新媒體的力量越來越強大，它可以揭示險惡，也可以塑造英雄... 勢單力薄的也可以和手握重權(quán)的battle，就看誰有能力讓大眾相信，誰有能力導(dǎo)出精彩的“戲”... 新媒體對于階級、藝術(shù)、溝通、輿論等等有著自己獨特的作用。群眾的力量是很強大的，當(dāng)很多人合起來，歌頌贊美你時有開心，辱罵批評你時就有多扎心。輿論的壓力因為新媒體也被放大了。

后面越來越有意思，特別是結(jié)尾處殺手和劫匪的微妙情誼。

影片一開始6分47秒的長鏡頭給人留下深刻印象，于是查了一下。原本專程請來的《指環(huán)王》攝像師在研究劇本后卻發(fā)現(xiàn)自己根本無法勝任這個長鏡而打了退堂鼓，于是攝制組毅然自力更生：史無前例地租用了全港共160尺的拍攝軌道，加上高達(dá)25尺的重型吊臂以適應(yīng)拍攝角度的需要。這種拍攝方式也是杜琪峰電影史上的第一次。雖然這段鏡頭不用攝影機演練了一天，用攝影機實拍了兩天。但是不得不說，這長鏡好幾次抖得厲害以至于出戲......

ps.張志恒（張家輝飾）真的堅持不懈，respect！and突然感覺普通話好溫柔是怎么回事？

大導(dǎo)演杜琪峰的作品本來就不多，許多電影都不知道刷了多少遍了，但今天大隱者要給大家介紹的電影，是一部在思想高度上比《暗花》《槍火》這些影迷奉為圭臬的電影要高出許多的《大事件》，一部被打成低分的經(jīng)典作品。（全文5000字左右）

我們看看《大事件》的評分：

這部電影探討的問題很多、很深，所以在人物刻畫上面筆觸不多。要看懂這部電影，首先需要你懂，你懂這部電影側(cè)重的東西，然后才能品出味道，這可能是被打成低分的原因。

一、為什么選角啟用了兩位杜氏電影的新人：陳慧琳、張家輝

1、陳慧琳：飾演Rebecca

片中的Rebecca年輕，氣盛，行事風(fēng)格我行我素，很少顧及別人感受，出身上流社會，與上層領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系匪淺，這個和陳慧琳本人有什么關(guān)系呢？先看看介紹：

90年代香港娛樂圈很亂，各種威脅綁架事件層出不窮，但陳慧琳卻什么事情都沒有，這都是因為她有個叔叔是黑幫大佬陳惠敏，可謂有錢又有權(quán)，在香港蠻橫的向華強也要讓她3分，陳慧琳在娛樂界里從不怕被人包養(yǎng)，也不必怕要挾，壓根也沒有人敢打她的主意，如今的她身價已超百億，家庭更是幸福美滿。

1994年暑期陳慧琳從美國回港，偶然間接拍了兩條廣告。后參與拍攝張學(xué)友的音樂特輯《偷心》，被藝術(shù)指導(dǎo)奚仲文發(fā)現(xiàn)。

偶然不？你畢業(yè)別說張學(xué)友，你就是偶遇大張偉都難。

叔叔陳惠敏又是誰呢？你看看照片看看熟不熟悉：

所以，陳慧琳來演Rebecca這個角色，是有真實生活體驗的，那股子不知深淺的自信除了老戲骨，只有體驗過同樣生活的人才能夠演出來（陳慧琳為人非常nice，不要亂關(guān)聯(lián)）。

啟用陳慧琳，就是為了刻畫社會上流階層的一類子女的眾生相，導(dǎo)演拍攝非常冷眼，完整的照射出一個上流富家女的方方面面。

開會的位置雖然排在最末，但你看個人氣場，完全是madam的造型，旁邊的是Rebecca的領(lǐng)導(dǎo)。

雖然排在末尾，但領(lǐng)導(dǎo)依然點名讓Rebecca發(fā)言，雖然有人辯稱，離開了個人奮斗一切都是零，但你生下來就帶著十個零，個人努力就是寫個1，這也能作為辯詞嗎？

對社會真實的寫照，是不是躍然紙上？這豆瓣給的分是不是有失公允了？

然后我們看看Rebecca怎么回答的呢？直屬領(lǐng)導(dǎo)說先破案吧，Rebecca就當(dāng)沒聽到，直接拋出個人觀點。

領(lǐng)導(dǎo)瞬間臉上無光，

直接喊了Rebecca的名字，然后呢？

Rebecca淡淡的表示了歉意，看陳慧琳的表情，是不是很到位？這個裝出來很費勁的。

我們再看大領(lǐng)導(dǎo)怎么回應(yīng)的！

說得好?。?！Rebecca你說得好?。」ぷ髦杏腥藫窝鞘裁锤杏X？痛不痛快！為什么這么照顧呢？

誰說香港那套沒復(fù)雜的厚黑來著？拖出去二十大板！緊接著，Rebecca擔(dān)負(fù)起了艱巨的指揮任務(wù)！影片用了五秒的鏡頭展現(xiàn)了一個內(nèi)容：

就是怕影迷看不懂，特意給了思考時間，可惜還是沒能讓影迷看到杜琪峰的那片心意！全場只有我們的Rebecca大小姐穿的是米白色的風(fēng)衣，其他都是一身制服，什么是階級？鏡頭多美妙，要不人家是杜琪峰呢！

指揮起來霸氣側(cè)漏，領(lǐng)導(dǎo)反而成了跟班。后面我會提到，最后的秀成功了，去講話露臉的機會Rebecca讓給了領(lǐng)導(dǎo)，可見Rebecca是一個不會顧及別人感受，做事認(rèn)真專注的人，同時又有優(yōu)秀的品質(zhì)，不搶功。一個很真實的人物形象就很生動的展現(xiàn)出來了。

關(guān)鍵時刻，Rebecca面對死亡威脅，沒有舉起雙手，因為事關(guān)警察榮譽。我們常說將門虎子，很多時候，富二代官二代不是媒體描述的那么不堪，他們也有一類非常出眾，比如Rebecca，沒有像那名電影開頭時舉起雙手求饒命的警察，讓警察隊伍蒙羞。

我們能看到的區(qū)別是Rebecca家世好，所以榮譽更重要，那個警察還要養(yǎng)家，養(yǎng)小孩，二者行為區(qū)別的深層次原因是什么呢，我不做解讀，留給每個人思考。

然后我們試想一下，如果是一個鄰家女孩，Rebecca這樣的做事風(fēng)格會導(dǎo)致什么后果呢？

2、張家輝：飾 張志恒

張家輝在拍這部片子之前在拍什么呢？

化骨龍！爛片中的搞笑角色，是他不優(yōu)秀嗎？他已經(jīng)在圈里摸爬滾打了十幾年，大隱者兒時還看過張家輝演的電視劇《赤子雄風(fēng)》，后來還看過《馬場風(fēng)云》《洪熙官》，一個優(yōu)秀的演員卻在各種夸張搞笑的爛片中才有戲開拍。

所以讓張家輝來演片中拼命的警官，整個就是本色出演。看看張家輝在片中飾演的角色介紹：

忠于職守的資深警官，沖動，暴躁。斗志頑強，不顧一切，違抗上級的命令也在所不惜。為了捉拿匪徒，他時常不服從Rebecca的指令，認(rèn)為行動勝過所有花招，于是兩人經(jīng)常發(fā)生沖突。

這類人通常是社會各方面的脊梁，真正沖在第一線流血流汗的狠角色。但礙于天然的出身普通，與不接地氣的上級指令常常會發(fā)生沖突。吃苦最多。

簡單的的一句對話，階層的差距、行事風(fēng)格的沖突一目了然，下層干活的眼里只有追捕目標(biāo)，上層指揮的眼里這場show才是更重要的，發(fā)號施令說第二遍就已經(jīng)非常不耐煩了。

這部片子6.7分是不是有失偏頗了？

全部的警察、記者都吃到了高級的工作餐：

而不服從命令、真正拼在一線的哥幾個，卻在餓肚子。冷冰冰的鏡頭沒有感情，就這么像流水一樣真實的的記錄著。

抓捕基本結(jié)束了，又是這位張警官（張家輝），不舍不棄，對不通情理的上司也沒有糾結(jié)，對目標(biāo)追捕到底。

這個社會，就是靠這些數(shù)量不多但忠于職守的人，撐起了社會各個層面，企業(yè)也好，單位也好。

張家輝救了陳慧琳的命，影片最后，得到了領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可，得了一個大大的紅包。

基層工作者天然的短板，老話叫規(guī)矩懂得少。

前幾年流行過一句話怎么說的來著？你用了十八年，才和她坐到一起喝咖啡。像不像陳慧琳和張家輝戲里戲外的真實經(jīng)歷？

注意看截圖，陳慧琳換了黑色的服飾，張家輝穿了回白色系，鏡頭語言告訴我們經(jīng)歷過這一次，陳慧琳警官開始接了地氣，張家輝警官也是走向臺面的開始。

二、電影中那些刻畫的惟妙惟肖的配角

看了幾個高贊影評，竟然說幾個配角的戲份不知所云，我的天那，現(xiàn)在寫影評是不是小學(xué)生寫日記就能來??！

1、許紹雄 飾 海警官

一個即將退休卻仍然懷有大抱負(fù)的警員，結(jié)果大案子一來，處處笨手笨腳，典型的屬于機會來了，自己卻沒準(zhǔn)備好。

像極了那些能力普通卻整天幻想出人頭地的普通人，有時間打嘴炮，誰也不服，卻從沒有花費時間去磨練自己，除了磨嘴皮子。

人不歷練，即使老了也只是有經(jīng)歷，沒有閱歷。影片開始，許紹雄還以過來人的身份指導(dǎo)張家輝，與之后的表現(xiàn)成了強烈的對比，讓人忍俊不禁。

張家輝飾演的隊長和許紹雄說你還有兩年就退休了，不用拼了。

本來是一本正經(jīng)的勵志宣言，但越往后看，越覺得這段太有喜感了。

完整的刻畫了一些一輩子沒經(jīng)歷過大風(fēng)浪，到了老了還整天埋怨沒遇到合適機會的老大爺。

還好遇到的是張家輝，別人的槍都頂?shù)筋^上了，自己的手槍還在舉起中

沖進(jìn)去抓劫匪，卻笨拙的一下子給劫匪的排位跪下了。

這片子拍的只值6.7分？寥寥幾筆，一個人物就立住了。難道非要像韓國電影動輒150分鐘，讓人物立住才能拿高分嗎？

一共就出場了幾個鏡頭，卻完整的記錄了一個普通人的一生?？催@時候的眼神，早已沒有了前一秒的壯志雄心，鬼門關(guān)走了一回，終于甘心了，成大事需要的東西太多了。

2、林雪 飾 阿葉（影射各類**俠）

極致寫實的一個人物，寫到這感覺此片至少應(yīng)該7.8分。

警察讓呆在屋子里，偏偏不聽，劫匪正找不到去處，自己就給開門了。像不像yi情期間不帶口罩的個別市民？林雪演的角色就是一本很火的書《烏合之眾》。

自己的女兒被關(guān)在了屋子里有生命危險，林雪卻在捂著要去救姐姐的弟弟，各個評論區(qū)的鍵盤俠基本都是這個貨色，各種引戰(zhàn)、拉仇恨厲害著呢，但一遇到真的風(fēng)險，慫的比誰都厲害。

連飯都不會做，還要靠孩子每天做飯，像不像各類**俠的縮影？生娃不想養(yǎng)娃，空有父親之名，老了卻厚著臉要兒女養(yǎng)老。

林雪演的角色就是活生生的抗ri時期的漢奸。大隱者覺得，鍵盤俠是不配嘲笑漢jian的，因為他們自己就是和平時期的漢jian原型，懟天懟地懟眾生，出口傷人還沾沾自喜，這種只管自己舒服就是漢jian的基本素質(zhì)。

丟下兒女，自己準(zhǔn)備逃跑。

林雪飾演的阿葉最后的一個鏡頭，終于逃生了，什么女兒兒子，自己的命總算保住了。

自此這個角色就沒再有鏡頭了，這就是這部電影里杜琪峰鏡頭下的眾生，這么可恨也不會把你拍死，因為現(xiàn)實中，這類人就是這么走過一生的。

3、邵美琪 飾 周慧兒（公共關(guān)系科）

業(yè)務(wù)精通，風(fēng)格干練，各種突發(fā)事件應(yīng)對自如，從能力上看甩陳慧琳飾演的女長官好幾條街，但服從長官，執(zhí)行力強，屬于現(xiàn)實社會中，和張家輝一樣能力卓越，但服從規(guī)則，愿意放下身段，聽任領(lǐng)導(dǎo)指揮。

接到質(zhì)詢電話，反應(yīng)迅速，對答如流。

公共關(guān)系方面的應(yīng)對引來領(lǐng)導(dǎo)的側(cè)目。

現(xiàn)實社會中這類人能力強，放得下身段，即使領(lǐng)導(dǎo)是個低能，依然執(zhí)行力強，不會質(zhì)疑領(lǐng)導(dǎo)權(quán)威。

這是邵美琪影片中最后的鏡頭，全片從未質(zhì)疑過陳慧琳飾演的女長官的指揮水平，專注工作！

4、張兆輝 飾 楊警司

一名經(jīng)驗豐富的中高層管理者，戲份不多，但這類角色的特點展現(xiàn)的比較全面。

中層領(lǐng)導(dǎo)，上有老，下有小，如果小的管不了，那就是上下受夾板氣。剛從會議里一臉不爽來找Rebecca，結(jié)果又遇到長官調(diào)情，只能立正稍息。

與年輕人指揮的思維方式不同，一臉懵逼卻要忍氣吞聲。

習(xí)慣指導(dǎo)工作的領(lǐng)導(dǎo)被指導(dǎo)時的表情，表演的到位嗎？這電影怎么才給6.7分呢？看不懂就這么傷人嗎？

你們一頓操作，這時候想起領(lǐng)導(dǎo)？我不會！然后，

這要是沒背景，Rebecca估計可以去馬路上開罰單了。

直呼中文名，在香港，類似于lucy突然變李大娟的稱呼。領(lǐng)導(dǎo)不爽躍然紙上。

Rebecca直女到底，繼續(xù)布置工作。

忍無可忍，當(dāng)著下屬面，這么讓我沒面，怎么也得反抗一下，要不領(lǐng)導(dǎo)怎么當(dāng)！

什么是優(yōu)秀的官僚，就是該展現(xiàn)哪一面就要有哪一面，完全沒有銜接的障礙。

Rebecca差點犧牲，但是作為直屬領(lǐng)導(dǎo)的反應(yīng)是什么呢？

形不形象！這時候了還在嫉妒貪功。

點評了幾個配角，每個都沒浪費哪怕一幀的畫面，這樣的電影功力厲害吧。要不杜琪峰是杜琪峰呢！

現(xiàn)在有一批影迷偏愛韓式片長150分鐘左右的電影，卻忽略了一名頂級導(dǎo)演拳拳到肉的表現(xiàn)方式。杜琪峰的電影就是齊白石筆下的蝦，看不出神韻，悲傷的故事。

三、任賢齊、尤勇等反派的刻畫

說實話，整部電影從來不是著重刻畫誰，所以讓影迷覺得人物展現(xiàn)的不淋漓盡致。要理解這些角色，要站在一定高度。

整部戲匪徒刻畫最細(xì)致的一場戲就是兩個匪首做飯的鏡頭，還被一些人批評這些鏡頭是浪費，天哪，反智真可怕！

兩個匪首，拉家常，都是人間煙火色，壞人也是常人，也是柴米油鹽，也曾經(jīng)想好好過日子。他們做的壞事是什么呢？看看大導(dǎo)演設(shè)計的奇妙嗎：一個去殺的也是壞人，一個是去搶銀行（權(quán)力導(dǎo)致腐敗，絕對的權(quán)力導(dǎo)致絕對的腐敗，而世界上沒有一個地方比私人銀行系統(tǒng)更盛行腐敗。” 驚訝嗎？你不翻書，你不學(xué)習(xí)，你能查到的信息都只有前面兩句話！然后你就拿著這句話去懟天懟地，人家說的是誰都沒弄清，悲桑的故事）。

看看這些細(xì)節(jié)，我們的Rebecca估計只會做番茄方便面！

都是底層的孩子，講的也都是老理兒。

有人對最后的結(jié)尾不滿意，說這個太戲劇化了，我的解讀是他們已經(jīng)無路可逃了，深情總是屠狗輩，無情卻是讀書郎。臨走浪漫一回吧！

影片最后一個鏡頭，全片直接結(jié)束，連給你回味的時間都沒有，沒有浪費一分鐘巴拉巴拉。

這，就是人間吧！

全篇完結(jié)。

大隱者的深度影評，保證每一篇都是精品！

杜琪峰在接受媒體采訪時說道：“今天的社會里，政府與傳媒的關(guān)系已經(jīng)是不可分割的一部分。香港如此，全世界都是如此?！洞笫录返臉?gòu)思就來自這樣一個大趨勢?！? 一般來說，警匪片的好看主要體現(xiàn)在代表正義與邪惡勢力的警察與歹徒雙方間的斗智斗勇，其表現(xiàn)的形式不外乎兩點：斗智，緊張的談判；斗勇，激烈的槍戰(zhàn)。《大事件》不例外地落了這個俗套。盡管如此，我們不能否認(rèn)杜琪峰的勇氣和編劇的創(chuàng)新，這就體現(xiàn)在該片抓住了媒體傳播的這一新興要素點作為關(guān)鍵和主線，從而使整部原本普通的警匪片閃現(xiàn)出了更多現(xiàn)代化的潮流氣息以及間接折射的人文關(guān)懷。 同樣是槍戰(zhàn)，通常的手法會是通過正邪兩方持槍互相掃射的交接剪輯，來達(dá)到對戰(zhàn)激烈的效果。而《大事件》開頭卻用了將近七分鐘的長鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境紀(jì)錄了完整的槍戰(zhàn)，從開始直到結(jié)束，這對于觀眾的耐心是一大考量——盡管這一長鏡頭如今已被視為香港電影史上的經(jīng)典。長鏡頭一向是導(dǎo)演們不敢輕易嘗試的拍攝手法，因其極容易出現(xiàn)干澀枯燥的副作用，畫面之沉悶會直接導(dǎo)致觀眾昏昏欲睡。且不說這七分鐘的場面調(diào)度和拍攝流程有多么困難復(fù)雜，尤其還把它放在了開頭，怎么說杜琪峰導(dǎo)演也是勇氣可嘉。另一面，我們從傳播學(xué)的角度來說，這里的七分鐘長鏡頭正完美的體現(xiàn)了其紀(jì)實性的功效，即展現(xiàn)的是現(xiàn)實的真實的環(huán)境，這與之后在“擬態(tài)環(huán)境”中看到的“秀”的內(nèi)容是不同的，現(xiàn)實環(huán)境中的槍戰(zhàn)是無保留的全能的視角，在引出開端和主要人物的同時，也交代了事件的緣故，即出現(xiàn)了記者的身影——抓拍到了警察舉手投降的畫面，從而引發(fā)出一場媒體之戰(zhàn)。 方潔霞是一個干練上司的形象，全片中她的第一句臺詞是：“形象很重要，我們要做一個好看的秀，以牙還牙。這是資訊年代，我們栽在傳媒手上，就要從傳媒手上贏回來?！边@似乎就奠定了她女主角的地位，只有不一樣的目光才能解剖大事件才能駕馭大事件。也就從這里開始，已經(jīng)說明了最重要的一點，即“媒體”才是“大事件”的主導(dǎo)，“傳媒”也是貫穿全片的主線，贏了“媒體”才是真正贏得勝利。通過傳媒對一次警匪交戰(zhàn)的現(xiàn)場直播，把傳媒力量與電影故事如此密切聯(lián)系，《大事件》或許不是絕后的，卻絕對是浩瀚港片里空前的。 哈德羅?拉斯韋爾是美國行為主義政治學(xué)的創(chuàng)始人之一。他運用弗洛伊德的精神分析法來分析和研究政治現(xiàn)象，認(rèn)為“各種政治運動的生命力來自傾注在公眾目的上的私人感情”，意即各種政治運動的成長和發(fā)展，是參加這些運動的人把自己根深蒂固的個人感情導(dǎo)向公共渠道的結(jié)果。拉斯韋爾從研究政治傳播和宣傳的角度進(jìn)入傳播學(xué)，他亦是傳播學(xué)四大奠基人之一。拉斯韋爾提出了傳播學(xué)研究史上重要的五個“W”理論，五個要素又構(gòu)成了后來傳播學(xué)研究五個基本內(nèi)容，即控制研究、內(nèi)容分析、媒介研究、受眾研究和效果研究。 從拉斯韋爾的五個“W”，即內(nèi)容分析法來看《大事件》，傳播者是以陳慧嫻為領(lǐng)導(dǎo)的警察、以任賢齊為頭領(lǐng)的劫匪、媒體工作者即記者這三方為主，互相對立，最終目的和最終的受眾還是電視觀眾也就是香港市民。從這點來看，《大事件》就不是簡單的警匪交戰(zhàn)片了，它關(guān)注傳媒的力量，把焦點聚集在媒體傳播上面，他們的目的是像楊警司說的那樣：“是為了挽回警隊損失的所有聲譽，是要告訴大家，香港警察，是有能力把匪徒繩之以法。畫面會第一時傳送給全港市民，要市民給警隊再有信心！”副警務(wù)處長也說：“不管匪徒是否在單位里，我們都要行動，起碼我們要在傳媒面前顯一次身手，這次我們不單要對付匪徒，還要做一場面對六百萬市民的戲?！彼栽诰焓掷铮襟w這個傳播者成了他們對市民保障安全目的的一個渠道，而破壞他們達(dá)成這個效果的就是反方的為制造出恐慌而求自保的劫匪們。關(guān)系微妙以及巧妙就在此處，也促成了該片的一大看點。 從這個“大事件”里，撇開戲劇化情節(jié)和沖突不說，我們也能大致看到拉斯韋爾這個模式的不足，主要有四個方面： 1、該模式將傳播視作勸服性過程，認(rèn)為傳播是傳播者打算影響接受者，并且總能取得一定效果——但對此人們表示理解，因為拉斯韋爾是從研究政治傳播和宣傳的角度進(jìn)入傳播學(xué)的；從影片中我們看到警察試圖勸服歹徒卻被反將了一軍，要不是狗血的愛情橋段出現(xiàn)——即歹徒愛上警察，換任何一種情境，方潔霞都必死無疑。 2、這個模式忽略了反饋； 3、這個模式忽略了傳播過程中外部環(huán)境的影響； 4、將傳播劃分為5個部分，忽略了傳播行為的復(fù)雜性。 庫爾特?盧因，傳播學(xué)四大奠基人之一。他把心理學(xué)的實驗方法引入社會學(xué)研究的同時，實際上也給傳播學(xué)研究提供了一種有效的手段，因為他研究的當(dāng)人類行為場理論和群體動力學(xué)，既屬于心理學(xué)和社會學(xué)的范疇，也涉及傳播學(xué)的一些基本問題。在這個意識上，盧因是最早研究傳播學(xué)的心理學(xué)家之一。他對人們行為和群體的研究，給傳播學(xué)中的效果研究一個重要啟事：在研究大眾傳播媒介對個人的影響時，要充分注意社會環(huán)境和個人所屬群體的作用。他提出了著名的“把關(guān)人”概念，為信息流動的復(fù)雜性等提供了圓滿的解釋。盧因指出，信息的傳播渠道流通總是有“門區(qū)”的，即把關(guān)人所處的位置。在那里，把關(guān)人將對信息可否進(jìn)入傳播渠道，或可否繼續(xù)在傳播渠道中流通而作出決斷。而事實上，在整個社會范圍的信息大循環(huán)中，每個人都有意無意地充當(dāng)著把關(guān)人。把關(guān)過程的實質(zhì)是傳媒組織立場和方針的體現(xiàn)。 傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上，對信息進(jìn)行篩選與過濾，這種對信息進(jìn)行篩選與過濾的傳播就是把關(guān)。這種傳播行為的人就是把關(guān)人。在《大事件》中，我們可以看到，方潔霞不僅僅是網(wǎng)絡(luò)媒體的虛擬環(huán)境的制造者，也是對整個信息加工、篩選的的把關(guān)人。她站在警方的立場上匯集了來自各處的新聞后，把對于警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報道。這就把她作為一個把關(guān)人的位置毫無保留的暴露出來。 楊警官在劇中有一句臺詞：“資訊發(fā)達(dá)，有好有壞！”正如事件本沒有那么大，正是因為有了傳媒的傳播功能才放大了使它成為“大事件”。然而資訊再發(fā)達(dá)，也因為有了“把關(guān)人”和各個步驟的復(fù)雜性以及人物本身及環(huán)境的復(fù)雜性，我們始終都看不到整個事件的全部真相。但電影終究是不同與現(xiàn)實生活的，從某種角度上說導(dǎo)演何嘗不是一個“把關(guān)人”呢，他想給觀眾看到什么就只能看到什么。至于劇本，打不倒的張家輝、灑脫酷帥的任賢齊、冷艷沉著的陳慧嫻、警察的絕對勝利、女主角的必然不會死、男二號會成為英雄……這些東西倒是司空見慣未得創(chuàng)新的。任賢齊死后的那個結(jié)局還不算太差，即使警察取得了“勝利”，贏了媒體，可犯罪依然繼續(xù)著，為著他們的江湖義氣，也是接了一把古惑仔的地氣。

綜上分析所述，可以看到“大事件”是非常符合這些傳播理論的特點的。由電影再反觀自己周圍的生活，在這個新媒體時代，我們接收眾多訊息，它們都太過于表象和片面。我們很難抓住真相，現(xiàn)實就被隱藏起來，這就活在了媒體操控的世界里了。