阿娜伊斯什么也沒(méi)有，如果站在世俗的角度看她的話，她欠房租、墮胎、做情人、對(duì)關(guān)心母親感到怯懦、論文沒(méi)寫(xiě)、欺騙導(dǎo)師

簡(jiǎn)直就是集缺點(diǎn)為一身的人

但她卻又，勇敢、鮮活，太大膽了，真的太大膽了。像是艾米麗說(shuō)過(guò)的那句，“我在你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，我做不到像你這樣的?！?/p>

此時(shí)反觀阿娜伊斯，她身上的“缺點(diǎn)”，其實(shí)就只是年輕的人身上的一些事情嘛，下意識(shí)地批判這些行為，其實(shí)也是自己不想經(jīng)歷這些事情、太麻煩了

但，阿娜伊斯，她就有勇氣，她可以拋下一切去追求，那模模糊糊的，講不清楚是愛(ài)情還是仰慕的東西。

（對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，“學(xué)習(xí)”真的幾乎是一切了，反正對(duì)于我而言，沒(méi)有做好課程，真的會(huì)讓我挫敗得不行，我是可以為學(xué)業(yè)拋下其他的人）

所以，她成功了。

我真的很喜歡艾米麗，強(qiáng)大知性又溫柔，平和成熟又包容，她可太知道他那個(gè)地中海老公跟這樣年輕又漂亮的阿娜伊斯之間的事情了，但她沒(méi)有去傷害阿娜伊斯，或者說(shuō)，她是站在“觀察者”的角度去看這件事的，她很冷靜、鎮(zhèn)定。

但，成熟者有時(shí)的堅(jiān)定，很容易就被年下的橫沖直撞潰散。

她也在那個(gè)夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的愛(ài)情中。

搞浪漫，還是法（四聲）國(guó)啊??

開(kāi)頭覺(jué)得無(wú)聊，想不通女主怎么看上老頭，后面女主看上作家，女主老頭作家一起出現(xiàn)的畫(huà)面，覺(jué)得很有趣，尬得有趣。作家好會(huì)好主動(dòng)，女主好有個(gè)性好勇敢。女主沒(méi)有道德的約束，非常自我隨心所欲。

她看上作家就直接朝她奔去

"她急切地尋覓愛(ài)意浪漫便在夏日升起”

"沉寂的靈魂被夏日喚醒彌漫起酸甜的馨香”

作家看懂一切也不介意丹尼爾的事，主動(dòng)邁出第一步

作家勸分，女主也是，勇敢說(shuō)不

"熱情不會(huì)隨著生活的前行而結(jié)束"

一開(kāi)始不喜歡女主因?yàn)橛X(jué)得這也太cliche了 et que sa légèreté m'agace (as she could afford such lightness because she's white, young, attractive catholic/republic french (like amelie poutin) and all the possible problems in very real people's life can just be glossed over and submit to her personal charm...as第三世界國(guó)家曾經(jīng)的lit major this is imo really irresponsible 然而到后面女主開(kāi)始break the forth wall看鏡頭了講話/終于決定因?yàn)閻?ài)情be serious 突然就一絲絲被她感動(dòng)開(kāi)始喜歡她了（因?yàn)榻K于看到了自己lol) et ici la citation que je trouve frappant qu'ana?s lit à son frère : "le bonheur doit rien à circonstance, c'est un état d'être qui nous fait désirer de vivre, et c'est la force de ce désire qui décide notre bonheur, au dépit de circonstance, avec ou malgré du tout" (裱起來(lái)放床頭！真的literature賽高 誰(shuí)知道你哪天randomly看到的bêtises就成了你自己之后指導(dǎo)生活的methodology) 看完就導(dǎo)致最后女主實(shí)力我不同意 well, 我也不同意！女作家講的對(duì)事業(yè)/自我的愛(ài)vs對(duì)他人的愛(ài)就是永恒的conflict 成年人/保守一點(diǎn)的行為就是i've nothing to propose 前者永遠(yuǎn)大于后者 sensations淺嘗輒止就好don't let love (half-assed/aimless romance) overtake us - 接受/persue后者就是去選擇battle all the projection, illusion which are so frequently the case和難以改變的他人以及so called reality, yet the sensations are sometimes all that we have and all that we are 所以我不同意 et même si dans la vie les gens commne nous on a l'air de si tête en l'air mais en fait on est capable de deplacer la montagne, et pourquoi on ne peut pas saisir les deux en même temps ? ?a c'est ma exigence et maniere de reclamer beaucoup et meilleur de la vie, et j'attends toujours plus. 愛(ài)情就是開(kāi)始o(jì)r rather the moment love starts 不管是對(duì)人還是對(duì)事就是開(kāi)始

今年初，挪威電影《世界上最糟糕的人》展示了一幅歐洲當(dāng)代獨(dú)立女性的肖像，女演員雷娜特·賴因斯夫?qū)⒁晃欢⒅甑呐用鎸?duì)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的茫然無(wú)措演繹得栩栩如生，更因此摘下戛納影后的桂冠。類似的題材換成是法國(guó)人來(lái)拍又會(huì)是什么樣呢？法國(guó)女導(dǎo)演的處女作《阿娜伊斯的愛(ài)戀》或許提供了一個(gè)異曲同工的答案。

這部影片曾在去年戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人周單元上引起關(guān)注。故事講述一個(gè)30歲的女子，先是愛(ài)上了已婚男作家，發(fā)現(xiàn)其無(wú)趣之后又迷上了他的妻子——同樣是一位光彩動(dòng)人的作家，并想盡辦法接近對(duì)方。之后，兩人終于在一次寫(xiě)作活動(dòng)上碰面，擦出熾烈的愛(ài)火，而女作家的丈夫卻中途出現(xiàn)，三人之間上演了一幕幕鬧劇……

▲戀上老男人的阿娜伊斯

這種“三人行”的愛(ài)情題材在法國(guó)電影里屢見(jiàn)不鮮，最經(jīng)典的莫過(guò)于新浪潮大導(dǎo)演特呂弗的《祖與占》，而近年來(lái)這個(gè)類型在不少法國(guó)導(dǎo)演手上演變出意想不到的喜劇效果：弗朗索瓦·歐容的《新女友》、杰羅姆·波奈的《愛(ài)情三人行》、埃馬紐埃爾·穆雷《所言所行》等等，徹底打破了性向的界限，顛覆常見(jiàn)的異性戀三角關(guān)系，使之成為性向自由流動(dòng)的作品。

這部法國(guó)片的劇情總覺(jué)得似曾相識(shí)，原來(lái)女主角阿娜伊絲·德穆斯捷之前演過(guò)杰羅姆·波奈的《愛(ài)情三人行》，她在那部影片里飾演男女主角偷情的對(duì)象，而在這部新片里則飾演心思不定的女孩。她行動(dòng)敏捷、思維活躍，永遠(yuǎn)有自己的一套，似乎任何棘手的事情都難不倒她：應(yīng)付房東催交房租、擅自打掉腹中屬于前度的胎兒、敷衍逃避患絕癥的母親……

▲阿娜伊斯排除萬(wàn)難追求女作家

這看起來(lái)像是一個(gè)人物個(gè)案研究，女主角正處于人生的重要階段，卻仍然對(duì)一切保持著強(qiáng)烈的好奇與沖動(dòng)，完全有別于 30 歲女性的傳統(tǒng)刻畫(huà)——要有體面的職業(yè)、穩(wěn)定的伴侶、兒女成群。和《世界上最糟糕的人》相似地，兩部影片刻畫(huà)出女主角在銀幕上奔跑的形象，前者借用時(shí)間停止的神奇時(shí)刻，全力奔向自己心愛(ài)的人身邊；而在這部法國(guó)片里，阿娜伊斯從未停止過(guò)奔跑，從開(kāi)場(chǎng)推著單車進(jìn)入畫(huà)面的一幕就奠定了她這種自由奔放的個(gè)性。這種刻畫(huà)指向了現(xiàn)代人的共性，成日奔波忙碌卻不知終極目標(biāo)何在，更有甚者暗示了女性逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)的手段，逃避婚姻、愛(ài)情和家庭責(zé)任，以及社會(huì)強(qiáng)加于女性身上種種規(guī)限。

這個(gè)未必存在于真實(shí)世界的女性角色很可能折射出導(dǎo)演夏琳·布儒瓦-塔凱對(duì)知識(shí)分子女性存在困境的思考，她們出身于歐洲中產(chǎn)階級(jí)，物質(zhì)上早已獲得滿足，于是轉(zhuǎn)向探索人性中更復(fù)雜的本能。影片透過(guò)女主角的視角去描寫(xiě)一種難以說(shuō)清的欲望，這種超越階級(jí)、年齡和性別的欲望驅(qū)使她在人生路上勇往直前，哪怕最后招致無(wú)疾而終的結(jié)果，她仍然義無(wú)反顧地為之奔赴。阿娜伊斯排除萬(wàn)難地追求女作家，最后卻被對(duì)方拒絕，不得不從欲望的幻象中醒悟過(guò)來(lái)。人類的本能欲望難以捉摸，愛(ài)情在欲望面前更是虛幻不定，這個(gè)結(jié)局給觀眾留下了頗多聯(lián)想。

我向來(lái)對(duì)年長(zhǎng)女人情有獨(dú)鐘。這無(wú)可厚非，年長(zhǎng)的女人總是有獨(dú)屬她們自己的魅力，但此種魅力并不算特殊，它是時(shí)間在人類個(gè)體上的具象化表現(xiàn)。從這個(gè)角度來(lái)看，與其說(shuō)我鐘情于年長(zhǎng)女人，不如說(shuō)我陷入了對(duì)時(shí)間此物的一場(chǎng)夸父逐日，我像平克弗洛伊德的Time唱的那樣run and run to catch up with the sun but its sinking?？梢庾R(shí)到這點(diǎn)從來(lái)也沒(méi)讓我感到氣餒，尤其看完Anais in love之后，有些之前沉淀在我腦海里的事情仿佛被貫通起來(lái)，我突然想明白了很多東西。

年輕人對(duì)年長(zhǎng)人的追逐很像馬爾可夫鏈，它的存在與時(shí)間無(wú)關(guān)，與個(gè)體的過(guò)往也無(wú)關(guān)，而是在四維空間里獨(dú)立存在。Anais憑著熱情奔跑向更成熟的Emilie，坦誠(chéng)覺(jué)得在她身上看到了另一個(gè)自己。Emilie接受Anais的追逐，也坦誠(chéng)她令自己重獲自由，度過(guò)了最熱烈的一個(gè)夏天。但她有著成熟者的清醒，她明白后者像張開(kāi)翅膀的無(wú)腳鳥(niǎo)，不知倦怠的持續(xù)飛翔，自己卻永遠(yuǎn)沒(méi)法給她提供落腳之地。

于是她在給她寫(xiě)了整個(gè)夏天飽含愛(ài)意的情書(shū)后沉默，然后說(shuō)我們不要再見(jiàn)面。她說(shuō)你對(duì)我的感情并不是愛(ài)，只是一種幻覺(jué)。這個(gè)詞并不是我第一次見(jiàn)到被用來(lái)描述愛(ài)情，苦月亮里Mimi對(duì)Nigel說(shuō)，I’m just a fantasy，you never own me. 但這兩者卻又有不同，Mimi用它形容人，而Emilie用它形容情感。Mimi或許只是出于調(diào)侃，但Emilie卻極度掙扎又認(rèn)真。

電影里Emilie提到她14歲時(shí)曾情迷自己的法語(yǔ)老師，偷偷留下她借閱自己的勞爾之劫，摩挲并著迷于紙上留下的指甲油痕跡。她并沒(méi)有提及這段感情的下文，但并不難從她說(shuō)出的illusion這個(gè)詞里窺出結(jié)局。當(dāng)她說(shuō)我不想你因?yàn)槭鴥?nèi)疚時(shí)，腦海里出現(xiàn)的一定有那個(gè)14歲的，年輕而倔強(qiáng)的自己。她知道這段感情會(huì)走向何處，知道Anais會(huì)繼續(xù)飛翔奔跑，所以她勸她飛向?qū)儆谧约旱奈磥?lái)。

這看上去就是真實(shí)的結(jié)局了，是馬爾可夫鏈基于當(dāng)前概率最高的條件坍塌向的那個(gè)無(wú)關(guān)時(shí)間的永恒結(jié)局。但Anais卻說(shuō)：我不同意。她拉起Emilie的手腕并親吻兩次，并將其拉進(jìn)自己從前由于幽閉恐懼癥而不敢踏入一步的電梯間，電影在二人的擁吻中落下帷幕。

我愿意相信導(dǎo)演這個(gè)鏡頭是隱喻著好結(jié)局的，因?yàn)镋milie理智地分析一切，卻難以抑制主動(dòng)吻上對(duì)方的沖動(dòng)。在她身上，Anais生出了雙足，從此有了棲息之處。

〈Anais in love〉譯為《阿娜伊斯的愛(ài)戀》，巴黎女孩Anais每天風(fēng)風(fēng)火火地穿梭在街道，也穿梭于人與愛(ài)戀之間，她結(jié)識(shí)怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之內(nèi)存在的那個(gè)伴侶Emilie，她的表達(dá)與個(gè)性，在Anais偶然瞥見(jiàn)的眼中，仿佛世界上另一個(gè)自己，而這個(gè)自己已經(jīng)趟過(guò)了年輕時(shí)的不安與彷徨，這種自己尚未獲得的來(lái)自內(nèi)心的篤定，深深地吸引著Anais。

Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座橋梁，它連接了Anais與Emilie。也正是Anais直面自我、無(wú)拘無(wú)束的個(gè)性讓她沒(méi)有把生命中遇見(jiàn)的每個(gè)人當(dāng)作那個(gè)終點(diǎn)，這才讓她穿越無(wú)數(shù)的橋梁，到達(dá)心之所向。她會(huì)有自己的主意，面對(duì)前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，頭也不回地跑開(kāi)了。她會(huì)有自己不可改變的所求，當(dāng)被Daniel的生活拒之門(mén)外時(shí)，她不愿退一步維持一種所謂給彼此自由的關(guān)系。

這一切讓Anais一路小跑到了Emilie身邊，而那個(gè)和自己有著情感上、思想上共鳴的Emilie好像已經(jīng)走過(guò)了她來(lái)時(shí)的路。經(jīng)驗(yàn)與理智告訴Emilie不應(yīng)該被這種愛(ài)情暫時(shí)帶來(lái)的盲目填滿生活，它應(yīng)該只被當(dāng)作一種靈感，然后各自向前。

只是好像再多的道理都說(shuō)服不了不講道理的愛(ài)情，面對(duì)即將的分開(kāi)，Anais的“我不同意”碰撞著那些過(guò)往的真理，她沖著世界上另一個(gè)自己奔去。