一部合格的災(zāi)難片要具備那些必要因素呢？起碼個人認為有兩點：首先是要表現(xiàn)出大自然災(zāi)難呼嘯而來的那種強烈的恐懼感與震撼感，其次還要刻畫出在無情災(zāi)難面前渺小人類在生死關(guān)頭的那種真實情感。這部韓國電影《海云臺》雖說還有很多不足之處，但電影的確做到了以上兩點，而且表現(xiàn)的很好：有震撼的災(zāi)難效果，而且還煽情煽到了極點。
     說起韓國電影的突飛猛進并不是一朝一夕就可以煉成的，早期上世紀末正值金融危機爆發(fā)時期，大批韓國人因銀子的流失而產(chǎn)生的壓抑情緒導致相當一部分走路的涌向電影院這個娛樂場所以求心里發(fā)泄，從而間接刺激了電影業(yè)的輝煌，同時也幾乎在同一個時期，盛世時期的香港電影從此走向沒落（扯遠了...）。目前韓國電影的發(fā)展勢頭趨緩，但也足以令曾經(jīng)的東方好萊塢汗顏，更不用說屢次向其借“寶”的大陸影視劇了。所以，《海云臺》這部打著亞洲最強災(zāi)難片旗號的電影在出發(fā)前便領(lǐng)先我國電影一個身位，更不要說與之叫板了。算了，還是不要提國內(nèi)某部“災(zāi)難大片”，拉出來還不夠讓人笑掉大牙的。
    本片可以說套上了傳統(tǒng)災(zāi)難片千古不變的馬甲，說白了讓人不用看開頭也會猜到結(jié)尾，所以關(guān)于劇情方面的要求也不必多說，因為世界上災(zāi)難片除去了各式各樣的災(zāi)難外衣，到頭來結(jié)局只有一個，那就是反映人類在大自然面前的渺小和人類生存欲望下那種赤裸裸的情感，這也是一部合格災(zāi)難片所要具備的。既然《海云臺》已經(jīng)完全具備了此等因素，那么我們就來研究研究它如何將此發(fā)揚光大。
    本片可以說是一場群戲，同一地點、不同人物，電影用了近一個小時的時間來描繪這張龐大的網(wǎng)絡(luò)，通過不同的事件來刻畫出不同人物的內(nèi)心并反映出各種人物之間的千絲萬縷的聯(lián)系。這種手法無疑是成功的，以至于在后期災(zāi)難發(fā)生的時期我們觀眾自然而然的牽掛起小人物的經(jīng)歷和結(jié)局，所以說電影前半部分的鋪墊功課沒有白做，看似的漫長情節(jié)實際上留給我們在災(zāi)難中心隨人動的空間。而小人物們在災(zāi)難時期的表現(xiàn)也是我們要大書特書的，此處也發(fā)揚了韓國電影的長處——煽情。在大自然災(zāi)難中人類最后時候無助的神情通過悲嗆天地的呼喊和眼淚成河的面孔被一一表現(xiàn)出來，雖說很老套，但卻很實用。而且我們也在電影中發(fā)現(xiàn)了世界“真善美”的好處，不管是什么級別的人物，最后時刻突然變得大公無私，甚至一個游手好閑的小混混的也能成為救人無數(shù)的大英雄，電影煽情實在煽到了極點。雖說電影如此之煽唯一的壞處就是正面情感過多描寫而顯得比較膚淺，但是過程的確令我們感動，尤其是結(jié)尾處人們與親人生離死別的時刻，似乎讓我們忘記了災(zāi)難的存在，而發(fā)現(xiàn)了比災(zāi)難更震撼的其實是人在最后關(guān)頭的真情。
    說道電影中的災(zāi)難，本片投資140億韓元，其中一半用于災(zāi)難的CG制作，而這場勢不可擋的海嘯場面也的確對得起其身價。電影用了一多半的時間來為這場災(zāi)難做鋪墊，為的就是要在后面有限的時間內(nèi)打造極具震撼的效果。本片的災(zāi)難場面不可謂不震撼，巨大的白浪、被掀翻的巨輪以及災(zāi)難過后狼籍的都市，無時無刻不在沖擊著我們的眼球。而低沉火爆的音響效果，也久久在我們耳邊嗡嗡作響。電影以遠景和廣角來表現(xiàn)海嘯的壯觀，給人強烈的壓迫感；再用近景和細來顯示海嘯在人群和街道中的肆虐。韓國電影在經(jīng)歷了《龍之戰(zhàn)》、《漢江怪物》等特效電影的洗禮之后，本片的視覺效果愈加成熟逼真，但還不能與好萊塢同類題材的電影相提并論，因為本片的一些CG場面與真實場景的結(jié)合過程中，還是會看到電腦特效的痕跡，但就是這短短30分鐘的災(zāi)難場面，也足以為我們的某些國產(chǎn)電影上一課了，就算“山中無老虎，猴子稱霸王”了，在此俺不禁為下一部國產(chǎn)災(zāi)難電影口誦“阿彌陀佛”了。
    本片由于屬于群戲，幾個演員幾乎沒有特別“山中獨亮一盞燈”的感覺，而是發(fā)揮均盡職盡責。俺看韓國電影比較少，片中唯一能叫的上名來的只有河智苑了，慚愧。在此不得不補充一點，感覺片中幾位年輕女演員長得都比較像，五官不提起碼臉型大都類似，不知是否導演依照個人口味有意而為之。
    總的來說，這部《海云臺》能讓我們在看災(zāi)難片的震撼中也能得到心靈上的震撼，絕對算得上一部合格的災(zāi)難片。走出電影院，在回味片中情節(jié)和畫面的同時，同時也感到韓國電影的熊熊之勢，也為國產(chǎn)同類題材電影暗自鼓勁。

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一。

海嘯前，我們是對離異的夫婦。女兒，則是我們在這個世界上的唯一聯(lián)系。雖然我只能聽到不明真相她，喊我的那句叔叔。噢，對了，我還有個比我?guī)浻帜贻p很多的情敵，這個世界還有比這些更慘的事嗎？

有時候真希望自己不是地質(zhì)專家，而是個愛情專家。

寫到此，我就感覺，憑這開頭怎么也該是部情感大劇吧。其實也就是部標準的韓劇式電影。你有沒有想象過，當韓劇遇上災(zāi)難片，這次必得以死來句讀不可了。

以死句讀。。。。。。于是，在城市的最中央，海嘯向我們狂奔而來。。。。。。那個時候，我反而覺得這場傾城的災(zāi)難挽救了我們破裂的愛情。鏡頭浪漫至死，我和她在這座城市樓頂?shù)淖詈髶肀В尘氨闶悄钦覀冏穪淼母呤畮酌椎暮＠恕?br>
雖然我不是感性的愛情專家，但我要說，和你相擁的那刻，世界末日也并不可怕。

二。

親愛的，你可相信這個世界上真有海的王子存在？
那天我跌落海里，你朝我游來的那刻，冰冷的海水也突然溫暖了起來。
如果每段愛情都要有個緣由，我想你一定是被派來做我守護天使的。
不然為何每次的落水，你都會在那里？
當你割斷救命的繩索，笑著把活命的機會留給別人的時候，
我知道我的愛也已隨著你被海浪一起卷走。
我見過一場海嘯，
還有你的微笑。。。。。。

三。

夜幕，深海，一場煙花的時間。
本來以為我們好不容易的愛情會從這里開始。
可是還沒等來那象征同意的紅色絲巾，一場災(zāi)難突然來襲。
我們拉著手在這座城市里狂奔，死神在我們身后緊追不舍。
如果血債一定要血債償?shù)脑挘?br>我想你代替我好好地在這世界活下去應(yīng)該是我最好的償還。
可是，最后你卻死死地拉住了我。。。
海水讓這座城市傾倒，
一場海嘯卻化解了我們的恩怨。
我們在海水退去的殘垣斷壁相遇，
開始了新的生活。

   《海云臺》因為之前沒有仔細看影片介紹，還以為是描述2004年史上傷亡最慘重的印度尼西亞海嘯的故事，去影院看了之后發(fā)現(xiàn)不是，而是一部韓國的災(zāi)難片。


    剛開始的畫面是一艘遠洋漁船駛向印度洋，卻被突如其來的海嘯卷入，直升機在空中救援，因為時間有限，不得已舍棄了一位最信任和尊敬的長輩，妍熙的爸爸。接著畫面一轉(zhuǎn)，就是2009年夏天，在美麗的海云臺，是一群過著寧靜日子的民眾，以及海壇浴場上眾多的游客。
 

    影片用很長的篇幅絮絮叨叨了三對男女的愛情故事，穿插了一位母親對兒子最無私的愛的親情和其他人的友情，這段時間的人物關(guān)系令我模模糊糊甚至昏昏欲睡，直到金博士的觀測越來越明確，越來越扣人心弦，瞬間，大海浪在戀人的爭吵中，在母親為兒子買鞋，奶奶送孫子上幼兒園，海云臺的開發(fā)籌備會議中發(fā)生。
  

    我不想說電影的前也不想說電影的特技做的有多糟糕，史鐵生說：“每一個有每一個乏味的演員都是因為他老以為這戲劇與自己無關(guān)。每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了”。當看到渺小的人類面對巨大海浪的驚恐，驚慌的奪路而逃，海上救援隊員寧可犧牲自己也要救助別人，畫面的紛雜繁復，抨擊我們的感官和感受，驚恐，感動均有之。
  

    一個國家任何時候，對大自然的力量都不可小覷。人民的生命財產(chǎn)安全是至高無上最重要的。我欣賞并且欽佩金輝金博士的專業(yè)判斷以及不斷的為人民請命，我對那個漠視災(zāi)難降臨并且不聽金博士勸告的局長領(lǐng)導深惡痛絕。
 

    
    另外，海云臺過著寧靜日子的民眾，因為城市規(guī)劃開發(fā)，不得不出讓自己的店面，想到我們城市的規(guī)劃拆遷，禁不住感慨，為什么城市規(guī)劃不能從老百姓的實際利益出發(fā)呢？人民乃國之根本。
  

    如果不是災(zāi)難的發(fā)生，沒有人意識到親情，愛情，友情的寶貴?？赐觌娪?，我想我們永遠要保持一顆感恩的心，珍惜身邊和手里的幸福。否則，說不定哪天，我們就Game over了。

最簡單的評價是：《海云臺》是一部好看的電影——當然，這個參照系建立在今夏內(nèi)地公映過的影片觀賞經(jīng)驗基礎(chǔ)上。所謂“好看”首先是技術(shù)上的滿足，作為活動影像，滿足觀眾視覺上的要求應(yīng)該是對一部電影的基本要求。通篇看下來，《海云臺》的視覺效果一點不輸于宣傳的噱頭，看來，挖來了《后天》和《完美風暴》的漢斯?尤利格，這錢算是用在刀刃上了——對尤利格來說，《海云臺》無非是再重復一次流水線工作而已，拿捏起來絲毫不費勁。而在經(jīng)歷了《變形金剛》《哈利?波特》甚至3D的《飛屋環(huán)游記》這些好萊塢大片的沖擊后，《海云臺》在視覺沖擊上絲毫不顯寒磣——相較于《機器俠》特技的雷不忍睹，《海云臺》完全有資格做先濤的教科書。

說《海云臺》是講朝鮮語的好萊塢電影也不為過，不過拿“好萊塢”來套容易引起誤會，我們不如換一種說法：《海云臺》是符合類型電影特征、應(yīng)合電影產(chǎn)業(yè)要求、蘊含了超地域性的普世倫理價值的比較成熟的電影作品。反觀今夏的華語電影，當張、陳、馮這幾個寶貝疙瘩暫時偃旗息鼓后，完全靠特區(qū)同胞北上來苦撐整個市場。09暑期的內(nèi)地電影市場，乍一看繁花似錦，連《零零狗》的票房都瞅著九位數(shù)上走。不過這太半要歸功于銀幕數(shù)的海量劇增，跟電影的質(zhì)量委實關(guān)系不大。而且，除了《零零狗》《追影》這樣抹平了所有港片特色、一門心思探底走低俗路線的影片外，就只?！尔湺淀懏敭敗返乃敛环约啊陡`聽風云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。

《海云臺》的噱頭當然是災(zāi)難特效，但倫理情感的表述并不孱弱，只有人道主義的災(zāi)難才是真正的災(zāi)難——而對人倫情感的細致描繪正是《海云臺》的成功之處。我看的公映版本約90分鐘，前面一個小時都在交待幾對人物之間的情感糾葛，而即將來臨的大海嘯只是作為背景簡單點綴其間，直到最后一刻大難臨頭，幾組人物的個性便發(fā)揮得淋漓盡致——當然命運也各自迥異?！逗Ｔ婆_》上了編劇的正道，你可以說全片節(jié)奏略為脫節(jié)，不過《后天》和即將上映的《2012》這類災(zāi)難片都是這種模式，除非你想拍一部《生生長流》式的阿巴斯電影，不然一定是人倫情感做主菜、災(zāi)難特技為配料的結(jié)構(gòu)。
《海云臺》的故事說起來不難，但也穿插了好幾對人物：離異的中產(chǎn)夫妻，相戀的草根漁民，無所顧忌的青春靚妹，心地善良的救護少年；從懵懂無知的兒童，到情竇初開的少女，再到中年危機的大叔，甚至備受指責的老年資本家。各色人等，階級不同、背景各異，最后集合到空前的災(zāi)難前，也把普通人的情感變異提升到了空前的高度。反觀華語電影，不得不承認我們的核心競爭力——視覺技術(shù)和劇本編纂都在被越甩越遠。不要說好幾對人物的勾連，連一個家庭、一個主人公的故事都講不圓滑，一俟有點類型片的色彩就會喧賓奪主，分不清主次親疏。從創(chuàng)作角度來看，這一痼疾恐怕歸根結(jié)底在于華語導演（編劇）們不會說人話，不會講人的故事，對人性的喜怒哀樂根本是麻木——至少是遲鈍的。其實《海云臺》也提到了東南亞海嘯、汶川大地震等災(zāi)難事件，可以想見，本片的直接靈感應(yīng)當就來自東南亞海嘯，但是生活的真實卻很少能觸動華語影人。汶川這么大件事，到現(xiàn)在除了鳥都不看的政治宣傳片以外，整個華語（內(nèi)地）影視界基本上是失語的。二十年前的事情不能拍，四十年前的事情不讓拍，只有六十年前的創(chuàng)世神話被一再的炮制出來粉飾太平，在這樣的環(huán)境下，華語導演們似乎已經(jīng)失去了對生活的直接感悟力。

其實《海云臺》算不得什么經(jīng)典，看看世界影壇的新片計劃，華語電影在想象力、題材類型、藝術(shù)創(chuàng)新等方面已經(jīng)全方位落伍了，我們是在進步不假，可問題是人家進步的更快，兩相比照，我們只能在世界電影的大潮末端氣喘吁吁的自顧不暇（當然我們還有成群結(jié)隊的獻禮片作為世界影壇的一大奇觀）。而韓國電影這幾年的進步則有目共睹，縱觀韓國影壇，他們的編劇能力、特技技術(shù)和類型題材開掘上已經(jīng)全面超越華語電影，再這樣下去，華語電影虛假繁榮的畫皮遲早會被拆穿，華語電影跟韓國電影的距離也會像中國男足與韓國男足一樣形成一條難以逾越的鴻溝。
生產(chǎn)力需要解放，藝術(shù)創(chuàng)新能力更需要解放，小打小鬧已經(jīng)無濟于事——華語電影需要的恐怕是一場全方位的海嘯。
也許，需要海嘯的不僅僅是電影。

       本來我是想給三顆星的，因為看了一個小時讓我都忘了這是一部災(zāi)難片，還以為是普通的韓國輕喜劇呢 幾次有關(guān)掉影片的沖動！善始善終的優(yōu)良傳統(tǒng)讓我不得不繼續(xù)看下去。但是后半部分非常好，說實話后面的部分著實把我感動了一把，幾乎所有的親情都用到了，母子親情、夫妻親情、祖孫之間的親情、戀人之間的親情。就是前半部分介紹人物關(guān)系鋪墊用得時間太長了。
    好了，說說老套的吧。
    在大自然面前，人類竟然如此渺小，愛是如此偉大。人類在災(zāi)難面前做的任何努力，看似都那么微不足道。但是就像紅絲巾飄起的那一刻，說明人類還是有希望的，面對廢墟人類還是有樂觀的一面，家園會重建的。

同樣類型的影片，同樣的題材，同是亞洲國家拍攝，看過《日本沉沒》和中國特色的抗震救災(zāi)影片之后，就有比較了。總的來說，我還是喜歡日本的那一部！！
說一下心得體會：
    就像這個國家的民族特性一樣，日本的這一部電影，畫面拍得很漂亮，干凈、考究、精致，演員也是，不管是什么階層，都穿著大方得體，行為舉止恭順有禮，符合人物的身份?？催@部片子就像吃了一頓日式料理一樣，每樣小菜都做的那么清爽可人，令人看著很舒服。
    韓國的這部，不知道為什么，從人物的穿著打扮到言行談吐，還有城市建筑包括那大海，給我的感覺都是烏糟糟的，就像吃韓國的辣炒年糕，什么滋味都混在一起了，雖然味道也很濃重，風格很鮮明，麻辣的你掉眼淚，但感覺怪怪的，說不出什么滋味，好像有點不消化似的。尤其是看到了一些韓國電影的經(jīng)典元素：老太中年男子都適用的土得掉渣的爆炸頭、好久沒看到的潑婦似的揪著頭發(fā)打架的女人們、有虐待傾向的莫名其妙的野蠻女友、小丑似的小混混、倒在玻璃小杯里的劣質(zhì)燒酒。。?？赡苁且郧绊n劇看多了，說實話，看多了真讓人有些倒胃口~
    但就算這樣，也比大陸拍得應(yīng)景主旋律電影強！人家好歹讓我感動過，讓我爆笑過、讓我不爭氣的啪噠啪噠掉眼淚?？赡隳?？拍這部電影，一是政治任務(wù)，二是宣傳任務(wù)，三是教育任務(wù)，這樣意圖太過明顯的電影，有什么意思？一看見那些演員的說教臉，一看見那些義正嚴詞的“父母官”們就倒胃口~
       所以吃不到精致的日式料理，我寧愿選擇可能會吃壞肚子的麻辣燙，也不要這份如同雞肋的“中式營養(yǎng)大餐”：P