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劇照
詳細(xì)劇情
Raf et Julie forment un couple au bord de la rupture, qui se retrouve dans un service d'Urgences proche de l'asphyxie au soir d'une grande manifestation parisienne. Personnel débordé?, manifestants blessés et en colère vont faire voler en éclats les certitudes et les préjugés de deux femmes. Sans compter leur rencontre avec Yann, un manifestant blessé. A l'extérieur, la tension...
長篇影評(píng)
1 ) 破裂
漫畫家拉菲面臨拉子婚姻危機(jī)，急于挽回偏偏摔斷手送醫(yī)。 然而危急的不僅是她的愛情，整個(gè)國家也瀕臨分崩離析。 外頭鎮(zhèn)暴警察棒打黃背心，院里過勞醫(yī)護(hù)揮汗AED，鬧哄哄的急診室宛若法國社會(huì)縮影，各色人等一邊看政治新聞斗嘴，一邊哀嚎爭(zhēng)論誰才值得優(yōu)先關(guān)心。 在示威前線遭催淚彈炸傷的貨車司 機(jī)，與為愛癲狂的拉菲相遇，兩個(gè)背景迥異卻同樣失意的暴走淪落人，該如何在煙硝彌漫的醫(yī)院里捱過動(dòng)蕩長夜，找回內(nèi)心和平？ 《美好時(shí)節(jié)》導(dǎo)演推出針砭時(shí)局的悲喜劇，不僅描繪女同志家庭，更劍指醫(yī)療體系及中下階層民生問題。 意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)影后華薇莉泰德奇在片中大飆演技，將失控的焦慮型依戀者演得神煩又令人憐惜。 當(dāng)戀人之都烽煙四起，種種歇斯底里的背后，是困頓人生的哀鳴。
2 ) 從不可觸及到破裂
十年前看的是不可觸及，十年后看的是破裂，甚至覺得影片結(jié)束推輪椅跑的鏡頭都是不可觸及的鏡頭。這幾年看到法國慢慢滑向深淵，社會(huì)問題層出不窮，巴黎還是那么美麗，但是已經(jīng)沒有一個(gè)鏡頭給美麗的巴黎了，取而代之的是擁擠的急診室。這個(gè)電影內(nèi)容很多，多到拍成美劇也能撐上兩季吧，但是確實(shí)需要一個(gè)很平靜的心態(tài)去看電影，就跟愛法國一樣，越深沉才能越懂得。
3 ) “革命老區(qū)”沖突依舊，他們?yōu)槭裁炊罚?/h4>為什么會(huì)有沖突，會(huì)有人跟人之間的沖突，究其原因，派別信仰不同，有的人認(rèn)為事情應(yīng)該是這樣子，有的人則不怎么認(rèn)為。當(dāng)這種相悖的理念不斷地演替的時(shí)候，不同的人群就會(huì)逐漸的固化成型，最終演化為我們所看到的最直接的沖突。對(duì)于一個(gè)話題來說，可能是兩個(gè)或者幾個(gè)不同的視角之間的爭(zhēng)論，對(duì)于一個(gè)國家來說，或許就會(huì)演化為不同的政黨之間的競(jìng)爭(zhēng)。拿美國以及歐洲國家為例，當(dāng)不同的競(jìng)選人參加總統(tǒng)競(jìng)選的時(shí)候，這種沖突會(huì)更加直接。 ![]()
今天給大家推薦的影片講述的就是這種沖突?！镀屏选肥且粋€(gè)意味深長的片名，本片不僅僅指的是關(guān)系的破裂，更是原本派別的重組以及相互交流。這是一部講述巴黎某公共醫(yī)院的急診室一夜之間發(fā)生的各種各樣的事情的故事。一個(gè)女同性戀者的漫畫家即將面臨著自己破敗的愛情，女友提出了分手，她卻因此情緒失控而跌倒摔斷了胳膊。在急癥室里，她與一個(gè)參加黃馬甲運(yùn)動(dòng)的男人發(fā)生了沖突。 ![]()
這個(gè)男在示威前線被催淚彈炸傷了腿，此時(shí)此刻，他關(guān)心的并不是政治，而是自己能不能把貨車開到指定的地點(diǎn)。醫(yī)院的急癥室充滿了各式各樣的人，他們有著不一樣的派別，但全都是法國人，在面對(duì)這樣的法國人的時(shí)候，急癥室就如同一個(gè)小型的政治舞臺(tái)，所有人都在這里表達(dá)著自己。 ![]()
《破裂》用一種微縮的方式毫不諱言的將新聞中出現(xiàn)的黃馬甲運(yùn)動(dòng)用另一種方式來進(jìn)行了演替說明。并且對(duì)于不同的派別的政治主張進(jìn)行了闡述。本片對(duì)于法國社會(huì)存在著的很多現(xiàn)象都是很直接的表述的，這并沒有太多的暗喻或者諷刺的手法，更多的是一針見血的直接說明情況問題。 ![]()
首先，我們從政治派別來看，人群是比較好區(qū)分的，貨車司機(jī)代表著黃馬甲運(yùn)動(dòng)的直接參與者，他們的訴求是馬克龍下臺(tái)。法國的黃馬甲運(yùn)動(dòng)的起因是法國要提高燃油稅，而燃油稅的提高對(duì)于中產(chǎn)階層往上的影響是式微的，但是對(duì)于底層民眾來說，這就意味著交通費(fèi)的上漲，生活中的各種各樣的物價(jià)會(huì)接著上漲。這種看似微小的上漲對(duì)于底層民眾來說卻是一座大山。于是，以底層民眾為代表的人群掀起了黃馬甲運(yùn)動(dòng)。目的在于督促法國政府更加關(guān)注民生。 ![]()
本片很直接的對(duì)于這種運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了描寫，貨車司機(jī)就是燃油稅的直接受影響者，而這對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)的漫畫家來說卻毫無影響，相比于黃馬甲運(yùn)動(dòng)，她更關(guān)心自己的感情生活是不是可以維系，能不能被扭轉(zhuǎn)回來跟之前一樣等等。 ![]()
然而對(duì)于她的孩子來說，參加游行也是生活的一部分，這里我們可以看到巴黎的學(xué)生們對(duì)于游行的態(tài)度，他們大都沒有明確的政治主張，問他們?yōu)槭裁匆ビ涡校矝]有人能說得清，但是游行則意味著表達(dá)自我，這種形式是非常受叛逆期的學(xué)生們的追捧的。貨車司機(jī)游行是為了讓自己的生活有所改觀，是為了讓法國的政府部門關(guān)注一下底層民眾的艱辛。然而對(duì)于學(xué)生來說，游行很好玩，這是一種與他們相符的張揚(yáng)個(gè)性的表達(dá)。 ![]()
不同的群體往往有著不同的訴求，這種訴求才是造成沖突矛盾的根源，漫畫家的訴求是平靜的生活，她根本不關(guān)心黃馬甲運(yùn)動(dòng)的群體的任何訴求。黃馬甲群體為了自己的生活的訴求在她看來就是一種動(dòng)亂的根源，他并不喜歡這種亂象，也不理會(huì)這個(gè)世界究竟發(fā)生了什么。在一切都沒有觸及到她的利益的時(shí)候，漫畫家是一種無所謂的態(tài)度去面對(duì)整個(gè)世界的。 ![]()
而黃馬甲運(yùn)動(dòng)代表著什么？代表著牽一發(fā)而動(dòng)全身的政策變化，但這種政策變化的背后還是歐洲諸國經(jīng)濟(jì)開始進(jìn)入到下滑期之后，民眾們的正常反應(yīng)。而這個(gè)反應(yīng)促成的是什么呢？激進(jìn)的民眾們不愿意馬克龍?jiān)賵?zhí)政，他們轉(zhuǎn)向了更加保守的充滿著民粹主義的勒龐。這里略顯諷刺的是《烏合之眾》的作者也叫勒龐。民粹主義似乎是烏合之眾的代名詞，而這種沖突正是法國社會(huì)，甚至于全世界各地的一個(gè)縮影。當(dāng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入到下行期的時(shí)候，民粹主義就會(huì)越發(fā)地活躍。 ![]()
在這樣的背景之下，法國社會(huì)的各個(gè)組成部分之間的沖突就會(huì)上升。就拿急癥室來說，當(dāng)各種沖突不可調(diào)和的時(shí)候，有人綁架了護(hù)士，而護(hù)士正是構(gòu)成這種多元社會(huì)的一種人群，由于難民問題以及各色人涌入法國，這個(gè)曾經(jīng)的自由國度逐漸地變成了混亂的斗獸場(chǎng)。不同的人之間的不同的訴求慢慢的交相演替，最終形成的社會(huì)矛盾并非有一個(gè)徹底的解決之道。護(hù)士可以不追究行兇者的責(zé)任，但撕裂的社會(huì)卻無法再被彌合。相比于香榭麗舍大街上的游行，急診室的沖突更加觸目驚心。然而這一切卻無解。 ……你好，再見 4 ) 愛在社會(huì)撕裂時(shí)……
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去年戛納金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了驚悚片《鈦》，實(shí)在令人大跌眼鏡，這部女性主義的跨類型實(shí)驗(yàn)之作未必是評(píng)審主席斯派克·李的心水之選，因?yàn)楦?jìng)賽單元里有一部針砭現(xiàn)實(shí)的喜劇顯然更能討好他的口味。令人遺憾地，斯派克·李卻沒能運(yùn)用評(píng)審主席的權(quán)力為這部影片爭(zhēng)回一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)在有點(diǎn)出乎意料。
這部《破裂》出自法國女導(dǎo)演卡特琳·科西尼之手，片如其名，講的是法國社會(huì)的撕裂狀態(tài)，透過一個(gè)急診室晚上發(fā)生的故事娓娓道出。要看懂這部影片，估計(jì)要對(duì)法國當(dāng)下時(shí)局有初步的了解：黃馬甲、總統(tǒng)競(jìng)選、醫(yī)療資源匱乏。當(dāng)然，這也并不局限于只拍給法國觀眾欣賞的小眾影片，因片中妙語連珠的喜劇對(duì)白與情景其實(shí)灌注了淺顯直白的訴求，甚至公開表達(dá)對(duì)馬克龍政府的不滿。這種明刀明槍的決絕態(tài)度與斯派克·李的諷刺作品，諸如《為所行為》《黑色黨徒》在創(chuàng)作理念上極其相似。
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劇本將整個(gè)社會(huì)的裂痕濃縮在急診室的單一場(chǎng)景里密集展現(xiàn)，有著以小見大的意味。故事選取了兩個(gè)不同階級(jí)的男女主角為主要描寫對(duì)象，透過他們?cè)诩痹\室的不同待遇而觸發(fā)矛盾，先是從各自的階級(jí)差異入手，后逐漸上升到政見差異，再擴(kuò)展到各種社會(huì)熱點(diǎn)問題，好不讓人眼花繚亂。女主角布魯尼-泰德斯基的演繹相當(dāng)出彩，她把一個(gè)敏感易怒、聒噪不已的同性戀漫畫家演繹得栩栩如生，在醫(yī)護(hù)人手不足的情況下，她肆無忌憚地耍脾氣與孩子氣，引發(fā)出一連串的爆笑情景，喜劇效果一流。
如果說導(dǎo)演在喜劇表演和對(duì)白上掌握到位的話，那么其不足之處在于局限空間內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度不佳。這種發(fā)生在短時(shí)間的單一場(chǎng)景故事必然需要更高的要求，然而，導(dǎo)演似乎無法兼顧太多，塞入各類議題令女主角的感情線變得潦草，而隨著醫(yī)院外的騷亂爆發(fā)，受傷的抗議者涌入急診室，整個(gè)節(jié)奏感也隨之打亂。也許這種混亂感也暗中影射了當(dāng)下法國的社會(huì)常態(tài)，只不過導(dǎo)演全程在打安全牌，比如像種族這類尖銳的話題，處理得過于圓滑，反而模糊了批判的焦點(diǎn)，漸漸淪為階級(jí)、種族、性別等問題的匆匆一瞥。
5 ) 反映的社會(huì)問題流于表面，深度不及新聞解讀或時(shí)評(píng)
社會(huì)題材，“故事”發(fā)生在法國黃馬甲運(yùn)動(dòng)期間，但嚴(yán)格來說談不上故事， 依靠情緒推動(dòng)，只呈現(xiàn)了一幅幅個(gè)人境遇幻燈片拼湊起來的眾生相 ，缺乏人物塑造，即使是那對(duì)女同及那名貨車司機(jī)，也在特定環(huán)境下被幾張碎嘴撕成了碎片人。
該片反映的社會(huì)問題也是流于表面，深度甚至不及新聞解讀或時(shí)評(píng)。提高燃油稅損害了中下層尤其是貨運(yùn)司機(jī)的利益，與種族、難民問題交織在一起，通過工會(huì)與政府的對(duì)峙，演變?yōu)橐韵毟徊町悶樵V求的you行、沖突，最后傷者聚集在設(shè)施堪憂、醫(yī)護(hù)短缺的公立醫(yī)院，順便揭示中下層醫(yī)保問題及底層民眾的生存困境……
破裂的是當(dāng)今法國社會(huì)，但從各種角度揭示破裂根源的電影已經(jīng)太多，這一部只相當(dāng)于我兒子小學(xué)時(shí)寫的《一件小事》。三星到頂了。
6 ) 玻璃之城
“破裂”是影片所描述的世界中無法避之不見的社會(huì)現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會(huì)秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個(gè)體到群體 無一幸免
女主從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對(duì)著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車司機(jī)的出場(chǎng)方式也十分巧妙 通過和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動(dòng)引出 串聯(lián)兩條線索 卡車司機(jī)的矛盾是具有社會(huì)群體性的個(gè)體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會(huì)性質(zhì)的重大變化
進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來的二者開始變的模糊和游移 會(huì)去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對(duì)象 在兩個(gè)主要人物和一眾次要人物間來回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時(shí)其實(shí)鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)
由于女主入院 她的伴侶前來照看 此時(shí)女主出場(chǎng)時(shí)的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車司機(jī)則是沖突升級(jí) 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢(shì)的卡車司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對(duì)他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛的力量 所以與女主初次見面產(chǎn)生爭(zhēng)吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變?cè)缫淹瓿?/p>
女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個(gè)人都有自我的感情矛盾 但同時(shí)在沖突對(duì)象和具體事件上又極度個(gè)人化 所以雖然她帶著“破裂”入場(chǎng)（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車司機(jī)的初對(duì)話就已揭示 其次她對(duì)兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過程和刻畫 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個(gè)客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切
天花板碎裂掉下的那場(chǎng)戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險(xiǎn)而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽上首先對(duì)比卡車司機(jī)被推來后的兩人對(duì)話鏡頭（全景過肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對(duì)話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險(xiǎn)發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫面中
全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對(duì)一個(gè)所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險(xiǎn)則促使兩個(gè)不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)
去年戛納金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了驚悚片《鈦》，實(shí)在令人大跌眼鏡，這部女性主義的跨類型實(shí)驗(yàn)之作未必是評(píng)審主席斯派克·李的心水之選，因?yàn)楦?jìng)賽單元里有一部針砭現(xiàn)實(shí)的喜劇顯然更能討好他的口味。令人遺憾地，斯派克·李卻沒能運(yùn)用評(píng)審主席的權(quán)力為這部影片爭(zhēng)回一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)在有點(diǎn)出乎意料。
這部《破裂》出自法國女導(dǎo)演卡特琳·科西尼之手，片如其名，講的是法國社會(huì)的撕裂狀態(tài)，透過一個(gè)急診室晚上發(fā)生的故事娓娓道出。要看懂這部影片，估計(jì)要對(duì)法國當(dāng)下時(shí)局有初步的了解：黃馬甲、總統(tǒng)競(jìng)選、醫(yī)療資源匱乏。當(dāng)然，這也并不局限于只拍給法國觀眾欣賞的小眾影片，因片中妙語連珠的喜劇對(duì)白與情景其實(shí)灌注了淺顯直白的訴求，甚至公開表達(dá)對(duì)馬克龍政府的不滿。這種明刀明槍的決絕態(tài)度與斯派克·李的諷刺作品，諸如《為所行為》《黑色黨徒》在創(chuàng)作理念上極其相似。
劇本將整個(gè)社會(huì)的裂痕濃縮在急診室的單一場(chǎng)景里密集展現(xiàn)，有著以小見大的意味。故事選取了兩個(gè)不同階級(jí)的男女主角為主要描寫對(duì)象，透過他們?cè)诩痹\室的不同待遇而觸發(fā)矛盾，先是從各自的階級(jí)差異入手，后逐漸上升到政見差異，再擴(kuò)展到各種社會(huì)熱點(diǎn)問題，好不讓人眼花繚亂。女主角布魯尼-泰德斯基的演繹相當(dāng)出彩，她把一個(gè)敏感易怒、聒噪不已的同性戀漫畫家演繹得栩栩如生，在醫(yī)護(hù)人手不足的情況下，她肆無忌憚地耍脾氣與孩子氣，引發(fā)出一連串的爆笑情景，喜劇效果一流。
如果說導(dǎo)演在喜劇表演和對(duì)白上掌握到位的話，那么其不足之處在于局限空間內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度不佳。這種發(fā)生在短時(shí)間的單一場(chǎng)景故事必然需要更高的要求，然而，導(dǎo)演似乎無法兼顧太多，塞入各類議題令女主角的感情線變得潦草，而隨著醫(yī)院外的騷亂爆發(fā)，受傷的抗議者涌入急診室，整個(gè)節(jié)奏感也隨之打亂。也許這種混亂感也暗中影射了當(dāng)下法國的社會(huì)常態(tài)，只不過導(dǎo)演全程在打安全牌，比如像種族這類尖銳的話題，處理得過于圓滑，反而模糊了批判的焦點(diǎn)，漸漸淪為階級(jí)、種族、性別等問題的匆匆一瞥。
社會(huì)題材，“故事”發(fā)生在法國黃馬甲運(yùn)動(dòng)期間，但嚴(yán)格來說談不上故事， 依靠情緒推動(dòng)，只呈現(xiàn)了一幅幅個(gè)人境遇幻燈片拼湊起來的眾生相 ，缺乏人物塑造，即使是那對(duì)女同及那名貨車司機(jī)，也在特定環(huán)境下被幾張碎嘴撕成了碎片人。
該片反映的社會(huì)問題也是流于表面，深度甚至不及新聞解讀或時(shí)評(píng)。提高燃油稅損害了中下層尤其是貨運(yùn)司機(jī)的利益，與種族、難民問題交織在一起，通過工會(huì)與政府的對(duì)峙，演變?yōu)橐韵毟徊町悶樵V求的you行、沖突，最后傷者聚集在設(shè)施堪憂、醫(yī)護(hù)短缺的公立醫(yī)院，順便揭示中下層醫(yī)保問題及底層民眾的生存困境……
破裂的是當(dāng)今法國社會(huì)，但從各種角度揭示破裂根源的電影已經(jīng)太多，這一部只相當(dāng)于我兒子小學(xué)時(shí)寫的《一件小事》。三星到頂了。
“破裂”是影片所描述的世界中無法避之不見的社會(huì)現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會(huì)秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個(gè)體到群體 無一幸免
女主從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對(duì)著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車司機(jī)的出場(chǎng)方式也十分巧妙 通過和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動(dòng)引出 串聯(lián)兩條線索 卡車司機(jī)的矛盾是具有社會(huì)群體性的個(gè)體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會(huì)性質(zhì)的重大變化
進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來的二者開始變的模糊和游移 會(huì)去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對(duì)象 在兩個(gè)主要人物和一眾次要人物間來回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時(shí)其實(shí)鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)
由于女主入院 她的伴侶前來照看 此時(shí)女主出場(chǎng)時(shí)的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車司機(jī)則是沖突升級(jí) 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢(shì)的卡車司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對(duì)他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛的力量 所以與女主初次見面產(chǎn)生爭(zhēng)吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變?cè)缫淹瓿?/p>
女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個(gè)人都有自我的感情矛盾 但同時(shí)在沖突對(duì)象和具體事件上又極度個(gè)人化 所以雖然她帶著“破裂”入場(chǎng)（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車司機(jī)的初對(duì)話就已揭示 其次她對(duì)兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過程和刻畫 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個(gè)客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切
天花板碎裂掉下的那場(chǎng)戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險(xiǎn)而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽上首先對(duì)比卡車司機(jī)被推來后的兩人對(duì)話鏡頭（全景過肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對(duì)話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險(xiǎn)發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫面中
全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對(duì)一個(gè)所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險(xiǎn)則促使兩個(gè)不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)
醫(yī)院濃縮人間百態(tài)、微縮社會(huì)形狀，醫(yī)生與患者、警察與示威者，爭(zhēng)吵沖突流血受傷的都是底層人民，當(dāng)權(quán)者與上層人士始終缺席，但病已入肌理散布全身，支撐醫(yī)院建筑的墻體在失修中走向剝離崩塌；個(gè)體之間的共情同感成為彌合破裂最后的藥劑，但根源不改變依然是只能流淚看著悲劇發(fā)生的不堪一擊的脆弱。手持鏡頭里是搖搖晃晃的現(xiàn)實(shí)，法蘭西精神迷失其中，指喻的則是全世界。女人將畫交給男人的一場(chǎng)戲最動(dòng)人。7/10
【法國文化中心展映】由黃馬甲抗議運(yùn)動(dòng)事件爆發(fā)期間一對(duì)同志妻妻感情的破裂引申至法國社會(huì)政治思潮派別的分裂，以及警民關(guān)系的割裂。編導(dǎo)對(duì)影片的情節(jié)設(shè)定把控精準(zhǔn)，精于安排。影片故事集中發(fā)生在醫(yī)院急診室的一個(gè)夜晚之內(nèi)，將多個(gè)角色在同一時(shí)間內(nèi)置于相對(duì)密閉的空間里，并制造診室內(nèi)人手不足混亂焦慮、醫(yī)院外沖突激烈波及至醫(yī)患的內(nèi)外交困的困局。陸續(xù)令插畫家感情危機(jī)、運(yùn)輸司機(jī)工作危機(jī)、醫(yī)生及婦女兒童生命危機(jī)等事件的逐個(gè)爆發(fā)，使得影片劇情節(jié)奏緊湊，矛盾沖突集中，也便于更立體地塑造角色。雖有明顯的編排痕跡，但也生動(dòng)地反映出部分現(xiàn)實(shí)。片中表現(xiàn)的主角之間關(guān)于政治派系的爭(zhēng)吵、激烈警民沖突與善意的釋放，令人浮想聯(lián)翩，感慨萬千。三星半
別瞧不上主競(jìng)賽里的本土選手，就這亂糟空間里的流暢敘事，國內(nèi)很多導(dǎo)演都是做不來的。自帶脆弱感的Valeria瘋起來也是不管不顧，不知不覺也看過她不少戲了呢。
哈，完全秒懂斯派克·李為何喜歡這片。鬧哄嘈雜的機(jī)關(guān)槍臺(tái)詞除了填塞捧腹滑稽的對(duì)白，更多灌予的是激昂直白的政治訴求，不搞隱喻借代那堆虛的，果敢向馬克龍宣泄不滿，這不就《黑色黨徒》那一套嘛~堅(jiān)定立場(chǎng)的間隙也不忘刻畫自方陣營的粗俗和暴躁，是不是與《為所應(yīng)為》異曲同工~局限窄小的空間濃縮法蘭西病態(tài)社會(huì)的沖突群戲，結(jié)尾還感動(dòng)深刻一下，可比《墻壁之間》更配這片名~何況救死扶傷大好人還是位黑人女醫(yī)師~哎…斯派克·李這主席當(dāng)?shù)貌徽Φ危瑩Q羅曼·波蘭斯基或西恩·潘，早拱手送上金棕櫚了~
足夠復(fù)雜、有力，但需要更加凌厲的鏡頭才能保持憤怒，厘清頭緒，而不是渾水摸魚，和了一場(chǎng)稀泥。
身體的破裂，感情的破裂，階級(jí)間的破裂，國家的破裂，都濃縮在這醫(yī)院夜診，以一個(gè)點(diǎn)去概括全部問題還是難了點(diǎn)，但是很好點(diǎn)名了問題所在，不只是理解的問題，而是生存
2021戛納主競(jìng)賽入圍-酷兒棕櫚。居然能用這么個(gè)喜劇的方法來拍黃馬甲游行，處處聊法國社會(huì)大撕裂，階級(jí)種族性別議題三位一體，也真是太厲害了。雖然知道導(dǎo)演在撓你，但還真是挺好笑的——比如大半部時(shí)間里女主都是一個(gè)嗑藥過量的滿嘴跑火車狀態(tài)，雖然聒噪但是真的好笑啊，當(dāng)然醫(yī)院天花板掉下來那里我真快笑死了。刨一分還是因?yàn)榉N族議題上太膽小了，片子都這么飛了還怕個(gè)毛！
坐在第一排笑到跺腳。這么好笑這么facile a regarder，竟然沒怎么看到媒體宣傳這一點(diǎn)，哎，差點(diǎn)被騙！看之前懷疑是部蹭話題之作，沒想到這么好。所幸沒有錯(cuò)過。另外，這片子很難出國門吧，沒有深入了解過法國社會(huì)，應(yīng)該會(huì)看不懂這部電影啊
3.5星。法國社會(huì)的裂痕在一個(gè)急診室晚上的故事里娓娓道出。從階級(jí)到政見差異，從醫(yī)療資源匱乏到警民關(guān)系緊張，劇本用高度戲劇化的方式將這些話題融為一體，在妙語連珠的喜劇對(duì)白與情景下流露出無比尖銳的思考。不足之處在于局限空間內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度不佳，而隨著騷亂爆發(fā)，外來者涌入急診室，節(jié)奏感也隨之陷入混亂，盡管這個(gè)情節(jié)也具有強(qiáng)烈的隱喻味道。
自知視角的局限性，也盡力而為去傾聽和理解。驚心動(dòng)魄的夜晚沒有一句廢話或題外話，劇作精巧而圓滿，處處溫情和幽默。當(dāng)然有童話的成分在，當(dāng)然需要塑造一個(gè)圣母Kim，可是把人當(dāng)做人，本來就是最難又最容易的事。想要relevant，relating，又不revolting，誠然瓷器活。觀影中總讓我想起《悲慘世界》，一個(gè)問題不同的解題思路，可是要論如何助于結(jié)題，或許是《破裂》勝出——現(xiàn)實(shí)中已是戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)，在銀幕上開戰(zhàn)變成了一個(gè)道德命題。公立醫(yī)院急診室真是拍人情冷暖世事百態(tài)的風(fēng)水寶地啊，尤其是今年的戛納，醫(yī)院題材開會(huì)了。這部最好。
你投勒龐還是馬克龍，你先救我還是救他，你要選擇牽手走下去還是分道揚(yáng)鑣；萬物找立場(chǎng)，事事逼選擇?？旃?jié)奏、紀(jì)實(shí)語言豐富的鏡頭不僅直指各種矛盾中心，也同樣快速聚焦角色；個(gè)人情緒和彼此互動(dòng)之外，又將社會(huì)評(píng)論與問題觀察迅速插入其中（并保持偶爾一點(diǎn)的苦中作樂）。它的行進(jìn)高效，并由不得你喘氣——在《疼痛難免》的基礎(chǔ)上，升級(jí)了更多情感；又在《悲慘世界》的比照下，試著做了幾分減法。
3.5，很努力地把整個(gè)法國社會(huì)都縫合在了這個(gè)急癥室故事里，又企圖用喜劇類型去化解左派電影固有的太用力太刻板的問題。但也因此有點(diǎn)兩頭都沒做到。不過法國社會(huì)至始至終無序感以及人人都是嘴炮王，還是讓人看得很開心。
水深火熱？
混亂的街上，混亂的醫(yī)院，就像混亂的法國，就像混亂的全世界當(dāng)下。但我記得最清楚的臺(tái)詞是，醫(yī)生：需要拍個(gè)片子再確認(rèn)下。受傷的主角之一（沒什么錢 擔(dān)心花錢）：拍片子要多少錢。醫(yī)生：拍片子不要錢。我們這里是公立醫(yī)院，除了特殊標(biāo)明項(xiàng)目，其他的都不要錢。
用一個(gè)急診室來濃縮社會(huì)的種種問題，游行受傷，醫(yī)院里人滿為患，醫(yī)護(hù)嚴(yán)重不足，人心惶惶，所有人都處于崩潰的邊緣?？墒谴藭r(shí)看已經(jīng)無法共情，因?yàn)榇说孛刻彀l(fā)生的事都比這慘烈多了。
還挺好看的呀，醫(yī)院混亂忙得不可開交的一晚，各種密集的喜劇笑點(diǎn)都恰到好處，時(shí)不時(shí)能發(fā)現(xiàn)想在細(xì)節(jié)上調(diào)侃諷刺社會(huì)的點(diǎn)。
Ｄ＋/ 萬萬沒想到在當(dāng)下的上海看著也覺得有些應(yīng)景……當(dāng)然還是軟化了很多矛盾且以一種想當(dāng)然的人本觀念為前提的，所以人物群內(nèi)部的破裂總是很稀松平常。但是當(dāng)空間外部的危機(jī)照進(jìn)狹小的醫(yī)院時(shí)，這種綿軟的沖突捕捉卻又奏效了起來。希望有一天能看到武漢或上海醫(yī)院的一夜吧。
2.5 急診室地獄般的一夜，幾度滑向醫(yī)患類美劇，嘗試在社會(huì)、醫(yī)患和個(gè)人情感之間做到平衡，有明確的社會(huì)批評(píng)和左派信息，情節(jié)編排的過于drama、角色設(shè)計(jì)的過于卡通化，都沖淡了原本高度寫實(shí)的手持，但好在緊繃的情緒能持續(xù)始終。
提前不知道說什么，在刷了一堆上海遠(yuǎn)大于病毒的次生災(zāi)害后，突然看到這部完整表述醫(yī)療資源被嚴(yán)重?cái)D兌時(shí)可能情境的電影，自然是完全入戲的。男女兩個(gè)主角以及相應(yīng)配角，在黃馬甲游行沖突中的處境，通過編劇、導(dǎo)演調(diào)度和緊張表演，呈現(xiàn)得太妙。而且通篇喜劇節(jié)奏中，還透露著醫(yī)護(hù)不能用愛發(fā)電的無奈。最終還暗含更深層的悲觀情緒，天亮了，清潔車在巴黎街頭開始作業(yè)。漫畫家拉拉，和好如初，拿輪椅當(dāng)玩具著，奔跑在屬于她們的都市；孤獨(dú)的貨車司機(jī)，抗議完后，不管傷勢(shì)多么嚴(yán)重，還得為了生存去跑單，最終被城市吞沒。
特別特別好！屬于法國這幾年流行的“社會(huì)喜劇片/comédie sociale”。在影史上留下這一段很好。bobo和卡車司機(jī)對(duì)帶女朋友去吃什么的無法茍同是一條兩個(gè)階層間難以跨越的溝。觀看當(dāng)年片中的soignant的經(jīng)歷和日常在對(duì)比去年以及當(dāng)下發(fā)生的事情，沒有一個(gè)有良知的法國人會(huì)覺得電影不好吧！非裔女主演的很好。我覺得，其實(shí)很多人都不想給外國人看這樣一個(gè)接近真實(shí)的法國/巴黎的樣子吧。個(gè)人以為這兩年沒在巴黎生活的人，且不用法語關(guān)心????民生的人，無法真的理解這個(gè)片子精髓，笑點(diǎn)更是。譬如最后幾幕，jc放走司機(jī)，無法呼吸女生進(jìn)機(jī)器做檢查前說的那段……等等