Zoe Kravitz的驚恐不安的臉出現(xiàn)在索德伯格署名的電影海報上，基本已經(jīng)劇透了本片小人物大女主逆襲的全部內(nèi)容。

不知什么時候開始，每個住在紐約或up state的女主角都人均擁有一套落地窗大宅：

你 第一季 (2018)

8.2

2018 / 美國 / 劇情 愛情 驚悚 犯罪 / 馬科斯·西恩加 李·托蘭·克里格 / 佩恩·巴杰利 伊麗莎白·萊爾

窗邊女孩眼中對街的屋中女子 (2022)

6.3

2022 / 美國 / 喜劇 驚悚 / 麥克·勒曼 / 克里斯汀·貝爾 湯姆·萊利

偷窺者 (2021)

6.8

2021 / 美國 / 驚悚 / 邁克爾·莫漢 / 西德妮·斯威尼 賈斯蒂斯·史密斯

致敬《后窗》的名義下，大家都填入了不同的故事。在索德伯格這個故事里，驚喜地看到這兩年的疫情、zoom視頻、wfh（居家辦公）、智能助手（alexa或小度）野心勃勃地作為原料被塞入一個非常政治正確的選角里。然而如同每個人都能買到好的原料，卻不是每個人都是米其林大廚一樣，如此精巧的布局和選題，加上魅力和演技都十足的女主，最后烹飪出的確是一個簡單粗暴、甚至有點侮辱觀眾智商的故事。

作為新晉科技企業(yè)負責技術端的女主，特別是隱私侵入性非常強的科技產(chǎn)品公司，竟然會天真到認為智能設備是為人類無私服務并促進個人生活質(zhì)量？！還好意思在技術人員面前提自己在facebook干過…

女主人設也是很妙：嚴重自閉卻又牛逼到可以“只因在后窗多看了你一眼”就把男人搞定的本事，不想和社會產(chǎn)生聯(lián)系卻可以大喇喇天天不關窗簾任憑對面一整棟樓觀看自己每天穿著小短褲居家上班？我看她每天也不鍛煉啊身體差到磨一晚上牙都能感染牙齦（這說明貧血、缺鈣、身體蛋白流失嚴重），卻分分鐘可以一個人殺掉三個精壯男人。想必這就是社恐+社牛的社雜本雜。

一個明明就是偷窺狂的職業(yè)不明的街坊男，那么巧在女主遭遇綁架時選擇步出從不步出的公寓，并從社恐一秒變騎士試圖單槍匹馬干翻兩個職業(yè)殺手？

2022年了，殺手還是臉上要帶著疤并且全身黑色長風衣并且一定是用一臺黑色van突然打開車門進行劫持，殺手頭子還是要親自出馬并且殺人之前要叨逼叨叨逼叨逼直到被反殺。這個行業(yè)的有機發(fā)展和增長性，我個人不是很看好。

至于其他俗套例如反派要是中年白男最好還發(fā)福一些，只要公司要上市并且這對反派很重要那么他一般都無法上市，說要幫助你的領導都是最后背后捅一刀沒有例外，總有男人無論如何也愛著女主（她有暴力、自毀、自閉、強迫癥、情感施虐、藥物濫用傾向但依然是好女孩）。

總之太多太多蠢到極致的情節(jié)發(fā)展了。

好的部分也不是沒有，例如聲音轉(zhuǎn)化到女主大腦聯(lián)想的蒙太奇，整個電影的運鏡和鏡頭美術，音樂選擇的好品味，最最最棒的點必須是直面疫情帶給所有人的負面影響（見不到家人、加劇某些心理問題、制造人與人之間的不信任）。也是受夠了其他影視作品依然歌舞升平的掩耳盜鈴視角，反而覺得直面現(xiàn)實的作品蠻有趣的，例如：

早間新聞 第二季 (2021)

7.3

2021 / 美國 / 劇情 / 米密·萊德 萊絲莉·琳卡·格拉特 虞琳敏 塔克·蓋茨 瑞秋·莫里森 維多利亞·馬奧尼 米蓋爾·阿爾特塔 / 詹妮弗·安妮斯頓 瑞茜·威瑟斯彭

并且期待更多的作品可以有這樣的擔當和選題。不一定是大制作大導演才配得上擁有這種文藝工作者對于社會的參與感和擔當。

緊跟時代主題啊 女性當自強的時代主題！ 之前的失心病狂雖然爛尾了 但是也是一個女性由于之前受過傷 導致行為怪異受到周圍人的質(zhì)疑 卻絕地反擊向怪咖男say no！ 所以本片也不算特別迎合女權潮流 我相信me too風潮過后 索德博格還是會堅持在這個主題探索的！ 本片還是很有現(xiàn)實意義的 不管你最后是不是姍姍來遲 等女神已經(jīng)打敗壞人你才出現(xiàn) 啥忙也沒幫上 但只要你是檢察官 就算你是個黑人 女神還是會垂青你 不像舔狗一直在街角默默守候 關鍵時刻挺身而出見義勇為英雄救美 還被捅了一刀 也只能換回女神一句謝謝而已 你還是要回歸肥宅生活 這雞湯太勵志了 說明人還是不能無所事事 起碼一份正當?shù)墓ぷ鬟€是要有的！ 最后依靠kimi來反殺太酷了 三連操作很騷 宅歸宅 在家堅持鍛煉還是要的 相關的知識儲備也要做好

很尷尬

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導演的這部優(yōu)雅的電影很容易被解讀為當今被流行病困擾的世界的隱喻。

在第一波新冠疫情中，史蒂文·索德伯格似乎就有了答案。在病毒在全球傳播的虛幻幾周里，他2011年的警世故事《傳染病》(Contagion)通過流媒體重新火了起來，成為被看似預言能力或?qū)ふ椅C弧線線索的觀眾的首選。(當時的英國衛(wèi)生大臣馬特·漢考克(Matt Hancock)聲稱，疫苗策略的決定是在看完這部電影后做出的。)

現(xiàn)在兩年過去了，索德伯格給我們帶來了另一部聰明而棘手的驚悚片《KIMI》，很容易被解讀為一個不確定的世界退出大流行的隱喻。它還對科技行業(yè)進行了尖銳的抨擊，并帶來了一場快速的、類型的娛樂之旅。這是三張賬單，89分鐘就搞定了。

索德伯格行動迅速。很快我們就有消息說要進行一次重大的IPO，這是一個關于極速和明顯的工業(yè)勒索的笑話。這只是序幕。這部電影以西雅圖為背景，盡管很多事情發(fā)生在室內(nèi)，但它通?？赡馨l(fā)生在任何地方。在新冠時代，白領世界正在在家工作。在這里，他們的行列包括安吉拉·蔡爾茲(Angela Childs) (Zo? Kravitz)，一位留著藍精靈般短發(fā)的科技分析師。她的工作(雖然是虛構(gòu)的，但似乎是可信的)是為這部電影取名的人工智能虛擬助手做“語音流翻譯”。其訣竅是，當用戶向KIMI提出一個小故障時——不，播放“Me!”，而不是“play me Taylor Swift”——一個真人聽到這段對話，并做出必要的調(diào)整。

這份工作很適合安吉拉，她是一個有著廣場恐懼癥和強迫癥行為的聰明的火花。(新冠疫情也沒起作用。)好萊塢的驚悚片在心理健康方面有一段艱難的歷史，但安吉拉不僅僅是她的癥狀，而且這些癥狀都得到了優(yōu)雅的處理。他們還覺得自己與這部電影所根植的世界是一體的:自由職業(yè)者、在家工作的經(jīng)濟，他們的餐桌辦公室和無休止的時間被廣泛傳播。安吉拉的工作站/生活空間現(xiàn)在可能會讓觀眾感到緊張。索德伯格狡猾地按下了我們的按鈕。他也深知孤立生活的黑暗，無論是通過病毒還是進步。

如果所有這些聽起來都是當代的，但并不令人興奮，那么情節(jié)就會讓人腎上腺素飆升，暗示著古老的杰作。安吉拉從她的爵士風格的工廠轉(zhuǎn)換中看到的風景故意指向后窗。另一部佳作《對話》(The Conversation)在KIMI的錄音中出現(xiàn)了一段聽起來像是犯罪的錄音，這讓我想起了它。更大的曲折還在后頭。雖然這部電影有時會給它的現(xiàn)代性帶來一種頑皮的時髦光澤，但它也向古典戲劇的規(guī)律致敬。鏡頭前放著一瓶康普茶;契訶夫的槍也是如此。(實際上是契訶夫的釘槍，但仍然是。)

克拉維茨太棒了，希區(qū)柯克式的金發(fā)碧眼。她和這部電影很相配。當安吉拉真的離開家時，接下來的鏡頭有一個望遠鏡般的迷蒙鏡頭，巧妙地捕捉到了勉強控制的恐慌。索德伯格在《傳染病》中走在了潮流的前端，他總是以記者的眼光觀察當下和未來的世界。人們很容易忘記他是多么的有趣。結(jié)果是一場盛宴，一部優(yōu)雅的、精簡的電影。一部通過流媒體發(fā)布的電影，它傳達了一個奇怪的信息。

《KIMI》說，現(xiàn)代家庭是一個危險的地方。你真的應該重新開始約會了。

KIMI，今年的片，我給2?

首先我先表態(tài)，你要真想看我也沒話說，但是你要是還有其他片可看就甭看這部

好正片開始，女主自己一個人，還有一個像Siri的東西叫Kimi，你就說這倆名字像不像吧，然后她有巨大的社恐（是不是社恐不好說）讓后一堆事，想知道就自己看吧，后邊也就是一堆對話。還有我想吐槽一下，這射釘槍威力這么大嗎，顱骨以下就穿了？

最后，我是不推薦看的，豆瓣也才打了5點多的分，好不好咱就不用說了，其實這導演拍過饑餓游戲，應該不差，沒準這電影洗錢呢，反正也是網(wǎng)絡上映

純屬個人意見，哪里你覺得有不對那就見諒見諒謝謝

KIMI (2022)

6.2

2022 / 美國 / 劇情 驚悚 犯罪 / 史蒂文·索德伯格 / 佐伊·克羅維茲 麗塔·威爾遜

兩年前的這個時候，一部 2011 年上映的老片在網(wǎng)絡上引起軒然大波，重新掀起罕見的觀影熱潮，因為它的情節(jié)跟當時疫情爆發(fā)初期的景象實在太過相似，令不少人對該片導演佩服得五體投地，紛紛稱贊其精準銳利的預見能力。相信大家都猜到我說的是《傳染病》這部電影了。如果說史蒂文·索德伯格這部舊片的情節(jié)與新冠疫情爆發(fā)是一種巧合的話，那么今年的新作《Kimi》則足以讓人瞥見他對疫情時代的深刻洞察力。 這位戛納金棕櫚和奧斯卡金像獎雙料大導演近年的拍片速度越來越快，專攻中小成本影片制作，逐漸遠離《11羅漢》那種大制作，但偶爾也會與演技派明星合作，比如前段時間的梅麗爾·斯特里普。在這種快狠準的創(chuàng)作思路下，其影片質(zhì)量參差不齊，而今年這部《Kimi》可劃入佳片的范疇。

▲懼怕出門的女主角

索德伯格從疫情封鎖期間的人際關系與過于自我防護的心理入手，結(jié)合時下最流行的家居人工智能設備，編寫出一個相當貼地氣的犯罪懸疑劇本。觀眾看到的全是當下的熱門話題：后 MeToo 時代的女性意識覺醒、疫情下工作環(huán)境的轉(zhuǎn)變、無處不在的科技監(jiān)控、反強制疫苗運動等，但索德伯格不是投機分子，將這些話題一股腦兒扔給觀眾，而是融入到老派的類型框架里推動敘事。 這部新作和四年前的《失心病狂》類似，都是以一位神經(jīng)兮兮的女主角作為核心人物，前半段情節(jié)總給人半真半假的錯覺。然而，導演采用精準的鏡頭設計拍出了意想不到的緊張懸疑感，再用簡潔的描繪手段娓娓道出女主角不為人知的心理陰影，暗中透露她一直懼怕出門的古怪習慣。

▲桌面電影的元素

導演不依賴標新立異的視聽技巧來吸引觀眾注意力，而是采用時下流行的“桌面電影”形式將傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩者完美融合，并意外地呼應德·帕爾馬的《兇線》，在人工智能居家監(jiān)察系統(tǒng)的聲音檔案里挖掘出謀殺案的線索；更有巧妙致敬《后窗》的情節(jié)，不僅令閱片無數(shù)的影迷大感驚喜，相信大師希區(qū)柯克泉下有知，也會對這部 21 世紀的新版《后窗》泯然一笑。 唯一美中不足之處，在于后半段女主角逃跑與與壞人斗爭的情節(jié)落入俗套，沒看出高明之處。不過，這部短小精悍的新作延續(xù)了《副作用》和《失心病狂》的黑色氣質(zhì)，絕對稱得上是一部后疫情時代的黑色電影。