對待性的問題，男人都是很奇怪的擰巴，一邊希望自己盡快結束處男生涯，一邊又有著強烈的處女情結，換而言之就是，既希望自己早點踏入性愛之河，但又希望將來娶到的是尚未涉水的“原裝”，正在熱映的電影《愛之初體驗》就探討了有關“破處”問題的故事，本片由海濤導演，滕華濤監(jiān)制，片中張超扮演的田小野，應該最符合當下數量龐大且普通之至的懵懂少男們，畢竟高顏值帥哥只是鳳毛麟角，哪能只關注帥哥美女的樓閣式愛情呢？
想當年張震岳一曲《愛之初體驗》，所唱的也是平常少男心，否則怎么還會有“你認識了帥哥，就把我丟一旁”的痛苦？但也恰恰是這樣，才令這首歌火爆于大街小巷，草根情懷最易共情，是撇去偶像光環(huán)的切實需要。所以，當《愛之初體驗》作為一部歌曲IP的電影出現之時，故事對歌曲內涵的貼合，有著重要的作用，這一次結合到完美，雖然片中我們沒有看到田小野會哭著回家告訴我媽媽巴拉巴拉，但他的愛情導師和最佳損友Mike隋無疑擔當了這個本應家長應承的啟蒙工作。
其實說到這里，戰(zhàn)臺烽有必要說一下我們的性教育，當一個國家，對性羞于出口，孩子們的性知識，竟然大多是靠A片來獲取，生理衛(wèi)生課的老師竟然可以將生殖器一篇一句話帶過的時候，性蒙昧就自然而生了。很長時間來，有關性話題的青春電影，同樣少之又少，我們實在太缺少像美國的《美國派》、韓國的《夢精記》那樣的歡樂電影，這一次，《愛的初體驗》開啟了這一類型片的先河。
但作為描述一名中國男孩的故事的電影，《愛之初體驗》無疑又是比較含蓄的，像主人公田小野，雖然命犯“花癡”，但絕非是能勇敢“上手”的“勇者”，他的愛，還是停留在思慕階段，這或許也代表了大部分的中國男孩對待愛情對待性欲的方式，嘴上什么都敢說，一遇到正事就慫了，但《愛之初體驗》無疑是來給少年青年們來鼓勁的，俗話說得好，機不可失失不再來，追女仔也是同樣，稍一走神，結果就會千差萬別，田小野的經歷，便是如此。
之前我們拍過精彩的《五朵金花》，當然，曼妙的歌舞片，將尋找金花的故事歌頌的滿是燦爛的愛情和親情，但今次在《愛之初體驗》中，田小野的故事，卻如現代版的《四朵金花》，圍繞著張超的夢幻愛情，曾經的“靜家族”當家花旦李曉峰、歌手出道卻在《致青春》中演技飛躍的張瑤、個性女星屈菁菁以及如今大銀幕“小女孩”的專業(yè)戶劉雅瑟，依次出現在這段“破處”之旅中，也算走馬采花幸福之至了。
如果說《愛之初體驗》是一次處男的破冰之旅，是基于影片的故事而言，但影片絕非是誘導少男少女們偷嘗禁果早日成熟，而是更多的賦予了愛情與性欲的責任和義務，這不是一部“性愛”教學片，反倒是一部愛情責任課，其實性是神秘的，也是純潔的，《愛之初體驗》會讓我們更深刻的了解這一切。當然，故事是處男的破冰之旅，題材同樣是中國影壇的破冰之行，希望未來會有更多的精彩“性”話題影片出現，諱“性”畏“性”，絕非王道，治“性”應如治水，需要疏導，電影，就是上佳的疏通工具。

太無厘頭，但是嘻嘻哈哈，動感的都市味道。
喜歡。

“如果今天是世界上最后一天，你想做什么”——“我想跟我心愛的人一起，站在陽臺上看夕陽。”
如果有永遠，我喜歡和你一起走到永遠的每一天，如果沒有永遠，我希望時間停留在我遇見你的一瞬間。

“泡妞就是和一個看不見的男人決斗，她，就是那一件戰(zhàn)利品”。

打動女生的是什么？是觸覺。

 《愛之初體驗》以喜劇、愛情類型作為市場定位，瞄準了暑期檔，海濤導演試圖以新的愛情戲份贏得觀眾的認可。再加上熱門優(yōu)質音樂IP，讓影片縈繞一股如五線譜般的旋律之美，特別是影片中各種類型音樂的混合，使得全片充滿了荷爾蒙的新鮮感，十分具有誘惑力。影片緣起日本經典漫畫作品《桃花期》，由滕華濤監(jiān)制，張超、李曉峰、吳大維、張瑤等主演的“初性”話題的愛情輕喜劇，講述了宅男田小野（張超飾）想獲得一份愛情的故事。其實，《愛之初體驗》意在連接純凈的愛情和友情，以音樂為敘事副線，將愛情置之于音樂的空間，完成一次真愛的解讀。

張震岳作詞、作曲并演唱的《愛之初體驗》是上世紀90年代的經典歌曲，它的出現，給人一種憂傷與浪漫相互交織的愛情之感?！叭绻f你要離開我，請誠實點來告訴我，不要偷偷摸摸的走，像上次一樣等半年……”這首經典的歌，直接催生了由海濤執(zhí)導的同名電影。影片中除了《愛之初體驗》這一首主題曲之外，還精心穿插了一些具有歷史符號的音樂，如金志文的《流著淚說分手》、陳升的《把悲傷留給自己》、鄧麗君的《我只在乎你》，當然還有rock、西方經典歌曲、搖滾樂等等。 電影《愛之初體驗》通過宅男田小野在“破處之路”上追求真愛的爆笑歷程，展現出了畢業(yè)后的懵懂青年真正“長大成人”的歡樂之旅。再者，音樂不是一種特意的濫情渲染，而是結合主人公自我成長的心里路程的真實演繹，從而獲得觀眾的情感認同。

文化研究學者賈斯廷·劉易斯認為：“流行樂文化與青年文化在經驗上以獨特的方式聯系在一起：對于構成青年時代與成人年輕時代的經驗的冗長敘述，流行音樂為此提供了音響上的效果和闡釋?！碑斠魳讽懫?，觀眾可以看到人物在面對生活，面對愛情的不同反應。片中，當田小野遇到米蘭（李曉峰飾）后，將其帶回家這一場戲中，導演以優(yōu)美的吉他伴奏來凸顯處男遇上女神的模糊之愛。再者，當得知米蘭有男朋友，并將其置于一旁時，田小野在酒精的迷醉下歌唱的《我只在乎你》，以及歐陽靜（張瑤飾）面對著難以述說之愛，在KTV一個人獨唱《把悲傷留個自己》，以及歐陽靜與田小野的“欲望”之歌、舞都表現出了一種愛情最初的味道。音樂的節(jié)奏，強化了田小野、歐陽靜、米蘭的愛情性格，推動了劇情的發(fā)展，也讓我們想起曾經的“第一次”，第一次愛上一個人，第一次失戀，第一次唱響內心悲傷……

懷舊，是一種“病”，將內心的情感不留痕跡的表現而出。它“不僅僅是人們轉向過去尋求逃避的無意識沖動，更是成年人的一種理性化的意識行為，是生命經驗的一種歷時比較，是人類個體生命成熟時的精神沖動?！逼?，無論是懦弱無能，不敢大膽表白且愛幻想的田小野想獲得米蘭的愛情認同，還是米蘭糾葛于有妻室的音樂制作人與田小野之間，還是歐陽靜為了愛情奮不顧身等等，都是一種年少青春愛情的述說。當然，這些青春記憶是伴隨著時代背景音樂的。導演選用流行音樂，較好地渲染了影片的愛情氛圍，使觀眾在音樂的點綴下，感受到青春的迷醉，從而引領觀眾奔向懷舊的青春之路。

事實上，融合了“青春”、“性”和“喜劇”的電影《愛之初體驗》，不僅描述出了人初次遇到愛情，尋找真愛的真實，還描繪出了音樂背景下最美的愛情圖景。

時下，改編風正在席卷影視界并呈現出一種愈演愈烈的趨勢。熱門小說改編的電影《何以笙簫默》、《左耳》都是票房的大贏家；改編的電視劇《花千骨》、《兩生花》都是收視率強有力的保證。但“人無千日好，花無百日紅”，隨著觀眾不斷升級的眼光，改編模式不創(chuàng)新就會面臨觀眾不買賬的風險，于是改編風也在與時俱進，前陣子出現了由何炅的同名歌曲改編的電影《梔子花開》，模式新穎票房大賣；而8月7日上映的電影《愛之初體驗》，除了根據張震岳的同名歌曲改編外，還融入了日本經典漫畫《桃花期》的喜劇內核，匯聚了歌曲、漫畫、性喜劇的諸多元素，不得不說是個大驚喜。

影片《愛之初體驗》是由海濤導演，滕華濤監(jiān)制，張超、李曉峰、吳大維、張瑤等主演的性話題愛情輕喜劇，講述了在戀愛方面如同一張白紙的宅男田小野（張超飾演），一直夢想著有一天能夠破處，努力打拼進入一家音樂網站后，桃花運卻接踵而來，身邊的美女同事、微博上互粉的神秘女子、電子文胸的設計師、酒吧里的單親媽媽，四個人同時對他表明心意，毫無經驗的他卻面臨著四選一的大難題？

作為國內第一部針對年輕人的性話題喜劇，《愛之初體驗》講述了一個青澀宅男的破處故事。雖說提起“破處”倆字可能讓部分人臉紅心跳，但初夜對于每個人來說都是美好的，這件事既不骯臟也不黑色，是絕大部分人人生經歷的必然階段。既然是性喜劇，畫面上肯定會涉及到寬衣、上床的鏡頭，但影片并不是以此為賣點。而是強調勇敢成長和溫馨浪漫；強調愛與成長的過程和意義，沒有地域和性別區(qū)分；強調在電影里收獲歡樂，發(fā)現自己，無論男女都可以。前段時間網絡上大熱的陌生人接吻、脫衣的視頻大多數人都看過，會覺得它有些低級趣味，在看本片的時候，看到類似的鏡頭在感官上是完全不一樣的，可以感受到片中陌生人彼此寬衣，既不是為了作秀，也不是為了炒作，而是體現出了宅男、宅女心中的苦悶和無助、無處發(fā)泄的寂寞，最終的目的是希望每個人都能為愛勇敢上一次，這也符合了本片8月7，勇敢上的SLOGAN。

其實作為性喜劇，起步早的還是一些外國作品，像美國的《美國派》系列、《留級之王》、《少兒不宜》，以及我們的近鄰韓國的《夢精記》、《猛男誕生記》……，但通篇看下來都是以惡搞為主，輔以各種無節(jié)操的性笑話，并不適合國人?！稅壑躞w驗》中，性反而被弱化，變成了一種表現手段，真正突出的還是人與人之間真摯的感情交流。愛并不是只有性，而是要大聲的、勇敢的說出來，不要埋藏在心底，這才是影片的主旨。

總的來說，《愛之初體驗》有青春、有淚點、有歡笑，有歌舞、有彈幕，開創(chuàng)了國內青春性話題喜劇的先河，把鏡頭定位在宅男和宅女身上，展現了他們的心中苦悶和落寞，是一部符合年輕人口味的先鋒作品。

文/滿囤兒


        套用《盜夢空間》中的一句經典臺詞：既然電影是造夢，那為什么不把夢造得大一點兒呢？《愛之初體驗》是典型的造夢電影。片中的男主人公是一個十足的屌絲，一般的電影造夢，都會讓他逆襲個女神啥的（比如《101次求婚》），可《愛之初體驗》竟然讓他一口氣開了四朵桃花。電影開演前還是無人問津的死宅，大幕拉開竟然要經歷如此夢到極致的桃花運，是不是爽到爆啊？那么問題來了，突然面對四朵桃花，零經驗的你，暈不？


        之所以把造夢功能發(fā)揮得如此肆無忌憚，是因為《愛之初體驗》翻拍自2011年的日本電影《桃花期》。這個《桃花期》可不簡單，因為它是2010年的電視劇版《桃花期》的劇場版。甚至連劇版《桃花期》都不是這個故事的源頭。因為劇版翻拍自跨界女漫畫家久保美津郎在半月刊《evening》上連載的漫畫。原來，這是一個long long ago的故事，是一個久經考驗的經典。


        據說起初久保只打算畫一個一冊就完結的小故事。沒想到她越畫越來靈感，最終連載了一年半，構成了一個正傳四冊外加若干番外的小長篇。愚以為，她不斷被刺激的靈感，正是來源于四個“準女友”所帶來的無限的趣味空間。有小說或電影創(chuàng)作經驗的人會有體會，設定在現實中出現的概率，與對人想象力的激發(fā)程度成反比。一個笨拙大齡青年，同一時間擁有了四個性格各異卻又同樣優(yōu)秀的準女友，在現實社會中出現的概率無限接近于零。那么這個設定給人帶來的想象空間就變成了接近正無窮。當你開了這個頭，就像核變的連鎖反應，不斷爆發(fā)開去。


        比之日本原版，《愛之初體驗》在這個超級設定之外，還有許多新的元素。比如這四朵桃花對于主人公田小野（張超 飾）而言，都意味著“第一次”。在不追求浪漫，講究白頭到老的中華文化中，第一次往往就決定了一生。因此田小野的慎重與糾結，比日本原版里的藤本幸世要更有社會性、歷史性。而且雖然這個設定夢幻到了極致，但是主創(chuàng)在處理田小野和四個女孩之間的情感時，并不草率和游戲。田小野的選擇，還是基于傳統(tǒng)道德和良知，絕不會因為四朵桃花齊開，而變得飄飄然不知所謂。


        說了這么多，觀眾肯定最關心的還是這四朵桃花都是誰吧。第一朵是曾經的“靜家族”當家花旦李曉峰。她在《我為兒孫當北漂》中狠狠地“誘惑”了涂松巖一把，是當今內地短發(fā)女星中的顏值擔當。第二朵是歌手出道卻在《致青春》中演技飛躍的張瑤。在本片中你會看到她性感的一面。第三朵是個性女星屈菁菁，負責在片中演出女性獨立、堅強的一面。第四朵是如今大銀幕“小女孩”的專業(yè)戶劉雅瑟。如果你看過她之前的表演，那她這次的角色一定會讓你大跌眼鏡。我相信，在看完本片后，你會和我一樣在心里暗暗做出一個選擇。只是，我不告訴你我的選擇哈。

以對待一部商業(yè)片的視角來看，電影值得看的地方還是有的。托原作日本電影《桃花期》的福，影片沒有陷進青春疼痛霸道總裁言情小說的可怕老套路里。演員的表演交出了很好的分數，立體、自然，與性有關的戲份拿捏得很有分寸，不輕浮猥瑣，情緒爆發(fā)的戲也有感染力，得體不浮夸。在配樂的選擇上，展現出自成一派的品味和廣泛的視野，與國內市面上愛情片千篇一律的大路貨配樂區(qū)別開來。同樣是托原作的福，本片請來48系女子偶像團體SNH48出演（替代原片中的日本女子組合Perfume），水著少女陽光海灘載歌載舞，視覺沖擊力很強大，又令人發(fā)自內心感嘆于美好青春的無盡魅力。

盡管如此，也談不上是什么好電影。拋開導演調度失控，人物言行不合常理，敘事散亂等愛情片易犯的通病不提，和大多數陳詞濫調的愛情商業(yè)片一樣，這部電影復述著一個非常反智的母題：愛情就是一個人類看見了外形能夠提起他的性欲的另一個人類，然后吃喝、玩耍、發(fā)生性關系（成功/失敗、一次性/長期性）。外加女主角歇斯底里的嚎啕眼淚，男主角并無實質性作為的誓言作為修飾。然后它告訴觀眾，把這些組合起來，就是可歌可泣的愛情。所有的人物都不思考，不溝通，沉溺在欲望與情緒里打滾，沒有任何其他層次的人類訴求。這類片子毫無意圖為觀眾尋找人在情感中產生幸福、困惑或者痛苦情緒的根源，更無意為人在情感關系中發(fā)生的普遍問題提供任何一點點解決辦法或一些些反思、提示，甚至連“人與人的關系中除了占有享受還能有什么”這種稍微進一步層次的議題都絕不碰觸。

本片把瑪麗蘇視角換成了杰克蘇視角，反智還是一如既往的反智。它向觀眾正面渲染這樣一個男性形象：一個在品格上心智不成熟缺乏責任感，在感情中自私懦弱酒后亂性，在工作上公私不分缺乏專業(yè)精神的男人，不知出于什么出發(fā)點，影片將他的缺點錯誤被美化為可愛、萌、害羞、真性情。他是如此的糟糕，每一個女性還是仿佛被洗腦般無理由地愛他，無私地給予他肉體上的性啟蒙，精神上含情脈脈的包容鼓勵，事業(yè)上醍醐灌頂的點醒敦促。男主角按照反智的母題進行著吃喝玩耍努力（爭取）發(fā)生性關系的簡單粗暴的過程，仍然能從女主角身上贏得了大團圓。雖然影片大量運用了年輕美麗的青春肉體，時髦另類的音樂、天馬行空的情色擦邊球，心靈雞湯俏皮話，讓這個故事看上去很美，并用宅男等都市流行文化元素把它包裝起來，但這種直男癌式的春夢，骨子里還是對低層次商業(yè)文化的曲意逢迎。

影片不遺余力地將四個女性角色扁平化、符號化。她們的存在只是為了成就男主角完成情感歷程。在這里每一位女性被徹底解除了跳出情緒漩渦的能力。女主角，腳踩兩只船玩弄感情的骨肉皮，一邊與已婚音樂人糾纏不清甚至毫無自尊甘愿被音樂圈里的朋友惡意嘲笑，一邊又與膽小如鼠的年輕處男大玩曖昧體驗，沉溺在與兩個男人的感情糾葛中顧影自憐，號稱自己感情“失控”。女主角的閨蜜女二號因為男主角稱贊自己公司產品的幾句客套話就愛上男主角甚至甘愿獻身，男主角酒醉后與女二號發(fā)生關系，然而他不必表示出愧疚與抱歉，因為劇情安排已經幫他規(guī)避掉了這個環(huán)節(jié)：女二號承認是自己主動。片尾還安排女二號和男主角的上司發(fā)生一夜情之后失落游蕩街頭，側面落實女二號耐不得寂寞無法控制下半身的形象，再次為男主角的亂性洗脫干系。女三號為了考核新入職員工犧牲色相儀態(tài)盡失，頻頻制造不堪回首的職場黑歷史；女四號被安排了各種賢良淑德母性光環(huán)的臺詞，其中之一是男主角你要是不和她在一起就來找我和我結婚吧，演到這段戲的時候，氛圍既靜好又安穩(wěn)，仿佛單身媽媽自覺自愿當別人的感情備胎是多溫柔多美好的一件事。

影片的觀點直接輸出也令人驚奇。我們賢良淑德的女四號意味深長地告訴男主角，你知道女人要的是什么？女人要的是尊重。然而影片跟著又安排了這么兩段：第一段，男主角在livehouse，看著臺上瘋狂的搖滾演出，左手握著女主角的手，右手緊握著女二號的手，然后對著女主角耳邊大喊，我和你閨蜜（女二號）上床了！第二段，影片末尾，男女主角上演了女跑男追的戲碼，男主角終于將女主角追到逃無可逃的舞臺上，在公眾圍觀下施展了惡俗的瓊瑤式強吻求愛，音樂起，樂隊演奏，觀眾歡呼，男主角抱得美人歸。所以影片想要表達的究竟是女人要的是尊重，還是表達女人不需要被尊重？

看這樣一部電影純屬手誤，買錯票進錯場。本著既來之則安之的想法看下去，但真是難以看下去。如果說這是喜劇片，它輸出的觀念讓我看完之后沒有得到一點點精神上的喜悅，反倒覺得不悅與焦慮。如果說這是愛情片，它制造的這種虛假繁榮的愛情，倒也是目前國產愛情片的實景。