《昭和64年》讀后感
沒有看過tv版和小說，就說今天在電影節(jié)上看的電影版本。
《昭和64年》整個綁架殺人案件的過程并沒有值得過多討論的。故事脈絡(luò)清晰，解釋有條有理，一氣呵成。（雖然我都沒有想到無聲電話是破案的關(guān)鍵）。
這部影片有很多值得討論的：警察廳的腐敗、自私的心理、新聞媒體的影響、故事脈絡(luò)、演技等等。
一個是真正的設(shè)身處地的在他人的位置上思考。要講這個問題，不得不對案情稍加展開。始末是在64年，因為監(jiān)聽設(shè)備故障，導(dǎo)致只有雨宮一個人聽到了殺人犯的聲音。這是警察搜研科的過失，需要上報。可當(dāng)時的搜研科部長為了一己私利隱瞞此事，并指責(zé)團隊中的日吉無能。隱瞞的決定遭到幸田的強烈反對。三上參與了64年的少女拐殺案件的偵查，當(dāng)時不僅沒有破案，事后還被調(diào)職無關(guān)緊要的發(fā)言人。14年過去了，這個案子早已被人遺忘。然而東京警察廳打著加大無頭案審查力度的旗號，宣布空降高管接任三上所在的縣警察廳的搜查課長。昭和64年這起少女拐殺案件再次進(jìn)入警察廳的視野。三上被任命取得雨宮的同意，接受來自東京警察廳大領(lǐng)導(dǎo)的視察。64年做刑警的時候，三上從未考慮過雨宮的感受，只是一心想著破案立功，經(jīng)常流露出犀利懷疑的眼神——被他的女兒唾棄的眼神。他的女兒后來離家出走也有部分這個原因。接到說服雨宮的命令后，三上幾次三番來到雨宮家，見到了雨宮的生活環(huán)境、妻子離世、精神狀態(tài)，這些都深深重?fù)糁?，加上自己的人生遭遇，三上慢慢發(fā)生了轉(zhuǎn)變，質(zhì)的轉(zhuǎn)變——站在他人的角度思考問題。我記得他問老婆那美子有沒有后悔嫁給他，那美子說嫁給他讓她認(rèn)識到真生設(shè)身處地為他人思考的溫暖。他不再僅僅是警察廳的發(fā)言人，他還是一個真正有血有肉的人。他給日吉寫了信，令他放下了心中的負(fù)罪感，走出了14年從未踏出過的房門；他阻止雨宮犯下更重的罪行；最后他利用了失去兒女的痛徹心扉令罪犯低頭認(rèn)罪。他同時也內(nèi)疚：我破碎了罪犯的老婆和女兒的心。
另一個是日本記者對于警察的監(jiān)督。這部影片給了我一個關(guān)于日本記者監(jiān)督公務(wù)員的大致印象。在日本，警察是公務(wù)員，公務(wù)員為普通大眾服務(wù)，因此大眾有權(quán)對他們監(jiān)督。對警察的監(jiān)督就是采用記者媒體逼問的方式。記者也和警察做出了協(xié)議，只通過警察廳的新聞發(fā)布會和發(fā)言人了解人們關(guān)注的案件的發(fā)展脈絡(luò)（不知道我這樣的理解是不是正確）。這讓我想到了今年上海的高考題目，也是討論如何看待輿論。在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)充斥生活的環(huán)境中，輿論傳播的速度空前絕后，新聞媒體無聲無息的操控著大眾的思維，很多人并沒有意識到這點，包括記者本身?；氐竭@部電影，昭和64年發(fā)生的案件對于雨宮來講，歷歷在目，痛徹心扉，當(dāng)天發(fā)生一切的細(xì)節(jié)如只聽過一次的殺人犯的聲音、見過一面的那美子的樣貌、救女行徑的路線等等，全部銘記在心，從未忘記。為女兒找出真兇的種子在心理深深埋藏發(fā)芽。同一天發(fā)生了天皇改元事件，新聞媒體對此的大肆報道使得沒有人關(guān)心少女拐殺事件。之后又發(fā)生了一起孕婦開車撞死老人的事件，三上被上級領(lǐng)導(dǎo)要求保密孕婦的身份，因為首先是孕婦，其次涉及利益。記者們可不為此買單，一定要三上說出孕婦的名字。三上在說與不說之間徘徊。轉(zhuǎn)變來自于說服雨宮接受來自東京大領(lǐng)導(dǎo)的視察過程。聰明的三上借以被撞死老人的身世故事，令記者們了解到新聞媒體對當(dāng)事人，對社會產(chǎn)生的影響，最終守護(hù)了孕婦。
電影結(jié)尾，三上辭去了發(fā)言人的工作，開始全力以赴尋找女兒。最后那個電話鈴聲給人一絲希望。
感謝帶我來看這部影片的小伙伴調(diào)調(diào)，這真是一部好片子。
2016-6-11

  第一次接觸橫山秀夫的作品，推理這方面我比較喜歡東野、京極他們，看完這部劇之后真的很想讀一讀橫山的原著！?。?br>  全5集雖然節(jié)奏緩慢，有很多閃回、重復(fù)的鏡頭，但還是可以說，沒有一處鏡頭是浪費的。導(dǎo)演的剪輯手法相當(dāng)凌厲，尤其是雨宮的懇求拼在一起，感受到了滿滿的一位父親的擔(dān)心。
  剛看第一集的時候，劇情一共由三條線展開：第一條是與記者團爭執(zhí)交通肇事的第一被告是否應(yīng)該因為是孕婦而匿名的問題；第二條是昭和64年綁架案，東京領(lǐng)導(dǎo)要來視察；第三條是三山患有心理疾病的女兒出走，家里接到匿名電話。隨著劇情的展開，所謂的第一、第三條其實只是第二條線的一部分，劇情伏筆、呼應(yīng)完成的程度相當(dāng)之高。
  初看劇情只以為是黑警察的無能，再看劇情以為是黑警察系統(tǒng)的部門矛盾，看完在仔細(xì)回憶發(fā)現(xiàn)這部劇沒有特地在黑什么（這一點與《信號》不同），而是很貼近現(xiàn)實的一部劇。
  人物形象很飽滿，不是那種臉譜化的警察。這里的警察有堅持，有熱血，也有落井下石、明爭暗斗。人物之間的關(guān)系不是該劇著重表現(xiàn)的部分，卻也讓各人的牽絆呼之欲出，很到位。
  配樂很配劇，但是單聽很詭異。。。
  個人不是很喜歡這部劇前兩集的鏡頭位置，前兩集的很多位置看的人很難受。
  總體來說，這部劇完完全全被低估了！
  

用三集多主角的苦悶日常，記者-新聞官，警務(wù)-刑警見的撕逼將開篇的懸念消磨殆盡后，再以一集多的追蹤破案迎合懸念。如果這就是所謂一筆入魂的話，我寧愿這故事結(jié)構(gòu)普通到只是個一般的破案故事。
我未曾讀過小說，所以不知道讀小說是何種感受，不知道前邊的苦悶日常有多少伏筆。我只知道我自己在看到第四集時有多后悔點開這部劇。作為懸疑劇而實在缺乏懸疑劇的吸引力，著實讓人不知道這導(dǎo)演是如何自信觀眾會堅持到結(jié)局的。當(dāng)然，原作粉絲除外。只是，這部劇如果只能依靠原作的粉絲而過活的話，除了證明自己失敗也沒什么價值了。
或許有人會為前幾集的撕逼劇情找出無數(shù)必須存在的理由。但記者的跳臉、警局內(nèi)部的爭執(zhí)，64案件之外的交通事故都只是在進(jìn)一步摧殘觀眾的耐性罷了。好心人一一分析了如此累贅的劇情何以需要，但我只能理解為情緒渲染的過度。就像劇中人物用平淡的口氣談著事卻又轉(zhuǎn)瞬間能夠半句不合就開吼一樣，為了渲染情緒而糟蹋了觀眾的感情醞釀。以劇中重點渲染的諸人的言語來說，經(jīng)常為了深情而深情，為了渲染而渲染，極為刻意，特別交通事故一案中，主角講明老人身世前后記者的浮夸演技，我著實已經(jīng)不知道出戲到哪里去了。
其實也完全可以假設(shè)交通事故案的設(shè)計是為了體現(xiàn)主角的困窘處境。現(xiàn)實生活的窘境與64案件后自己的內(nèi)心困境。追問真相的決心與為警察身份束縛的選擇，兩相矛盾，一如跋扈的記者與無力的新聞官之間的沖突與角力。然而明白與接受并非一回事?；蛘哒f，導(dǎo)演對這一困局的表達(dá)太過于拙劣而敗盡了觀眾的興趣。其實，在這里用記者與主角追問真相的決心相較是很不恰當(dāng)?shù)?。記者的跋扈從始至終未曾看出“為了追問真相”的念頭，而主角追問64案件是迫于上面壓力還是自己的堅持也不是很明了。話說，如此跳臉的記者如何在劇中活到結(jié)局的，著實可以懷疑一下?；蛘哒f，為了劇情，為了導(dǎo)演的需要，記者也只能這樣跳臉了。
之前簡略翻過幾篇原著書評，提及較多的依舊是全書八成冗長的鋪墊與二成封神的入魂之筆。小說如何入魂，我已無興趣去了解，而本劇后兩集的高潮也已經(jīng)不足以彌補前三集日常對我精神的消磨。一直覺得最后的點睛之筆只能出現(xiàn)在超出普通水平的作品上，本劇再一次印證了我的想法。于結(jié)局再如何升華、如何出彩其實都無所謂，但若連看到結(jié)局的機會都不給，任何升華都只是空話。
說了這么寫廢話，只是想將觀劇時的無聊與無語盡數(shù)吐出。
當(dāng)然，觀劇無非就是愛看看，不看滾。我還是圓潤地消失吧。
又，再次被豆瓣評分坑了。雖說本劇也并不是差，只是，導(dǎo)演將故事處理的讓觀眾全無看下去的動力，這在懸疑劇來說實在不能說好。


或許真正的案件偵破真的如劇情表現(xiàn)的那樣，但不會因此而認(rèn)定該劇在表現(xiàn)現(xiàn)實上有多努力。觀眾看劇是為了觀劇的體驗。

不知道是翻譯問題還是文化差異，看的過程一直不理解記者與警方的所謂“契約”和雙方的態(tài)度。正在調(diào)查中甚至正在行進(jìn)中的綁架案，警方怎么可能事無巨細(xì)地向媒體報備各種細(xì)節(jié)，這在任何國家都說不過去。而媒體一副我是你大爺?shù)膽B(tài)度，也頗讓人憋屈。后來才理解，原來這是日本媒體對警方作為辦案人或者是公務(wù)員的一種監(jiān)督，警方實時告知辦案細(xì)節(jié)，媒體可以提出質(zhì)疑，在結(jié)案后也可以作為素材寫新聞稿。所以才有最后案件告破，所有媒體才能離場的情節(jié)。其他國家怎么樣我不知道，但我國似乎不是這么處理的。劇中警方派來通報案情的小哥，吐血跑了幾十趟的劇情，應(yīng)該是有所夸張，但警察作為公務(wù)員，就應(yīng)該為以媒體為代表的民眾服務(wù)的設(shè)定卻是基于日本國情的。這也算是看這部劇的一個小小收獲吧。
        打四顆星，一是為比較緊湊的劇情，沒有犯很多日劇拖沓的錯誤；二是為集體精彩的演技贊一個，即便是很多小角色也相當(dāng)出彩，比如64案當(dāng)日受害人家中駐扎班的班長，五集中沒出現(xiàn)幾次，但表演非常有張力。沒給五星，是當(dāng)今日劇短缺的資金導(dǎo)致的小格局，如果制作再精良些，或許能成為經(jīng)典。

最出彩在于劇本扎實，錯綜復(fù)雜卻又環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)初期略為緩慢，似乎陷入警局內(nèi)部人事斗爭之中，實則處處伏筆，后期情節(jié)大反轉(zhuǎn)，出人意料但又不突兀，最后的解讀細(xì)致合理，處處照應(yīng)前文伏筆，又讓人不由淚目，令人叫絕！

原作衡山秀夫號稱“一筆入魂”，往往以警察為主人公，從警局內(nèi)部描寫入手，揭露警察系統(tǒng)內(nèi)部的各種斗爭和博弈，又不乏人性的深入描繪，當(dāng)然，作為推理作家，精彩的推理過程也必不可少?？梢哉f，這部日劇還是很好保留了小說的精彩之處，演員的表演也可圈可點。