一

　　毋庸置疑,《菊次郎的夏天》不但是北野武最好的力作,也是世界電影史上難得的經(jīng)典?？上У氖?就像沉迷愛(ài)情的人們很難精準(zhǔn)表達(dá)愛(ài)情的美妙一樣,很多觀眾也說(shuō)不清他們究竟被這部電影的什么“蠱惑”了,以致當(dāng)電影結(jié)束時(shí),眼中噙著傷感的淚花,臉上卻綻放欣慰的笑容。這種怪誕表情,正是經(jīng)典電影應(yīng)該收獲情境的一種,它比掌聲更具說(shuō)服力。

　　“菊次郎,他媽的,快滾吧?！庇捌詈?北野武大叔樂(lè)呵著說(shuō)出這話,相信很多人會(huì)大吃一驚。為什么?大家都以為菊次郎是那個(gè)小男孩,哪想到竟是北野武大叔扮演的武田先生?以幽默著稱(chēng)的北野武,在這里似乎給觀眾開(kāi)了一個(gè)不大不小的玩笑。

　　其實(shí),這不是玩笑,而是整個(gè)故事的主旨所系,就像韓國(guó)電影《比悲傷更悲傷的事情》有A面、B面一樣,北野武這個(gè)故事也有。當(dāng)觀眾已為A面《正男的夏天》感動(dòng)得淚笑失常時(shí),北野武突然拋出故事的B面:《武田的夏天》,并且告訴大家,B面才是他最想表達(dá)的?！侗缺瘋瘋氖虑椤氛f(shuō)了A面再說(shuō)B面,顯得拖沓,而神奇的北野武把B面就藏在A面之中,簡(jiǎn)潔而含蓄。

　　那么,他的B面究竟說(shuō)了什么?

　　現(xiàn)在,先讓我們對(duì)武田——也就是菊次郎,來(lái)一個(gè)形象定位,這很重要。

　　很多人對(duì)菊次郎的定位是不準(zhǔn)確的,稱(chēng)他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報(bào)的小市儈、見(jiàn)人就橫的混世魔王,等等。其實(shí),他只是一個(gè)不折不扣的二愣子:智力稍低于一般人,行動(dòng)稍拙于一般人,懵里懵懂的,老像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。

　　菊次郎第一次出鏡被很多觀眾忽略了,其實(shí)那是B故事的開(kāi)始,起著提綱挈領(lǐng)的作用。菊次郎的妻子擺出職業(yè)母親的面孔,把三個(gè)吸煙男生訓(xùn)得茫然無(wú)措。身邊的菊次郎則勾著頭,一副白癡模樣。當(dāng)妻子扯了扯他的衣袖,他突然抬頭,笑著伸出兩根手指,吊兒啷當(dāng)?shù)鼗瘟嘶?天真的笑容和滑稽的舉動(dòng),跟他的年紀(jì)一點(diǎn)都不相符,二愣子的形象,一下便躍然屏上。讓我想起了《阿甘正傳》中的阿甘。與菊次郎智力相當(dāng)?shù)陌⒏蕝s表現(xiàn)得那么善良、真誠(chéng)、友愛(ài)、仁義,而菊次郎卻被觀眾誤認(rèn)為是老流氓、老惡棍、小市儈、混世魔王,這是為什么?

　　最根本的原因,弱智阿甘是在母親溫暖的羽翼下長(zhǎng)大的,而弱智菊次郎的母親卻跟人私奔了。沒(méi)有母親的愛(ài)護(hù)和規(guī)導(dǎo),從小飽受社會(huì)蹂躪的菊次郎根本無(wú)法對(duì)紛繁復(fù)雜的世事進(jìn)行道德判斷和價(jià)值整合,社會(huì)塞給他什么,他就給社會(huì)反映什么。從某種意義上講,弱智菊次郎就像一面膚淺的鏡子,他所呈現(xiàn)的一切丑陋,其實(shí)都是社會(huì)打在他身上的烙印。換句話說(shuō),他身上的丑陋就是這個(gè)社會(huì)的丑陋!現(xiàn)在的他,表現(xiàn)得有多混賬有多差勁,其實(shí)就是當(dāng)初他一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大時(shí),有多少流氓、惡棍、市儈、混世魔王曾對(duì)他有多混賬有多惡劣!

　　菊次郎雖然把市儈流氓的那一套不加消化地全般照抄下來(lái)了,但依然改變不了他二愣子的本質(zhì),莫說(shuō)他那副拉虎皮作大旗的恐怖紋身在后背,就算紋到臉上來(lái),恐怕也無(wú)濟(jì)于事。不按牌理出牌,對(duì)于一個(gè)真正的流氓來(lái)說(shuō),是行得通的,因?yàn)檎嬲牧髅ブ朗裁磿r(shí)候可以不按牌理出牌,但對(duì)于一個(gè)二愣子卻行不通。因?yàn)槎蹲臃彩露疾话磁评沓雠?不懂得選擇時(shí)機(jī),相信現(xiàn)實(shí)生活中的二愣子菊次郎時(shí)不時(shí)就會(huì)被痛扁一頓。

　　有人說(shuō)菊次郎被他妻子管得死死的,也太懦弱了,太沒(méi)有男人的尊嚴(yán)了,可實(shí)際上菊次郎碰上他妻子是他莫大的福分。妻子的母親嫁了三次,自然也有一個(gè)不幸的童年,可生命就是這么奇怪,有著不幸童年的女孩,長(zhǎng)大后,有些會(huì)比一般女人表現(xiàn)出更強(qiáng)烈更蓬勃的母性來(lái)。而童年不幸的男孩,很多卻長(zhǎng)得沒(méi)頭沒(méi)腦、冒冒失失的,像永遠(yuǎn)也不會(huì)成熟的大孩子。上帝讓他倆結(jié)合,簡(jiǎn)直是對(duì)他倆不幸童年的一種愧疚性補(bǔ)償。在妻子的庇護(hù)下,菊次郎一定避免了生活中很多麻煩,并重新獲得了一種近似母愛(ài)的情感。而從小失去母愛(ài)的女人,在給予他人母愛(ài)的時(shí)候,也一點(diǎn)點(diǎn)抹平了內(nèi)心深處來(lái)自孤寂童年的那份遺憾。

　　這也是《菊次郎的夏天》成立的前提,要不然,哪個(gè)女人會(huì)莫名其妙打發(fā)自己的老公,帶著一個(gè)不相干的小男孩花幾天時(shí)間閑逛呢?

　　二

　　女人對(duì)正男的奶奶說(shuō)菊次郎喜歡小孩,那是女人看清了菊次郎大孩子的本質(zhì)。讓一個(gè)大孩子帶著一個(gè)小孩子,旅途當(dāng)然會(huì)有很多意想不到的快樂(lè)。這一點(diǎn),也許在出發(fā)之前,女人就預(yù)計(jì)了。

　　在塵世中滾打摸爬了多年的菊次郎卻并沒(méi)有看清自己的本質(zhì)。他答應(yīng)帶正男旅行,并不是喜歡正男,而是因?yàn)榭梢垣@得五萬(wàn)日元,還有幾天無(wú)天管、無(wú)地收的日子。

　　是隨后的游泳、坐船、釣魚(yú)等活動(dòng),才讓二愣子與小男孩逐漸走近。再然后是熱戀中男女那些快樂(lè)得要發(fā)瘋的游戲,才把菊次郎真正帶回童年。我們知道,成年男女很容易被熱戀帶回到生命最初的那種快樂(lè)中去,惟其如此,女人才會(huì)樂(lè)不可支地把三個(gè)橘子拋得眼花繚亂,男人才會(huì)炫技似地把機(jī)器娃娃表現(xiàn)得惟妙惟肖。

　　很多人著迷于北野武的小道具:背包上斜插的太陽(yáng)花,頭頂上高撐的洋芋葉,叮當(dāng)作響的天使之鈴,還有原野上綠意浩沛的植物,以及迷離的夏風(fēng),喧嘩的海浪。不少人也許忽略了菊次郎帶小正男見(jiàn)媽媽那幕,那一幕其實(shí)非常精彩,簡(jiǎn)潔而雋永。

　　我們不妨設(shè)想一下,二愣子是如何帶著男孩找媽媽的?

　　擂門(mén),直截了當(dāng)。“哎呀,跟相片一樣漂亮啊!正男,我們總算找到你媽媽了!”“我可告訴你,帶你兒子來(lái),我可是吃了不少苦頭,也花了不少錢(qián),說(shuō)什么你們也得補(bǔ)償一下吧?哦,這是你丈夫?一看就是個(gè)有錢(qián)的!”……

　　菊次郎卻在一直徘徊在陌生的家門(mén)口,不忍上前。為什么啊?因?yàn)槟且豢趟呀?jīng)徹底從一個(gè)偽流氓、二愣子,變成一個(gè)手足無(wú)措的大男孩。面對(duì)正男媽媽的新家,他一定想起了很多前塵往事。在過(guò)去不堪回首的歲月,他有沒(méi)有找過(guò)自己跟人私奔的媽媽呢?是否曾見(jiàn)過(guò)極不愿見(jiàn)到的一幕?是否曾被一個(gè)新家庭推推搡搡、罵罵咧咧地排除在外?正因?yàn)檫@樣,簡(jiǎn)單的舉動(dòng),對(duì)心有余悸的大男孩來(lái)說(shuō),才會(huì)變得這么難。

　　果不其然,歷史再次重演。正男的媽媽已經(jīng)有了一個(gè)完美和諧的新家,正男成了多余人,大男孩只能帶著小男孩黯然離去。小男孩嗚咽著,淚在臉上;大男孩一臉麻木,淚在心中。等海風(fēng)一吹,心有不甘的大男孩又想返回質(zhì)問(wèn)那女子,但他還是放棄了。我們有理由相信,放棄的原因,仍來(lái)自于他童年的生活經(jīng)驗(yàn)。最后,他只在路邊搶了一個(gè)天使之鈴,作為撫慰小男孩受傷心靈的無(wú)奈道具。“媽媽留給你的,只要把天使之鈴搖一搖,媽媽就會(huì)出現(xiàn)”?？窟@個(gè)風(fēng)鈴當(dāng)然無(wú)法見(jiàn)到媽媽,但這個(gè)道具日后必將成為小男孩孤獨(dú)成長(zhǎng)的最好養(yǎng)分。

　　三

　　有沒(méi)人注意那只停在草葉上的蜻蜓?

　　它不僅是鄉(xiāng)村美麗輕靈事物的代表,在這部影片中,它還具有重要的象征意蘊(yùn),象征我們斑斕多姿的童年。

　　如果按世俗的邏輯,這次旅行注定得黯然而歸。但在復(fù)眼蜻蜓的眼中,一輛歸途中的車(chē)子,也可以有千萬(wàn)種回歸的方式。換句話說(shuō),鑲嵌我們殘缺心靈的,不僅僅只有母愛(ài)一種,還可以有其他很多東西,因此當(dāng)好人先生建設(shè)為了這個(gè)不幸的小男孩來(lái)一次露營(yíng)時(shí),菊次郎大叔欣然接受了。

　　這時(shí)再聽(tīng)久石讓大師清脆輕靈的琴聲,讓人不由就想起童年時(shí)經(jīng)常哼的那一首歌:小鳥(niǎo)在前面帶路,風(fēng)啊吹向我們,我們像春天一樣,來(lái)到花園里,來(lái)到草地上……

　　一個(gè)浪子,一個(gè)二愣子,兩個(gè)二流子,這時(shí)就像春天的花兒一樣,以撫慰小男孩受傷心靈的名義,集體朝著快樂(lè)的童年進(jìn)發(fā),起先他們玩得還有些拘謹(jǐn),但越玩就越放肆,越玩越燦爛,越玩越找不著北,以致最后都要取代小男孩游戲主角的位置,自己來(lái)喊“一二三,木頭人!”與其說(shuō)露營(yíng)活動(dòng)是四個(gè)成年男人在完善一個(gè)小男孩不完整的童年,不如說(shuō),是小男孩給了四個(gè)成年男人重返各自青澀童年的機(jī)會(huì)。


　游戲的中途,有一個(gè)耐人尋味的情節(jié),就是菊次郎決定去探望大都町養(yǎng)老院的母親,是怒放的童心讓菊次郎想起了母親,并且突然發(fā)覺(jué),原諒她或許并不是一件難事?可到了養(yǎng)老院,菊次郎才發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的相見(jiàn),居然這么難。近鄉(xiāng)情更怯,不敢問(wèn)來(lái)人。蒼老的母親不再是正男那個(gè)芬芳迷人的媽媽,自己也不再是天真無(wú)邪的小正男。隔著風(fēng)煙重重的歲月,母子倆就像隔著一道寬廣的水域,根本無(wú)法面對(duì)面坐下來(lái)促膝談心。

　　他只能繞到屋外,透過(guò)朦朧的玻璃,安靜地看一眼神情有些落寞、樣子有些癡呆的母親。很顯然,是明凈的玻璃給這次探望鍍了一層保護(hù)色。要不然尷尬的母親何以面對(duì)被自己遺棄多年并業(yè)已蒼老的兒子?而滿(mǎn)腹委屈的兒子又對(duì)老態(tài)龍鐘的母親說(shuō)些什么呢?

　　隔音、隔風(fēng),既朦朧又清晰,近在眼前、又遠(yuǎn)在天邊,既似堅(jiān)不可破、又像一觸即碎的玻璃,正是重重歲月里諸多事物和情感的總和。溫情的探望就這樣變得傷感起來(lái),外表平靜的菊次郎內(nèi)心再次情緒洶涌,前塵往事又翻江倒海朝他撲來(lái),讓他幾乎都不想跟重磅先生重返露營(yíng)之地;讓他返回后還長(zhǎng)時(shí)間依著摩托車(chē),一聲不吭地讓思緒天馬行空任意飄飛。

　　母親是原諒了,但半生的傷口并沒(méi)有在這次探望中痊愈,它需要時(shí)間。

　　正男的四個(gè)夢(mèng)境也是不容忽視的精彩部分。

　　日有所思,夜有所夢(mèng),在這部影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。夢(mèng)是什么?夢(mèng)是心靈的裁剪手。紛繁復(fù)雜的世相正是憑借夢(mèng)來(lái)鍛造我們的個(gè)性,裁剪我們的心靈,不斷重疊的夢(mèng)境最后正是我們每個(gè)人心靈最本質(zhì)的底色。我們的人生是以悲劇或以喜劇收?qǐng)?就得看一生中究竟擁有多少個(gè)冷色調(diào)的夢(mèng)境,又擁有多少個(gè)暖色調(diào)的夢(mèng)境。

　　從這個(gè)角度上講,小正男這一趟旅行,算是“斬獲”多多。從夢(mèng)見(jiàn)幾個(gè)美麗的妓女不斷拿話來(lái)逗他開(kāi)始,小正男后來(lái)又做了三個(gè)夢(mèng):一是夢(mèng)到無(wú)助的自己和冷艷的媽媽正被變態(tài)的光頭佬不停騷擾,再是夢(mèng)到兩個(gè)鬼神像梟鳥(niǎo)般喋喋怪叫從高樹(shù)上撲下來(lái),最后夢(mèng)到他和四個(gè)男人更魔幻更文藝地將游戲重演一遍。

　　夢(mèng)的寓意是繁復(fù)的。盡管繁復(fù),我們還是可以發(fā)覺(jué),這次旅途小正男被扯他內(nèi)褲的變態(tài)佬驚嚇過(guò),被菊次郎后背紋身灼傷過(guò),被冷漠的母親委屈過(guò),被深夜的黑暗恐懼過(guò)。同時(shí)也被木頭人這個(gè)游戲溫暖過(guò)、詩(shī)意過(guò)。甚至,我們還可以看出,他被似有覺(jué)醒的性意識(shí)輕輕地?fù)崦^(guò),并帶著那么點(diǎn)邪氣。

　　我們無(wú)法判斷,這趟旅行會(huì)對(duì)小正男的人性產(chǎn)生什么影響,但很顯然,這種影響會(huì)跟隨他一輩子。也許多年后,正男突然做出來(lái)的某件事,追根溯源,會(huì)跟這趟旅行某個(gè)細(xì)節(jié)有關(guān)。

　　我們好希望,小正男旅途中碰到的所有事情都是美好溫馨的?？墒聦?shí)上,這怎么可能?二愣子菊次郎對(duì)世情的了解,連一知半解的程度都達(dá)不到。他又怎么知道帶著小正男避開(kāi)世界上那些“邪門(mén)歪道”,讓他“非禮勿聽(tīng),非禮勿視”呢?何況,他本身就是一個(gè)做起事來(lái)天不怕地不怕的角色。

　　人之初,也許每個(gè)人都像花兒一般純美,但經(jīng)歷了俗世的風(fēng)欺雨凌,我們一個(gè)個(gè)都變成了歪瓜裂棗,總以這樣那樣刺痛他人神經(jīng)的個(gè)性,突兀地杵在世界的某個(gè)地方。

　　現(xiàn)在,我們總算明白,為什么看《菊次郎的夏天》,我們會(huì)飽噙熱淚地笑了。

　　我們欣慰地笑,是因?yàn)樾∧泻⒉坏丫沾卫蓭нM(jìn)了童年,還把我們所有人都帶進(jìn)來(lái)了。老實(shí)說(shuō),誰(shuí)的童年沒(méi)有遺憾?大多數(shù)人雖然不像正男那樣無(wú)父無(wú)母,但我們的父親并不是先知先覺(jué)的天父,我們的母親也不是大慈大悲的圣母。他們也是從自己殘缺的童年中懵懂長(zhǎng)大的,他們就像浪子詩(shī)人、二愣子菊次郎以及二流子重磅先生和光頭先生一樣,受過(guò)這樣那樣的暗傷,有著這樣那樣的缺陷。他們扭曲的人性和平凡的智力,也弄不懂究竟如何撫養(yǎng)我們,才是最佳境界,才可以讓我們獲得一個(gè)恣意爛漫的童年,才可以保持我們心靈永遠(yuǎn)的純凈!才可以煉造我們美好的性格,收獲我們甘甜的命運(yùn)!

　　從某種意義上說(shuō),我們以及孤單地球上的所有生靈,都是無(wú)父無(wú)母的孩子?，F(xiàn)在,就讓我們隨著夏天的正男,重返各自遙遠(yuǎn)的童年吧,雖然童年的遺憾已很難彌補(bǔ),但至少在看《菊次郎的夏天》這一會(huì)兒,我們已經(jīng)觸摸到了童年最熟悉的味道。

　　在北野武溫情鹽水的清洗下,我們身上深深淺淺業(yè)已麻木的傷痕,突然間恢復(fù)了往日清晰的疼痛。這時(shí),感傷的淚水自會(huì)泫然而下。

　　其實(shí)我們流淚,還有原因。四個(gè)男人和小正男的游戲,到最后已成了劇里劇外所有人的游戲,但由于女人的缺失,我們的游戲顯得那么粗糲、笨拙、滑稽和不倫不類(lèi),歡樂(lè)就像夜空的煙花,說(shuō)消失就消失了。我們看似樂(lè)不可支,但正男那個(gè)優(yōu)雅、清瘦、天使般美麗的媽媽無(wú)時(shí)不在我們心中晃悠,她成了所有人的媽媽。如果她在,哪怕什么都不做,只是在一旁溫情脈脈地看著,我們的游戲也絕不會(huì)像現(xiàn)在這般可笑而粗糙!優(yōu)雅慈愛(ài)的母親,她就具有這樣的魔力。她是一切美好事物的起源,她能抹平我們?nèi)诵灾写旨c的坑洼,撫慰我們?nèi)松袩o(wú)法避免的遺憾!

　　所以,在影片的最后,菊次郎會(huì)對(duì)正男說(shuō)一句:下回我還帶你去找媽媽。

　　即使在現(xiàn)實(shí)中找不到媽媽,我們也要在意念中找一個(gè)精神的媽媽代替。只有那樣,小正男的旅途才算得上真正完美無(wú)缺;只有那樣,經(jīng)歷了一系列違規(guī)闖禁事件的小正男,長(zhǎng)大后也不會(huì)像我們這般歪瓜裂棗的模樣,只有那樣,劇里劇外人的笑容才不會(huì)像海面歡快的浪花,下面暗藏深藍(lán)的憂傷。

　　誰(shuí),愿意做我們意念中最美麗最仁愛(ài)的媽媽?

　　我代表這個(gè)世界感謝她。
 
作者：謝宗玉

影片的最末，正郎對(duì)著武田問(wèn)：先生，你叫什么名字？
---他媽的，菊次郎。
這個(gè)叫菊次郎的男人還是以足夠讓人噴飯的回答方式結(jié)束了旅程。小正郎則背著有天使翅膀的書(shū)包，依舊在久石讓的那首歡快清新的音樂(lè)聲中奔跑起來(lái)。

很久沒(méi)有在一部影片中這樣放肆笑過(guò)了，不由地想起另一個(gè)人，王家衛(wèi)?？催^(guò)《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來(lái)他也能監(jiān)制這樣無(wú)厘頭的影片?？础毒沾卫傻南奶臁?，崇尚暴力美學(xué)的北野武卻也讓我們?cè)诰沾卫傻纳砩峡吹酵耆煌囊恍１┬Φ耐瑫r(shí)卻被感動(dòng)著。

一個(gè)無(wú)所事事的中年男人，有點(diǎn)無(wú)賴(lài)，行為異常古怪，諸多惡習(xí)，卻攤上這么一件麻煩事：陪同正郎這個(gè)小孩找尋從未見(jiàn)過(guò)的母親。
影片用正郎的日記做引子，分出許多章節(jié)。如果說(shuō)前面的幾個(gè)章節(jié)中看到的都是武田先生的卑微與猥瑣，令人生厭，那么從“先生好奇怪”這個(gè)章節(jié)起，武田菊次郎先生開(kāi)始展現(xiàn)他的無(wú)賴(lài)式的搞笑，從心底慢慢蒸發(fā)出的溫情，最后被小正郎同化。
不可否認(rèn)的是，每個(gè)人心底都有最純真的一面。菊次郎在幫助正郎找尋母親的同時(shí)，也在找尋自己最初的純真。影片初，菊次郎和他老婆討論正郎母親時(shí)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，他的母親也曾拋棄過(guò)他而和其他男人離開(kāi)了家。他對(duì)女人說(shuō)：他媽的，別惹我媽媽。我以為，他也會(huì)和正郎一般，在某個(gè)時(shí)刻渴望找尋到自己的母親。

賓館的游泳池里，菊次郎頭一次讓我捧腹大笑。面對(duì)顛倒在泳池里荒誕的他，正郎和賓館服侍生的呆滯表情；要求服侍生開(kāi)車(chē)免費(fèi)送行時(shí)的理直氣壯，完全無(wú)視他人表情的碎碎念；在大廳找尋正郎，用力敲打其他小孩腦瓜時(shí)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)認(rèn)，面對(duì)小孩父母的驚詫他拖著正郎灰溜溜地逃離現(xiàn)場(chǎng)時(shí)；服侍生塞給正郎零用錢(qián)，說(shuō)要乖乖的，他卻滿(mǎn)嘴牢騷，忿忿不平地說(shuō)他媽的，那是我的錢(qián)時(shí)；用石頭砸爛別人汽車(chē)玻璃時(shí)；用橙子偷偷換掉他人食物時(shí)；撒謊說(shuō)去小便結(jié)果去偷吃卻摔個(gè)狗吃屎時(shí)……這個(gè)男人一又一次讓我顛破眼鏡，難以克制地大笑。

旅途中，正郎做的那些夢(mèng)里，也許能找到北野武曾經(jīng)的一些。

開(kāi)始出現(xiàn)其他幾個(gè)人：好人先生，重磅先生和光頭先生。
菊次郎依然以一種流氓的姿態(tài)出現(xiàn)在重磅光頭二人組面前，只是為了摩托車(chē)上的天使鈴鐺。二人組錯(cuò)愕，深刻的表情再現(xiàn)菊次郎的無(wú)稽。而此刻的他卻完同于之前，如此溫情，用別樣的方式去呵護(hù)正郎純潔敏感的幼小心靈。

試想著，這四個(gè)不同的男人，都有著最溫柔的心。也許他們都曾經(jīng)歷那樣的年少時(shí)光，都曾經(jīng)有美麗的夢(mèng)想，在不斷成長(zhǎng)中破滅。而此刻他們小心呵護(hù)的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個(gè)如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時(shí)卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會(huì)是另外一個(gè)菊次郎，其他三人亦如此。

露營(yíng)中，菊次郎去看望了自己的母親。站在遠(yuǎn)處看老去的她的臉，這個(gè)男人究竟會(huì)是怎樣的心態(tài)？有些近似小孩的無(wú)理取鬧，他執(zhí)意要重磅先離開(kāi)。所幸重磅也是那么溫柔的人。
喜歡光頭先生。月光下扮成太空人，努力背著臺(tái)詞，等待正郎的出現(xiàn)，期待給他最大的驚喜。結(jié)果在很久很久后才發(fā)現(xiàn)大家全部忘記他的存在，而都已睡得香甜。太空人沒(méi)有吃晚飯，這樣的語(yǔ)句讓我又一次噴飯。八角魚(yú)，脫光衣服的光頭先生。
喜歡重磅先生。看似兇悍的臉卻有那么憨厚的笑容。從蕩繩下掉進(jìn)污池里的哀嚎，面對(duì)一幫逃跑的人們卻不忘回頭抱走行李。對(duì)菊次郎那么恭敬，叫先生，先生。
喜歡好人先生。撒著沒(méi)有邊際的謊，卻真的足夠好心。會(huì)給小正郎講關(guān)于北斗七星的故事，會(huì)把他送回東京。
喜歡武田先生。八格呀路，菊次郎。
喜歡小正郎。哦，表情真憂郁。

真好，能擁有那么美的夏天。
就這么結(jié)束了。
而我只能在記憶中找尋屬于我的夏天。

對(duì)于你來(lái)說(shuō)夏天是什么形狀的

三年級(jí)的你說(shuō)
是蟬鳴
如同波浪般一陣陣忽近忽遠(yuǎn)溫柔地散開(kāi)去
是青草
毫無(wú)章法地伸展出來(lái)刺進(jìn)頸脖帶出細(xì)微的癢
是放在盤(pán)子里的切片西瓜
尖尖頭永遠(yuǎn)最好吃淌下的汁水爬滿(mǎn)了手臂
是搖頭的電扇
把頭發(fā)吹到臉上粘連著畫(huà)出一張地圖
是精致的冰激凌杯
擋不住暑氣漸漸坍塌小勺子歪向一邊
是昨晚放的煙花
空氣里有淡淡的硫磺味煙霧彌漫曖昧了界限
是不期而至的雨
留下一個(gè)個(gè)水洼落葉像是小舟回轉(zhuǎn)漂浮
是一段旅程
和一個(gè)邋遢熱愛(ài)賭博滿(mǎn)嘴粗話滿(mǎn)腦子壞主意的大叔

就這樣上路了
像是隨便交付給了一個(gè)人
今后一路都和他栓在一起
站著坐著走著
大多都沉默
目的讓一切難以忍受的過(guò)程變得不再重要
陰沉的小孩低著頭默默并排走
一點(diǎn)也可愛(ài)不起來(lái)
旅途里大叔再怎樣活躍都那么了無(wú)生趣

照片上的媽媽笑起來(lái)很甜美
十米開(kāi)外的媽媽對(duì)別人揮了揮手說(shuō)“一路走好”
姓氏赫然變成了吉村
嘴拙不知如何安慰的大叔搶來(lái)天使之鈴使勁搖使勁搖比誰(shuí)都虔誠(chéng)地相信會(huì)有天使降臨
廟會(huì)里打下的熊貓玩具就算摔下了樓梯都沒(méi)忘記帶回來(lái)
那之后
如同父子一樣互相關(guān)照
那個(gè)玩笑也開(kāi)了你們一次玩笑

遇到那些可愛(ài)的人
演雜技跳舞變糖果假裝釣魚(yú)
“一起玩耍吧，為了那個(gè)孩子”
四個(gè)男人陪著干一些荒誕不經(jīng)充滿(mǎn)童趣的事
陰沉的小孩笑起來(lái)也有了濃濃的夏天的味道

這個(gè)暑假和菊次郎先生在一起可真好啊
以后再一起去找媽媽吧
將整個(gè)夏天都揮霍在和你一起的日子里
好吧，菊次郎先生。

“這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長(zhǎng)的電影，關(guān)于夏天的電影?！?br>    “一個(gè)不快樂(lè)的中年人，不希望看到一個(gè)不快樂(lè)的小孩子。是因?yàn)橄肫鹱约翰豢鞓?lè)的童年，還是因?yàn)槭裁?？?br>    很多人起先都以為那個(gè)木訥內(nèi)向又孤獨(dú)的小男孩是菊次郎，后來(lái)到結(jié)尾處北野大叔笑著說(shuō)出“是菊次郎??！他媽的，走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
    這DVD我找了很久一直沒(méi)能找到，前幾天一朋友從南京幫我?guī)Я艘粡埢貋?lái)，終于才得以不用整天聽(tīng)著原聲OST流哈剌子了。
    這部作品和《千里走單騎》的主命題都很相似：親情、尋找，以及人與人之間的情義，后者不緊不慢的緩緩道來(lái)，卻比前者急匆匆的刻意為之要更令人難以忘懷。
    帶著久石讓溫暖而輕快的音樂(lè)，一個(gè)大叔和一個(gè)男孩的旅程就此上演，盡管此前就做好了充分被打動(dòng)的準(zhǔn)備，但在看片過(guò)程中還是不可避免的被帶入了那帶著陽(yáng)光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。
    北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣，初看去，除了給我們帶來(lái)無(wú)奈的笑聲外，就是反襯出沿途遇到的各色人情世態(tài)：變態(tài)基佬、無(wú)辜又好心的賓館服務(wù)員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周游全國(guó)的流浪詩(shī)人、收保護(hù)費(fèi)的黑道打手、面惡心善的飛車(chē)族……世界并不完全純潔，卻正因此而美麗。
    不學(xué)無(wú)術(shù)、無(wú)所事事、欺軟怕硬、斤斤計(jì)較、氣量小、愛(ài)報(bào)復(fù)、愛(ài)占小便宜……菊次郎就是這么一個(gè)隨處可見(jiàn)的中年大叔，因?yàn)橘€博輸了錢(qián)而不得不徒步搭順風(fēng)車(chē)去東京，明明沒(méi)什么背景卻要弄一個(gè)可笑的紋身，明明不會(huì)游泳卻又愛(ài)裝腔作勢(shì)，被人拒絕搭順風(fēng)車(chē)就偷偷砸車(chē)玻璃報(bào)復(fù)，偷拿別人的食物、為了攔車(chē)而在路面上放釘子、在廟會(huì)上為了占小便宜幾近耍賴(lài)而被人揍……
    而就是這樣一個(gè)可笑又可憐的大叔，卻在千里迢迢的旅途中從未發(fā)出過(guò)后悔的怨言，僅僅為了幫小男孩圓一個(gè)看看媽媽的夢(mèng)想。
    很多人對(duì)兩人被拋在廢棄的公車(chē)站兩天兩夜，卻沒(méi)人愿意停下載他們一程的那段經(jīng)歷贊不絕口，說(shuō)這表現(xiàn)出北野一直被壓抑的孤獨(dú)感與疏離感，這也是影片的中心正式展開(kāi)之處。
    影片的高潮出現(xiàn)在他們辛辛苦苦找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)媽媽早已改嫁，有了一個(gè)新的幸福的家庭，一個(gè)小男孩完全無(wú)法插足的家庭。
    土古實(shí)在《廢柴同盟》中對(duì)這種情況是這樣處理的：“唉呀，媽媽也不在這里，她可能去了很遠(yuǎn)的地方哪，我們繼續(xù)去找吧！一定，一定會(huì)找到的！”
    北野大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來(lái)了一個(gè)天使之鈴，說(shuō)這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會(huì)出現(xiàn)保護(hù)他。正男搖了鈴鐺，天使卻沒(méi)有出現(xiàn)，男孩卻沒(méi)有放棄，他不停的搖著，天使之鈴象征著希望。
    影片并未就此結(jié)束，小男孩的尋母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展開(kāi)。整部片子最令我感動(dòng)之處不是北野大叔因?yàn)樵趶R會(huì)上坑蒙拐騙被人打了之后，騙正男說(shuō)從樓梯上摔下來(lái)那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的媽媽?zhuān)业胶髤s只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開(kāi)的眼神。那個(gè)玻璃窗后的，不到1秒鐘的眼神，簡(jiǎn)單、純粹、真誠(chéng)、執(zhí)著……就是這樣一個(gè)眼神，在我心目中的地位迅速超過(guò)了高倉(cāng)健那些高大的背影。
    作為一部公路片，影片中的景色無(wú)可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲(chóng)，到蔚藍(lán)色的大海，閃爍的星空，草香蟬鳴，漫山滿(mǎn)眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風(fēng)情畫(huà)。不知是為了補(bǔ)償小男孩，還是為了補(bǔ)償自己的童年，菊次郎和另外三個(gè)男人：好人先生，肥佬，光頭佬，四個(gè)同樣被社會(huì)拋棄的邊緣人，開(kāi)始陪小男孩肆無(wú)忌憚的玩耍。
“只是集合了一群無(wú)聊寂寞的大人，以小朋友為借口自己玩起來(lái)而已。”北野武自己是這么解釋的。
頭頂藍(lán)藍(lán)的天，身邊清清的河流，八爪魚(yú)先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木頭人”。
男孩笑了，笑得很開(kāi)心，他度過(guò)了一個(gè)難忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很開(kāi)心，他也度過(guò)了一個(gè)難忘的夏天。
天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏著輕松的音樂(lè)，踏著灑滿(mǎn)公路的陽(yáng)光。
“希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那個(gè)天使之鈴，用了瘋茂的綠，用了片尾正男輕快的步子，菊次郎逐漸慈愛(ài)和有內(nèi)容的笑，來(lái)表示自己對(duì)人生的一種希望。
走不完的公路，看不到頭的旅程，終點(diǎn)會(huì)回到起點(diǎn)，卻在這個(gè)夏天的旅程里，兩個(gè)“男孩”，開(kāi)始成長(zhǎng)，開(kāi)始，回家?！?br>看完《千里走單騎》以后，我一出電影院就立馬把那些刻意而為的純樸和深沉給拋腦后了，包括麗江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很長(zhǎng)時(shí)間都沉浸在那片夏日的陽(yáng)光中，渾然忘記窗外正值寒風(fēng)趔趄。這就是感染力的差距吧。
“菊次郎是你父親的名字嗎？
　——是的。生前好象和他沒(méi)有說(shuō)過(guò)話的記憶?？墒乾F(xiàn)在回想起來(lái)，他真的有點(diǎn)寂寞。這一次的電影主題有點(diǎn)像掃墓孝親的感覺(jué)，這也算是供養(yǎng)。（北野武）”