每一個角色都是磨礪兩可得，被欺負卻又仍然堅持與欺侮者為伍的懦弱少年其實更不想面對的是一直不能理解和接受他內(nèi)心的家人，被強暴卻又反過來庇護強暴者的不良少女其實更不想面對的是因強暴事件被警察反復(fù)盤問的事件公開化的二次傷害，對被通緝的主人公抱有深厚同情心理甚至背地里悄悄匿名幫助他復(fù)仇的恰恰是看起來最不容易動容的老練警察領(lǐng)導(dǎo)，同情幫助主人公的家庭婦女最終一心想讓主人公自首回頭而非實現(xiàn)復(fù)仇，一直靠吃人血饅頭過活的新聞女記者在最后發(fā)文一刻有過內(nèi)心的動搖最終還是選擇了利益為重。即使對影片中最大的惡人，那個把作惡當(dāng)作樂的禽獸一般的少年仍然有關(guān)于他成長背景的隱晦描寫，比如手臂及身上的不祥的黑色紋身，從未被影片提及的缺失的父親，經(jīng)營色情場所包庇縱容他的母親，因被“女朋友”教拿筷子的正確方式而異然暴怒瘋狂暴打?qū)Ψ降哪涿?，在逃亡途中對商店旁孤身一人的男童的敏感察覺和憐憫行為，在最后一刻被他所挾持的另一個少年告知“他們并不是朋友，覺得他就是一個該死的人”后，放棄抵抗，絕望到有死的覺悟的眼神特寫，這些都暗示了這個極惡少年的心理問題和成長背景的不妙。 每一個人作出的都是基于對他最重要的價值觀的現(xiàn)實抉擇，這就是現(xiàn)實，沒有絕對的對與錯，善與惡，這才是人類，這才是真正的社會常態(tài)。 竹野內(nèi)豐貢獻了他從影以來最洗凈鉛華的表演，基本完全褪去了作為明星的鋒芒，呈現(xiàn)了一位隱忍，疲憊，絕望，悲傷，消瘦，痛失愛女的中年父親形象，唯有這個人物帶有一種影片其他人物都沒有的純粹性。 影片的結(jié)局亦是冰冷的，復(fù)仇的父親沒能實現(xiàn)復(fù)仇，死于警察的槍口之下，作惡的少年卻活了下去，對開槍的警察略帶戲謔地說了一句：“辛苦你了呀…”

沒有看過原著，但看完之后感受到了非常強的東野圭吾風(fēng)格?？傮w略有失望吧。

從一個極致殘忍的兇案展開，故事的三方是禽獸般的少年，復(fù)仇的父親，以及無能的警察。最近在看韓劇至上之法，有些感觸。法律是什么，真的代表正義嗎？可能未必。法律只是目前現(xiàn)行的一種制約手段。不得不強硬，也不得不單一，所以如果by case來看，說不定正是正義的反面。

每一個觀眾大概都會被前幾集震撼的恐怖鏡頭而觸動，從而堅決站在父親復(fù)仇的那一邊。警察發(fā)自內(nèi)心可能也覺得父親做的是正確的事，可職責(zé)所在卻不得不去阻止甚至最后開槍。開槍的警察也沒有做錯，他是個好警察，但午夜夢回他又是否真的完全無愧于心？

結(jié)局耐人尋味，復(fù)仇的父親死了，可怕的人間惡魔卻還活著，并且還會最終回歸社會。

那么下一個受害人，是誰？下一個兇手，難道僅僅是少年自己嗎？

世間所有條條框框都是圍繞人類活動而來，法律只在一定程度上規(guī)范了合理化行為，卻無法做到情法兩全。

未成年人有保護法，那是否"受害者及家屬"也可有其法？哪有絕對的正義、公平？只因我們不是當(dāng)事人罷了。

之前看到一個爭議性話題，說為何法律不判犯罪分子死刑，有人說，如果判了罪犯死刑，那是不是也間接判了受害者？這可能是給當(dāng)事人一個生還的機會吧。

也許我們無法對生命進行審判，但卻可以審視自身及教育后人。

我看了這部劇，看到結(jié)局真的很憤怒，憤怒的是男主沒能報仇，作為一個女兒的父親，我能深刻領(lǐng)悟男主的痛，我也在心里無數(shù)次的拷問自己如果這事兒發(fā)生在自己身上我是否有勇氣像男主一樣，看到結(jié)局我堅定了自己的看法，人活一世滄海一粟，短短幾十年，與其后半輩子帶著無限痛苦活著，不如親手手刃仇人，換做是我，我會等那個畜牲出獄，然后弄死他，然后自殺，我要讓他知道正義不會遲到

讀日本作家東野圭吾的小說《彷徨之刃》。 20世紀90年代的日本，經(jīng)濟停滯社會發(fā)展止步。社會災(zāi)難頻繁爆發(fā)。焦慮、惶恐的人們把注意力轉(zhuǎn)移到社會安全問題。這種社會背景下成長起來的青少年對于社會中出現(xiàn)的各種問題沒有辨別能力，更多的是主觀認知，家庭教育的缺失也助長了認知上的扭曲。表現(xiàn)在青少年身上冷漠、自私，無所畏懼的人性一覽無余。 而這一時期的日本，真對少年犯罪重視程度沒有跟上少年犯罪率的攀升。這一弊端也導(dǎo)致了青少年對于犯罪后所要承擔(dān)的后果沒有足夠重視?！渡倌攴ā返牟煌晟疲渤蔀榱饲嗌倌攴缸锏牟环€(wěn)定因素。它的制定沒有給被害家人公平的回饋。讓充滿正義感的人們有口難言，讓義憤填膺的被害家人走上了復(fù)仇之路。 小說《彷徨之刃》就是在這樣的社會背景下創(chuàng)作出來的。 它講的是長峰重樹之女長峰繪摩在觀看煙火后徹夜未歸，父親長峰心急如焚向警方報案，幾天后繪摩的尸體在河邊發(fā)現(xiàn)。在警方調(diào)查中，長峰接到匿名電話，說出罪犯地址及出行軌跡。接到電話的長峰半信半疑，但出于對殺害女兒兇手的憎恨和復(fù)仇的心態(tài)長峰還是到了指定地點。在那里長峰發(fā)現(xiàn)了自己女兒被害的真相，仇恨的怒火再也沒辦法讓他平靜下來，復(fù)仇之劍指向罪犯……。

看的過程非常壓抑，憤怒。恨不得沖進去把那些無法無天、為所欲為、把他人生命視若無物的狗東西殺了，讓他們的父母也感受下喪子之痛。但是，他們養(yǎng)出這樣的畜生，生而不教養(yǎng)，估計也沒有多少感情。

長峰的女兒，是沒做錯事卻遭受飛來橫禍。

少年犯父母的兒子，是做錯了事卻仗著法律的保護不承擔(dān)責(zé)任。他們永遠不會知錯。

除非他們遇到了一樣的事。——可能嗎？

這個社會的法律會保護殺人犯的人身安全，卻不保護受害者一方，也是可笑。

在之前我也許感受到了，但是在東野的書里，在這部劇里，真的充分感受到并且看到了。

其實我覺得，這個結(jié)局處理的很好很妙，比起長峰把菅野一槍斃命的爽劇結(jié)尾要留下思考和想象很多。

彷徨之刃，彷徨的是誰呢？

長峰，肯定有。慘死的女兒，是手刃還是好好活下去了？要不要連累幫助自己的人？

新人刑警。奸殺女性的少年犯，和為女復(fù)仇殺了一個兇手的長峰先生，我要為了保護少年犯而追捕長峰先生，可是，如果我剛出生的女兒也……法律和警察的職責(zé)讓我逮捕長峰。人性和法律，該選什么？警察的職責(zé)是什么？

城。一邊被菅野他們欺負，一邊又幫著菅野。在家里感覺他們家人對他已經(jīng)沒有太大的期待，別跟著菅野犯事就好了。他是不是一邊期待在菅野那邊獲得友情和交流（拍照那段）？一邊又希望警察把這些犯罪者抓起來？

和佳子，要不要幫他？怎么幫他？可是，放下才是女兒的希望吧？我應(yīng)該勸他自首嗎？

和佳子的父親，要不要縱容女兒幫助殺人犯去報仇？

小田切（記者）。其實這個人我賊不要看，但是其中最有腦子的。印象比較深的是她對著報紙寫了什么，然后又劃了給主編，說就這個了。感覺很多新聞，這個事件的最新消息都是出自她的手。

印象最深的一句話，是和佳子在被捕確認時候問警察的，大意是——

他們都殺了人，菅野（奸殺長峰繪摩并錄像，以及奸污錄像起碼十幾人，其他為名），長峰先生（殺了少年犯伴崎），那個警察（槍斃長峰）。得到原諒的，和沒有原諒的，差別真的這么大嗎？

當(dāng)殺人這樣事就這么擺出來，不同的人受到的法律約束真的完全不一樣。

——警察，軍人等因公，因為保護人民而結(jié)束他人生命的，在確認后得到原諒。這個正常人都可以理解。

——長峰等受害者家屬。當(dāng)發(fā)現(xiàn)法律無法制裁而選擇自己親自動手的時候，我相信他已經(jīng)做好了被法律制裁，或者殺了人后自殺的準備。

當(dāng)和佳子用繪摩的畫勸他為了繪摩好好生活下去的時候，我感覺到他感受到了彷徨。是為了女兒手刃兇手，還是為了女兒好好活下去……我想這也是他在最后長時間開槍的原因。

——菅野快兒。未成年。為了消除自己的無聊，隨意把陌生女性帶回來奸污，錄像。然后用錄像帶威脅她們不要聲張。直到打興奮劑過量導(dǎo)致長峰繪摩死亡，也只是緊張了一下，暫時出去躲避。

他們深知自己未成年，在法律保護之下，就算進去了，過個幾年也就出來了——如果你把我的事說出去，到時候我來找你哦。這是菅野威脅城的方法。

也是目前大多數(shù)奸污犯少年犯的說法。昨天看了一個真實事件，毛骨悚然——強奸犯出獄了，又聯(lián)系上被害者“我回來了，我們聊聊吧?！保▉碜耘e怕的童姥《他說：我以為強奸了你，你就會和我在一起，沒想到你會報警》，b站，20210701）

畢竟這年頭，法律越來越完善，別說以牙還牙 以眼還眼殺人償命，圣母專家都想免除死刑，給犯罪者討論人權(quán)名譽名聲。怎么會想到被害者家屬呢？

大概只有制定法律的人，大規(guī)模體會一下被害才可以理解。畢竟只有切身體會，才能勉強感受到類似的痛苦。但是是不是日本制定法律很多人都高高在上呢？他們的子女也不是一般人可以接觸的到的吧？

東野總是能把社會中矛盾的點站出來，寫給你看，這次是人性與法律，少年犯、少年犯的父母、被害者、被害者的家屬、有同樣傷痛的人、維護法律還是正義的警察。

演員演技也很在線，劇情開頭就讓人憤怒，后面真的又多了一些迷茫，彷徨，無助。

誠如劇中人所言——法律絕對正確嗎？如果絕對正確，為什么又要頻頻修改？法律并不完善。為保護不完善的法律，警察就以為為所欲為嗎？

也看過羅翔老師的很多視頻。也知道了一點法律人的無奈。

中國很大，人很多，什么樣的人都有。

只希望法律可以盡快盡早的與時俱進，保護守法公民。