猜你喜歡
劇照
詳細劇情
抗日戰(zhàn)爭時期，蔣介石特使周士航（崔明普 飾）剛到84軍，就被劉子翁（李檀 飾）派出的殺手擊傷。因叛徒出賣，地下黨員梅淑英（桂萍 飾）被捕，敵陣中她慷慨陳詞，后被劫出，逃跑中跳崔。第二天深夜，軍部副官宋克森（趙建文 飾）、軍長王朝宗（杜雨露 飾）的外甥女丁麗蕓各懷目的，尋找跳崔的梅淑英，后梅被丁藏于庵內(nèi)。熊國祥（鮑海鳴 飾）利用陪軍長夫人進香之機，夜盜密令逃逸，王朝宗聞聽大怒，親率衛(wèi)隊追趕，途中遭襲。熊國祥原形畢露，參謀長撥槍對準王朝宗。僵持下，押梅淑英前去機場，不料遭伏兵襲擊，梅不幸殉難，王朝宗面臨此景，追悔莫及，愧疚難當，宋克森抱著梅的尸體緩緩走向自己的軍長......
長篇影評
1 ) 失敗的類型嘗試
圍繞著爭奪密電而展開的情節(jié)敘事，爾虞我詐的諜戰(zhàn)斗爭，簡直就是民國背景下的“無間道”。但整體表現(xiàn)平平，情節(jié)突轉(zhuǎn)過于生硬，沒有進行適當?shù)匿亯|或者細枝末節(jié)的預示，不知不覺中人物就由正派轉(zhuǎn)向反派或由反派轉(zhuǎn)向正派，如此轉(zhuǎn)變并不會帶來諜戰(zhàn)片所具有的跌宕起伏感，只會覺得很突兀。再有影片整體色調(diào)偏灰暗，光線的飽和度過低，營造明爭暗斗的懸疑基調(diào)和彰顯 社會背景的黑暗固然是好，但對于觀眾的光影體驗并不友好。最后，吳子牛導演仿佛在探索諜戰(zhàn)片類型創(chuàng)作的新的可能性，最明顯的就是他想從傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片宏觀的敘事思維中脫離出來，而更加關注那些隱藏的不為人知的歷史細節(jié)，以及對于動亂時代下群像生存的關注。從這點來看還是第五代導演典型的人文關懷的體現(xiàn)。但對于《喋血黑谷》這種懸疑類型片，我覺得這樣一種嘗試顯然是失敗的。相比之下，張藝謀的《懸崖之上》明顯更勝一籌。
非常典型的第五代作品，注重氛圍，注重造型，人物符號化。很像一個有潛力學生的東施效顰，不缺乏有意思的點，但總體來說乏味可陳。
集中補了四部第五代導演的崛起之作，最具娛樂性和故事性的這部評分竟然最低。
309. 低照度攝影再加之大量的中，遠景展示，導致人物缺乏視覺化的記憶點，劇情也就隨之淹沒。
并未注重反特驚險元素本身，以國民黨愛國將領為主角，摒除概念化人物、戲劇性情節(jié)，展現(xiàn)疾苦百姓與戰(zhàn)爭反思。犬牙交錯利益糾葛，在類型內(nèi)有所突破。戴笠的手下啊
6/10。大陸影史首次描寫國民黨正面抗戰(zhàn)，類型結(jié)構(gòu)和影像造型追求通俗曉暢，愛用縱向調(diào)度、銀幕運動在視覺上對撞如開頭馬隊進城門又迎面入院、追擊竊取假密令的主任馬車，然而難民分粥和愛國青年集會的穿插與具體間諜事件相脫節(jié)，掩蓋不住吳子牛將其作為反映民族危亡的活道具，文本內(nèi)部的斷裂破壞基調(diào)。
鏡頭感不錯，但自然光讓畫面黑糊糊的；人物稍顯扁平化，適合再翻拍一版。
陰云密布，迷影重重，螳螂捕蟬，黃雀在后，劇情九轉(zhuǎn)回環(huán)，直到最后關頭才見分曉。
好片子1985.06.30
the plot is mainstream, but the editing is experimental
資料館最糟觀影體驗之一，畫面那叫一個黑，那叫一個糊。
看完無感，看過留爪
畫質(zhì)稀爛，探索片的路子。不如《晚鐘》（后者具有特點在個人情感的表達及戰(zhàn)爭異化的反思上）。優(yōu)點在于抗戰(zhàn)片中敘事對象的轉(zhuǎn)移，以國民黨為主體展開故事，但故事講的有點模糊跟畫質(zhì)一樣。
哎，老實說，這電影的背景和角色關系就是搞得再怎么復雜糾結(jié)（蔣共日三方、中統(tǒng)軍統(tǒng)暗斗、地下黨與各方臥底），也都被王朝宗存放密令方式之幼稚和黑不溜秋細節(jié)難辨之畫質(zhì)給毀掉了大半……補標，兩星半。
光都不打了，瀟湘電影廠真的這麼窮嗎
這片能不能修復一下啊…黑糊黑糊…
碟中諜 詐中詐
三星：當年公映的時候沒看明白，如今朝花夕拾，算是看懂了個大概。吳導還是有自己的想法也敢于大膽實驗的，遺憾的就是敘事上不是很理想碎了點。
都不能說我看過，前半部分睡過去了，醒來一看這畫面還是烏漆麻黑的，就走人不看了……
不見黑谷，只見黑幕。吳子牛可謂一門心思的在鏡頭語言上開鑿闊斧。低光照攝影的實驗氣息頗濃，甚至不惜破壞敘事上的清晰流程。如果完全不考慮他個人的藝術追求，影片的市場份額或許還將擴大?；旧峡梢詺w為政治立場明確，娛樂性大于藝術性的半實驗作品。
片首圖片太亂用了吧！蒙騙場景有意思；老蔣罪孽深重啊；最后一幕的輪廓；