這個(gè)可愛的愛惡作劇的人由珍妮·斯萊特在這部充滿渴望和有趣的奧斯卡提名電影中配音。

就像許多優(yōu)秀的電影和書籍一樣，有著深刻的跨代吸引力，《穿鞋的貝殼馬塞爾》給人的感覺既陌生又熟悉，就像一個(gè)半夢(mèng)半醒的夢(mèng)。主角和標(biāo)題的描述差不多:一個(gè)大約一英寸高的貝殼，一只大眼睛，一張活潑的嘴和一雙用粘土做的運(yùn)動(dòng)鞋。馬塞爾通過(guò)定格動(dòng)畫在真人世界中栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)，他的身體部位恰到好處地塑造了一個(gè)富有表現(xiàn)力的小角色，演員珍妮·斯萊特(Jenny Slate)與導(dǎo)演迪恩·弗萊舍-坎普(Dean fleische - camp，也是斯萊特的前夫)共同創(chuàng)作了這部電影，他滔滔不絕的喋喋不休是半即興創(chuàng)作的。

不要讓馬塞爾的呼吸聲，女高音的唧唧聲欺騙你，以為他只是可愛。他也是一個(gè)愛惡作劇的人，并對(duì)迪恩是個(gè)整天采訪馬塞爾和馬塞爾的奶奶康妮(伊莎貝拉·羅西里尼飾)的可悲的人表示了一點(diǎn)不滿。

康妮奶奶白天在花園里種地，馬塞爾和他的寵物絨球在那兒閑逛，晚上睡在他的“面包室”里，中間夾著兩片白面包。但是，當(dāng)?shù)隙饕灰怪g把他們變成互聯(lián)網(wǎng)超級(jí)明星時(shí)，他們的寧?kù)o生活被打破了。這個(gè)情節(jié)點(diǎn)反映了2010年斯萊特和弗萊舍-坎普制作的關(guān)于馬塞爾的原創(chuàng)自制短片是如何走紅的，而關(guān)于曾經(jīng)住在這所房子里的那對(duì)爭(zhēng)吵的夫婦的片段，可能也反映了電影制作人自己現(xiàn)實(shí)生活中關(guān)系的破裂。

失落和孤獨(dú)的傷感主題貫穿于影片之中，該片上個(gè)月獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)提名。我們了解到，馬塞爾和康妮奶奶曾經(jīng)是一個(gè)大貝殼群落的一部分，但不幸的事件使它們的數(shù)量減少到只有兩只。與此同時(shí)，康妮奶奶正在失去記憶，身體越來(lái)越虛弱。馬塞爾如何應(yīng)對(duì)這種破殼壓力形成了一個(gè)美麗的最后一幕，溫柔但從不矯情，這要?dú)w功于熟練的喜劇時(shí)機(jī)和戲謔的規(guī)模運(yùn)用。

樹 樹木快要長(zhǎng)出新葉 仿佛即將說(shuō)出什么; 剛出的嫩芽松開并伸展 它們的新綠是某種悲哀。 是否它們得以再生 而我們卻要老去?不，它們也將死去。 那些年年新綠的把戲都寫進(jìn)了一圈圈的年輪。 但這不停搖曳的樹林城堡 每到五月依然枝繁葉茂。 去年已死，它們仿佛在說(shuō)， 讓我們重新，重新，重新開始。 作者 / [英國(guó)] 菲利普·拉金

The Trees

The trees are coming into leaf

Like something almost being said;

The recent buds relax and spread,

Their greenness is a kind of grief.

Is it that they are born again

And we grow old? No, they die too.

Their yearly trick of looking new

Is written down in rings of grain.

Yet still the unresting castles thresh

In full grown thickness every May.

Last year is dead, they seem to say,

Begin afresh, afresh, afresh.

Philip Larkin

今天聊聊美國(guó)電影《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》。

片名Marcel the Shell with Shoes On (2021)，別名貝殼馬塞爾之家。

本片改編自迪恩·弗雷斯徹-坎普（Dean Fleischer-Camp）和前妻珍妮·斯蕾特（Jenny Slate）的網(wǎng)絡(luò)系列短片。

本片由A24發(fā)行，也是A24的第四部PG級(jí)的電影。前三部是《梅納什》（Menashe ，2017）、《別告訴她》（The Farewell ，2019）、《楊之后》（After Yang ，2021）。

影片的故事很簡(jiǎn)單，迪恩是一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，他搬進(jìn)新的租房后發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)有了一個(gè)神奇住客貝殼動(dòng)物馬塞爾（Marcel）。

馬塞爾是個(gè)1英寸高的貝殼，有一只粘糊糊的眼睛，穿著一雙奶油色的運(yùn)動(dòng)鞋。

和馬賽爾住在一起的還有他的外婆康妮（Connie）。馬塞爾原本和族群的伙伴們住在一起，現(xiàn)在和大家走散了，他希望能夠找到原來(lái)的家族。

迪恩剛和妻子離婚，于是他決定用紀(jì)錄片的形式講述馬賽爾的故事。

影片采用定格動(dòng)畫的形式，看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)則十分費(fèi)時(shí)費(fèi)事。

電影將定格動(dòng)畫與真人鏡頭相結(jié)合，把馬塞爾的微型世界融入了人類的現(xiàn)實(shí)世界。

整部電影其實(shí)也暗示了一個(gè)被封閉者的遐想，這能夠讓同樣被隔離的人產(chǎn)生認(rèn)同感。

這部電影制作過(guò)程大概持續(xù)了7年，從編寫大綱、即興對(duì)話，到錄制和后期，不斷重復(fù)和完善這個(gè)過(guò)程，直到整部電影完成。

馬塞爾首次成名是在2010年，迪恩制作了一系列三分半鐘YouTube定格動(dòng)畫短片，主角只是一個(gè)小玩意兒貝殼。

每部短片都以風(fēng)輕云淡的方式，描寫小貝殼在巨大的人造環(huán)境中面臨的挑戰(zhàn)。

一個(gè)外形頗為詭異的貝殼配上清脆的童聲后，變得不那么讓人反感，反倒是贏得了不少觀眾的喜愛。

馬塞爾的貝殼購(gòu)自一家模型店的，影片拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)需要更多的貝殼，于是回到同一家模型店購(gòu)買。

但發(fā)現(xiàn)同一個(gè)物種之間的貝殼差異很大，最終導(dǎo)演用3D打印技術(shù)制作了更多的馬賽爾貝殼。

在短片中，觀眾對(duì)馬塞爾的背景一無(wú)所知，只能知道他會(huì)把葡萄干當(dāng)做椅子，把薯片當(dāng)做滑翔機(jī)……

在長(zhǎng)片中，觀眾得以進(jìn)一步了解馬賽爾的故事，馬賽爾得到了一個(gè)勵(lì)志的背景故事。他為自己感到驕傲，但并不傲慢，他總是在思考，善于傾聽和交談，他意識(shí)到自己的與眾不同，同時(shí)也很敏感。

當(dāng)一波又一波粉絲、網(wǎng)紅跑到馬賽爾房子前打卡時(shí)，馬賽爾則渴望回到默默無(wú)聞的日子，遠(yuǎn)離人類回到和族群一起的日子。粉絲們躲在樹上拍照，逼得迪恩用報(bào)紙蓋住窗戶，這也給脆弱的康妮帶來(lái)了壓力。

極少能看到適合兒童觀看的A24電影，《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》可能截至目前的唯一一部。

這是一部現(xiàn)代喜劇，也像一個(gè)永恒的童話故事。

這個(gè)故事某種程度上是異想天開、苦樂參半的，主體是肯定生活的，同時(shí)帶著一些會(huì)讓人心碎的地方。不光成年人，孩子在觀看時(shí)也會(huì)思考生活生命，在感到快樂的同時(shí)去嘗試?yán)斫馔纯唷?/p>

馬塞爾在權(quán)衡是否值得冒險(xiǎn)時(shí)，焦急地問(wèn)他的奶奶：“如果一切再次發(fā)生變化呢？”

康妮并不是盲目地安慰馬賽爾，而是憑借長(zhǎng)者智慧向馬塞爾保證：“會(huì)的?！?/p>

唯一不變的就是變化，完全不需要因?yàn)楹ε伦兓窇痔剿鳌?/p>

在《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》中，你會(huì)感到很有趣，在涉及生活的時(shí)候還會(huì)有些感動(dòng)，但整個(gè)過(guò)程也比較平靜，觀眾并不會(huì)看到驚喜。

影片中早早就對(duì)姥姥康妮的健康狀況做出暗示，表示留給貝殼們的時(shí)間不多了，增加了尋找到族群的緊迫感。這說(shuō)明本片并不要走煽情催淚路線，而是早就溫柔地告訴觀眾未來(lái)即將發(fā)生的事情，給大家充足的心理準(zhǔn)備時(shí)間。結(jié)果也顯而易見，觀眾在享受輕松愜意的同時(shí)，會(huì)被親人離開而困擾，但影響不會(huì)太大。

放下戒備勇于探索，

苦樂參半擁抱生活。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

一個(gè)不想干事的早上，閑來(lái)無(wú)事想看看動(dòng)畫放松一下，誤打誤撞看了這部，感覺很是值得。

Marcel是一個(gè)穿著橘色小鞋子的貝殼，因?yàn)橐淮闻既粰C(jī)會(huì)自己的所有朋友都被人類的手提包帶走了，留下它和奶奶Connie一起艱難地生活。它們會(huì)用繩子一頭綁樹枝上一頭綁攪拌機(jī)上來(lái)?yè)u樹上的果子，把首飾盒當(dāng)床，沙發(fā)是滑滑梯，布滿灰塵的桌子是滑冰場(chǎng)，最特別的是他們用網(wǎng)球來(lái)當(dāng)交通工具。這個(gè)設(shè)定很神奇，但也非常合理。

整部影片絕大部分是由人類Dean的相機(jī)拍攝，畫面有點(diǎn)抖，有時(shí)還會(huì)失焦，但就是因?yàn)檫@樣顯得更真實(shí)更豐富。里面臺(tái)詞的比例沒有很多，記錄了許多花草樹木，有很多安靜平和的瞬間，或許在影片的前半段會(huì)看一下播放進(jìn)度，不過(guò)還是沉浸了進(jìn)去。很喜歡這個(gè)配音演員的聲音，Marcel雖然年輕聲音也很可愛，但它的想法有時(shí)候很有哲理很深?yuàn)W，用的一些詞句是可以記錄下來(lái)的。

這個(gè)短片主要講的一個(gè)是親情，一個(gè)是變化，不論是一個(gè)人安靜地看或者一家人一起看都非常適合。親情這條線貫串始終。它與奶奶一起生活，他依賴奶奶，在奶奶受傷以后寧愿放棄全部（包括拒絕采訪等一系列讓他開心的事）來(lái)讓奶奶好一些；奶奶也一直照顧它，得知了它的想法后強(qiáng)裝沒事來(lái)然后Marcel安心；還有包括Marcel一直以來(lái)懷念的所有的親人和朋友，也是它一心一意想找親人才有的后續(xù)所有的事。

其次是變化。最初的變化當(dāng)然是兩年前的一次午夜，他的社區(qū)所有人被偶然帶走，這次變化打亂了它全部的生活，開始兩個(gè)貝殼自主地生活；后面的變化則是Dean搬進(jìn)來(lái)以后開始拍視頻，讓它被高度曝光，奶奶失誤受傷以后它逃避現(xiàn)實(shí)。在它消極逃避的時(shí)候，奶奶的偽裝騙過(guò)了它，全片最精華的部分還算是一無(wú)所知的它和臨終前的奶奶的對(duì)話，讓它不要逃避改變，不要害怕，就算知道會(huì)改變，還是要義無(wú)反顧地去冒險(xiǎn)。當(dāng)然，片里處理死亡的方式也很巧妙，抖動(dòng)的鏡頭體現(xiàn)慌亂，在鞋底上畫黑線表示奔喪，通過(guò)擺放花盆和幾次的唱歌體現(xiàn)葬禮。這種平靜而悲傷的情緒是不需要尖叫和文字來(lái)體現(xiàn)的，這就很足夠了。

最后，用他們的對(duì)話結(jié)尾：

“But what if everything changes again?”

“It will.”

“Okay, well… Let’s do it.”

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每當(dāng)看到荒誕的新聞報(bào)道時(shí)，我都會(huì)感到深深的無(wú)力。

希望這部電影能讓大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的紀(jì)錄片導(dǎo)演租了一套新房，沒想到房子里早有了住客——穿著鞋子的貝殼馬塞爾，和他的阿嬤康妮。

他像其他貝殼一樣有著淡粉色的光澤，但他長(zhǎng)了一只眼睛和穿著兩只鞋子的腳。

Dean舉起了攝像機(jī)記錄馬塞爾的一點(diǎn)一滴。

馬塞爾沒有雙手，可是創(chuàng)造力十足：

他把棒球改造成了交通工具，讓他在巨大的房子里來(lái)去自如；他把扭曲的空心粉當(dāng)做號(hào)角吹奏；他在油管上學(xué)習(xí)爆米花的制作方法，晚上和阿嬤一起欣賞影片……

同時(shí)，馬塞爾也是一個(gè)富有個(gè)性、情感充沛的貝殼。

他會(huì)說(shuō)出很多哲理性名言；他討厭在屋頂上放孔明燈時(shí)，寵物犬止不住的狂吠；當(dāng)他談起因?yàn)橐粓?chǎng)意外，不知道被這所房子的前住戶帶到哪里的家人時(shí)，他總是淚滿盈眶。

身體渺小卻擁有巨大能量的馬塞爾決定找到他的家人。

在Dean的幫助下，他爬上了對(duì)于他來(lái)說(shuō)高大無(wú)比的山坡，在看見一望無(wú)際的城鎮(zhèn)時(shí)，他沒有一蹶不振；他在網(wǎng)上直播，使他居住的房子成了網(wǎng)紅打卡地；他登上了著名的訪談節(jié)目，與喜歡的主持人對(duì)談……

看到這里，相信大家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這是一部用定格動(dòng)畫制作的偽紀(jì)錄片。

但是它不同于《女巫布萊爾》或《死亡錄像》這樣傳統(tǒng)的恐怖題材偽紀(jì)錄片，不會(huì)讓觀眾在恐懼和晃到頭暈的手持鏡頭中忽略“紀(jì)錄片”這個(gè)title，反而讓人越來(lái)越沉浸在它的“紀(jì)實(shí)性”中。

除了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝手法和晃動(dòng)程度恰到好處的手持鏡頭之外，Dean在片中反復(fù)提出對(duì)紀(jì)錄片拍攝的要求（“我不希望我本人出鏡，這是你的紀(jì)錄片”“我不想談到自己的生活”）、Dean把馬塞爾的日常視頻上傳YouTube、馬塞爾在電腦前見證自己走紅和新聞訪談節(jié)目對(duì)主人公的介入，都加強(qiáng)了“紀(jì)錄片”的真實(shí)感。

最重要的是，Dean導(dǎo)演把馬塞爾當(dāng)作真實(shí)的朋友相處，通過(guò)塑造馬塞爾獨(dú)特的性格和情感，讓觀眾愛上了這個(gè)角色。

當(dāng)馬塞爾鮮活的形象樹立起來(lái)，并且紀(jì)錄片的基本形式到位時(shí)，馬塞爾存在于觀眾的心里，偽紀(jì)錄片的“偽”字也就在觀影過(guò)程中漸漸隱去。

回歸主題，這是一部關(guān)于陪伴、生命、死亡和愛的電影。

阿嬤康妮在勸說(shuō)馬塞爾上節(jié)目尋親后知道自己大限將至，選擇在角落默默離開人世，馬塞爾在失去阿嬤后傷心、振作，找回了家人，在此過(guò)程中還與Dean成為了好朋友，這場(chǎng)得失中的溫暖和道理只有大家自己打開影片才能體悟到。

Dean借馬塞爾之口表達(dá)了對(duì)人類社會(huì)的思考和對(duì)生活的希望。當(dāng)他看見直播評(píng)論區(qū)那些看似鼓勵(lì)但實(shí)際上是自嗨的評(píng)論時(shí)說(shuō)：“都是一群人，但他們是分開來(lái)的觀眾，不是凝聚在一起的社區(qū)。”

當(dāng)他來(lái)到自己的秘密基地，在窗邊感受微風(fēng)時(shí)，他說(shuō)：“我很喜歡來(lái)這里，因?yàn)樗嵝盐?，我不是一個(gè)在這里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一個(gè)整體的一小部分，而我真的很享受我連接萬(wàn)物時(shí)所產(chǎn)生的聲音?！?/span>

我愿意相信這是一部真實(shí)存在的紀(jì)錄片，一部關(guān)于穿著鞋子的貝殼馬歇爾的紀(jì)錄片，他生活在世界的某個(gè)房子的某個(gè)衣柜抽屜里。

Dean是一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，他搬到airbnb之后遇到了這里的原住民，一只貝殼Marcel和他的外婆Connie Nana。他觀察了他們的生活，記錄，上傳到Y(jié)outube，引起了巨大的反響。也在這個(gè)過(guò)程中Marcel講述了他和外婆與大家族分開的原因。Dean和Marcel商議利用現(xiàn)有的聲量去尋找他的家人，但很多觀眾只是鼓勵(lì)或者來(lái)到這個(gè)家里進(jìn)行網(wǎng)紅打卡，并沒有真的幫忙。這些外界的打擾也意外的造成了外婆受傷，是Marcel封閉了自己。他寧可不找家人也要保護(hù)好外婆。此時(shí)他們最愛的報(bào)道性節(jié)目聯(lián)絡(luò)到了他們希望報(bào)道這一切并幫助Marcel找家人，猶豫的Marcel在外婆的鼓勵(lì)下站了出來(lái)，和Dean一起接受了采訪，但也在那天，外婆離開了他的生活。節(jié)目反響很好，他也找到了失散多年的家人們，他們重新回到了這個(gè)家，開始了集體生活。Dean也租到了新的房子，邀請(qǐng)Marcel去玩，一切都變得不同了。

片子應(yīng)該算是劇情動(dòng)畫，紀(jì)錄片導(dǎo)演所拍下的真實(shí)場(chǎng)景和虛構(gòu)出的小貝殼，在虛實(shí)交接的邊界上展示了一個(gè)完全不同的視角的世界。前半段的電影一直在感嘆著Marcel的可愛和他的世界的精巧：用攪拌機(jī)搖桔子樹，用鞋子當(dāng)滑翔工具，自己搭了家和舞臺(tái)，釣魚一般的做飯，在灰塵上滑冰，在院子里種菜……Macel和外婆在拼盡全力的生活，使用工具想辦法去解決麻煩并找樂子，他們單純而美好的在這一片對(duì)他們來(lái)說(shuō)無(wú)比碩大的世界里構(gòu)建了自己的生活和小世界。當(dāng)外界入侵所帶來(lái)的影響傷害到他們本身的生活時(shí)，Macel毅然決然的要保護(hù)這個(gè)世界，但外婆卻鼓勵(lì)他走出去。

這也是全片我最感動(dòng)的地方，外婆大概也知道自己時(shí)日無(wú)多，她給Dean讀的書，和Macel最后的爭(zhēng)執(zhí)和擁抱，以及自己慢慢走向陰影的身影，都在用一種力量去支持每個(gè)想縮回小貝殼的人去面對(duì)世界，建立聯(lián)系，走到前面來(lái)展示自己然后贏得你想要的。Marcel問(wèn)外婆萬(wàn)一一切改變了呢，而外婆說(shuō)的是“it will”。變化本身就是存在的，從不是你逃避或者害怕就不會(huì)發(fā)生的事，家人的離開，意外的走紅，外婆的離去，和之后家族的重建，這都是變化，而接受變化是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路啊。

Marcel超可愛，他的家他的舞臺(tái)也超美，我好愛他做的孔明燈，那一刻他心里的童真令人動(dòng)容。外婆很慈祥也很努力的生活，她的墓地是我見過(guò)最美的墓地，她的精神也將鼓舞一代又一代的小貝殼們勇敢的面對(duì)生活吧。