訂《保持沉默》的票時(shí)，發(fā)現(xiàn)我常去的那家萬達(dá)，在8月23日上映當(dāng)天，最早的一場居然是下午五點(diǎn)多。這是什么概念？《保持沉默》與速激同一天上映，排片率僅有9.5%，再聯(lián)想到這部電影因不知名原因，從2016年8月一直跳檔到現(xiàn)在，中途還重新剪輯過一次，可以說命途多舛了。

《保持沉默》由一起密室兇殺案為開端，著名歌星萬文芳在密閉的化妝間遇刺，當(dāng)時(shí)在場的只有吉米·托馬斯一個(gè)人。周迅飾演的端木蘭律師，作為吉米的辯護(hù)律師，準(zhǔn)備為他做無罪辯護(hù)，因而在法庭上與該案的檢控官吳正為（吳鎮(zhèn)宇飾），展開了激烈的交鋒。

隨著庭審的展開，這起離奇兇殺案的內(nèi)情逐漸浮出水面，嫌疑人吉米很有可能還因?yàn)橛啄暝獾金B(yǎng)父的虐待和性侵，蓄意謀殺了養(yǎng)父母。在養(yǎng)父母死后，吉米來到香港，想要與自己的生母萬文芳相認(rèn)，隨后發(fā)生了這起撲朔迷離的弒母案。

在《保持沉默》中，導(dǎo)演有意讓周迅分飾兩角。既扮演著名歌星萬文芳，又扮演律師端木蘭，一個(gè)是感性、情緒化的明星，一個(gè)是理智、重邏輯的律師。為了使這兩個(gè)角色有所區(qū)分，在拍攝期間周迅特意增肥，并且在特效化妝的基礎(chǔ)上，對(duì)角色的語言、動(dòng)作和表情上進(jìn)行細(xì)膩地打磨，將兩個(gè)容貌相似、個(gè)性相反的角色刻畫得入木三分。

有意思的是，這樣的角色安排，正好印證了電影所想要傳達(dá)的“情法對(duì)峙”的主題，尤其是她飾演端木蘭時(shí)，一方面同情吉米過去的經(jīng)歷，千方百計(jì)想要為他做無罪辯護(hù)；另一方面出于法律從業(yè)者的直覺和專業(yè)素養(yǎng)，又不得不對(duì)吉米的供詞產(chǎn)生懷疑，這樣的矛盾心理，正是情法兩難的另一種體現(xiàn)，這種角色設(shè)定，也給了周迅展示演技的空間。

導(dǎo)演周可在接受采訪時(shí)，曾談起拍攝的契機(jī)：“有兩件事讓我想到去拍這樣一部電影，一個(gè)是2011年浦東機(jī)場的弒母案，還有一個(gè)是全國很多棄嬰島被關(guān)閉了，原因是棄嬰太多?！敝芸勺鳛橐幻拕?dǎo)演，這部《保持沉默》算是她轉(zhuǎn)型電影導(dǎo)演的處女作，涉及虐童和弒母這樣的邊緣題材，劇本架構(gòu)又是以室內(nèi)戲?yàn)橹鞯耐彂乙蓜。瑤缀跄軌蝾A(yù)見到票房不會(huì)太好。

然而，周迅在讀到劇本后立刻同意參演，其中的原因，正如她在一次訪談中提到的，她希望有更多的人來關(guān)注原生家庭問題。她的這個(gè)想法，顯然與導(dǎo)演的初衷不謀而合。

這組非常規(guī)的電影海報(bào)很能體現(xiàn)這一點(diǎn)，我個(gè)人非常喜歡：

相較于其他更討喜、更有觀眾緣的主流題材，這部電影試圖探討留守兒童、孤兒領(lǐng)養(yǎng)、兒童虐待以及弒母這樣的邊緣題材，僅此一點(diǎn)，就可以視為國產(chǎn)電影的一種突破。

近幾年頻發(fā)的弒母案，已經(jīng)到了令人觸目驚心的地步，不僅僅包括本片的原型“留學(xué)生浦東機(jī)場弒母案”，更有前不久落網(wǎng)的北大弒母學(xué)霸吳謝宇，還有去年引起轟動(dòng)的湖南省沅江少年弒母案，犯罪者年齡僅有12歲，他父母在他不到一歲時(shí)便外出打工，他甚至在犯罪后說出駭人聽聞的狡辯：“我又沒殺別人，我殺的是我媽?！?/p>

在這些有違人倫、殘酷恐怖的案件背后，包含無數(shù)復(fù)雜的社會(huì)議題——留守兒童、喪偶式育兒、隔代教養(yǎng)、家庭暴力……

就像王學(xué)兵參演《不要和陌生人說話》以后，成為“反家暴形象大使”一樣，周迅試圖通過這部電影，將沉重而復(fù)雜的邊緣議題投放到大眾視野中。他們這樣知名的公眾人物，保持對(duì)社會(huì)議題的參與，通過表演和自身的影響力，來盡到一個(gè)演員應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感，必然是值得肯定的。

遺憾的是，成于此，也敗于此。

正如我很喜歡的上面四張海報(bào)一樣，我能夠理解導(dǎo)演希望表達(dá)的主題，但對(duì)于一部電影來說，這些議題過于龐大，也過于復(fù)雜，要想在一部電影中傳達(dá)如此多的內(nèi)涵，實(shí)在有些力不從心。

導(dǎo)演周可從話劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)型，在劇本方面不夠細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，似乎還沒有把握好舞臺(tái)感和電影感的區(qū)別，電影中有些過于戲劇化的臺(tái)詞和情感表達(dá)，在后半段顯得有些過火，在主題的呈現(xiàn)上反而過猶不及。

不過，我仍然認(rèn)為這部電影值得肯定。任何問題，在被解決以前，首先要被更多人看見?；蛟S，這就是這部電影的意義所在。

8月16日，姚晨監(jiān)制主演的文藝片《送我上青云》上映8天僅取得1828萬的票房，首日2%的上座率，可以說一上映就和觀眾絕緣了。

雖然豆瓣上7.3分的口碑評(píng)論，在同期的電影中格外扎眼，然而一上映，被同期上映的5.8分《沉默的證人》拋到了千里之外，連競爭的資格都沒有了。

無獨(dú)有偶，8月23日，周迅，吳鎮(zhèn)宇等影帝影后級(jí)別的演員領(lǐng)銜主演的懸疑文藝片《保持沉默》上映，上映首日排片率雖然保持在9.5%左右，比《送我上青云》要多。

然而，僅2%的票房占比和6%的上座率讓這部電影和《速度與激情：特別行動(dòng)》拉開了千里差距，在強(qiáng)勢(shì)的攻擊對(duì)比下，毫無疑問的啞火了。

01，觀眾望而卻步的高冷文藝片

在筆者的印象中，國產(chǎn)文藝片似乎從來都是以“高冷”為主，單看名字，《保持沉默》電影的本命為《黑色曼陀羅》。

在自然界中，黑色曼陀羅代表的是顛沛流離的愛和不可預(yù)知的死亡，屬于一種不祥之花，讓人在花語中窺探出愛而不得的失落。

可能是片方基于市場的考量，改為《黑色曼陀羅》當(dāng)然有其考量。

然而，不管是《黑色曼陀羅》還是《送我上青云》，這些充滿文藝氣息的電影似乎難以集中觀眾的觀影情緒，難以產(chǎn)生爆款話題，難以空降熱搜，自然得不到觀眾的回應(yīng)。

“如果有來生，我也想做別人的天使?！?/blockquote>

如同《保持沉默》一樣，每一部文藝片都有很多能夠觸動(dòng)人心靈的語句和臺(tái)詞。

在戛納先聲奪人的《地球最后的夜晚》，保持著傳統(tǒng)文藝片的風(fēng)格，卻陷入到了“甲之砒霜，乙之蜜糖”的爭議中；

姚晨《送我上青云》以女性的視角大膽的闡述了當(dāng)代青年孤獨(dú)內(nèi)心的自我治愈之路，然而卻只能依靠導(dǎo)演發(fā)千字長文，主演監(jiān)制姚晨微博呼吁“求排片”！

當(dāng)今社會(huì)，觀眾的碎片化時(shí)間較少，每一個(gè)人都在高速的利用和分配，而情緒表達(dá)為主，“不痛不癢”的文藝片很難讓觀眾提起興趣。

不管是包裹在懸疑之下的文藝片，還是直抒胸臆式的片子，過于意識(shí)化的情緒表達(dá)，即使觀看，也會(huì)被“云里霧里”的觀影體驗(yàn)占據(jù)上風(fēng)。

所以，我們?cè)谟霸u(píng)網(wǎng)站上總是能夠發(fā)現(xiàn)，關(guān)于文藝片的評(píng)分?jǐn)?shù)量過少，甚至不及一些關(guān)注度較高的商業(yè)爛片。商業(yè)爛片被罵至少說明還有“熱度”，而沒有熱度的文藝片給人的感覺總是悄然上映，悄然下架。

02，文藝片到底“難”到了哪里？

很多的文藝片拍攝成本較低，預(yù)期的票房也不高，在內(nèi)容上，顯得瞻前顧后，顧此失彼。

試想，一個(gè)只追求高深莫測(cè)的文藝片，連評(píng)委和專業(yè)人士都看不到，怎樣取悅觀眾？

一個(gè)只會(huì)跟風(fēng)取悅觀眾的文藝片，連思想內(nèi)涵都沒有，怎樣拿到高分評(píng)價(jià)？

既要取悅觀眾，又想要表現(xiàn)出一定的“高度”和內(nèi)涵，這就讓國產(chǎn)文藝片“很難做人”。

商業(yè)片只注重它的傳播效果和票房成績，即使是評(píng)分略低，也影響不大，畢竟他們追求的是快節(jié)奏的觀影效果。

比如正在上映的《速度與激情：特別行動(dòng)》，6.2分評(píng)論，爛番茄67% 的新鮮度，仍然不能阻止首日2.8的票房好成績；

而文藝片從起點(diǎn)開始，就比一般的商業(yè)片要難，成本限制，演員限制，還要拍出有深度，有內(nèi)涵，能夠有票房成績的片子，實(shí)屬不易。

即使是賺得30億票房，備受好評(píng)的《我不是藥神》，也不敢只打“文藝片”的噱頭，他們的宣傳也是“商業(yè)片中的文藝片”。

03，心靈雞湯變票房毒藥

《百鳥朝鳳》號(hào)稱是“中國電影教父吳天明的個(gè)人精神自傳”，曾經(jīng)被東京國際電影節(jié)稱為“最有骨氣的中國電影”。

電影講述了德高望重的嗩吶老藝人焦三爺帶領(lǐng)著徒弟們，用執(zhí)著的熱情與堅(jiān)定的信仰追求和傳承嗩吶精神的故事。

這樣一部名滿國際的作品，卻面臨著排片和票房的雙重尷尬。

首映票房30萬，被同期上映的《美國隊(duì)長3》以1.74億的好成績甩到了千里之外。

年逾花甲的出品人方勵(lì)不惜放下尊嚴(yán)，揮淚一跪懇求排片，不想讓好的作品就此埋沒。

也許，是這樣的行動(dòng)感動(dòng)了影院和觀眾，周末黃金場增加了排片，也贏得了很多明星如徐崢，韓寒等人的力挺，然而在商業(yè)大片的強(qiáng)勢(shì)攻擊下，最終的結(jié)果仍然是回天無力。

近幾年來，能夠在院線票房口碑成功的所謂文藝片，大多也只是摸清了觀眾的口味，做到針對(duì)性有的放矢的偽文藝快消費(fèi)作品。

陳可辛曾經(jīng)說過：

“商業(yè)電影最大的方法，就是把大多數(shù)的觀眾集中在同一種情緒同一個(gè)判斷中，而文藝片恰恰相反，文藝片是給你自己以思考?！?/blockquote>

這句話說得沒有問題，但是，只給自己思考，就難以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，難以產(chǎn)生爆款話題和票房成績。

04，也許，你是那個(gè)懂它的人......

有一句話說的好，魚和熊掌不可兼得，自己想要賺取票房的話就需要接地氣，別玩觀眾看不懂的逼格和高深道理。

導(dǎo)演們的心性筆者是理解的，每一個(gè)想做好文藝片的導(dǎo)演大多都是“出淤泥而不染”的文藝人，不愿意隨波追流，只想在浮躁的社會(huì)中保持著自己的一份特立獨(dú)行。

《陽臺(tái)上》的導(dǎo)演掌盟說:

“這部電影（《陽臺(tái)上》）講的是弱者無力地去捅向另外一個(gè)弱者，這就是這個(gè)時(shí)代的東西?！?/blockquote>

也許，這樣的情懷是不被理解的，現(xiàn)實(shí)中一記又一記響亮的票房耳光，讓嚴(yán)肅工作的文藝創(chuàng)作者備受苦惱。

曲高和眾寡，沉浸在自己的圈子中，而沒有去深入了解市場，當(dāng)然不能夠得到大多數(shù)觀眾的響應(yīng)。

久而久之，當(dāng)文藝片成為了編劇和導(dǎo)演私人訂制式的作品成果時(shí)，“導(dǎo)演費(fèi)心，觀眾不看”這樣的死循環(huán)將會(huì)越來越嚴(yán)重。

不管是高冷還是矯情，希望文藝片遇到能夠懂它的人！

巨幅畫報(bào)同一個(gè)人轉(zhuǎn)場，畫報(bào)上是主人公萬文芳 根據(jù)當(dāng)事人的回憶轉(zhuǎn)場，會(huì)有黑白色過渡，更容易分清楚現(xiàn)在和過去 聲音轉(zhuǎn)場，從法庭到醫(yī)院，嫌疑人發(fā)生了變化 冷色調(diào)拍攝在福利院的生活，總是被欺凌，對(duì)生活失去了希望，也讓自己變得扭曲 正反打鏡頭拍攝端木蘭和吳正為的聊天，感情遞增 “給了一次看見世界的機(jī)會(huì)” 話筒轉(zhuǎn)場，手持鏡頭拍攝田景程對(duì)萬文芳的動(dòng)心過程

有幸觀看了電影《保持沉默》的首映，觀看之前期待不高，個(gè)人對(duì)這種懸疑、刑偵、律政題材的強(qiáng)情節(jié)劇不太感興趣。 真正吸引我的，是人物，是人物在每一個(gè)極端戲劇情境之中的心念宛轉(zhuǎn)，人物真實(shí)流露的情感，人物的動(dòng)機(jī)，以及由此體現(xiàn)的深刻人性。 然而觀影時(shí)，我竟不太反感“兇手到底是誰”的老套懸念，以及令人驚訝的多次反轉(zhuǎn)，一方面是因?yàn)閯”咀龅脴O為扎實(shí)，情節(jié)的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)掌握得非常好，仔細(xì)推敲，也沒有太多的邏輯漏洞。 另外一方面，情節(jié)展開的過程中，真真切切地塑造了人物，情節(jié)線和人物線齊頭并進(jìn)，情節(jié)走向和人物關(guān)系的走向交織在一起，每一個(gè)點(diǎn)都打得合適。而人物性格，以及人物的情感，也足夠打動(dòng)我。 走出電影院，有一瞬間是恍惚的。一方面是“以為是爛片，結(jié)果收獲了佳作”的巨大心理反差，另一方面，也有一種“短時(shí)間內(nèi)陶冶、共鳴了高濃度的情感”，以致于接近被掏空的感覺。 情節(jié)精彩，不便劇透。似乎唯有保持沉默。萬語千言，化作無言。但我想，我還是得說些什么。 剛看開場戲，心就揪住了。那是年輕的萬文芳在北方慈濟(jì)院門口遺棄孩子的場面。有了孩子以后，越發(fā)看不得這樣的場面。只能怪編劇的心太狠，總是戳向人心最柔軟的地方。 天真的孩子在一棵樹背后蒙住雙眼，他以為媽媽在和他做游戲，數(shù)到一百媽媽就會(huì)出現(xiàn)，可是數(shù)到一百之后，媽媽卻不見了。 萬文芳的眼睛躲藏在墨鏡背后，看不見她的表情，只有淚水劃過臉頰。難道“唱歌”這件事真的這么重要？此時(shí)此刻，她的答案是肯定的。 “我不喜歡那個(gè)地方，那里太臟，太亂……你給不了我想要的生活?！? 到底是唱歌這件事情本身，還是附加的那個(gè)世界，那另一個(gè)世界的五光十色，衣香鬢影，或者僅僅是“天邊外”的遠(yuǎn)景，吸引了她？ 映后訪談時(shí)，周公子說:“萬文芳在慈濟(jì)院門口遺棄了她的孩子，從那以后，她的人生就沒有幸?？裳粤?。雖然她得到了她想要做的事情，就是唱歌。” 萬眾矚目的光華，一擲千金的奢華，她想要的一切，經(jīng)紀(jì)公司都可以給她。只是要她放棄自己的孩子。 如若不然，就只是籍籍無名地沉淪。如果是你，會(huì)怎樣抉擇？ 這里我想起易卜生的《建筑師》，那名至高無上的建筑師，他總覺得，他想要的赫赫聲名，要用他最珍貴的東西——“天倫之樂”——去換。 影片的最后一場戲，是萬文芳年輕時(shí)候在酒吧唱歌的場面。那時(shí)她還在酒吧做歌手，還拖著她的孩子。她的孩子思成趴在吧臺(tái)一邊，眨巴著心心眼，癡癡地看著媽媽，臉上掛滿天真、滿足的笑容，仿佛吃到了世界上最好吃的東西一般。和媽媽永遠(yuǎn)在一起就好了，媽媽陪在身邊，這樣就足夠了。不管發(fā)生什么，媽媽都會(huì)愛我的，媽媽會(huì)保護(hù)我的。 當(dāng)時(shí)只道是尋常，回頭再找，卻尋不見了。

慈善演唱會(huì)的后臺(tái)，萬文芳滿頭珠翠，渾身羅綺，她想在演唱會(huì)上公布一個(gè)消息——她有一個(gè)私生子，這一刻的她，做好了抉擇。她有過糾結(jié)，有過掙扎，但心中的天平，已然傾向了一邊。 哪怕身敗名裂，一落千丈，徹底為世人唾棄、遺忘，淪落到連酒吧歌手都不如，也在所不惜。 因?yàn)閺拇丝唐穑龊昧司駬?，要做一名母親。 她已經(jīng)失去了思成一次，不想再失去第二次。 失而復(fù)得，一切都那么完美，短短時(shí)間內(nèi)，她給了“思成”一套北京的別墅，她什么都想給他，想補(bǔ)償他，偏偏造化弄人，就在這個(gè)時(shí)候，老田把一張親子鑒定證書放在她的面前。

（老田憑直覺就認(rèn)出張小杰并非萬思成，親子鑒定只是驗(yàn)證而已。那么萬文芳難道認(rèn)不出？甚至不懷疑？

至親至近之人，哪怕容貌發(fā)生再大的變化，也是不可能認(rèn)錯(cuò)的。

然而人只能看見自己想看見的，相信自己想相信的。） 如果幻想是那么完美，如果幻想讓人快樂，要真相干什么？ 就讓張小杰找到媽媽，就讓萬文芳再做一次母親，你情我愿，求仁得仁，老天為什么不許？ 那是全片中最觸動(dòng)我的一場戲，萬文芳得知那個(gè)拿著天使項(xiàng)鏈信物的“思成”不是她的孩子，她迄今為止所建立的人生支柱，一下子坍塌了。她的幻滅，她的崩潰，演員演得那樣真切，令人心疼，令人心揪。 所以明明知道張小杰不是自己的兒子，萬文芳為什么還要不惜一切地庇護(hù)他？甚至不惜吞聲而逝，飲恨而終？ 因?yàn)樗?，想做一次母親。 她不知道那場大火已經(jīng)吞噬了她最心愛的思成，她不知道思成去哪兒了。 難道就找不見了嗎，我的寶貝，我的天使？ 那么，就讓我再愛一次。 就讓我再擁有一次，我所失去的天使。 就讓我再嘗一嘗，做母親的滋味，好嗎？ 或許是心愿已了，萬文芳平靜地去了。那么靜謐，那么安詳，或許她去天國了，和她的天使永遠(yuǎn)在一起了。 萬文芳，張小杰，他們相依而葬，就像他們?cè)?jīng)相依為命一樣。我想這是萬文芳的心愿。不知道這兩個(gè)極度渴望愛的人，下輩子會(huì)不會(huì)成為母子。

從影片時(shí)間線的開端（除了前史），一直到結(jié)束，萬文芳大部分時(shí)間都以不省人事的姿態(tài)躺在病床上，但即便如此，也能看到演員入木三分的表演。

她如此安詳，如同一個(gè)，永遠(yuǎn)庇佑著孩子的母親。 先寫到這里?；仡^再寫端木蘭部分。 周公子說到一人分飾兩角的感受:“就好像演了兩部電影?！? 所以端木蘭，我得調(diào)整心情再寫。

黑色曼陀羅的花語是“絕望的愛”與“不可預(yù)知的死亡”。

也許這便是整部作品的核心意象與情感內(nèi)核吧。

愛，與恨，與死之間的界限，又能分得清楚嗎？

“弒母”大案，人們都推測(cè)兇手的動(dòng)機(jī)是恨，對(duì)于童年被遺棄的強(qiáng)烈恨意。又有幾個(gè)人能夠想象到，是出于愛呢？

也許正如影片中所言，“粉絲的愛很瘋狂”。盡管是以一種自毀的方式，飛蛾撲火般地，吻向那致人死地的黑色曼陀羅，也還是要吻上去。

因?yàn)?，這個(gè)世界太冷了。

……我好害怕，媽媽會(huì)救我。

媽媽，不要離開我，不要拋下我。

唯有死亡，才能永恒。

經(jīng)友人同意，轉(zhuǎn)發(fā)聊天記錄。

為什么要讓周迅一人分飾兩角？

因?yàn)槎四咎m和萬文芳并不是兩個(gè)毫無聯(lián)系的角色。 端木蘭代表著“現(xiàn)實(shí)”，即我們所處的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，我們每一個(gè)蕓蕓眾生。 而萬文芳代表著“藝術(shù)”，她是悲劇本身。 有一句話叫做“以人為鏡，可以知得失”，萬文芳的存在，就是那個(gè)“鏡子”。 她是端木蘭的鏡子，也是我們每一個(gè)人的鏡子。從這個(gè)設(shè)定里，可以看出導(dǎo)演的社會(huì)責(zé)任感以及現(xiàn)實(shí)主義情懷。 設(shè)定她們長得很像，一方面是劇情需要，（張小杰信任她的理由），另一方面可以加強(qiáng)萬文芳和端木蘭倆人之間的羈絆。也就是加強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)和故事之間的聯(lián)系。 而最終的隱喻和內(nèi)涵是:萬文芳是昨天，端木蘭是明天。 萬文芳是過去，端木蘭是未來。 萬文芳是死亡，端木蘭是“新生”。 她們之間，是“一體兩面”的關(guān)系。

聯(lián)系她們的名字，一個(gè)是“芳”，一個(gè)是“蘭”，也是有所呼應(yīng)的。 而端木蘭決定留下她的孩子，也是受到了這個(gè)故事的“陶冶”。

現(xiàn)實(shí)受到悲劇的陶冶和凈化，如果是兩個(gè)人演，這種切身的感受就沒有那么強(qiáng)烈了。

萬文芳被刺后，她躺在那里，如同一朵盛開的大百合花。

而端木蘭從那朵花上，結(jié)出果來。

萬文芳從哪兒倒下，端木蘭就從哪兒站起來。

如同這篇評(píng)論里說的:萬文芳是因，端木蘭是果。說得真好！

《保持沉默》的豆瓣影評(píng):【生而為人，卻不得不向死而生。（本片包含大量劇透謹(jǐn)慎閱讀）】 //www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10434737

看完這部電影之后，還真的思考了很多關(guān)于“原生家庭”的問題。 所以什么是愛呢？父母對(duì)孩子，就一定是“愛”的嗎？ “天下無不是的父母”，這句話就一定是對(duì)的嗎？ 當(dāng)我做母親之后，才明白“愛”這個(gè)詞有多么沉重。 有的時(shí)候父母對(duì)孩子的愛，只是一種對(duì)于寵物一般的“寵”，在不違背父母的意志，不挑戰(zhàn)父母的權(quán)威的情況下，給予的一種居高臨下的寵溺。這種寵溺其實(shí)很廉價(jià)。 當(dāng)我們把自己放在“上位”的時(shí)候，內(nèi)心里是容不下一點(diǎn)拂逆的。并且是自私自利，以自我為中心。

而孩子的真實(shí)存在、真實(shí)需求，其實(shí)無時(shí)無刻不在挑戰(zhàn)父母的“我執(zhí)”邊界。 有的時(shí)候?qū)⒆由鷼?，我為自己辯解:可是我真的有那么多情緒呀，這些情緒都是真實(shí)的呀！難道要我抹殺自己的情緒嗎？ 愛人就會(huì)教育我:不是抹殺自己的情緒，而是不要自私自利。殺人犯永遠(yuǎn)覺得自己有最多的情緒，而圣人永遠(yuǎn)沒有任何情緒。 所以，情緒是真實(shí)的，這沒錯(cuò)，但這只是小人的情緒，我執(zhí)的情緒。 做小人很容易，克己復(fù)禮很難。 所以當(dāng)孩子的真實(shí)存在，妨礙了我們內(nèi)心的某種執(zhí)念，我們還能一如既往地愛他嗎？ 我們還能真實(shí)地“看見”他，承認(rèn)他的存在嗎？ 會(huì)不會(huì)站在自己的角度，給他扣帽子，說他無理取鬧，不懂事？ 比如電影里的萬文芳，當(dāng)思成的存在阻礙了她的執(zhí)念，她的夢(mèng)想，她對(duì)名利的渴望，她有那么容易放下我執(zhí)嗎？ 在很長一段時(shí)間里，她對(duì)思成的愛都是“葉公好龍”。 就好像《甄嬛傳》里皇帝對(duì)純?cè)膼?，就好像《雷雨》里周樸園對(duì)侍萍的愛。 被神話，被塑造，但是一旦真的出現(xiàn)，放下“我執(zhí)”又談何容易呢？ 所以電影里萬文芳對(duì)孩子的愛，就是一個(gè)逐漸放下我執(zhí)的過程。 在她被捅的那一刻達(dá)到頂點(diǎn)，那一刻她終于決定不做葉公。 我愿意為你放棄名利，事業(yè)，夢(mèng)想，我愿意為你“無我”，因?yàn)槲覑勰?，孩子?

先不提劇情，實(shí)在是沒看懂為什么這個(gè)電影要用周迅去同時(shí)演兩個(gè)毫無半毛錢關(guān)系的角色。就為了中間那一句臺(tái)詞：你和她很像？還是劇組實(shí)在窮的請(qǐng)不起另外一位女配角了？還是為了突出周公子無與倫比的神級(jí)演技？還拿這一點(diǎn)作為亮點(diǎn)宣傳，好神奇哦。過去的電影，一位演員同時(shí)出演兩個(gè)角色大多是兩個(gè)角色有些親屬關(guān)系之類的。就像成龍的《雙龍會(huì)》，總之關(guān)于劇組對(duì)演員的神奇選擇表示一臉懵逼。

其次，對(duì)于電影實(shí)在是一臉懵逼，到底想表達(dá)什么？

是想呼吁一下關(guān)愛孤兒院的孩子心里？還是想表明遺棄還是不正確的行為？還是堅(jiān)持追查案件一定要水落石出？還是僅僅只是為了講一個(gè)故事，順便上映圈錢？

關(guān)于張小杰刺殺萬文芳，是真的想殺還是精神錯(cuò)亂？表示真的不懂。

還請(qǐng)大神指教。

另外純屬個(gè)人意見，不喜勿噴！

今天得空把《保持沉默》看完了，因?yàn)槭侵苎负蛥擎?zhèn)宇主演的，所以總體還是很期待的。影片講述了一起因拋棄孩子而引發(fā)的“弒母案”，開頭就是拋棄小孩的畫面，畫面一轉(zhuǎn)就是萬文芳遇刺，嫌疑人被捕，節(jié)奏還算比較緊湊。接下來的情節(jié)就很一波三折了，讓人難以猜出到底誰才是兇手。

吳鎮(zhèn)宇和周迅兩人在法庭對(duì)抗的情節(jié)非常刺激，有種以前看港劇的feel，吳鎮(zhèn)宇和周迅普通話粵語切換聊天的戲份是劇里的小亮點(diǎn)。

之前看短評(píng)有朋友問，片子設(shè)定在北京和香港兩個(gè)地方是不是為了突出英美法系和大陸法系的不同，我專門去問了學(xué)法的同學(xué)，設(shè)定在香港是為了撐起法庭對(duì)抗，陪審制度的戲份，至于北京，我是真的想不出是為了什么。

這部劇看前半部分設(shè)了很多懸念，感覺會(huì)是一部一環(huán)扣一環(huán)的懸疑劇，會(huì)很燒腦。但是，明顯我還是太單純了，編劇和導(dǎo)演深深的讓我知道并不是所有人都能把自己挖的坑填平的，這部劇的結(jié)局真的爛的不行！??！吉米小時(shí)候被虐待、家暴這么重要的事情就一句臺(tái)詞帶過。老田明明知道吉米不是萬文芳的親兒子為什么還要請(qǐng)端木蘭去為他辯護(hù)？吉米為什么要搶走萬文芳孩子的信物？吉米到底有沒有殺害他的養(yǎng)父母，以及為什么殺害他們？而且好好的懸疑片，硬是插了段感情戲進(jìn)來，吳正為莫名其妙地就出現(xiàn)，還驚擾到了吉米，使得他用刀威脅端木蘭，然后又莫名其妙的因?yàn)槎四咎m說自己懷了孕，想要孩子見見這個(gè)世界，就把端木蘭放了？？壞人都如此容易回頭是岸的嗎？能不能起碼讓吉米再掙扎猶豫個(gè)幾秒？還有“北京太冷了”“這個(gè)世界太冷了”這幾句是要點(diǎn)什么題？看完結(jié)局我只能說，太爛了，我受不住。

對(duì)于周迅一人分飾兩角，我也是非常不解，明明萬文芳和端木蘭兩個(gè)角色沒有一丁點(diǎn)聯(lián)系，怎么就要周迅一人分飾兩角呢？我是真的看不懂意義何在了。