這個可愛的愛惡作劇的人由珍妮·斯萊特在這部充滿渴望和有趣的奧斯卡提名電影中配音。

就像許多優(yōu)秀的電影和書籍一樣，有著深刻的跨代吸引力，《穿鞋的貝殼馬塞爾》給人的感覺既陌生又熟悉，就像一個半夢半醒的夢。主角和標題的描述差不多:一個大約一英寸高的貝殼，一只大眼睛，一張活潑的嘴和一雙用粘土做的運動鞋。馬塞爾通過定格動畫在真人世界中栩栩如生地呈現(xiàn)出來，他的身體部位恰到好處地塑造了一個富有表現(xiàn)力的小角色，演員珍妮·斯萊特(Jenny Slate)與導演迪恩·弗萊舍-坎普(Dean fleische - camp，也是斯萊特的前夫)共同創(chuàng)作了這部電影，他滔滔不絕的喋喋不休是半即興創(chuàng)作的。

不要讓馬塞爾的呼吸聲，女高音的唧唧聲欺騙你，以為他只是可愛。他也是一個愛惡作劇的人，并對迪恩是個整天采訪馬塞爾和馬塞爾的奶奶康妮(伊莎貝拉·羅西里尼飾)的可悲的人表示了一點不滿。

康妮奶奶白天在花園里種地，馬塞爾和他的寵物絨球在那兒閑逛，晚上睡在他的“面包室”里，中間夾著兩片白面包。但是，當?shù)隙饕灰怪g把他們變成互聯(lián)網(wǎng)超級明星時，他們的寧靜生活被打破了。這個情節(jié)點反映了2010年斯萊特和弗萊舍-坎普制作的關(guān)于馬塞爾的原創(chuàng)自制短片是如何走紅的，而關(guān)于曾經(jīng)住在這所房子里的那對爭吵的夫婦的片段，可能也反映了電影制作人自己現(xiàn)實生活中關(guān)系的破裂。

失落和孤獨的傷感主題貫穿于影片之中，該片上個月獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎提名。我們了解到，馬塞爾和康妮奶奶曾經(jīng)是一個大貝殼群落的一部分，但不幸的事件使它們的數(shù)量減少到只有兩只。與此同時，康妮奶奶正在失去記憶，身體越來越虛弱。馬塞爾如何應(yīng)對這種破殼壓力形成了一個美麗的最后一幕，溫柔但從不矯情，這要歸功于熟練的喜劇時機和戲謔的規(guī)模運用。

樹 樹木快要長出新葉 仿佛即將說出什么; 剛出的嫩芽松開并伸展 它們的新綠是某種悲哀。 是否它們得以再生 而我們卻要老去?不，它們也將死去。 那些年年新綠的把戲都寫進了一圈圈的年輪。 但這不停搖曳的樹林城堡 每到五月依然枝繁葉茂。 去年已死，它們仿佛在說， 讓我們重新，重新，重新開始。 作者 / [英國] 菲利普·拉金

The Trees

The trees are coming into leaf

Like something almost being said;

The recent buds relax and spread,

Their greenness is a kind of grief.

Is it that they are born again

And we grow old? No, they die too.

Their yearly trick of looking new

Is written down in rings of grain.

Yet still the unresting castles thresh

In full grown thickness every May.

Last year is dead, they seem to say,

Begin afresh, afresh, afresh.

Philip Larkin

今天聊聊美國電影《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》。

片名Marcel the Shell with Shoes On (2021)，別名貝殼馬塞爾之家。

本片改編自迪恩·弗雷斯徹-坎普（Dean Fleischer-Camp）和前妻珍妮·斯蕾特（Jenny Slate）的網(wǎng)絡(luò)系列短片。

本片由A24發(fā)行，也是A24的第四部PG級的電影。前三部是《梅納什》（Menashe ，2017）、《別告訴她》（The Farewell ，2019）、《楊之后》（After Yang ，2021）。

影片的故事很簡單，迪恩是一名紀錄片導演，他搬進新的租房后發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)有了一個神奇住客貝殼動物馬塞爾（Marcel）。

馬塞爾是個1英寸高的貝殼，有一只粘糊糊的眼睛，穿著一雙奶油色的運動鞋。

和馬賽爾住在一起的還有他的外婆康妮（Connie）。馬塞爾原本和族群的伙伴們住在一起，現(xiàn)在和大家走散了，他希望能夠找到原來的家族。

迪恩剛和妻子離婚，于是他決定用紀錄片的形式講述馬賽爾的故事。

影片采用定格動畫的形式，看起來簡單，實則十分費時費事。

電影將定格動畫與真人鏡頭相結(jié)合，把馬塞爾的微型世界融入了人類的現(xiàn)實世界。

整部電影其實也暗示了一個被封閉者的遐想，這能夠讓同樣被隔離的人產(chǎn)生認同感。

這部電影制作過程大概持續(xù)了7年，從編寫大綱、即興對話，到錄制和后期，不斷重復和完善這個過程，直到整部電影完成。

馬塞爾首次成名是在2010年，迪恩制作了一系列三分半鐘YouTube定格動畫短片，主角只是一個小玩意兒貝殼。

每部短片都以風輕云淡的方式，描寫小貝殼在巨大的人造環(huán)境中面臨的挑戰(zhàn)。

一個外形頗為詭異的貝殼配上清脆的童聲后，變得不那么讓人反感，反倒是贏得了不少觀眾的喜愛。

馬塞爾的貝殼購自一家模型店的，影片拍攝過程中，導演發(fā)現(xiàn)需要更多的貝殼，于是回到同一家模型店購買。

但發(fā)現(xiàn)同一個物種之間的貝殼差異很大，最終導演用3D打印技術(shù)制作了更多的馬賽爾貝殼。

在短片中，觀眾對馬塞爾的背景一無所知，只能知道他會把葡萄干當做椅子，把薯片當做滑翔機……

在長片中，觀眾得以進一步了解馬賽爾的故事，馬賽爾得到了一個勵志的背景故事。他為自己感到驕傲，但并不傲慢，他總是在思考，善于傾聽和交談，他意識到自己的與眾不同，同時也很敏感。

當一波又一波粉絲、網(wǎng)紅跑到馬賽爾房子前打卡時，馬賽爾則渴望回到默默無聞的日子，遠離人類回到和族群一起的日子。粉絲們躲在樹上拍照，逼得迪恩用報紙蓋住窗戶，這也給脆弱的康妮帶來了壓力。

極少能看到適合兒童觀看的A24電影，《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》可能截至目前的唯一一部。

這是一部現(xiàn)代喜劇，也像一個永恒的童話故事。

這個故事某種程度上是異想天開、苦樂參半的，主體是肯定生活的，同時帶著一些會讓人心碎的地方。不光成年人，孩子在觀看時也會思考生活生命，在感到快樂的同時去嘗試理解痛苦。

馬塞爾在權(quán)衡是否值得冒險時，焦急地問他的奶奶：“如果一切再次發(fā)生變化呢？”

康妮并不是盲目地安慰馬賽爾，而是憑借長者智慧向馬塞爾保證：“會的?！?/p>

唯一不變的就是變化，完全不需要因為害怕變化而畏懼探索。

在《穿著鞋子的貝殼馬塞爾》中，你會感到很有趣，在涉及生活的時候還會有些感動，但整個過程也比較平靜，觀眾并不會看到驚喜。

影片中早早就對姥姥康妮的健康狀況做出暗示，表示留給貝殼們的時間不多了，增加了尋找到族群的緊迫感。這說明本片并不要走煽情催淚路線，而是早就溫柔地告訴觀眾未來即將發(fā)生的事情，給大家充足的心理準備時間。結(jié)果也顯而易見，觀眾在享受輕松愜意的同時，會被親人離開而困擾，但影響不會太大。

放下戒備勇于探索，

苦樂參半擁抱生活。

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一個不想干事的早上，閑來無事想看看動畫放松一下，誤打誤撞看了這部，感覺很是值得。

Marcel是一個穿著橘色小鞋子的貝殼，因為一次偶然機會自己的所有朋友都被人類的手提包帶走了，留下它和奶奶Connie一起艱難地生活。它們會用繩子一頭綁樹枝上一頭綁攪拌機上來搖樹上的果子，把首飾盒當床，沙發(fā)是滑滑梯，布滿灰塵的桌子是滑冰場，最特別的是他們用網(wǎng)球來當交通工具。這個設(shè)定很神奇，但也非常合理。

整部影片絕大部分是由人類Dean的相機拍攝，畫面有點抖，有時還會失焦，但就是因為這樣顯得更真實更豐富。里面臺詞的比例沒有很多，記錄了許多花草樹木，有很多安靜平和的瞬間，或許在影片的前半段會看一下播放進度，不過還是沉浸了進去。很喜歡這個配音演員的聲音，Marcel雖然年輕聲音也很可愛，但它的想法有時候很有哲理很深奧，用的一些詞句是可以記錄下來的。

這個短片主要講的一個是親情，一個是變化，不論是一個人安靜地看或者一家人一起看都非常適合。親情這條線貫串始終。它與奶奶一起生活，他依賴奶奶，在奶奶受傷以后寧愿放棄全部（包括拒絕采訪等一系列讓他開心的事）來讓奶奶好一些；奶奶也一直照顧它，得知了它的想法后強裝沒事來然后Marcel安心；還有包括Marcel一直以來懷念的所有的親人和朋友，也是它一心一意想找親人才有的后續(xù)所有的事。

其次是變化。最初的變化當然是兩年前的一次午夜，他的社區(qū)所有人被偶然帶走，這次變化打亂了它全部的生活，開始兩個貝殼自主地生活；后面的變化則是Dean搬進來以后開始拍視頻，讓它被高度曝光，奶奶失誤受傷以后它逃避現(xiàn)實。在它消極逃避的時候，奶奶的偽裝騙過了它，全片最精華的部分還算是一無所知的它和臨終前的奶奶的對話，讓它不要逃避改變，不要害怕，就算知道會改變，還是要義無反顧地去冒險。當然，片里處理死亡的方式也很巧妙，抖動的鏡頭體現(xiàn)慌亂，在鞋底上畫黑線表示奔喪，通過擺放花盆和幾次的唱歌體現(xiàn)葬禮。這種平靜而悲傷的情緒是不需要尖叫和文字來體現(xiàn)的，這就很足夠了。

最后，用他們的對話結(jié)尾：

“But what if everything changes again?”

“It will.”

“Okay, well… Let’s do it.”

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每當看到荒誕的新聞報道時，我都會感到深深的無力。

希望這部電影能讓大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的紀錄片導演租了一套新房，沒想到房子里早有了住客——穿著鞋子的貝殼馬塞爾，和他的阿嬤康妮。

他像其他貝殼一樣有著淡粉色的光澤，但他長了一只眼睛和穿著兩只鞋子的腳。

Dean舉起了攝像機記錄馬塞爾的一點一滴。

馬塞爾沒有雙手，可是創(chuàng)造力十足：

他把棒球改造成了交通工具，讓他在巨大的房子里來去自如；他把扭曲的空心粉當做號角吹奏；他在油管上學習爆米花的制作方法，晚上和阿嬤一起欣賞影片……

同時，馬塞爾也是一個富有個性、情感充沛的貝殼。

他會說出很多哲理性名言；他討厭在屋頂上放孔明燈時，寵物犬止不住的狂吠；當他談起因為一場意外，不知道被這所房子的前住戶帶到哪里的家人時，他總是淚滿盈眶。

身體渺小卻擁有巨大能量的馬塞爾決定找到他的家人。

在Dean的幫助下，他爬上了對于他來說高大無比的山坡，在看見一望無際的城鎮(zhèn)時，他沒有一蹶不振；他在網(wǎng)上直播，使他居住的房子成了網(wǎng)紅打卡地；他登上了著名的訪談節(jié)目，與喜歡的主持人對談……

看到這里，相信大家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這是一部用定格動畫制作的偽紀錄片。

但是它不同于《女巫布萊爾》或《死亡錄像》這樣傳統(tǒng)的恐怖題材偽紀錄片，不會讓觀眾在恐懼和晃到頭暈的手持鏡頭中忽略“紀錄片”這個title，反而讓人越來越沉浸在它的“紀實性”中。

除了傳統(tǒng)的紀錄片拍攝手法和晃動程度恰到好處的手持鏡頭之外，Dean在片中反復提出對紀錄片拍攝的要求（“我不希望我本人出鏡，這是你的紀錄片”“我不想談到自己的生活”）、Dean把馬塞爾的日常視頻上傳YouTube、馬塞爾在電腦前見證自己走紅和新聞訪談節(jié)目對主人公的介入，都加強了“紀錄片”的真實感。

最重要的是，Dean導演把馬塞爾當作真實的朋友相處，通過塑造馬塞爾獨特的性格和情感，讓觀眾愛上了這個角色。

當馬塞爾鮮活的形象樹立起來，并且紀錄片的基本形式到位時，馬塞爾存在于觀眾的心里，偽紀錄片的“偽”字也就在觀影過程中漸漸隱去。

回歸主題，這是一部關(guān)于陪伴、生命、死亡和愛的電影。

阿嬤康妮在勸說馬塞爾上節(jié)目尋親后知道自己大限將至，選擇在角落默默離開人世，馬塞爾在失去阿嬤后傷心、振作，找回了家人，在此過程中還與Dean成為了好朋友，這場得失中的溫暖和道理只有大家自己打開影片才能體悟到。

Dean借馬塞爾之口表達了對人類社會的思考和對生活的希望。當他看見直播評論區(qū)那些看似鼓勵但實際上是自嗨的評論時說：“都是一群人，但他們是分開來的觀眾，不是凝聚在一起的社區(qū)?！?/span>

當他來到自己的秘密基地，在窗邊感受微風時，他說：“我很喜歡來這里，因為它提醒我，我不是一個在這里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一個整體的一小部分，而我真的很享受我連接萬物時所產(chǎn)生的聲音?！?/span>

我愿意相信這是一部真實存在的紀錄片，一部關(guān)于穿著鞋子的貝殼馬歇爾的紀錄片，他生活在世界的某個房子的某個衣柜抽屜里。

Dean是一名紀錄片導演，他搬到airbnb之后遇到了這里的原住民，一只貝殼Marcel和他的外婆Connie Nana。他觀察了他們的生活，記錄，上傳到Y(jié)outube，引起了巨大的反響。也在這個過程中Marcel講述了他和外婆與大家族分開的原因。Dean和Marcel商議利用現(xiàn)有的聲量去尋找他的家人，但很多觀眾只是鼓勵或者來到這個家里進行網(wǎng)紅打卡，并沒有真的幫忙。這些外界的打擾也意外的造成了外婆受傷，是Marcel封閉了自己。他寧可不找家人也要保護好外婆。此時他們最愛的報道性節(jié)目聯(lián)絡(luò)到了他們希望報道這一切并幫助Marcel找家人，猶豫的Marcel在外婆的鼓勵下站了出來，和Dean一起接受了采訪，但也在那天，外婆離開了他的生活。節(jié)目反響很好，他也找到了失散多年的家人們，他們重新回到了這個家，開始了集體生活。Dean也租到了新的房子，邀請Marcel去玩，一切都變得不同了。

片子應(yīng)該算是劇情動畫，紀錄片導演所拍下的真實場景和虛構(gòu)出的小貝殼，在虛實交接的邊界上展示了一個完全不同的視角的世界。前半段的電影一直在感嘆著Marcel的可愛和他的世界的精巧：用攪拌機搖桔子樹，用鞋子當滑翔工具，自己搭了家和舞臺，釣魚一般的做飯，在灰塵上滑冰，在院子里種菜……Macel和外婆在拼盡全力的生活，使用工具想辦法去解決麻煩并找樂子，他們單純而美好的在這一片對他們來說無比碩大的世界里構(gòu)建了自己的生活和小世界。當外界入侵所帶來的影響傷害到他們本身的生活時，Macel毅然決然的要保護這個世界，但外婆卻鼓勵他走出去。

這也是全片我最感動的地方，外婆大概也知道自己時日無多，她給Dean讀的書，和Macel最后的爭執(zhí)和擁抱，以及自己慢慢走向陰影的身影，都在用一種力量去支持每個想縮回小貝殼的人去面對世界，建立聯(lián)系，走到前面來展示自己然后贏得你想要的。Marcel問外婆萬一一切改變了呢，而外婆說的是“it will”。變化本身就是存在的，從不是你逃避或者害怕就不會發(fā)生的事，家人的離開，意外的走紅，外婆的離去，和之后家族的重建，這都是變化，而接受變化是成長的必經(jīng)之路啊。

Marcel超可愛，他的家他的舞臺也超美，我好愛他做的孔明燈，那一刻他心里的童真令人動容。外婆很慈祥也很努力的生活，她的墓地是我見過最美的墓地，她的精神也將鼓舞一代又一代的小貝殼們勇敢的面對生活吧。