電影《初到東京》給我印象最深的是倍賞千惠子和張均甯兩位女演員。倍賞千惠子是日本老牌明星了，以前在山田洋次的作品中經(jīng)常看到她的身影，如《幸福的黃手帕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《家族》等。當(dāng)然最經(jīng)典的要數(shù)《寅次郎的故事》。在這個(gè)日本拍攝最多、也可稱為世界之最的系列電影中，倍賞千惠子扮演了男主角寅次郎的妹妹阿櫻。她身上集中了亞洲女性的各種傳統(tǒng)美德，善良、勤勞、質(zhì)樸、堅(jiān)韌，“櫻花”這個(gè)名字就足可見導(dǎo)演對(duì)她的厚愛和寄托了。

這部《初到東京》里，她演繹了一位隱匿在塵世中的老太太，不起眼的外表下原來是一個(gè)圍棋高手。倍賞還是一如既往的淡定從容，盡管一副山村農(nóng)婦的打扮，還是掩飾不住圍棋世家的高貴氣質(zhì)。銀幕上她的臉最具有說服力，她最大的魅力就是親近感，和觀眾之間零距離，不論演什么都叫人信服，一如她在山田洋次庶民電影中的那些經(jīng)典形象。

另一位女演員張均甯演技并無太大突破，人物形象模糊，但她的服裝打扮和嬌美外形很令人難忘。她走的是時(shí)下流行的“森女系”路線，“就像從森林中走出來的女孩”一樣，和大自然融為一體，和電影所著力描摹的山水靈秀融為一體。電影中她幾次出場、幾身裝扮都奪人眼球。清新素雅的妝容，寬沿花草帽，黑色披肩長發(fā)、休閑的白襯衫、淡色牛仔或者麻質(zhì)連衣裙、平跟鞋……舒適而隨意的穿搭，撲鼻而來溫柔安靜的氣質(zhì)，憂郁中又帶著三分甜美，很似現(xiàn)代版的林黛玉。

女演員的氣質(zhì)和電影本身的氣質(zhì)相得益彰。和時(shí)下流行的很多快節(jié)奏、喧囂躁動(dòng)、強(qiáng)情節(jié)的電影不同，《初到東京》一聽片名就讓人情緒放緩，讓人關(guān)注不同人物的生活狀態(tài)和內(nèi)心沖突。東京繁華的現(xiàn)代都市景象并沒有太多的涉及，倒是千葉的田園美景叫人心曠神怡。導(dǎo)演蔣欽民是湖南人，搞文學(xué)出身，曾經(jīng)迷戀沈從文，又在日本留過學(xué)。所以拍電影時(shí)，不免受到沈從文作品風(fēng)格和日本電影的影響，電影風(fēng)格偏向于詩化和散文化，與最流行的好萊塢式的情節(jié)劇風(fēng)格迥異。從事文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，他追求“心的靈氣、文字的靈氣、山水的靈氣”，執(zhí)導(dǎo)電影時(shí)，他也試圖用畫面從大自然中提取靈氣，擯棄各種浮夸的渲染，追求返璞歸真的效果。

演員表演是克制的，關(guān)于各個(gè)人物的命運(yùn)也是一些斷片，在前因后果的交待中，導(dǎo)演并沒有面面俱到，而是用了很多留白。個(gè)人感覺有一些細(xì)節(jié)處理不夠嫻熟，造成了某些劇情發(fā)展的不連貫。比如中泉英雄扮演的孫子翔一和五十嵐婆婆之間的過節(jié)，翔一為什么突然放棄了圍棋而成了街頭小混混，這種心理轉(zhuǎn)變電影好像并沒有說得很清楚。也許導(dǎo)演并不在乎吧，就是要追求年輕人那種“無因的叛逆”。

結(jié)尾孫子翔一死了，五十嵐婆婆家族的圍棋之道卻并沒有斷裂，在一個(gè)異國的年輕人身上得到傳承。這讓我想到中國的古訓(xùn)“人不獨(dú)親其親，不獨(dú)子其子”，只是電影把它上升到一種國際主義的高度了。如果厭倦了狂轟濫炸、血腥暴力的電影，厭倦了都市生活的緊張壓力，《初到東京》倒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，里里外外它都顯得低碳環(huán)保，夠簡單、夠直率、夠?qū)庫o。

這部電影難看到了讓人罵街都無從下口的地步，全片從頭到尾都毫無邏輯……毫無邏輯……無邏輯……邏輯…

像《飯局》糟蹋了范偉黃渤劉樺一樣，《初到東京》也無情的踐踏了千惠子秦昊和張鈞甯。

如果要用小時(shí)候語文老師教我們的分析課文方法來分析這部影片的話，那這電影最起碼有8條線索，而且每條線索之間都毫無關(guān)系，只能說導(dǎo)演構(gòu)思了8部與秦昊有關(guān)的微電影，然后抱著實(shí)驗(yàn)的態(tài)度將其組合成了一部充滿小資產(chǎn)階級(jí)自以為是情懷的影片。

假如你剛好是個(gè)朋克愛好者，那么你在看片的時(shí)候腦海中很可能會(huì)浮現(xiàn)出地下嬰兒的歌聲：現(xiàn)在的社會(huì)比較亂，到處都是混子！王八蛋！現(xiàn)在的導(dǎo)演不要臉，拍了爛片還好意思收錢！

OMG! 我得先去平復(fù)一下心情……

盡管前面在情節(jié)和邏輯上就有許多的硬傷，但直到老奶奶剛出現(xiàn)為止電影還是相當(dāng)不錯(cuò)的。中國人拍在倭國的電影，沒有完全模仿日本片鏡頭如繪畫般細(xì)膩的特色，而是節(jié)奏、畫面、音樂都隨著情節(jié)的推進(jìn)而錯(cuò)落變化。
但是到了后面情節(jié)越來越失控了，硬傷也越來越讓人難以接受，情節(jié)也走向俗套，而更讓人不滿的是前面鋪墊的一些疑問最后根本沒解釋清楚。所以最后這片徹底毀了。
另外，片子里面的圍棋只是一個(gè)工具性的作用，完全可以改成其他如拉琴，寫小說詩歌等東西。而如果換成日本人拍的話，一定又會(huì)把圍棋的戲拍得細(xì)致無比吧。
PS: 盡管是情節(jié)需要，但也不得不說日本老奶奶和中國的確實(shí)有很大區(qū)別啊。雖然同是慈祥和藹，但日本人始終保持一種理性，所以老奶奶會(huì)對(duì)唯一的親人——她的孫子說“各人有各人的路”。
PPS：女主狠像蒼老師的有木有。

看了初到東京，我知道我以后要找什么樣的人了！哈哈！我要找翔一那樣的人，如此無私胸懷大的好男人不多呀。本來可以在圍棋界出個(gè)名撈一大筆卻寧愿到東京做打工仔，和奶奶關(guān)系不好卻從不逃避依舊會(huì)回老家看望奶奶哪怕一句話也說不上，老爸留給的錢從來不用終于有一天需要的時(shí)候，卻不是給深受重傷的自己。自己都自身難保了哪怕躲著藏著都要去看朋友的比賽，奮力為其加油。面對(duì)最需要錢的自己卻還想著女友的美容店需要用錢。自己可以不下圍棋但是卻可以為了讓好友參加圍棋比賽決賽而拼命。拖著自己的傷不去治療只為看完好友的決賽。自己的事什么都可以無所謂但是對(duì)于朋友他可以舍棄自己的一切去保護(hù)哪怕是生命，他不在乎名不在乎利不在乎錢，他在乎的只有人。跟這些比起來他的叛逆輕狂、酒醉街頭、深夜飆車已經(jīng)不算事兒了，這反而可以給他的性格加分咧~~是我的菜，哈哈！??！

百老匯電影中心首映式，導(dǎo)演兼編劇跟部分演員都到了場，。很遺憾的聽不到有價(jià)值的交流，只有花邊新聞?dòng)浾吆屯袃耗玫禁溈孙L(fēng)，問了些關(guān)于“某女演員渾身上下有沒有一個(gè)地方不美？”以及“某女演員是多么文藝的一名才女”之類的問題。滿懷期待的我的最終感受是——對(duì)不起。

各種的對(duì)不起。

首先，這部電影跟圍棋無關(guān)。請(qǐng)圍棋愛好者止步。

導(dǎo)演兼編劇、男主角不懂圍棋沒關(guān)系，但如果角色被設(shè)定為追求一個(gè)圍棋人生的棋手，那么圍棋必然會(huì)在人物身上烙下痕跡——半點(diǎn)兒也沒有。本片的圍棋指導(dǎo)孔令文先生一定感到很委屈。只有當(dāng)觀眾提出關(guān)于圍棋的問題時(shí)，被晾在一邊兒的他才被拖出來當(dāng)擋箭牌，并且介紹詞只有一句——聶衛(wèi)平的兒子。甚至沒有提及他是日本棋院的職業(yè)棋手和段位。他同圍棋一起變成了導(dǎo)演的裝飾品，像一個(gè)LV包，換成PRADA也行。如果把劇中圍棋的部分換成籃球，請(qǐng)姚明來作指導(dǎo)，對(duì)全劇的影響也不會(huì)很大。不過孔令文本人也被激進(jìn)的觀眾指責(zé)為為金錢出賣自己，也出賣了圍棋。

其次，劇本邏輯差，漏洞百出（其實(shí)是首要，只是作者太激動(dòng)了）。

電影節(jié)奏混亂，像是一個(gè)語言能力不太好的人非要坐在你對(duì)面對(duì)你講兩個(gè)小時(shí)的故事。不知道導(dǎo)演怎么想的，在電影即將“高潮”的時(shí)候，突然放慢節(jié)奏，讓演員站在海邊吹風(fēng)不斷重復(fù)一些嚼爛了的話以及漫長的某女演員的面部特寫，這是插播廣告嗎？難以忍受難以忍受。

另外，對(duì)人物的塑造過于缺乏技巧。男主角的一位女同事，愛戀男主角后被發(fā)現(xiàn)作援助交際，而遭冷落。最后只留下了一句“我是中國人”就跑了。據(jù)導(dǎo)演解釋說是想說明很多中國女孩子在日本作這一行。實(shí)在是太莫名其妙，太牽強(qiáng)，也太刻意了。

當(dāng)然，也不是一無是處，本片在細(xì)節(jié)上對(duì)日本的表達(dá)非常地道，常常會(huì)有讓人驚艷的畫面以及畫面構(gòu)圖出現(xiàn)。值得一提的是，兩位日本演員表現(xiàn)出色。女主角倍賞千惠子老師跟超級(jí)爛演技男主角對(duì)戲，遵循著驢唇不對(duì)馬嘴的劇本，竟憑借自己精湛的演技成功的塑造了一個(gè)較為完整的人物，這樣的敬業(yè)精神讓人動(dòng)容。而中泉英雄終因劇情的壞邏輯而無力回天。

很遺憾的，十幾年醞釀終成一把鈍刀。

我覺得導(dǎo)演兼編劇的你，對(duì)完成自己一直的夢想，沒有盡力。