感情和婚姻，都不是那么簡單的事。持簡單二元思維非黑即白的人，可繞行此劇。

日劇很小眾，日劇深夜劇更是小眾中的小眾。

這個劇，適合曾有過復雜感情經歷，或者在婚姻狀態(tài)中不短時間的人群。

人為什么會出軌呢，無疑是內心中有伴侶不能填滿的空隙。這個空隙，有些是正當?shù)?，有些是貪婪欲望的，有些是灰色的很難直接給予價值判斷，畢竟未經未處某種經歷，實在無法真正做到感同身受，所以最好謹慎給予評判。

二葉一顯然是個完美伴侶，工作努力，早早下班回家，與妻子分擔家務，溫柔內斂，敏感，有感知美好細節(jié)的能力。同時也因性格原因，害怕改變和失去，喪失了向外的勇氣和能力。

他妻子的出軌，似乎是因為一直無法懷上孩子這件事，在兩人之間產生的隔閡，而生出的逃避心態(tài)。說實在的，不是很理解，不過人啊，都是脆弱的，許多人在很多時候會干出自己也無法解釋的事。

麻衣子丈夫的出軌單純的多，感覺妻子并未完全回應自己的感情，年輕學妹主動熱烈靠近，得意洋洋的順勢而為了吧。不過真看不出他對麻衣子有多愛，習慣性忽視妻子的努力和感情，習慣性欺騙都是日常，所謂深愛妻子，只是想象中的自我感動罷了。

他的出軌對象福田倒是讓人心生同情，也有明顯的成長和勇氣。麻衣子在這一段單純美好的曖昧感情中，有著二葉根本無法比擬的熱情、勇氣和行動力，鼓起勇氣神手牽手的是她，跨過陽臺隔斷的也是她。

二葉一和妻子選擇為兩人的感情再努力一下，挺好的，不過他們之間的問題之根無法生育并沒有解決。麻衣子選擇離婚，非常好。女性在直面感情和自我，在成長和做出改變上，勇氣和行動力真是比男性強太多太多。

用溺水比擬親密關系中陷入困境，救生圈比擬在困境中得到幫助，緊急事態(tài)可以打破逃生的陽臺隔斷更是絕妙。

門脅麥的演技真實自然，太贊了。

二葉一在分別前說，人要成為自己的救生圈，至少要學會游泳自救，這話太對了。麻衣子奮力向前游泳了。

麻衣子，向前跳躍吧，你值得更美好幸福的未來！

翻譯一篇2021年9月エスムラルダ（Esmralda）對本間かなみ制作人和風間太樹導演的采訪。

--首先，想請問一下本間制作人。選擇將這部作品翻拍成電視劇的契機或理由是什么?

本間かなみ制作人（以下簡稱本間P）：我想要描繪能觸及個人道德和善惡邊界的那種人性不完美，于是開始尋找世上涉及“禁忌”題材的作品，并不限于不倫。在這過程中，我遇到了野村老師的《救生圈》。首先，我被其激發(fā)想象力的留白以及作品中所有登場人物都在漂浮的這一擁有情緒的世界觀所深深吸引。其次，出場人物絕不是優(yōu)等生，他們身上并不全是惹人喜愛的部分，我也被這一點所吸引。人性的弱點、矛盾、狡猾的部分，不給予肯定或否定，而是誠實地描繪出來。這一點戳中了我的心，于是開始策劃將其翻拍成電視劇。

--拓也、聖等人在原作漫畫中并沒有露正臉，您在選角的時候是如何考慮的呢？

本間P： 將為數(shù)不多的互動以及麻衣子和二葉面對對方的心情作為起點，想象了一下人物形象和關系性。野村老師是留白的天才，我試著將想象出來的內容向野村老師征求了意見，一起塑造出了人物形象。

--兼職的洗衣店里麻衣子和佐々木誠（高橋文哉飾演）的互動，以及拓也和出軌對象福田歩（蓮佛美沙子飾演）的過去等，在翻拍成電視劇的過程中，有些部分在原作的基礎上進行了擴展。在決定方向性的時候有特別重視的部分嗎？

本間P：原作描述了溺水者們所尋求的作為精神支柱“救生圈”的形式，我想在劇中描繪麻衣子和二葉桑之外每個與“救生圈”相關的人物各自“溺水重生”的故事。但是溺水本身只是當事人自己的處境，外人并沒有發(fā)言權，另一方面，這種“救生圈”是道德上被視為禁忌的東西。因此，對待登場人物的痛苦和行動，有意識地不加入同情肯定或否定的視角。關于麻衣子和佐々木，我想要避免麻衣子內在能量覺醒的契機只是因為與二葉桑戀愛的這一邏輯。我想要在這部劇中描繪“某個人微不足道的一句話可以對另一個人的生活產生微小影響”這種日常生活中的漣漪，我覺得能掀起這種漣漪并不僅限于戀愛關系。所以我想要塑造出一個能與麻衣子進行平等對話的對象。

--原來如此！我個人也很喜歡Paravi原創(chuàng)番外篇中佐々木和愛宕梨沙（小西桜子飾演）的故事（笑）。接著請問一下風間導演?？梢哉f一說這次在鏡頭拍攝和演出指導中特別重視的部分嗎？

風間太樹導演（以下簡稱風間導演）：在重復的日常生活中隱藏的內心逐漸顯露的瞬間，或者是感受到在心中被封印起來的、對自己而言“重要的東西”是什么的這一過程，我試圖不放過這些瞬間來描寫。由于丈夫的背叛，“本應該是這樣”的時間變得模糊，麻衣子由此過起了混沌不清的夫妻生活。但以此為契機，她開始面對她自己，注意到了對自己而言的“真實”并不是303室的朦朧空間，而是在自己內心。

我認為在編織這個故事時，最重要的是緊貼麻衣子想要封印卻仍無法讓步的心情。潛伏在麻衣子體內的力量、對現(xiàn)實的反抗情緒、通過與了解相同痛苦的二葉桑對話而萌生的愿望以及對自己來說重要的東西，這一點一滴在日常生活中逐漸顯現(xiàn)。我與麥桑和直太朗桑就這種“安靜但潛藏著巨大波動的內心搖擺”進行了長時間的交談，試圖把握兩個人物的去向。

在拍攝畫面時，我特別注意捕捉麻衣子和二葉桑二人時間的剪切。例如，在兩個人在陽臺的隔板兩側交談的場景中，我在拍攝時試圖發(fā)揮由于“看不見臉”這種狀態(tài)而產生的對語言和樣貌的興味，讓觀眾可以和麻衣子、二葉桑一樣想象隔板另一側的情況。另外，同一個視角下兩人在陽臺共存的鏡頭，比單純的2 shot有更強的沖擊力，這種鏡頭在故事中出現(xiàn)了很多次。我認為對觀眾來說，時不時對照二人心情并思考“為什么現(xiàn)在鏡頭視角向二人開放”這件事也很有趣。

--就我個人而言，麻衣子和二葉桑在臥室墻壁兩側相對而臥的鏡頭給我留下了深刻印象。和《櫻桃魔法》一樣，對登場人物非常細致的心理描寫以及帶有夢幻感的畫質也是本作的魅力。話說和另一位導演太田良桑是如何合作的呢？

風間導演：我認為非常好的一點是我們在討論劇本的會議上以及開機前閱讀原作時能夠就角色進行密切溝通。另外，在開拍后良桑會來圍觀我負責的劇集，共享拍攝的氛圍并由此拍攝下去。像是“拍攝在海上漂流著的麻衣子的鏡頭高度，二葉桑是在船上還是從水中”，我們討論并分享這些細節(jié)處的規(guī)則，但這些內容幾乎都會導致劇透，具體我就不說了（笑）。

--門脇麥桑在見面會時說過“導演覺得我什么都做得到”，導演覺得“此處的演技很厲害”、“此處盡力了”的場景是什么？

風間導演：我和麥桑一起度過了非常濃密的時間。為了緊貼麻衣子的心情，我們兩人進行了大量的交流，有時還會吐露一些私下的經驗以貼近“麻衣子”這一人物。我認為麥桑重視從體感中升華出來的表達，而這種表達的波長、跳躍部分的表演能夠抓住人心。她不斷地受到狀況、對象和舞臺空間濕度的影響，但從未偏離自己的波長。漣漪中的微小水花吸引著觀眾的注意力，正是因為出于這種細微處，使得該劇高潮部分“跳躍”的表演讓人大為感動。在這方面，我希望大家能關注第五集結尾處（麻衣子）拉輪胎場景的躍動感與現(xiàn)實中不斷高漲情緒的中和。

--接下來，可以請本間制作人和風間導演說一說麻衣子、二葉、拓也、聖每位角色選擇演員的理由以及實際拍攝中感受到的魅力嗎？

●中山麻衣子（門脇麥）

本間P：麻衣子身上潛藏著被自己封閉起來的可能性和強大內心。因此我希望由能使麻衣子的覺醒顯得更有說服力的演員來飾演。我覺得門脇桑有能力賦予這種內在的東西以力量，使作品更接地氣，所以邀請了她來出演。

麻衣子有很大一部分是通過表情來表達的，門脇桑的表情和本身的氛圍很有深度，能夠刺激接收者的感性，讓人強烈感受到沉默的力量。此外，不光是臺詞，僅僅是眨眼或一個眼神，門脇桑的表演都有她自己的節(jié)奏。由此產生了比通過劇本來想象更有趣的“角色的味道”，讓人感受到獨特魅力。

風間導演：在這部劇中，有許多由麻衣子的妄想建立起來的場景，其中也有需要極端魅力和滑稽感的場面。面對這樣離奇的設定，她毫不畏懼地以自己的表演直面拍攝場景的姿態(tài)令人印象深刻，麥桑作為座長讓人安心。這些把傻傻幻想表現(xiàn)得淋漓盡致才能描繪和傳達出來的東西都切切實實地記錄在鏡頭之下。

●二葉一（森山直太朗）

本間P：選擇直太朗桑是因為觀看連續(xù)電視小說《應援》時覺得他看人的目光很溫暖。他飾演的二葉桑像是隨處可見仿佛就在身邊的那種人，擁有讓人想要托付給他的包容力。這種親近感和包容力也是某種人性的弱點，我覺得直太朗桑本身的溫暖能使這種弱點變得更有吸引力，所以向他發(fā)出了邀請。

直太朗桑身上似乎擁有能包容任何人、老好人的這種氛圍。帶有這種弱點的氛圍不是有意識就能制造出來的東西，我覺得這是直太朗桑獨特的魅力。與此同時，他本身氣質有種風情。這種弱點和風情，能帶給對方安心感，有時也讓人心動，創(chuàng)造出了絕妙的二葉桑形象。

風間導演：平時的直太朗桑自帶氣場。但是當作為二葉桑拍攝時，這種氣場則隱藏在暗處，一個人吃飯和吸煙的姿態(tài)，都讓人感受到悲傷情緒。為貼近麻衣子的“痛苦”二葉桑拼命組織語言的場面，以及二葉夫婦流淌著緊張氛圍的場面，都能讓人感受到溫暖觸感，我覺得這都是因為直太朗桑心底的溫柔和表現(xiàn)力。

●中山拓也（大東駿介）

本間P：拓也有著恰到好處的神經大條，程度不足以讓別人與他爭論或表達不滿，他對自己以外的人沒有什么興趣，在一直以來的生活中也沒有自我懷疑過。就我自己的感覺來說，這種人在現(xiàn)實生活中有不少。因此不想將這個角色塑造成一個壞人，而是“像是何處會存在的某個人”。大東桑有著不管出演什么角色都不會讓人心生憎惡的魅力，我覺得這種魅力可以使拓也這個角色更真實，所以向他發(fā)出了邀請。

我覺得大東桑在將登場人物塑造成“活著的人”這一點上很誠實。明顯在說惡心臺詞的時候除外（笑），如果只看拓也一幕一幕的場景，意外地并不會讓人特別在意。但是從整體來看，確實是使人在意的表演。確實，對某個人“好人”或是“壞人”的印象，并不是取決于某一瞬間的言行，而是由平時的言行舉止串聯(lián)起來的。大東桑通過其幽默和絕妙的處理分寸將這種一貫性表現(xiàn)出來，給人強烈地拓也“活著”的印象。

風間導演：拓也是個很難演的角色。他有著非常重視麻衣子的心情，雖然還保留著對中山家的感情，心卻在外面的世界徘徊。對于如何表現(xiàn)這種不協(xié)調感，大東桑提供了很多想法。大東桑是縱觀全局、心系角色和拍攝現(xiàn)場的氣氛制造者。此后，拓也內心懷抱的真實情感會在劇中顯露出來，觀眾一定也很想側耳傾聽大東桑和我致力打造的拓也形象。

●二葉聖（西田尚美）

本間P：在閱讀原作的時候，關于聖這個角色，不知為何我腦海中浮現(xiàn)出了西田桑的臉。雖然聖也有她自己的“溺水”情況，但她窒息的心情是外人是看不出來的。因此希望演員可以表現(xiàn)出她內心糾葛和“出軌”這一行為與聖平時的樣子之間的反差。我覺得西田桑健康的色氣感和魅力非常適合聖桑這個角色，所以向她發(fā)出了邀請。

西田桑絕妙的輕快感，讓人感到心情舒暢?？紤]到聖內心的糾葛，她可能會無止盡地向下沉。但是西田桑在不背離聖內心糾葛的同時有著獨特的輕快感，使之成為“日復一日過著普通生活的人”。這反而更能使人感覺到聖在“折疊心情”。

風間導演：印象比較深的是聽西田桑說“這回有初次表現(xiàn)的感情”，我感到很意外。西田桑在安排階段就很周密，但在正式拍攝中逐漸放棄了這種周密。緊跟著我的計劃，密切關注隨著與直太朗桑和樹君的對話逐漸發(fā)生變化的場景里的動作，并由此做出反應。和西田桑一起制作演出的時間非常開心，我也學到了很多東西。只是，拜托笑容迷人的西田桑減少笑容這件事有些難受。

--每位演員各自的魅力都傳達了出來，非常感謝精彩的回答！在兩組夫婦以外，田中樹桑（SixTONES）也有出演，和聖關系親密的田宮悠醞釀出的氛圍在SNS上引起了話題。指導演出時有特別注意的部分嗎？

風間導演：田宮身上原原本本地投射了樹君自身的氛圍感，男子氣、色氣、沉著這些角色身上的要素，都是樹君從一開始就具備的魅力。服飾部摸索了能發(fā)揮他本身氣質的衣服，基本上指導演出時有意識地想要充分發(fā)揮樹君的優(yōu)點和魅力。隨著故事的發(fā)展，他與聖的相處將會被更濃重地描寫，田宮的心也會有所動。盡管出場鏡頭有限，但在充滿未知數(shù)的關系中，有許多在拍攝現(xiàn)場不得不表現(xiàn)出來的感情，和樹君重復進行了靈活的對話。

--我越來越期待登場人物今后會如何互相影響，以及各自會走上怎樣的道路。話說本間制作人和風間導演是繼《櫻桃魔法》之后第二次合作，能聊一聊彼此之間的信賴關系以及再次一起工作的感想嗎？

本間P：我在制作《櫻桃魔法》時就感覺風間桑是一位直到最后都不放棄不妥協(xié)的人，非常重視我在企劃和劇本中融入的想法，因此《救生圈》這部作品從一開始我就感到安心和有把握。只是和前一次相比，這部作品中即使描繪的東西是一樣的，但隨著表現(xiàn)方式的變化，傳達方式也會突然改變，因此我們進行了更多的交流。在這個過程中也發(fā)現(xiàn)了很多新東西，果然跟風間桑一起工作很開心。

風間導演：和本間桑一起制作作品很開心，與此同時對彼此有了更深的了解，也有像共犯關系的一面。在這次的作品中，我們進行了比前作更開放坦誠的對話。有許多場景中，我覺得好的東西和本間桑覺得好的東西有沖突，每日面對作品時覺得這種沖突很有意思。在拍攝前我們就說“讓我們用‘真實’面對彼此吧”，正如這句話所說，我們通過慢慢地、密切地相互合作把作品一點一點制作出來。最后想要堅持到我們都覺得好為止。

--最后，請說一說拍攝時印象深刻的橋段以及今后本劇的關注點。

本間P：有許多直太朗桑驚人地做出完美表演的瞬間。第二集中他把妻子出軌之事告訴麻衣子并說“我和中山桑是一樣的”那個場景的表演，我還記得當時在現(xiàn)場和風間導演、門脇桑一起大家都非常激動。

風間導演：在后半程有每個人物都給出各自答案的對話場景。其中的每一幕，在好的意思上相對于劇本的解釋發(fā)生了變化，給我留下了深刻印象。自開拍以來，我與演員們進行了多次對話，討論他們（自己的角色）將如何發(fā)展。在這一場景中，有種編織故事過程中感受到的積累，在面對自己的漫長時間的盡頭每個人都迎來了自己的結局，像是照入了一道微光。敬請關注。

原文鏈接：//dogatch.jp/news/tx/102470/detail/?continueFlag=479d56a2c4a3491a6600c6114bab0466

看著看著突然想到了“鐵證”里的韓國舞女，覺得門脅麥和“她”很像。查了下結果就是門脅演的。不得不說，門脅麥的可塑性還是挺強的。

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感覺這部劇可以拍得更舞臺化。只保留男女主的畫面，去掉其他角色的戲份（涉及到的情節(jié)以文字或插畫交代串聯(lián)，小西櫻子的角色偶爾串個場）；以海和救生圈的意象作為過場。

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奧運會閉幕，日劇重回正常節(jié)奏。

雖然以不倫為主題，但第1集看著像正常的情感劇，沒有大多數(shù)同題材日劇“驚悚離奇怪異”等刻意而為之的劇情鋪陳。

看簡介男女主可能沒有沖破那道門跨出那一步。但就第1集看，男女主才屬同道中人，兩人之間有化學反應，不出反而會顯得編劇特別矯情。既然講述不論，就沒必要守著主角不能有道德缺陷的主流限定自欺欺人；否則編劇也只能在束縛之下進行情節(jié)上的“饑餓營銷”，給觀眾種草，讓觀眾干撓。所以，希望劇情上男女主還是能跨出去，畢竟男女主也可以作為反面典型來實現(xiàn)教育意義嘛。

門脅麥劇中造型以及表演的神情舉止很像石原里美。

蓮佛這里的造型妝容比之前兩部劇中的看著年輕。

小西櫻子這個角色在劇中如同小精靈（或者觀察家）的定位比較有意思，類似心理學實驗中安插在被試里的實驗人員。不知道這個角色后續(xù)如何發(fā)展。。。

劇集中海和救生圈的意象設置雖然不新鮮，但零星的畫面表達還可以。

片頭的字體還不錯。

這是繼《晝顏》后我看過的第二部在浮気上感覺到純凈的不倫劇，其實也是我目前覺得最好看的出軌劇了（捂臉）。 說真的自己看日劇看的有點厭煩了，好久沒有以前看日劇那種感受了，看到某些情節(jié)心撲通通的跳，不是因為驚悚，而是好像被說中了一樣，因為被了解感到吃驚、欣喜還有點緊張。 哈哈哈哈這么講好矯情。 我是真的想夸夸這部劇，因為它給我?guī)砹司眠`的感覺。（有劇透）女主麻衣子給人感覺不怎么會表達（這個劇里也說了），而且反應相對來說不夠熱烈，雖然其實她的感情很濃烈，而且干凈又純粹，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，但是導演將這些通過各種鏡頭放大了我才看得到，和她交往需要耐心觀察和聆聽，以及細致揣摩。

所以二葉さん真是太好的一個聆聽者（還有バイト先的大學生也很棒，好羨慕女主），他陪伴但是不多做評價，遞紙巾但是不探究竟，他幾乎沒有主動做什么，所以一開始我總在猜他到底喜不喜歡女主呀（該死我總這么俗氣hhhh），這一點在最后一話編劇則通過一個巧妙的對話告訴了我們，所以我真的真的很感激！我好像不大喜歡留白的感覺，特別是主線的感情我想要清清楚楚地知道。嗐偏題了……我其實想說我從沒見過，像二葉さん這樣的人，

關鍵時刻，很直率。

最后一集麻衣子說“我們什么都沒有發(fā)生，真是太好了”，聽到這個，本來遺憾這段感情無疾而終的我，突然就釋懷了，這真是最好的結局，因為“從今往后可以繼續(xù)挺起胸膛生活了”。

又聯(lián)想到“延遲滿足”，盡管并不完全相同，但是我想有時候節(jié)制原來是這么好的一件事?。ㄔ徫覅T乏的詞匯量），很久之前流行一句話“喜歡是放肆愛是克制”，那個時候還不懂，這些年長大途中慢慢地我就懂了，知道今天又想起來了，當然二葉さん最后選擇了妻子除了責任感一定也有愛，但是我總覺得二葉さん和麻衣子之間一定有愛，不管程度怎樣，我始終覺得這種克制的愛更吸引人，或者說因為得不到所以美好，讓人念念不忘。

證據(jù)？？？就是那句！

“愛おしい思った人がいる”

啊～難以不心動??

對于出軌的新定義 有些情況下的出軌就叫出軌嗎 男女主的出軌均首先來自于自己愛人的背叛 我只不過是擁有了一個傾訴的對象 精神出軌？ 全劇意象用的很好 利用日語讀音相似的 浮気(うわき)和浮き輪(うきわ)將“出軌”比作救生圈 說實話 女主男主只不過是精神的慰籍互相成為了對方的游泳圈 最后因為男主的調任 女主終于自己不再依靠游泳圈學會游泳并與丈夫離婚 也許這就是這部劇的成長的含義吧。