一

　　毋庸置疑,《菊次郎的夏天》不但是北野武最好的力作,也是世界電影史上難得的經(jīng)典?？上У氖?就像沉迷愛情的人們很難精準(zhǔn)表達(dá)愛情的美妙一樣,很多觀眾也說不清他們究竟被這部電影的什么“蠱惑”了,以致當(dāng)電影結(jié)束時,眼中噙著傷感的淚花,臉上卻綻放欣慰的笑容。這種怪誕表情,正是經(jīng)典電影應(yīng)該收獲情境的一種,它比掌聲更具說服力。

　　“菊次郎,他媽的,快滾吧?！庇捌詈?北野武大叔樂呵著說出這話,相信很多人會大吃一驚。為什么?大家都以為菊次郎是那個小男孩,哪想到竟是北野武大叔扮演的武田先生?以幽默著稱的北野武,在這里似乎給觀眾開了一個不大不小的玩笑。

　　其實,這不是玩笑,而是整個故事的主旨所系,就像韓國電影《比悲傷更悲傷的事情》有A面、B面一樣,北野武這個故事也有。當(dāng)觀眾已為A面《正男的夏天》感動得淚笑失常時,北野武突然拋出故事的B面:《武田的夏天》,并且告訴大家,B面才是他最想表達(dá)的?！侗缺瘋瘋氖虑椤氛f了A面再說B面,顯得拖沓,而神奇的北野武把B面就藏在A面之中,簡潔而含蓄。

　　那么,他的B面究竟說了什么?

　　現(xiàn)在,先讓我們對武田——也就是菊次郎,來一個形象定位,這很重要。

　　很多人對菊次郎的定位是不準(zhǔn)確的,稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王,等等。其實,他只是一個不折不扣的二愣子:智力稍低于一般人,行動稍拙于一般人,懵里懵懂的,老像個長不大的孩子。

　　菊次郎第一次出鏡被很多觀眾忽略了,其實那是B故事的開始,起著提綱挈領(lǐng)的作用。菊次郎的妻子擺出職業(yè)母親的面孔,把三個吸煙男生訓(xùn)得茫然無措。身邊的菊次郎則勾著頭,一副白癡模樣。當(dāng)妻子扯了扯他的衣袖,他突然抬頭,笑著伸出兩根手指,吊兒啷當(dāng)?shù)鼗瘟嘶?天真的笑容和滑稽的舉動,跟他的年紀(jì)一點都不相符,二愣子的形象,一下便躍然屏上。讓我想起了《阿甘正傳》中的阿甘。與菊次郎智力相當(dāng)?shù)陌⒏蕝s表現(xiàn)得那么善良、真誠、友愛、仁義,而菊次郎卻被觀眾誤認(rèn)為是老流氓、老惡棍、小市儈、混世魔王,這是為什么?

　　最根本的原因,弱智阿甘是在母親溫暖的羽翼下長大的,而弱智菊次郎的母親卻跟人私奔了。沒有母親的愛護(hù)和規(guī)導(dǎo),從小飽受社會蹂躪的菊次郎根本無法對紛繁復(fù)雜的世事進(jìn)行道德判斷和價值整合,社會塞給他什么,他就給社會反映什么。從某種意義上講,弱智菊次郎就像一面膚淺的鏡子,他所呈現(xiàn)的一切丑陋,其實都是社會打在他身上的烙印。換句話說,他身上的丑陋就是這個社會的丑陋!現(xiàn)在的他,表現(xiàn)得有多混賬有多差勁,其實就是當(dāng)初他一點點長大時,有多少流氓、惡棍、市儈、混世魔王曾對他有多混賬有多惡劣!

　　菊次郎雖然把市儈流氓的那一套不加消化地全般照抄下來了,但依然改變不了他二愣子的本質(zhì),莫說他那副拉虎皮作大旗的恐怖紋身在后背,就算紋到臉上來,恐怕也無濟(jì)于事。不按牌理出牌,對于一個真正的流氓來說,是行得通的,因為真正的流氓知道什么時候可以不按牌理出牌,但對于一個二愣子卻行不通。因為二愣子凡事都不按牌理出牌,不懂得選擇時機(jī),相信現(xiàn)實生活中的二愣子菊次郎時不時就會被痛扁一頓。

　　有人說菊次郎被他妻子管得死死的,也太懦弱了,太沒有男人的尊嚴(yán)了,可實際上菊次郎碰上他妻子是他莫大的福分。妻子的母親嫁了三次,自然也有一個不幸的童年,可生命就是這么奇怪,有著不幸童年的女孩,長大后,有些會比一般女人表現(xiàn)出更強(qiáng)烈更蓬勃的母性來。而童年不幸的男孩,很多卻長得沒頭沒腦、冒冒失失的,像永遠(yuǎn)也不會成熟的大孩子。上帝讓他倆結(jié)合,簡直是對他倆不幸童年的一種愧疚性補(bǔ)償。在妻子的庇護(hù)下,菊次郎一定避免了生活中很多麻煩,并重新獲得了一種近似母愛的情感。而從小失去母愛的女人,在給予他人母愛的時候,也一點點抹平了內(nèi)心深處來自孤寂童年的那份遺憾。

　　這也是《菊次郎的夏天》成立的前提,要不然,哪個女人會莫名其妙打發(fā)自己的老公,帶著一個不相干的小男孩花幾天時間閑逛呢?

　　二

　　女人對正男的奶奶說菊次郎喜歡小孩,那是女人看清了菊次郎大孩子的本質(zhì)。讓一個大孩子帶著一個小孩子,旅途當(dāng)然會有很多意想不到的快樂。這一點,也許在出發(fā)之前,女人就預(yù)計了。

　　在塵世中滾打摸爬了多年的菊次郎卻并沒有看清自己的本質(zhì)。他答應(yīng)帶正男旅行,并不是喜歡正男,而是因為可以獲得五萬日元,還有幾天無天管、無地收的日子。

　　是隨后的游泳、坐船、釣魚等活動,才讓二愣子與小男孩逐漸走近。再然后是熱戀中男女那些快樂得要發(fā)瘋的游戲,才把菊次郎真正帶回童年。我們知道,成年男女很容易被熱戀帶回到生命最初的那種快樂中去,惟其如此,女人才會樂不可支地把三個橘子拋得眼花繚亂,男人才會炫技似地把機(jī)器娃娃表現(xiàn)得惟妙惟肖。

　　很多人著迷于北野武的小道具:背包上斜插的太陽花,頭頂上高撐的洋芋葉,叮當(dāng)作響的天使之鈴,還有原野上綠意浩沛的植物,以及迷離的夏風(fēng),喧嘩的海浪。不少人也許忽略了菊次郎帶小正男見媽媽那幕,那一幕其實非常精彩,簡潔而雋永。

　　我們不妨設(shè)想一下,二愣子是如何帶著男孩找媽媽的?

　　擂門,直截了當(dāng)。“哎呀,跟相片一樣漂亮啊!正男,我們總算找到你媽媽了!”“我可告訴你,帶你兒子來,我可是吃了不少苦頭,也花了不少錢,說什么你們也得補(bǔ)償一下吧?哦,這是你丈夫?一看就是個有錢的!”……

　　菊次郎卻在一直徘徊在陌生的家門口,不忍上前。為什么啊?因為那一刻他已經(jīng)徹底從一個偽流氓、二愣子,變成一個手足無措的大男孩。面對正男媽媽的新家,他一定想起了很多前塵往事。在過去不堪回首的歲月,他有沒有找過自己跟人私奔的媽媽呢?是否曾見過極不愿見到的一幕?是否曾被一個新家庭推推搡搡、罵罵咧咧地排除在外?正因為這樣,簡單的舉動,對心有余悸的大男孩來說,才會變得這么難。

　　果不其然,歷史再次重演。正男的媽媽已經(jīng)有了一個完美和諧的新家,正男成了多余人,大男孩只能帶著小男孩黯然離去。小男孩嗚咽著,淚在臉上;大男孩一臉麻木,淚在心中。等海風(fēng)一吹,心有不甘的大男孩又想返回質(zhì)問那女子,但他還是放棄了。我們有理由相信,放棄的原因,仍來自于他童年的生活經(jīng)驗。最后,他只在路邊搶了一個天使之鈴,作為撫慰小男孩受傷心靈的無奈道具?！皨寢屃艚o你的,只要把天使之鈴搖一搖,媽媽就會出現(xiàn)”?？窟@個風(fēng)鈴當(dāng)然無法見到媽媽,但這個道具日后必將成為小男孩孤獨成長的最好養(yǎng)分。

　　三

　　有沒人注意那只停在草葉上的蜻蜓?

　　它不僅是鄉(xiāng)村美麗輕靈事物的代表,在這部影片中,它還具有重要的象征意蘊(yùn),象征我們斑斕多姿的童年。

　　如果按世俗的邏輯,這次旅行注定得黯然而歸。但在復(fù)眼蜻蜓的眼中,一輛歸途中的車子,也可以有千萬種回歸的方式。換句話說,鑲嵌我們殘缺心靈的,不僅僅只有母愛一種,還可以有其他很多東西,因此當(dāng)好人先生建設(shè)為了這個不幸的小男孩來一次露營時,菊次郎大叔欣然接受了。

　　這時再聽久石讓大師清脆輕靈的琴聲,讓人不由就想起童年時經(jīng)常哼的那一首歌:小鳥在前面帶路,風(fēng)啊吹向我們,我們像春天一樣,來到花園里,來到草地上……

　　一個浪子,一個二愣子,兩個二流子,這時就像春天的花兒一樣,以撫慰小男孩受傷心靈的名義,集體朝著快樂的童年進(jìn)發(fā),起先他們玩得還有些拘謹(jǐn),但越玩就越放肆,越玩越燦爛,越玩越找不著北,以致最后都要取代小男孩游戲主角的位置,自己來喊“一二三,木頭人!”與其說露營活動是四個成年男人在完善一個小男孩不完整的童年,不如說,是小男孩給了四個成年男人重返各自青澀童年的機(jī)會。


　游戲的中途,有一個耐人尋味的情節(jié),就是菊次郎決定去探望大都町養(yǎng)老院的母親,是怒放的童心讓菊次郎想起了母親,并且突然發(fā)覺,原諒她或許并不是一件難事?可到了養(yǎng)老院,菊次郎才發(fā)現(xiàn)簡單的相見,居然這么難。近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人。蒼老的母親不再是正男那個芬芳迷人的媽媽,自己也不再是天真無邪的小正男。隔著風(fēng)煙重重的歲月,母子倆就像隔著一道寬廣的水域,根本無法面對面坐下來促膝談心。

　　他只能繞到屋外,透過朦朧的玻璃,安靜地看一眼神情有些落寞、樣子有些癡呆的母親。很顯然,是明凈的玻璃給這次探望鍍了一層保護(hù)色。要不然尷尬的母親何以面對被自己遺棄多年并業(yè)已蒼老的兒子?而滿腹委屈的兒子又對老態(tài)龍鐘的母親說些什么呢?

　　隔音、隔風(fēng),既朦朧又清晰,近在眼前、又遠(yuǎn)在天邊,既似堅不可破、又像一觸即碎的玻璃,正是重重歲月里諸多事物和情感的總和。溫情的探望就這樣變得傷感起來,外表平靜的菊次郎內(nèi)心再次情緒洶涌,前塵往事又翻江倒海朝他撲來,讓他幾乎都不想跟重磅先生重返露營之地;讓他返回后還長時間依著摩托車,一聲不吭地讓思緒天馬行空任意飄飛。

　　母親是原諒了,但半生的傷口并沒有在這次探望中痊愈,它需要時間。

　　正男的四個夢境也是不容忽視的精彩部分。

　　日有所思,夜有所夢,在這部影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。夢是什么?夢是心靈的裁剪手。紛繁復(fù)雜的世相正是憑借夢來鍛造我們的個性,裁剪我們的心靈,不斷重疊的夢境最后正是我們每個人心靈最本質(zhì)的底色。我們的人生是以悲劇或以喜劇收場,就得看一生中究竟擁有多少個冷色調(diào)的夢境,又擁有多少個暖色調(diào)的夢境。

　　從這個角度上講,小正男這一趟旅行,算是“斬獲”多多。從夢見幾個美麗的妓女不斷拿話來逗他開始,小正男后來又做了三個夢:一是夢到無助的自己和冷艷的媽媽正被變態(tài)的光頭佬不停騷擾,再是夢到兩個鬼神像梟鳥般喋喋怪叫從高樹上撲下來,最后夢到他和四個男人更魔幻更文藝地將游戲重演一遍。

　　夢的寓意是繁復(fù)的。盡管繁復(fù),我們還是可以發(fā)覺,這次旅途小正男被扯他內(nèi)褲的變態(tài)佬驚嚇過,被菊次郎后背紋身灼傷過,被冷漠的母親委屈過,被深夜的黑暗恐懼過。同時也被木頭人這個游戲溫暖過、詩意過。甚至,我們還可以看出,他被似有覺醒的性意識輕輕地?fù)崦^,并帶著那么點邪氣。

　　我們無法判斷,這趟旅行會對小正男的人性產(chǎn)生什么影響,但很顯然,這種影響會跟隨他一輩子。也許多年后,正男突然做出來的某件事,追根溯源,會跟這趟旅行某個細(xì)節(jié)有關(guān)。

　　我們好希望,小正男旅途中碰到的所有事情都是美好溫馨的?？墒聦嵣?這怎么可能?二愣子菊次郎對世情的了解,連一知半解的程度都達(dá)不到。他又怎么知道帶著小正男避開世界上那些“邪門歪道”,讓他“非禮勿聽,非禮勿視”呢?何況,他本身就是一個做起事來天不怕地不怕的角色。

　　人之初,也許每個人都像花兒一般純美,但經(jīng)歷了俗世的風(fēng)欺雨凌,我們一個個都變成了歪瓜裂棗,總以這樣那樣刺痛他人神經(jīng)的個性,突兀地杵在世界的某個地方。

　　現(xiàn)在,我們總算明白,為什么看《菊次郎的夏天》,我們會飽噙熱淚地笑了。

　　我們欣慰地笑,是因為小男孩不但把菊次郎帶進(jìn)了童年,還把我們所有人都帶進(jìn)來了。老實說,誰的童年沒有遺憾?大多數(shù)人雖然不像正男那樣無父無母,但我們的父親并不是先知先覺的天父,我們的母親也不是大慈大悲的圣母。他們也是從自己殘缺的童年中懵懂長大的,他們就像浪子詩人、二愣子菊次郎以及二流子重磅先生和光頭先生一樣,受過這樣那樣的暗傷,有著這樣那樣的缺陷。他們扭曲的人性和平凡的智力,也弄不懂究竟如何撫養(yǎng)我們,才是最佳境界,才可以讓我們獲得一個恣意爛漫的童年,才可以保持我們心靈永遠(yuǎn)的純凈!才可以煉造我們美好的性格,收獲我們甘甜的命運!

　　從某種意義上說,我們以及孤單地球上的所有生靈,都是無父無母的孩子?，F(xiàn)在,就讓我們隨著夏天的正男,重返各自遙遠(yuǎn)的童年吧,雖然童年的遺憾已很難彌補(bǔ),但至少在看《菊次郎的夏天》這一會兒,我們已經(jīng)觸摸到了童年最熟悉的味道。

　　在北野武溫情鹽水的清洗下,我們身上深深淺淺業(yè)已麻木的傷痕,突然間恢復(fù)了往日清晰的疼痛。這時,感傷的淚水自會泫然而下。

　　其實我們流淚,還有原因。四個男人和小正男的游戲,到最后已成了劇里劇外所有人的游戲,但由于女人的缺失,我們的游戲顯得那么粗糲、笨拙、滑稽和不倫不類,歡樂就像夜空的煙花,說消失就消失了。我們看似樂不可支,但正男那個優(yōu)雅、清瘦、天使般美麗的媽媽無時不在我們心中晃悠,她成了所有人的媽媽。如果她在,哪怕什么都不做,只是在一旁溫情脈脈地看著,我們的游戲也絕不會像現(xiàn)在這般可笑而粗糙!優(yōu)雅慈愛的母親,她就具有這樣的魔力。她是一切美好事物的起源,她能抹平我們?nèi)诵灾写旨c的坑洼,撫慰我們?nèi)松袩o法避免的遺憾!

　　所以,在影片的最后,菊次郎會對正男說一句:下回我還帶你去找媽媽。

　　即使在現(xiàn)實中找不到媽媽,我們也要在意念中找一個精神的媽媽代替。只有那樣,小正男的旅途才算得上真正完美無缺;只有那樣,經(jīng)歷了一系列違規(guī)闖禁事件的小正男,長大后也不會像我們這般歪瓜裂棗的模樣,只有那樣,劇里劇外人的笑容才不會像海面歡快的浪花,下面暗藏深藍(lán)的憂傷。

　　誰,愿意做我們意念中最美麗最仁愛的媽媽?

　　我代表這個世界感謝她。
 
作者：謝宗玉

影片的最末，正郎對著武田問：先生，你叫什么名字？
---他媽的，菊次郎。
這個叫菊次郎的男人還是以足夠讓人噴飯的回答方式結(jié)束了旅程。小正郎則背著有天使翅膀的書包，依舊在久石讓的那首歡快清新的音樂聲中奔跑起來。

很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個人，王家衛(wèi)?？催^《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美學(xué)的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。暴笑的同時卻被感動著。

一個無所事事的中年男人，有點無賴，行為異常古怪，諸多惡習(xí)，卻攤上這么一件麻煩事：陪同正郎這個小孩找尋從未見過的母親。
影片用正郎的日記做引子，分出許多章節(jié)。如果說前面的幾個章節(jié)中看到的都是武田先生的卑微與猥瑣，令人生厭，那么從“先生好奇怪”這個章節(jié)起，武田菊次郎先生開始展現(xiàn)他的無賴式的搞笑，從心底慢慢蒸發(fā)出的溫情，最后被小正郎同化。
不可否認(rèn)的是，每個人心底都有最純真的一面。菊次郎在幫助正郎找尋母親的同時，也在找尋自己最初的純真。影片初，菊次郎和他老婆討論正郎母親時發(fā)生爭執(zhí)，他的母親也曾拋棄過他而和其他男人離開了家。他對女人說：他媽的，別惹我媽媽。我以為，他也會和正郎一般，在某個時刻渴望找尋到自己的母親。

賓館的游泳池里，菊次郎頭一次讓我捧腹大笑。面對顛倒在泳池里荒誕的他，正郎和賓館服侍生的呆滯表情；要求服侍生開車免費送行時的理直氣壯，完全無視他人表情的碎碎念；在大廳找尋正郎，用力敲打其他小孩腦瓜時發(fā)現(xiàn)錯認(rèn)，面對小孩父母的驚詫他拖著正郎灰溜溜地逃離現(xiàn)場時；服侍生塞給正郎零用錢，說要乖乖的，他卻滿嘴牢騷，忿忿不平地說他媽的，那是我的錢時；用石頭砸爛別人汽車玻璃時；用橙子偷偷換掉他人食物時；撒謊說去小便結(jié)果去偷吃卻摔個狗吃屎時……這個男人一又一次讓我顛破眼鏡，難以克制地大笑。

旅途中，正郎做的那些夢里，也許能找到北野武曾經(jīng)的一些。

開始出現(xiàn)其他幾個人：好人先生，重磅先生和光頭先生。
菊次郎依然以一種流氓的姿態(tài)出現(xiàn)在重磅光頭二人組面前，只是為了摩托車上的天使鈴鐺。二人組錯愕，深刻的表情再現(xiàn)菊次郎的無稽。而此刻的他卻完同于之前，如此溫情，用別樣的方式去呵護(hù)正郎純潔敏感的幼小心靈。

試想著，這四個不同的男人，都有著最溫柔的心。也許他們都曾經(jīng)歷那樣的年少時光，都曾經(jīng)有美麗的夢想，在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護(hù)的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。

露營中，菊次郎去看望了自己的母親。站在遠(yuǎn)處看老去的她的臉，這個男人究竟會是怎樣的心態(tài)？有些近似小孩的無理取鬧，他執(zhí)意要重磅先離開。所幸重磅也是那么溫柔的人。
喜歡光頭先生。月光下扮成太空人，努力背著臺詞，等待正郎的出現(xiàn)，期待給他最大的驚喜。結(jié)果在很久很久后才發(fā)現(xiàn)大家全部忘記他的存在，而都已睡得香甜。太空人沒有吃晚飯，這樣的語句讓我又一次噴飯。八角魚，脫光衣服的光頭先生。
喜歡重磅先生?？此苾春返哪槄s有那么憨厚的笑容。從蕩繩下掉進(jìn)污池里的哀嚎，面對一幫逃跑的人們卻不忘回頭抱走行李。對菊次郎那么恭敬，叫先生，先生。
喜歡好人先生。撒著沒有邊際的謊，卻真的足夠好心。會給小正郎講關(guān)于北斗七星的故事，會把他送回東京。
喜歡武田先生。八格呀路，菊次郎。
喜歡小正郎。哦，表情真憂郁。

真好，能擁有那么美的夏天。
就這么結(jié)束了。
而我只能在記憶中找尋屬于我的夏天。

對于你來說夏天是什么形狀的

三年級的你說
是蟬鳴
如同波浪般一陣陣忽近忽遠(yuǎn)溫柔地散開去
是青草
毫無章法地伸展出來刺進(jìn)頸脖帶出細(xì)微的癢
是放在盤子里的切片西瓜
尖尖頭永遠(yuǎn)最好吃淌下的汁水爬滿了手臂
是搖頭的電扇
把頭發(fā)吹到臉上粘連著畫出一張地圖
是精致的冰激凌杯
擋不住暑氣漸漸坍塌小勺子歪向一邊
是昨晚放的煙花
空氣里有淡淡的硫磺味煙霧彌漫曖昧了界限
是不期而至的雨
留下一個個水洼落葉像是小舟回轉(zhuǎn)漂浮
是一段旅程
和一個邋遢熱愛賭博滿嘴粗話滿腦子壞主意的大叔

就這樣上路了
像是隨便交付給了一個人
今后一路都和他栓在一起
站著坐著走著
大多都沉默
目的讓一切難以忍受的過程變得不再重要
陰沉的小孩低著頭默默并排走
一點也可愛不起來
旅途里大叔再怎樣活躍都那么了無生趣

照片上的媽媽笑起來很甜美
十米開外的媽媽對別人揮了揮手說“一路走好”
姓氏赫然變成了吉村
嘴拙不知如何安慰的大叔搶來天使之鈴使勁搖使勁搖比誰都虔誠地相信會有天使降臨
廟會里打下的熊貓玩具就算摔下了樓梯都沒忘記帶回來
那之后
如同父子一樣互相關(guān)照
那個玩笑也開了你們一次玩笑

遇到那些可愛的人
演雜技跳舞變糖果假裝釣魚
“一起玩耍吧，為了那個孩子”
四個男人陪著干一些荒誕不經(jīng)充滿童趣的事
陰沉的小孩笑起來也有了濃濃的夏天的味道

這個暑假和菊次郎先生在一起可真好啊
以后再一起去找媽媽吧
將整個夏天都揮霍在和你一起的日子里
好吧，菊次郎先生。

“這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”
    “一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么？”
    很多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎?。∷麐尩?，走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
    這DVD我找了很久一直沒能找到，前幾天一朋友從南京幫我?guī)Я艘粡埢貋恚K于才得以不用整天聽著原聲OST流哈剌子了。
    這部作品和《千里走單騎》的主命題都很相似：親情、尋找，以及人與人之間的情義，后者不緊不慢的緩緩道來，卻比前者急匆匆的刻意為之要更令人難以忘懷。
    帶著久石讓溫暖而輕快的音樂，一個大叔和一個男孩的旅程就此上演，盡管此前就做好了充分被打動的準(zhǔn)備，但在看片過程中還是不可避免的被帶入了那帶著陽光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。
    北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣，初看去，除了給我們帶來無奈的笑聲外，就是反襯出沿途遇到的各色人情世態(tài)：變態(tài)基佬、無辜又好心的賓館服務(wù)員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周游全國的流浪詩人、收保護(hù)費的黑道打手、面惡心善的飛車族……世界并不完全純潔，卻正因此而美麗。
    不學(xué)無術(shù)、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛報復(fù)、愛占小便宜……菊次郎就是這么一個隨處可見的中年大叔，因為賭博輸了錢而不得不徒步搭順風(fēng)車去東京，明明沒什么背景卻要弄一個可笑的紋身，明明不會游泳卻又愛裝腔作勢，被人拒絕搭順風(fēng)車就偷偷砸車玻璃報復(fù)，偷拿別人的食物、為了攔車而在路面上放釘子、在廟會上為了占小便宜幾近耍賴而被人揍……
    而就是這樣一個可笑又可憐的大叔，卻在千里迢迢的旅途中從未發(fā)出過后悔的怨言，僅僅為了幫小男孩圓一個看看媽媽的夢想。
    很多人對兩人被拋在廢棄的公車站兩天兩夜，卻沒人愿意停下載他們一程的那段經(jīng)歷贊不絕口，說這表現(xiàn)出北野一直被壓抑的孤獨感與疏離感，這也是影片的中心正式展開之處。
    影片的高潮出現(xiàn)在他們辛辛苦苦找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的家庭，一個小男孩完全無法插足的家庭。
    土古實在《廢柴同盟》中對這種情況是這樣處理的：“唉呀，媽媽也不在這里，她可能去了很遠(yuǎn)的地方哪，我們繼續(xù)去找吧！一定，一定會找到的！”
    北野大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護(hù)他。正男搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，男孩卻沒有放棄，他不停的搖著，天使之鈴象征著希望。
    影片并未就此結(jié)束，小男孩的尋母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展開。整部片子最令我感動之處不是北野大叔因為在廟會上坑蒙拐騙被人打了之后，騙正男說從樓梯上摔下來那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的媽媽，找到后卻只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開的眼神。那個玻璃窗后的，不到1秒鐘的眼神，簡單、純粹、真誠、執(zhí)著……就是這樣一個眼神，在我心目中的地位迅速超過了高倉健那些高大的背影。
    作為一部公路片，影片中的景色無可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，到蔚藍(lán)色的大海，閃爍的星空，草香蟬鳴，漫山滿眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風(fēng)情畫。不知是為了補(bǔ)償小男孩，還是為了補(bǔ)償自己的童年，菊次郎和另外三個男人：好人先生，肥佬，光頭佬，四個同樣被社會拋棄的邊緣人，開始陪小男孩肆無忌憚的玩耍。
“只是集合了一群無聊寂寞的大人，以小朋友為借口自己玩起來而已?！北币拔渥约菏沁@么解釋的。
頭頂藍(lán)藍(lán)的天，身邊清清的河流，八爪魚先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木頭人”。
男孩笑了，笑得很開心，他度過了一個難忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很開心，他也度過了一個難忘的夏天。
天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏著輕松的音樂，踏著灑滿公路的陽光。
“希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那個天使之鈴，用了瘋茂的綠，用了片尾正男輕快的步子，菊次郎逐漸慈愛和有內(nèi)容的笑，來表示自己對人生的一種希望。
走不完的公路，看不到頭的旅程，終點會回到起點，卻在這個夏天的旅程里，兩個“男孩”，開始成長，開始，回家?！?br>看完《千里走單騎》以后，我一出電影院就立馬把那些刻意而為的純樸和深沉給拋腦后了，包括麗江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很長時間都沉浸在那片夏日的陽光中，渾然忘記窗外正值寒風(fēng)趔趄。這就是感染力的差距吧。
“菊次郎是你父親的名字嗎？
　——是的。生前好象和他沒有說過話的記憶。可是現(xiàn)在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供養(yǎng)。（北野武）”