阿娜伊斯什么也沒有，如果站在世俗的角度看她的話，她欠房租、墮胎、做情人、對關(guān)心母親感到怯懦、論文沒寫、欺騙導(dǎo)師

簡直就是集缺點為一身的人

但她卻又，勇敢、鮮活，太大膽了，真的太大膽了。像是艾米麗說過的那句，“我在你這個年紀的時候，我做不到像你這樣的?！?/p>

此時反觀阿娜伊斯，她身上的“缺點”，其實就只是年輕的人身上的一些事情嘛，下意識地批判這些行為，其實也是自己不想經(jīng)歷這些事情、太麻煩了

但，阿娜伊斯，她就有勇氣，她可以拋下一切去追求，那模模糊糊的，講不清楚是愛情還是仰慕的東西。

（對于學(xué)生來說，“學(xué)習”真的幾乎是一切了，反正對于我而言，沒有做好課程，真的會讓我挫敗得不行，我是可以為學(xué)業(yè)拋下其他的人）

所以，她成功了。

我真的很喜歡艾米麗，強大知性又溫柔，平和成熟又包容，她可太知道他那個地中海老公跟這樣年輕又漂亮的阿娜伊斯之間的事情了，但她沒有去傷害阿娜伊斯，或者說，她是站在“觀察者”的角度去看這件事的，她很冷靜、鎮(zhèn)定。

但，成熟者有時的堅定，很容易就被年下的橫沖直撞潰散。

她也在那個夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的愛情中。

搞浪漫，還是法（四聲）國啊??

開頭覺得無聊，想不通女主怎么看上老頭，后面女主看上作家，女主老頭作家一起出現(xiàn)的畫面，覺得很有趣，尬得有趣。作家好會好主動，女主好有個性好勇敢。女主沒有道德的約束，非常自我隨心所欲。

她看上作家就直接朝她奔去

"她急切地尋覓愛意浪漫便在夏日升起”

"沉寂的靈魂被夏日喚醒彌漫起酸甜的馨香”

作家看懂一切也不介意丹尼爾的事，主動邁出第一步

作家勸分，女主也是，勇敢說不

"熱情不會隨著生活的前行而結(jié)束"

一開始不喜歡女主因為覺得這也太cliche了 et que sa légèreté m'agace (as she could afford such lightness because she's white, young, attractive catholic/republic french (like amelie poutin) and all the possible problems in very real people's life can just be glossed over and submit to her personal charm...as第三世界國家曾經(jīng)的lit major this is imo really irresponsible 然而到后面女主開始break the forth wall看鏡頭了講話/終于決定因為愛情be serious 突然就一絲絲被她感動開始喜歡她了（因為終于看到了自己lol) et ici la citation que je trouve frappant qu'ana?s lit à son frère : "le bonheur doit rien à circonstance, c'est un état d'être qui nous fait désirer de vivre, et c'est la force de ce désire qui décide notre bonheur, au dépit de circonstance, avec ou malgré du tout" (裱起來放床頭！真的literature賽高 誰知道你哪天randomly看到的bêtises就成了你自己之后指導(dǎo)生活的methodology) 看完就導(dǎo)致最后女主實力我不同意 well, 我也不同意！女作家講的對事業(yè)/自我的愛vs對他人的愛就是永恒的conflict 成年人/保守一點的行為就是i've nothing to propose 前者永遠大于后者 sensations淺嘗輒止就好don't let love (half-assed/aimless romance) overtake us - 接受/persue后者就是去選擇battle all the projection, illusion which are so frequently the case和難以改變的他人以及so called reality, yet the sensations are sometimes all that we have and all that we are 所以我不同意 et même si dans la vie les gens commne nous on a l'air de si tête en l'air mais en fait on est capable de deplacer la montagne, et pourquoi on ne peut pas saisir les deux en même temps ? ?a c'est ma exigence et maniere de reclamer beaucoup et meilleur de la vie, et j'attends toujours plus. 愛情就是開始or rather the moment love starts 不管是對人還是對事就是開始

今年初，挪威電影《世界上最糟糕的人》展示了一幅歐洲當代獨立女性的肖像，女演員雷娜特·賴因斯夫?qū)⒁晃欢⒅甑呐用鎸θ松D(zhuǎn)折點的茫然無措演繹得栩栩如生，更因此摘下戛納影后的桂冠。類似的題材換成是法國人來拍又會是什么樣呢？法國女導(dǎo)演的處女作《阿娜伊斯的愛戀》或許提供了一個異曲同工的答案。

這部影片曾在去年戛納電影節(jié)國際影評人周單元上引起關(guān)注。故事講述一個30歲的女子，先是愛上了已婚男作家，發(fā)現(xiàn)其無趣之后又迷上了他的妻子——同樣是一位光彩動人的作家，并想盡辦法接近對方。之后，兩人終于在一次寫作活動上碰面，擦出熾烈的愛火，而女作家的丈夫卻中途出現(xiàn)，三人之間上演了一幕幕鬧劇……

▲戀上老男人的阿娜伊斯

這種“三人行”的愛情題材在法國電影里屢見不鮮，最經(jīng)典的莫過于新浪潮大導(dǎo)演特呂弗的《祖與占》，而近年來這個類型在不少法國導(dǎo)演手上演變出意想不到的喜劇效果：弗朗索瓦·歐容的《新女友》、杰羅姆·波奈的《愛情三人行》、埃馬紐埃爾·穆雷《所言所行》等等，徹底打破了性向的界限，顛覆常見的異性戀三角關(guān)系，使之成為性向自由流動的作品。

這部法國片的劇情總覺得似曾相識，原來女主角阿娜伊絲·德穆斯捷之前演過杰羅姆·波奈的《愛情三人行》，她在那部影片里飾演男女主角偷情的對象，而在這部新片里則飾演心思不定的女孩。她行動敏捷、思維活躍，永遠有自己的一套，似乎任何棘手的事情都難不倒她：應(yīng)付房東催交房租、擅自打掉腹中屬于前度的胎兒、敷衍逃避患絕癥的母親……

▲阿娜伊斯排除萬難追求女作家

這看起來像是一個人物個案研究，女主角正處于人生的重要階段，卻仍然對一切保持著強烈的好奇與沖動，完全有別于 30 歲女性的傳統(tǒng)刻畫——要有體面的職業(yè)、穩(wěn)定的伴侶、兒女成群。和《世界上最糟糕的人》相似地，兩部影片刻畫出女主角在銀幕上奔跑的形象，前者借用時間停止的神奇時刻，全力奔向自己心愛的人身邊；而在這部法國片里，阿娜伊斯從未停止過奔跑，從開場推著單車進入畫面的一幕就奠定了她這種自由奔放的個性。這種刻畫指向了現(xiàn)代人的共性，成日奔波忙碌卻不知終極目標何在，更有甚者暗示了女性逃避社會現(xiàn)實的手段，逃避婚姻、愛情和家庭責任，以及社會強加于女性身上種種規(guī)限。

這個未必存在于真實世界的女性角色很可能折射出導(dǎo)演夏琳·布儒瓦-塔凱對知識分子女性存在困境的思考，她們出身于歐洲中產(chǎn)階級，物質(zhì)上早已獲得滿足，于是轉(zhuǎn)向探索人性中更復(fù)雜的本能。影片透過女主角的視角去描寫一種難以說清的欲望，這種超越階級、年齡和性別的欲望驅(qū)使她在人生路上勇往直前，哪怕最后招致無疾而終的結(jié)果，她仍然義無反顧地為之奔赴。阿娜伊斯排除萬難地追求女作家，最后卻被對方拒絕，不得不從欲望的幻象中醒悟過來。人類的本能欲望難以捉摸，愛情在欲望面前更是虛幻不定，這個結(jié)局給觀眾留下了頗多聯(lián)想。

我向來對年長女人情有獨鐘。這無可厚非，年長的女人總是有獨屬她們自己的魅力，但此種魅力并不算特殊，它是時間在人類個體上的具象化表現(xiàn)。從這個角度來看，與其說我鐘情于年長女人，不如說我陷入了對時間此物的一場夸父逐日，我像平克弗洛伊德的Time唱的那樣run and run to catch up with the sun but its sinking。可意識到這點從來也沒讓我感到氣餒，尤其看完Anais in love之后，有些之前沉淀在我腦海里的事情仿佛被貫通起來，我突然想明白了很多東西。

年輕人對年長人的追逐很像馬爾可夫鏈，它的存在與時間無關(guān)，與個體的過往也無關(guān)，而是在四維空間里獨立存在。Anais憑著熱情奔跑向更成熟的Emilie，坦誠覺得在她身上看到了另一個自己。Emilie接受Anais的追逐，也坦誠她令自己重獲自由，度過了最熱烈的一個夏天。但她有著成熟者的清醒，她明白后者像張開翅膀的無腳鳥，不知倦怠的持續(xù)飛翔，自己卻永遠沒法給她提供落腳之地。

于是她在給她寫了整個夏天飽含愛意的情書后沉默，然后說我們不要再見面。她說你對我的感情并不是愛，只是一種幻覺。這個詞并不是我第一次見到被用來描述愛情，苦月亮里Mimi對Nigel說，I’m just a fantasy，you never own me. 但這兩者卻又有不同，Mimi用它形容人，而Emilie用它形容情感。Mimi或許只是出于調(diào)侃，但Emilie卻極度掙扎又認真。

電影里Emilie提到她14歲時曾情迷自己的法語老師，偷偷留下她借閱自己的勞爾之劫，摩挲并著迷于紙上留下的指甲油痕跡。她并沒有提及這段感情的下文，但并不難從她說出的illusion這個詞里窺出結(jié)局。當她說我不想你因為失望而內(nèi)疚時，腦海里出現(xiàn)的一定有那個14歲的，年輕而倔強的自己。她知道這段感情會走向何處，知道Anais會繼續(xù)飛翔奔跑，所以她勸她飛向?qū)儆谧约旱奈磥怼?/p>

這看上去就是真實的結(jié)局了，是馬爾可夫鏈基于當前概率最高的條件坍塌向的那個無關(guān)時間的永恒結(jié)局。但Anais卻說：我不同意。她拉起Emilie的手腕并親吻兩次，并將其拉進自己從前由于幽閉恐懼癥而不敢踏入一步的電梯間，電影在二人的擁吻中落下帷幕。

我愿意相信導(dǎo)演這個鏡頭是隱喻著好結(jié)局的，因為Emilie理智地分析一切，卻難以抑制主動吻上對方的沖動。在她身上，Anais生出了雙足，從此有了棲息之處。

〈Anais in love〉譯為《阿娜伊斯的愛戀》，巴黎女孩Anais每天風風火火地穿梭在街道，也穿梭于人與愛戀之間，她結(jié)識怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之內(nèi)存在的那個伴侶Emilie，她的表達與個性，在Anais偶然瞥見的眼中，仿佛世界上另一個自己，而這個自己已經(jīng)趟過了年輕時的不安與彷徨，這種自己尚未獲得的來自內(nèi)心的篤定，深深地吸引著Anais。

Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座橋梁，它連接了Anais與Emilie。也正是Anais直面自我、無拘無束的個性讓她沒有把生命中遇見的每個人當作那個終點，這才讓她穿越無數(shù)的橋梁，到達心之所向。她會有自己的主意，面對前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，頭也不回地跑開了。她會有自己不可改變的所求，當被Daniel的生活拒之門外時，她不愿退一步維持一種所謂給彼此自由的關(guān)系。

這一切讓Anais一路小跑到了Emilie身邊，而那個和自己有著情感上、思想上共鳴的Emilie好像已經(jīng)走過了她來時的路。經(jīng)驗與理智告訴Emilie不應(yīng)該被這種愛情暫時帶來的盲目填滿生活，它應(yīng)該只被當作一種靈感，然后各自向前。

只是好像再多的道理都說服不了不講道理的愛情，面對即將的分開，Anais的“我不同意”碰撞著那些過往的真理，她沖著世界上另一個自己奔去。