和十字架，被兩個小伙子以為他是盲人搶了錢，趙亮痛罵他們欺負(fù)盲人缺德；趙亮去買盒飯，顛勺的伙計看他是盲人故意抖兩下把肉抖出去一些，趙亮直接明說再加點(diǎn)肉；趙亮走在大街盲道上，盲道放滿了自行車，阻礙盲人走路，趙亮滿不在乎地全部一腳踹開。。。。。。 盲人在社會上遭受的這些不公正的對待和欺侮，這些仇全讓趙亮這個假盲人報了：如果是盲人就無法第一時間發(fā)現(xiàn)自己被偷竊，就無法發(fā)現(xiàn)自己的盒飯少了肉，就無法準(zhǔn)確一腳踹開盲道的阻行物。但如果不是盲人，又不會受到這樣不公正的對待。《盲·道》通過趙亮這個偽盲人的身份警醒我們對盲人的關(guān)愛，讓我們切切實(shí)實(shí)地看到了盲人在生活中的不便和不利。這三個鏡頭讓趙亮成為了影片中替盲人發(fā)聲的代言人，起到了一種荒誕諷刺的幽默效果。

趙亮喜歡招嫖、喂魚、放鴿子。他的床頭掛著一張藝術(shù)畫，床頭柜上放著女兒的照片。電影通過極簡的幾個鏡頭將趙亮的人物形象刻畫得很飽滿，絲毫不拖泥帶水。白天趙亮帶著假發(fā)一身臟兮兮的出去要飯，晚上趙亮回到家中洗漱干凈、穿著整潔、開始招嫖，連小姐進(jìn)門都要叫一聲“趙哥”。這些細(xì)節(jié)鏡頭說明他從不認(rèn)可自身“盲人”的身份，他只是借“盲人”這個身份獲利罷了。早上醒來的趙亮換回盲人的打扮，對著鏡子噴一口水，在鏡子上畫了一個大大的“X”，說明他內(nèi)心厭惡自己“盲人”的形象，內(nèi)心深處鄙視自己冒充盲人的行為。這里是為角色良知的覺醒做的鋪墊。而在影片最后，我們也看到良心發(fā)現(xiàn)、煥然一新的趙亮把他的假發(fā)扔進(jìn)了垃圾箱，決心不再冒充盲人了，這就是角色完成了良知的覺醒。

《盲·道》劇情荒誕諷刺，人物塑造飽滿有情感。除此以外電影有一場戲特別驚艷。第一次人販子在大街上找到晶晶的時候，晶晶選擇了相信警察，對警察說“他（人販子）不是我爸爸”?；氐脚沙鏊徽{(diào)查，原來人販子是晶晶的合法監(jiān)護(hù)人，警察也沒辦法，只有讓人販子帶走晶晶。等到趙亮再次找到地上被虐待的晶晶時，晶晶被迫無奈，對趙亮哭著說“他（人販子）是我爸爸，她是我媽媽，我不認(rèn)識你！”絕望的晶晶意識到，無論是良心覺醒的趙亮、還是被視作救命稻草的法律在此時都不能將她解救于人販子的魔爪。所以晶晶只好選擇撒謊妥協(xié)。這是一種何其悲哀、何其無奈、何其痛苦的自我保護(hù)！而趙亮越過了法律的約束，選擇晚上偷偷“拐”走晶晶，卻反而在魔窟中救出了晶晶。晶晶選擇在此時相信了趙亮，向趙亮道歉，希望他不要怨恨自己。從這個劇情上我們可以看出在晶晶眼里，法律手段不一定能及時保護(hù)她，而保護(hù)她的趙亮也不一定必須通過法律手段。經(jīng)過了這個劇情鋪墊，所以就有了后面晶晶直接拿刀刺人販子的劇情。電影隱晦地表現(xiàn)了一種超越法律的人生觀：有些時候即使違法，也一定不要放棄希望保護(hù)自己。

《盲·道》為了上映，在劇情上做出了大量的刪改，李楊導(dǎo)演在接受采訪的時候也做出了無奈的回應(yīng)?？赐觌娪暗奈艺J(rèn)為雖然《盲·道》妥協(xié)了，但電影還是像以往一樣展現(xiàn)出《盲》系列對中國底層人民水深火熱生活的關(guān)愛和關(guān)注。其對社會矛盾、法律與人性的反思仍然銳利不落俗套，延續(xù)了《盲》系列電影的核心精神。即使是這樣，大量的觀眾仍然狠心痛批李楊失準(zhǔn)，電影太垃圾。我認(rèn)為這就是期望越大失望越大的原因。《盲井》和《盲山》太過優(yōu)秀，太過尖銳，導(dǎo)致真正愛電影的觀眾對《盲·道》的期待太大了，所以當(dāng)它在觀眾心中出現(xiàn)較大的期望落差之后，觀眾便覺得自己的期望受到了欺騙和辜負(fù)，于是便在豆瓣上報復(fù)性評分，讓《盲·道》跌到了驚人的4.6分。這個分?jǐn)?shù)實(shí)在有失公允，這些天人們仿佛良心發(fā)現(xiàn)，《盲·道》的評分緩慢上升到了4.9分。我覺得這個電影6-7分是絕對不為過的。一部從心底關(guān)心底層人民的人文電影我從不期待它在商業(yè)上能有多大的回報。但如果真心熱愛電影的觀眾，在評分上矯枉過正地報復(fù)了這部電影，那真是善良的人們犯了最狠心的錯誤。

在文章的結(jié)尾，讓我們回想一下電影中的一個鏡頭。 在空無一人的山路上，趙亮在為了給晶晶贖身，需要搞到6萬塊錢。他坐在駕駛位，打電話給以前的朋友借錢，然而朋友拒絕了他。趙亮憤怒地說：“東子，我靠，我以前演出給你賺了多少錢，你忘了？”然而東子平靜地回答道：“我忘了。” 作為以前大紅大紫的歌星，趙亮過氣了，沒人記得他幫狐朋狗友賺了多少錢。 作為以前一致好評的導(dǎo)演，李楊失誤了，沒人記得他幫中國現(xiàn)實(shí)主義電影挽回了多少尊嚴(yán)。