作為一個(gè)河南人，我不知道這部片子是動(dòng)作片還是劇情片？我就這么默默無聞的看完了整部，是整部！我累個(gè)親??！
 導(dǎo)演？導(dǎo)演哪去了？王洪祥你看見導(dǎo)演了嗎？
 劇情？編劇是誰？？要是我哥們，我不花椒死他我都不姓李！
 誰是制片？錢誰出的？錢吶？你這是閑的蛋疼有錢沒地方花了嗎？
 厄囊死我吧，我累親親??！
 動(dòng)作片你就是效仿，不說遠(yuǎn)的，近的，精武英雄 導(dǎo)火線 你臨摹一點(diǎn)也不能說你抄襲吧？俺類個(gè)哥唉！你咋想類昂？我能活！我要死去了！河南?。⊥鹾橄榘?！讓你這幫給倒騰的，王姬俺大姐，你受委屈了，你賺點(diǎn)錢不容易啊！
 編??！導(dǎo)演！動(dòng)作指導(dǎo)！我打你家玻璃了嗎？
 我的詞匯無法寫出，我也不想罵人，我只想說：河南俺類個(gè)親人??！咱能不能爭點(diǎn)氣，在多年的動(dòng)作戲里，稍微吸取點(diǎn)精華，稍微的多加渲染點(diǎn)，稍微的認(rèn)真點(diǎn)，稍微的負(fù)責(zé)任點(diǎn)……
  奪樽！樽奪到了！尊失去了！
  我可以負(fù)責(zé)任的說，如果編劇是我，如果導(dǎo)演是我,如果動(dòng)作是我……
我絕對不會(huì)拍出這么超出國際水準(zhǔn)的超級大片……
 

　　　《奪樽》是由河南亞邦文化出品，首次以五大官窯之一的鈞瓷題材為背景的抗戰(zhàn)電影。在整個(gè)中國的電影市場中，90%以上的影視作品制作團(tuán)隊(duì)中都有河南人?！秺Z樽》在詮釋著中國人民的民族氣節(jié)及中華武術(shù)的獨(dú)特魅力的同時(shí)，更是在弘揚(yáng)河南的鈞瓷文化，讓更多的觀眾了解河南、認(rèn)識(shí)鈞瓷！

　　
之前因?yàn)榭础段淞诛L(fēng)》認(rèn)識(shí)的王洪祥。轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕后，王洪祥更被許多李小龍影迷封為目前中國最能打的動(dòng)作戲演員?！秺Z樽》里的所有動(dòng)作戲，無論是步法、身法、拳法均是向中國傳統(tǒng)功夫戲再次回歸，的確堪稱是向李氏功夫片的致敬之作。

       又到九一八，實(shí)在不知道用什么心情來表達(dá)，就連電影頻道也應(yīng)景兒般的播出了抗戰(zhàn)題材影片 《奪樽》。
      跟所有中國類型的抗戰(zhàn)影片一樣，極其簡單的故事情節(jié)，卻都會(huì)用殺了N多敵人來展示國人的抗戰(zhàn)勝果，緊接著又用那種在槍林彈雨中狂奔卻不曾中彈的鏡頭來展示國人抗戰(zhàn)技藝的高超，甚至用很多滑稽搞笑乃至腦殘的畫面貶低對方抬升自己的抗戰(zhàn)形象。雖然影片取材于真實(shí)的國人抗戰(zhàn)經(jīng)歷，卻殊不知抗戰(zhàn)的八年時(shí)間，中日雙方的傷亡比卻是驚人的25：1，但如若根據(jù)中國影片中對敵傷亡場景來計(jì)算，估計(jì)現(xiàn)在早已沒有那個(gè)其貌不揚(yáng)的小島了，也就更沒人跟之爭奪那個(gè)釣魚島了。
        回到影片，其實(shí)只有一條線索，甚至只是圍繞一個(gè)代表中國勞動(dòng)人民成果的鈞瓷＂將軍樽＂而展開的。其實(shí)看到影片名稱就能猜想到結(jié)局，無非是日敵的強(qiáng)取豪奪的狼子野心沒有得逞而已，事實(shí)也的確如此，只是影片又加了些許的諷刺色彩。比如：棄師背道的漢奸走狗唐華濤，他認(rèn)為跟隨日本人就算找到了自己的生存之道，他認(rèn)為他為日本人提供了中華樽的下落就算立了大功，他認(rèn)為叫日本人＂爹＂就能高國人一等甚至生死無憂了，卻不知最后還只能在日本人的槍下自生自滅。
       再有那個(gè)喚作＂白靈＂的日本女特務(wù)，自認(rèn)為利用美色就能把所謂的制瓷秘方從洪德身上騙走，可她卻低估了中國人民的智慧，在這點(diǎn)上，導(dǎo)演也算是正面的展示了國人的形象。其實(shí)影片中對于梅貞和洪德的愛情表現(xiàn)的少之又少，這也符合當(dāng)時(shí)的婚戀觀，更符合封建殘余思想對國人的影響。但就連這最單純的愛戀都被侵略者奪取了，這是國家的悲哀，更是民族的恥辱。所以以德洪為代表的抗戰(zhàn)志士能帶領(lǐng)起一大幫愛國民眾反抗敵寇的侵略，即使最后他們都付出了生命，但對于國人的勞動(dòng)成果他們絕對是誓死捍衛(wèi)，這一點(diǎn)可以認(rèn)為是一種正確價(jià)值觀的傳播。
      影片雖然內(nèi)容空洞，表現(xiàn)手法簡單，情節(jié)設(shè)計(jì)沒有新意，但對于反映抗戰(zhàn)熱情的題材電影來說，總歸還是及格的，至少傳達(dá)了一種國人的抗戰(zhàn)態(tài)度和愛國熱情。

　　　《奪樽》之前說采用的是同期聲拍攝，動(dòng)作戲都是一鏡到底，看完后覺得很過癮。影片中,王洪祥所有打戲都是一氣呵成，沒有任何借位和鏡頭切換，觀眾看得熱血沸騰，被業(yè)內(nèi)人士評價(jià)為為是中國動(dòng)作電影在經(jīng)歷后期和特效的過度包裝后，中國動(dòng)作戲的再次回歸。