第11屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼秲鹤印?，下面為大家?guī)砬熬€東方父子們意味深長的評價了！

果樹：

扎實可信，是東亞式父子實景。

我們敏熙：

和同年臺灣、內(nèi)地的家庭片一起，相映成趣，會看到經(jīng)濟上的不同，文化上的不同，態(tài)度上的不同。

KIDult226：

溫暖但不溫吞，劇作與人物的立體程度體現(xiàn)出作者的閱歷與觀察之細微，三國連太郎表現(xiàn)極好，最后一幕的設計實屬神來之筆。

張瀛：

《兒子》是一部非?？廴诵南?、非常大膽的戲劇。它在各個層面上都很出色——寫作、導演、表演、音樂、攝影……一切都是一流的。

球球糖：

聽不出來口音變化，雖然我直接從中感知到的情感會因此打折扣，但影片想要呈現(xiàn)出的效果還是能get到的。點點溫情，余韻悠長。

曲有誤：

父與子，永恒不變的話題，獨居鄉(xiāng)下的老父，背負房債的上班族長子，決心迎娶聾啞姑娘的次子，大雪紛飛時回到老家，放下一顆擔憂的心，在老房里追憶故人中慢慢走向終點。

zzy花崗巖：

導演的《東京家族》可謂是本片的擴充版，但比較之下，本片里縮小了人口的家庭，反而對角色塑造更有幫助，兩個兒子性格各異，刻畫的更細膩真實。老父親的形象演繹的非常出色，平實敘事是最容易打動觀眾的~

我略知她一二：

嫻熟的筆法描繪平實的家庭生活，從演員到配樂都無比的讓人舒服，親情作為永遠都不會過時的話題，就像粗茶淡飯一樣，總會被山田洋次烹制的津津有味而永遠不會吃膩。永瀨正敏憨厚而純潔的面孔讓人神往，誰會不喜歡這樣忠貞又努力又老實的男人呢？

法羅島帝國皇后：

幸福和煩惱共存的親情電影，東亞人的家庭之愛深沉到要用生命體悟。農(nóng)舍小屋里父母健在妻兒飽餐的和美景象不復存焉，遠在東京的兒子們于鋼筋水泥一方租屋內(nèi)覓得后半生的安定確幸，老父親囑托兒媳多多照顧、叮囑幺子莫負良人后，從健壯青年操心到白首暮年的漫漫人生終于戳下圓滿定論的印章，心安理得的殘活在追憶往昔的寧靜中。永瀨正敏表現(xiàn)奪目且鮮嫩可口，浴池里陡然起立的一剎撩的我怦然心動，攝影師居然手速快到同步搖起鏡頭巧妙避免露點，今天的盒飯沒你的份。

子夜無人：

依舊是受到《東京物語》輻射所誕生的日式家庭片，主要人物只有簡單的一父二子，但每個人的故事都做得格外扎實。在骯臟的工廠里撞見那張一塵不染的臉，情竇初開的快樂就像被上帝剖開的神跡，縱然是折翼的天使對他來說也仍是天使；上有老下有小的中年人，全是拼盡全力想要把所有事都攬上身，可在父親眼中那依然是一個孩子強撐出的苦大仇深；兒孫自有兒孫苦，兒孫也自有兒孫福，老人在確認好了這一切之后，孤獨地守著窗外的雪花回憶曾經(jīng)的一室人煙。尊嚴和幸福，對于年輕人來說都很重要，但在生涯越來越短暫的時候，唯獨希望的只有不再剩下后悔、了無牽掛遺憾。

chriseternity：

山田洋次，這個日本導演在我來法羅島之前從來沒聽說過。第一次看他的作品是第五屆的《故鄉(xiāng)》，那部作品中那種日本人對待故土淳樸到執(zhí)拗的感情深深打動了我。而這一次《兒子》繼續(xù)了山田洋次生活小品的風格，不同的是這一次更聚焦于傳統(tǒng)的東亞父子關系，這部電影里父親與兒子之間的相處讓我在隱隱中想到前段時間看的《陽光普照》，但不同的是，大兒子已經(jīng)淪陷于東京都市的泥潭中無法自拔，二兒子并不是沒有上進心而只是不被父親所理解，這種關系是多么地讓人熟悉和有同感啊！不過影片敘述過散了，對二兒子和聾啞女的故事敘述固然暖心但實在略顯浪費時間。父親最后回到老屋中看到舊時景象的表現(xiàn)手法讓人心酸又寬慰。

#FIFF11#DAY4的無人知曉場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。

“我覺得一個人死掉也沒辦法，活到現(xiàn)在這么久了，死掉三四天沒人發(fā)現(xiàn)，也沒什么關系……”

電影里老父親與兒媳婦私下說的話，讓我痛心，這也代表了他考慮面臨后事時對兒女的全部關切之情?？墒亲鳛閮号目傔€是特別關心老人離世時候是寂寞還是有陪伴，而且大多數(shù)兒女把孝心只是傾注于老人臨終時若干天的關懷，我不知道這其中真切之情和名聲晚節(jié)哪個占的比例更多！

更讓我吁嘆的是許多老父母在他漫漫老年時光里，常常是燭影闌珊對影兩人。在說這番話的時候，我更像是猛抽耳光，因為我的作為和電影里的小兒子幾乎如出一轍，表面的自由不羈其實是內(nèi)在的選擇性迷茫，我也常常沉默應對親人的教誨但又常常讓父母操碎了心，親人們也都把我的任性不定全然歸咎于沒結婚……種種處境都讓我汗顏。

不久前我爸爸就像電影里的爸爸一樣專程來宜昌看望我，說是看我到底在干些什么，我陪同爸爸在周邊走了一圈，爸爸看見我節(jié)儉到大熱天里沒買風扇，鍋也總是生銹，就一路上為我采購了許多家什。他腳步跟不上，我?guī)撞揭坏群颉瓕懙竭@里，我感覺喝粥很困難。總之，這部電影很貼近我的生活，我想，一部能讓人自我反省到滿面垢塵的電影，算是很好的了，值得用心推薦。

（最后補充:電影里大兒子大女兒都有家業(yè)卻也有難言之隱，嚴厲的老父親和最不肖的小兒子在一起才最感動人，我也渴望能像他一樣給爸媽一次莫大的驚喜。）

（再補充:電影名叫《兒子》，更該叫《父親》，這樣和導演的《母親》遙相呼應之勢，劇本站在小津的肩上無可挑剔。同樣取材的故事我好像看過不下四部了。）

這是一部關于生活的電影。

生活的話題從來都不是一個容易的話題，也從來不會是一個過時的話題。

昭男是個喪偶獨居的老農(nóng)民，女兒已經(jīng)出嫁，大兒子定居在東京，小兒子也在東京闖蕩。幾個孩子忙于自己的生活，根本沒空回鄉(xiāng)下老家看望昭男。妻子忌日這天，在昭男的督促下，幾個子女回到家中給媽媽做法事，一家人這才好不容易聚在一起。法事過后，姑姑提出昭男已經(jīng)上年紀了，無人照料，一人在家，難免會出事，兒女應該商量解決辦法。

談話并不愉快，大兒子和女兒都已經(jīng)成家，家家都有難念的經(jīng)，對這事只在面上敷衍搪塞。昭男從屋外進來后倔強地表示這根本不是問題，自己一個人過也挺好，將話題草草結束。才過了不到一天，女兒和大兒子就著急回城了。夏去冬來，一次突發(fā)的心臟病，終于讓昭男意識到就算自己再倔強，也斗不過歲月了，以后的生活確實已經(jīng)成了問題。

女兒本來要接昭男到她家去住，卻偏偏在此時懷了孕。女兒只得將昭男送到定居在東京的大兒子家。大兒子勸昭男留下來，雖然住的地方狹窄，但總比留在鄉(xiāng)村讓一家人膽戰(zhàn)心驚好。

昭男看著大兒子工作著實不易，但好在家庭幸福美滿，妻子賢惠，兩個女兒也都聰明懂事。他并不想闖入這個小家庭給這個小家庭造成麻煩，堅決要走。

這里有處細節(jié)，在兒媳送昭男去二兒子處時，兒媳要挽留昭男卻一不小心說出實話，“本來想讓你待一周或者兩周的”。昭男并沒有驚訝，他心里清楚，大兒子擔憂小家庭要遠過擔憂自己。

對比自己的問題，昭男更擔憂自己的小兒子哲夫，哲夫吊郎當?shù)乜坎蛔?，沒有女朋友，甚至連工作都不穩(wěn)定，是兄弟三個中最讓他操心的。

昭男來到哲夫的住處，得知哲夫現(xiàn)在干的活工作強度很大，又累又危險，但哲夫還是堅持下來了。昭男感到非常欣慰。更讓他開心的是，哲夫還找到了女朋友，并且要結婚了。雖然女方是個聾啞人，但昭男對女方很滿意，告誡哲夫一定要真心實意地待人家。

小兒子的問題也解決了，昭男放了心，自己的問題連提都沒提就又孤身一人回到鄉(xiāng)下的家，鄉(xiāng)親問他“去看兒子了啊，真幸福啊”。

昭男頓了頓，“是啊，真幸福啊”。

回家后，昭男仿佛看到了年輕時候自己打工回來，妻子兒女環(huán)繞，父母仍然健在的場景。

昭男也許想的是，生活就是這樣，有美好也注定有苦澀，既然曾經(jīng)美好過，又夫復何求。

昭男決定就這樣度過余生。

影片的主題：

誰都有過青蔥美好的歲月，一如，里面小兒子放起小時候的歌曲時，女兒感慨道，真懷念那青蔥歲月啊。再如，片尾昭男回到家時恍惚間看到的景象，父母健在，妻兒環(huán)繞。卻沒人能對抗得了歲月，這些青蔥美好的東西終究會變成回憶?；氐浆F(xiàn)實，只剩下了殘忍的問題——年歲已大，孤苦一人，是去麻煩兒女，還是在孤獨中度過余生。

導演可能更傾向于后者。有幾點可以作證。

一，主人公選擇了在孤獨中度過余生。

二，主人公的戰(zhàn)友放棄了與兒子共同生活而是跑去了養(yǎng)老院。

三，導演對于人際關系的暗示。影片結尾處昭男的回憶中，兒女還小，老人已老，自己是家里的頂梁柱，是人際關系的核心，備受其他家庭成員的重視。而如今，女兒更關心自己肚子里的孩子；大兒子家只能給昭男安排最小的臥室“委屈”，甚至擔憂昭男用客廳的話會影響到其他人；小兒子也更看重自己的女友，以及未來要組建的新家庭?？梢?，昭男已經(jīng)由一個核心人物變成了一種邊緣人物，這種關系已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)，他唯一能掌控的就是不讓自己成為兒女們的負擔，在孤獨中度過余生。

影片的文化背景：

無論日本經(jīng)濟多么強大，終究是個東方國家，因為它骨子里的文化是中國式的。

都說我們國家的人對兒女太好，甚至被西方國家調(diào)侃是過時的，會殃及下一代的。我認為它并沒有過時，實際上它還是講實用的，蘊含了我們東方人的處世哲學和思辨。古話講“養(yǎng)兒為防老”，可見對兒女好并不是不求回報的，它有自己的功利性。包括，我們贊美孝道，從道德層面約束那些不孝敬老人的人，這相當于一種投資回報吧，畢竟純粹的無私在哪里都不常見。孩子年幼時，好壞的決定權在父母，父母年老時，好壞的決定權在孩子?！昂玫耐顿Y應該會得到好的回報”。在我看來，這更像一種因果投資，只是沒有那么絕對罷了。

影片的主人公：

和中國的絕大多數(shù)父親都一樣，昭男沉默，不善于表達感情，或者說不能準確地表達感情，所以顯得武斷，和兒女也就不那么親近，但內(nèi)心里，卻處處在為兒女著想，為兒女擔心，即使他們已經(jīng)長大成人，甚至已經(jīng)成家立業(yè)。

在感覺自己快要成為負擔之后，昭男毫不猶豫地選擇了自我犧牲。

從這個角度來說，影片歌頌了父愛，父愛如山，它是沉穩(wěn)的，是隱藏的，卻也同樣是偉大的。

影片中打動人的幾個細節(jié)：

有幾個細節(jié)一直感動著我，表面上看是日本化的，但我更傾向于它是人性化的。

一，

女兒挺著大肚子，開車送昭男到車站，在車站與女兒告別要登車的時候，昭男突然轉(zhuǎn)身向女兒，說，你大著肚子還來送我，麻煩您了。

那么大歲數(shù)的昭男，居然對女兒這么禮貌，讓人感到心酸。

日本人真這么“教條”嗎，我想并不是這樣。這算是對前面伏筆的一次呼應，在這之前，女兒埋怨父親，自己這么早來接父親就為了讓他舒服些，可父親并不領情，說自己做公車就行了。可實際上父親早就領情了，只是言不由衷。他之所以這樣說，是在為之前的言不由衷道歉。

二，

在昭男得知征子耳朵不好使后，昭男并沒有說“抱歉啊”“遺憾啊”之類的安慰話，而是直接詢問小兒子哲夫，“只要張大嘴說話就行了吧”。

王小波在《我看老三屆》中說，對殘疾人的最大尊重就是不把他當殘疾人。也許昭男根本就沒在乎征子是不是殘疾人，而關注的是他的小兒子是不是與征子相愛。但我更傾向于這是一種教養(yǎng)，是一種人性的高貴，因為他根本就沒把征子當成殘疾人。

三，

昭男因為哲夫有了女朋友征子高興地輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡。他從床上坐起來，告誡哲夫，“要是背棄了那姑娘，我要在他雙親面前破腹自盡”。多么狠的話，卻是多么溫暖的內(nèi)心。

電影講的故事很簡單，不燃也不曲折，但它很真實，也很真誠，骨子里又狠殘酷?？傊?，這是一部很棒的電影。

PS：附上導演山田洋次的話。

在巖手縣的山村中，淺野昭男經(jīng)營著農(nóng)業(yè)，最近他失去了自己的愛妻。 盡管他有三個孩子，卻都離家在外。 如今他獨自一個人住在這座樹枝冒出嫩芽的大宅子里。 眼下，昭男已進入老境。 他的孩子們作何考慮呢，將采取什么行動呢？

* * *

《兒子》是一部敘述孩子們違背老父心意的故事。

無須引證《李爾王》、《推銷員之死》、《東京的物語》作為例證。

從古至今人們一直講述著這一主題。

不過，如果說在景氣空前、開發(fā)熱浪滾滾，并且面貌已大大改變的我們的祖國———

———經(jīng)濟大國日本的現(xiàn)實當中，這一主題仍有新意和趣味的話，那么，無非是因為它散發(fā)著一股感人至深的悲涼的氣息。

* * *

有的影片，是自己很想拍的。不過，也有的影片，是非拍不可的。要把這兩者的動機重合起來相當困難，然而對于我來說，《兒子》，便是把這兩者重合起來的為數(shù)極少的實例，對此我深信不疑。

山田洋次