《火星救援》實在是好看，通篇下來，馬特達(dá)蒙的獨角戲占據(jù)絕大多數(shù)篇幅，故事卻講述得跌宕起伏，既有緊張刺激，又有風(fēng)趣幽默，充滿著濃濃的浪漫樂觀情懷，實在是硬科幻電影的一部佳作。

當(dāng)馬特開著火星探險車奔馳千里，前往另一個營地的時候，壯美的畫面徐徐展開。開敞而自由的藍(lán)天下，橙黃色的塵沙土地漸漸向前鋪開，沿途，是零落散布著的土石與丘陵，寸草不生，萬物絕跡，只有最簡單的茫茫天與地，散發(fā)著蒼郁、沉靜、大美無聲。這里的每一寸土地，都是4.5億年以來，第一次有人類踏足。開車前進(jìn)，用太陽能充電，再前進(jìn)，再充電，兩個月的旅程，僅有音樂相伴，他卻并不孤單。歐美文化中一貫以來豪情萬丈地冒險家、荒原探險的孤膽英雄如今迎來了火星版，傳遞的那份不懼困難、親近自然、積極樂觀、熱愛科學(xué)的精神，我也是深深得以體會。

當(dāng)馬特達(dá)蒙從塵沙中蘇醒，掙扎著回到工作站，冷靜地處理好腰間的刺傷，他要面對的問題，便是坐以待斃，還是運用一切方法，生存下去。清點所有可以利用的資源，空氣、水、能源不存在問題，他唯一需要解決的，是如何擁有撐到下一次人類再來火星時所需要的食物。他風(fēng)趣地沖著鏡頭記錄下日期與心情；他放起隊友們留下的音樂然后大聲地嘲笑隊友的品味；當(dāng)他找到那袋真空包裝的土豆時，他知道，自己要開始在火星嘗試種植了！

有可愛的網(wǎng)友寫了諸多關(guān)于”土豆的二十種死法”之類的文章，來探討在火星上種植土豆在土壤質(zhì)地、水需求量、肥料、生長周期等各個方面的限制條件，還有人更是貢獻(xiàn)了一些育苗的知識希望來幫助馬特縮短種植周期，收獲更多糧食。而我在半懂不懂中居然也饒有趣味地通讀了下來?？梢婋娪爸羞@一大膽的想象的確建立在合理的推斷上，也頗是激發(fā)了觀眾思索與探討的參與熱情。從這最簡單的外星球種植開始，到整個空間對接、火箭發(fā)射、星際聯(lián)系，整個故事都既展開了大膽瑰麗的想象空間，又扎實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鼗谌祟惪茖W(xué)探索中的合理邏輯，因而帶來一種令人信服的力量，與發(fā)人深省的誘惑，這也正是科幻小說中的“硬科幻”類別最具有魅力的地方吧。很高興，《火星救援》的電影，精彩地將原著中最閃亮最迷人的地方，通過影像的畫面展示了出來。

我要盛贊作為主演的馬特達(dá)蒙，將冷靜堅毅、開朗樂觀的植物學(xué)家、宇航員的形象演繹得絲絲入扣，他的表演令人物既可親又可敬，在面臨困境甚至瀕臨絕境的時候，在希望降臨和終究獲救的剎那，他的痛苦、狂喜和感動都來得內(nèi)斂卻深富感染力。

我亦要為祖國的繁榮與強大深深自豪。從百年前在世界舞臺上受盡白眼的貧弱國度，到如今在宇宙空間探索中占據(jù)一席之地，電影中中國提供援助的畫面雖短暫，卻彰顯著世界都不能忽略中國航天航空事業(yè)崛起的事實。

我們的征途，是星辰大海。

道聽途說的劇透：

段子手宇航員馬特呆萌在火星執(zhí)行任務(wù)時不幸遭遇風(fēng)暴，身負(fù)重傷。作為主角，他當(dāng)然不會輕易狗帶。撿回一條命的呆萌在隊友們都逃離火星并以為自己已死的情況下現(xiàn)在可以一個人獨占火星基地里六人份的辣條。但是如果他不能盡快跟NASA聯(lián)系上，那自己早晚還是藥丸。

地球上的群眾想瞻仰一下火星上呆萌的遺容，無意中發(fā)現(xiàn)他還活著。于是美國人民又要開始拯救馬特呆萌了，他們?yōu)檫@件事也是操碎了心，隔三差五的來一次，簡直就像總是需要青銅圣斗士趕來救駕的雅典娜一樣。但是NASA的領(lǐng)導(dǎo)對營救行動的意義提出了質(zhì)疑，因為憑借火星基地上的物資，呆萌恐怕堅持不到救援隊到達(dá)就要撲街。

對于這種質(zhì)疑，馬特呆萌并不服。他在火星上自己拉自己種自己吃，成功培育出土豆，解決了全球（這里指火星）人民的溫飽問題。后來他利用陳舊的火星車上的攝像頭實現(xiàn)了與地球人的實時交流。在互發(fā)消息溝通時他表示如果自己能獲救，回去之后必有重謝，還借機展現(xiàn)了自己靈活使用敏感詞的能力，表明自己是多么會聊天的一個人。

最后營救馬特呆萌的任務(wù)落在了Herpes號……不好意思，是Hermes號飛船，上的宇航員們的肩膀上。他們正是馬特呆萌原先的隊友，而領(lǐng)隊的女隊長對于這項任務(wù)也是自信滿滿，因為拯救馬特呆萌可以算是她們家的祖?zhèn)魇炙嚒?br>
救援飛船來到火星上空，呆萌扎破自己宇航服的手套然后像鋼鐵俠一樣飛入了前來接應(yīng)自己的女隊長的懷抱，成功獲救。

提到鋼鐵俠，飛船上的小鮮肉醫(yī)生就忍不住要想起那個把他家童顏巨乳的基友拐跑的翹屁股長睫毛小個子男人。救完人回到地球后小醫(yī)生因為情路不順，暴食了許多呆萌一把屎一把尿喂養(yǎng)大的火星土豆，結(jié)果身材走樣，把他家那個童顏巨乳的基友都嚇直了。童顏巨乳的基友只好寄希望于一個身子能隨心所欲放大縮小的慣偷來想辦法幫小醫(yī)生恢復(fù)好身材。而那個慣偷又恰好是小醫(yī)生的同事、夢想去當(dāng)聲優(yōu)的飛船駕駛員的現(xiàn)任基友。貴船真的好亂。

至于飛船上那個對小醫(yī)生垂涎三尺、并且厚顏無恥的把自己改成了跟小醫(yī)生一樣的姓氏Barnes的女電腦專家，由于對方已經(jīng)有了童顏巨乳的基友（雖然基友其實背著小醫(yī)生還跟其他幾名壯漢勾勾搭搭），所以對她視而不見，當(dāng)她是透明的。后來電腦專家只好潛心工作，又參與了另一項航天科研項目，把四個屌絲送上了一顆滿是可疑綠色黏液的奇怪星球，結(jié)果受到四個屌絲連累，躺著也中槍，被可疑黏液濺了一身。

榮歸地球的馬特呆萌受到了全球人民的熱情迎接。呆萌揭開了人類殖民火星的序幕，后續(xù)人類不斷加大對火星殖民地的開發(fā)力度。若干年后，火星居民終于不甘心再作為地球的殖民地，于是掀起獨立運動，幾個孤兒趁勢駕駛著留在火星上當(dāng)充電寶的高達(dá)殺回了地球……

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NASA在美國科幻片里出鏡率常年高居不下，最近三年來由于每年秋季都有一部極具話題性的以宇航員為主角的電影，就更是如此了。但NASA對本片空前巨大的支持力度恐怕不是之前幾部電影可以相比的。就在本片上映之前沒幾天，NASA還特意弄了個大新聞，公布了在火星上發(fā)現(xiàn)液態(tài)水，感覺就像是專門在為影片預(yù)熱。

最近三年這每年一部的太空題材電影，都被歸類于“科幻片”類型下，而在“科”與“幻”之間又都是努力往“科”的方向靠。去年的《星際穿越》有著名天文學(xué)家助陣，而今年這部《火星人》則是以一副近乎NASA宣傳片的姿態(tài)登場，勢要科學(xué)出翔來。關(guān)于片中的科學(xué)設(shè)定到底有多嚴(yán)謹(jǐn)，自有更專業(yè)的文章去詳加點評。對于跟我一樣的普通觀眾來說，片中堆滿的科學(xué)術(shù)語并不會讓人望而卻步，因為每次主角們腦洞大開想出極富科學(xué)素養(yǎng)的妙招后，總會親切的解釋一番以防觀眾跟不上；即便真的跟不上，在整部電影輕松樂觀的基調(diào)下，觀眾也不會感受到絲毫壓力。

輕松是本片最鮮明的特質(zhì)，也是沒看過電影也沒讀過原著小說的觀眾最難想象到會屬于這電影的特質(zhì)。這種主角受困于一個孤獨無助的絕境的電影，比如《地心引力》《少年派》，無論景觀多么壯美、顏色多么絢麗，都難免讓觀眾隨著主角一起感到緊張甚至壓抑。本片主角的處境與過去這些電影相比，未必就更樂觀，但主角性格中樂觀開朗、積極向上的一面卻更加明顯并且也被刻意放大。抱著看一出糾葛、苦情的荒野求生片的期待值看本片，結(jié)果卻被片中的笑點射了一臉，這種體驗有點類似于語重心長的去安慰身遭不幸的朋友結(jié)果卻被樂觀的對方給反過來開導(dǎo)了。全片輕松的感覺以性格樂觀的主角為中心，向外蔓延，最后覆蓋到整個電影里的世界，每個人都盡顯其幽默可愛又友善的一面，全片沒有一個壞人（也就是NASA的領(lǐng)導(dǎo)一開始鬧了點小別扭罷了，甚至連天朝人都難得的被刻畫的慷慨大度；打個岔，那個太陽神計劃還真的被機智的翻譯成了“Taiyangshen”，估計是考慮到翻譯成阿波羅計劃就撞名了），也沒有轟轟烈烈的犧牲，身陷絕境的馬特呆萌沒死，連肖恩賓也沒死（恐怕他是在《冰與火之歌》里死的太慘太憋屈，把接下來幾年的便當(dāng)額度都用完了）?！斑@是一個聰明到有點滑頭的倒霉蛋在火星沒死成的故事”，主角以及影片臺前幕后的所有人都向觀眾傳達(dá)出這樣一種輕描淡寫的解釋，然而這半點也不會妨礙到觀眾感知這股輕松詼諧背后的艱辛。

本片與去年上映的、同是馬特達(dá)蒙與杰西卡查斯坦參演的類似題材作品《星際穿越》除了主角們服飾上的相似之外，幾乎在每一個點上都截然相反?！缎请H穿越》講的是賭上全人類命運的終極計劃，而本片則只是事關(guān)個人安危；《星際穿越》的主角被家庭親情牽絆，還與隊友產(chǎn)生了點若有似無的愛情，而本片主角則是光棍一條（俗套一點的設(shè)置，可以在馬特達(dá)蒙和杰西卡查斯坦之間加點愛情戲，但是編劇都懶得加）；《星際穿越》的主角有種古希臘英雄式的悲劇感和沉重感，而本片主角卻是個流落火星的不吐槽會死星人。兩部影片從不同的方向帶給觀眾滿足感，并用不同的風(fēng)格感染觀眾的情緒，《星際穿越》是馥郁香醇，本片則是清爽怡人。對于兩部影片中分別由有著同名之誼的兩位“馬修”扮演的男一號，我的感覺是，《星際穿越》的主角更像一個讓人覺得可以依賴、愿意接受他拯救的英雄，而本片主角則是個讓人不自覺想幫幫他、多少為他出點力（哪怕知道他自己干的挺不錯）的精神基友。

“笑得甜的女人，將來的運氣都不會太壞”，我不知道古龍這句話男人是否也適用，但至少我覺得樂觀幽默、自己愛笑也愛令別人笑的男人不至于惹人討厭。除了“得道多助”外，我想一個能給人帶來笑聲的人應(yīng)該也會讓別人更愿意幫他。以前遇到一道面試題，讓應(yīng)聘者給上司的幾種品質(zhì)排序，其他所有人都把“幽默感”排在最末，只有我把這項排在第一位。我想一個有幽默感的人肯定智商和情商都不會太低，跟著這樣的人干活多有干勁。結(jié)果當(dāng)然是我被淘汰。但是我的經(jīng)歷也不代表古龍先生的話在適用方面有性別局限性，仔細(xì)看那句話，先生說的是“笑得甜”，我估計我是因為笑得丑，所以運氣不會太好。

上面提到的《少年派》與《地心引力》兩部電影跟本片上映的時節(jié)接近，分別在當(dāng)年的秋季，并且主角的遭遇也相似，都是孤身一人在一片蒼茫寂寥的環(huán)境中尋求生存與出路。那兩部電影的主角為了應(yīng)對寂寞都幻想出了伙伴陪在身邊，少年派幻想出了老虎，而桑德拉布洛克則幻想出了已經(jīng)犧牲的帥哥同事喬治克魯尼。本片的主角如果一個人在火星上呆得寂寞了，估計會幻想個本阿弗萊克出來解解悶。

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在蘇格蘭的火車站加一元買了原著，去倫敦將近六個小時的火車上看了一半就對電影期待的不要不要的。好看，符合我對于fiction所有的期待（The Martian is everything you want from a novel）馬特呆萌太符合主角Mark Watney的氣質(zhì)，不知道原來他開玩笑也可以那么好笑（沒有黑的意思www

這兩年關(guān)于宇宙探索的片子也是層出不窮，大部分都靠著過硬的技術(shù)攝影和音效最后口碑和票房雙豐收，一直到諾蘭大神一部Interstellar到達(dá)全民集體大高潮，感覺好像不懂一點天文三體世界會連女朋友都找不到的哦親，每個人都搞的自己好像很懂深諳宇宙運轉(zhuǎn)真理那樣動不動就給你講一大堆諱莫如深的theory :) 像我這種沒文化的粗人就只能全程張著嘴巴看星星

在看電影的前一天NASA公布了火星上發(fā)現(xiàn)了liquid water的照片，給上映打了一個其他影片都望塵莫及的大廣告。當(dāng)然等你看完電影你會發(fā)現(xiàn)這整部片子都是NASA的一個巨型硬廣告……走進(jìn)影廳看到上到七十歲的老奶奶（還笑的特別夸張）和十幾歲的小朋友都乖乖的坐著，雖然大家內(nèi)心大概都猜到他最后會回到地球，但還是緊張的連爆米花都忘記吃了

我這么喜歡這部片子的一點是他和其他星際科幻片不同的是把很多很復(fù)雜很專業(yè)的理論解釋的很清楚，淺顯易懂，你根本不會有看不懂的硬傷（當(dāng)然在電影院碰到什么都要解釋兩句自認(rèn)為自己很厲害的觀眾的概率就會小很多了，但愿）Mark有著我最喜歡的那種性格，你永遠(yuǎn)不會替他感到尷尬，他聰明能干，永遠(yuǎn)能在絕望中發(fā)現(xiàn)新的小希望，常常自嘲，即使經(jīng)歷了最壞的事情也能用最輕松態(tài)度去面對，嘴上掛著I'm screwed、I'm fucked，其實在火星上的這500多天，他也是從來都沒有放棄過。即使再渺茫都沒有放棄任何活下去的可能，原著里提到基地里有很多嗎啡（？）可以大劑量注射沒有痛苦的死去，但是他并沒有，頑強的把地球上和太空里的NASA小伙伴都嚇die了。

記得他好像就哭了兩三次。其他時候都給大家一種我有土豆和Ketchup就能活的很好，平時聽聽disco，種種小土豆，定時對著記錄器講講話，吐槽一下作為全火星最棒的植物學(xué)家是怎么自產(chǎn)自銷的。My asshole is doing as much to keep me alive as my brain. 可以考慮加入宇宙逗比小分隊（請移步銀河護(hù)衛(wèi)隊，洽談星星小王子

好了作為一個沒有文化的粗人！！我想說的只有一句話，答應(yīng)我一定要去看啊啊啊?。?！整個觀影過程都是一會笑一會哭，看到他重新聯(lián)系上地球的時候簡直熱淚盈眶，覺得宇航員是多么偉大的一個職業(yè)，航天事業(yè)又是多么的重要，可能在我們看來就只是發(fā)射一個衛(wèi)星其實在這背后付出多少
日日夜夜的努力，說不定關(guān)系到今后人類的生死存亡（NASA洗腦是多么的成功厚(._.)）最后，馬特呆萌真的很可愛，請大家不要黑他，好好愛護(hù)他（泥垢

本片可以榮升2015我看過的最佳電影了。情節(jié)、細(xì)節(jié)刻畫、節(jié)奏、表演、配樂等各方面元素都空前的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，出色的調(diào)控讓整部片子看起來一氣呵成舒暢無比。

該影片的側(cè)重點在男主角Mark在火星上的生存體驗，克服一個個生存難題，輔助以地球上的有關(guān)人員對他的營救行動。沒有所謂的壞人，沒有正義邪惡的斗爭，沒有任何正義感或者情懷，沒有天馬行空的劇情和超現(xiàn)實的情節(jié)構(gòu)思。一個如同記錄片一般的故事，一部比較樸實憨厚的電影，能夠做得如此震撼，非常不容易。NASA這次算是選對人了。對于各方面主題的表達(dá)應(yīng)有盡有，但篇幅不多，做到了淺嘗輒止點到為止，干凈，利落，簡單明快，不說教不死板，卻能引人思考。

科幻片能夠有別于一般的英雄電影，就在于能夠直接的面對自然和宇宙，能夠利用科學(xué)知識探索生命，克服那些非人為干擾所造成的困難。有些科幻片將立意定格在人類與外星種族或未知生命的斗爭上，那么其實本質(zhì)上和其他非科幻電影就沒有什么區(qū)別了，如同換湯不換藥，失去了科幻片所展現(xiàn)的意義，也無法做到新穎和煥然一新。而這部片子就非常好的詮釋了一部真正科幻片的主題，只專注于探索、征服、解決問題——這些科幻世界本應(yīng)該關(guān)注的事情上。或許，少了情感和愛所帶來的感動，卻多了許多發(fā)自內(nèi)心的、有關(guān)于真實生命的震撼和贊嘆。

不僅如此，對于男主在火星上生存的拍攝，本片采取了自拍日記式的記錄方式。每次發(fā)現(xiàn)問題會對著鏡頭敘述一番，再著手解決難題，解決問題你的行動也同時錄影，然后輕松的聽聽音樂混吃等死，哦不，是等待救援，再然后發(fā)現(xiàn)了一個新的問題，繼續(xù)研究解決……這樣一步步的記錄發(fā)展，有一種紀(jì)實片的感覺，同時也有些許輕松和幽默，在去除了沉重感的同時，也給了觀眾強烈的代入感，不禁會想如果是自己會怎么做。對于電影的男主角的感受，從“我好崇拜你”到“如果我是你我會怎么做”，對主旨的表達(dá)也是很大的提升。

近些年來的科幻片還有一種現(xiàn)象，那就是著落點在愛和情上的片子太多，讓你不哭都不好意思說看懂了這部電影。其實火星救援也太多看而已煽情的地方，按好萊塢的一貫思路，本來應(yīng)該肆意揮灑淚水，家庭價值、美國精神、男歡女愛、求生本能……每一個點都可以無限放大。令我感到欣慰和驚喜的是，火星救援整部電影對感情的處理相當(dāng)?shù)妮p描淡寫。男主角完全沒有愛情部分，也是相當(dāng)罕見的，其他宇航員的感情著墨也非常之少，就連男主在火星上的孤獨寂寞的描寫篇幅也極其有限?；旧蠌念^到尾都是在就事論事，當(dāng)然，也有家庭、集體、社會責(zé)任等等這些元素，但處理的非常簡潔，一帶而過，看得我暢快淋漓。

從來對災(zāi)難片不大感冒，蓋因人類的作死自然的反噬人與自然的對抗總透著那么股子沉重的無奈。但我愛看太空災(zāi)難片，人與自然是和諧的，災(zāi)難源于人在探索自然時因為未知而產(chǎn)生的正常風(fēng)險，于是災(zāi)難就變成了帶感的冒險。

不同于《地心引力》淡然深邃的精神哲思，也有別于《星際穿越》過于滿溢的科學(xué)和親情討論，《火星救援》簡單直白線條單一旗幟鮮明傳達(dá)主旋律弘揚正能量，看完開頭五分鐘你就知道最后主人公一定能回來，但你依然會屏住呼吸揪著心看完兩個小時他怎么回來以及在回來之前怎么讓自己活下去，所以全片唯一重要的就是把過程處理得科學(xué)和好看，而這部分簡直就是各種經(jīng)典梗的集大成。

故事一開頭與《地心引力》如出一轍，火星風(fēng)暴起，有人離開有人遭難（馬特呆萌，讓你在《星際穿越》干壞事，沒過兩年就糟了報應(yīng)，給人扔火星上了吧，沒氧沒水沒吃的，看neng不死你2333），然后好戲就一幕幕上演了。首先我們看到了《荒野求生火星版》，請宇航員馬克教給大家“超長待機火星生存指南”；接下來是《金氏漂流記之這次我們種土豆》，跟當(dāng)年掉島上的loser金靠小鳥帶來的種子種出玉米相比，植物學(xué)家馬克靠科學(xué)的力量和自產(chǎn)自銷的肥料種出土豆顯然要高大上得多，而一樣的是當(dāng)兩個人對著不毛之地生長出的幼嫩生命膜拜欣喜的時候，作為觀眾的我也忍不住地拍手稱快。這邊土豆耕種忙，那邊救援討論急。這片子里出現(xiàn)了一些同類影片中常見的臉譜人物，比如技術(shù)死宅的印度小哥、高冷又寬厚的中方人員，但并沒有著意突出官僚刻板的政府官員，算是給足了NASA面子。救援全過程除了關(guān)于由誰去救過于直白地提到“六個死還是一個死”這樣的道德困境讓人無法不聯(lián)想到呆萌那一系列被救的開始于是瞬間穿越到《拯救宇航員馬克》之外，其他設(shè)置還是基本圍繞科學(xué)本身來進(jìn)行的，在歷經(jīng)了一次失敗和領(lǐng)悟到《2015之造飛船也得靠天朝》的堅強道理之后，五人小組終于完成了對馬克的營救，《魯濱遜火星漂流記》至此圓滿落幕。

然后來認(rèn)真說點別的。
兒時常暢想太空，無邊無際、廣袤空茫，敬畏崇敬油然而生，孤獨恐懼也如影隨形。面對未知，是心生畏懼還是心生憧憬，是完全失控還是無限可能，端看人類自己。有人說是樂觀的人發(fā)明了飛機，飛機是一種探索工具，拓展了人們的活動空間至人力不可及的區(qū)域。如果這么說的話，那么是那些充滿好奇心和希望的人發(fā)明了宇宙飛船，它讓人類得以脫困于腳下這片土地、超越一切生理和心理極限，孤立無援又充滿力量地面對廣大而又包容的自然，去體驗something big，and beautiful。
宇宙那么大，我們在哪？不在我們的肉體可以存活的地方，也不在我們的腦力可以改造的地方，而在可以與一切未知共存的地方，在安全感和控制感這種基本的進(jìn)化需要被克服的地方，在人類的希望、信念、智慧、友愛、韌性被一一彰顯的地方。

只要好奇心和勇氣長存，我們就無處不在。

從2013年的《地心引力》，2014年的《星際穿越》，到今年的《火星人》，近幾年的秋季檔總是會為我們帶來一部高質(zhì)量的太空題材硬科幻大片，在票房口碑大豐收之余順便利用時間上的近水樓臺先得月為奧斯卡獎怒刷存在感。

無論是街邊用馬特達(dá)蒙大頭鋪天蓋地的廣告，還是視頻網(wǎng)站愈加密集的預(yù)告片，都在預(yù)示著新一輪硬科幻潮流的到來，以理工男為代表的科幻迷（包括本人在內(nèi)）們也再次迎來了會員獨享的盛典。宇宙彼端的流行文化罕見地搭乘第七藝術(shù)的飛船降臨在屬于Geek們的主場，理論滿腹卻貌不驚人的Geek們復(fù)習(xí)著熟悉的名詞概念，品味著學(xué)好數(shù)理化看遍科幻也不怕的滿足感，而更重要的則是終于可以暫時成為小圈子的焦點，對著或真實的或潛在的或是幻想中的觀影女伴們口若懸河頭頭是道地分析科學(xué)原理吐槽穿幫漏洞，再跑到社交媒體上重披學(xué)霸大V的披風(fēng)激揚公式揮斥方遒。

對于沖著明星賣顏和宏大特效而來的普通觀眾，這部質(zhì)量和劇本都很過硬的大作在滿足娛樂需求的同時，也無疑能夠激發(fā)大眾對于太空事業(yè)的熱情與關(guān)注。功利一點講，這算是借助大眾媒體普及科學(xué)精神與常識的一箭雙雕，利國利民。而在地球厚重大氣層包裹的喧囂之中偶爾神游一下浩瀚奇麗的星空彼端，拓寬下腦洞容積，本片也不失為能讓思想也靈魂小憩的詩意之所。

A 硬核

《火星人》（The Martian，又譯《火星救援》）是科幻作家Andy Weir的成名大作，作者在創(chuàng)作之初就已經(jīng)奠定了硬派科幻的基調(diào)，在作品中科學(xué)問題的細(xì)節(jié)處理上也是力求真實。大導(dǎo)演Ridley Scott再次踏入自己輕車熟路的科幻疆域，在忠實原著的基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)揮務(wù)實求真的作風(fēng)。而在本片制作過程中，美國宇航局NASA更是抓住了這個給自己長臉的機會傾力相助，充當(dāng)了堅實后盾。聯(lián)手影片主角的一句臺詞可謂提綱挈領(lǐng)：“我要把它科學(xué)出翔來（I'm going to science the shit out of this.）?！?br>
通覽全片，此言可謂不虛也。

首先，火星載人探索計劃本來一直在NASA議事日程之上，兩年前的所謂的火星一號殖民計劃鬧得沸沸揚揚，而近來火星表面發(fā)現(xiàn)液態(tài)水證據(jù)的新聞則更是使得我們的這個鄰居受到萬眾矚目（湊巧的是該新聞與本片上映幾乎同步，制片方要好好感謝NASA才是）。對于“征途是星辰大?！钡目臻g科學(xué)家和中二少年們（好像是同一群人），火星向來都是太空殖民計劃最合適的實驗場。因此，從背景設(shè)定上而言，這個發(fā)生在并不遙遠(yuǎn)的未來的故事從可行性角度上就顯得尤為真實。

在這一基礎(chǔ)之上，相關(guān)科學(xué)技術(shù)的展示就可以在限定范圍內(nèi)做出不致離譜的拓展，從太空船和宇航服的設(shè)計，到宇航員們火星表面上所使用的居室和火星車，在適當(dāng)發(fā)揮未來感設(shè)計之際優(yōu)先考慮了功能實現(xiàn)，并很大限度的與現(xiàn)有的功能樣式靠攏。許多細(xì)節(jié)直接照搬NASA宇航員的日常，比如失重狀態(tài)下宇航員在船艙之間的游弋穿梭，為家人遠(yuǎn)程表演如何喝水的橋段，雖平常卻也有著更接地氣的趣味橫生。

而作為一部火星版的求生真人秀，《火星人》的最大賣點莫過于主角Mark Watney如何利用有限的資源在這個貧瘠的異世界實現(xiàn)自救，以及NASA的天才們怎樣在領(lǐng)導(dǎo)撕逼扯皮之際發(fā)動聰明才智完成跨越上億公里的大救援。這些看似不可完成的難題和出乎意料的解決方式則構(gòu)成了整個故事的精髓——如何利用有限的資源完成特定的任務(wù)，抽象一點來說就是，如何在給定初始條件和邊界條件下求得問題的解。然而，太空和火星探索任務(wù)中，資源的稀缺與環(huán)境的嚴(yán)苛大大削減了解的存在個數(shù)，求解過程自然也是異常艱難。這正是NASA訓(xùn)練中經(jīng)常出現(xiàn)的場景：用一個盒子里的零件找到一個解決方案，這聽上去很熟悉，還記得《阿波羅13號》嗎？

子曾經(jīng)曰過，腦洞開得大并不難，開得好卻很難，而要想開得科學(xué)更是難上加難。得益于小說作家Weir的優(yōu)秀腦洞和NASA的品質(zhì)保證，《火星人》在充滿驚喜和波折的同時仍然難得可貴的保持了其科學(xué)合理性，這種由專業(yè)性支撐的硬度和新奇感為這場情節(jié)無奇的個人秀引入了獨特魅力。

火星種土豆則顯然是Mark生存之旅中最為關(guān)鍵的一環(huán)，植物學(xué)家這個以往太空科幻作品中一直被邊緣化的設(shè)定也因此加身主角。對于我們這等只能看看熱鬧的外行，無非是感慨下主角的智商和執(zhí)行力，順便看著主角耍寶吃癟橋段樂樂而已。除去改造溫室制氫制水這些耗費心力的工程技術(shù)，單單是種土豆這件事也絕非電影中看上去那樣理所當(dāng)然。

宇航員居室隔絕了外界的大氣環(huán)境和輻射，提供了恒定的氣壓溫度以及光照，Mark改造的機器與溫室則解決了水源問題，然而在土培條件下仍然必需可供植物吸收的養(yǎng)料和礦物質(zhì)。幸運的是，火星與地球的土壤在礦物成分上只是略有不同，根據(jù)好奇號探測器返回的土壤成分?jǐn)?shù)據(jù)，其礦物質(zhì)含量與地球火山灰樣品很相似，雖然貧瘠但畢竟可用。但地球上的土壤中擁有著更重要的東西——微生物，許多礦物需要細(xì)菌或真菌分解后才能作為營養(yǎng)植物吸收，因此Mark在制作火星版農(nóng)家金克拉時，除了逗大家笑以及把氮磷鉀混入火星土壤之外，更重要的一步則是將含有微生物樣品的地球土壤樣品混入其中（這一點原作中說明更為明確），從而使得火星土壤也擁有“活性”。

這些包裹在技術(shù)骨骼之外的段落貫穿著全片，披著奇思妙想的外衣一個個光彩奪目地蹦將出來：地球火星間利用攝像頭擺動角度的16進(jìn)制碼信息傳遞，奇才Rich Purnell峰回路轉(zhuǎn)的營救方案與暗渡陳倉，推進(jìn)實驗室提出的敞篷車加帆布式的軌道發(fā)射方案，赫爾墨斯號的爆炸式減速......觀者瞠目結(jié)舌之余，也能通過影片中分量得當(dāng)?shù)妮o助說明而發(fā)出不明覺厲的感慨。至少本人在整個觀影過程中基本上就是在兩個能級間來回躍遷：怎么可以這樣？——好吧也許只能這樣。

誠然，本作品畢竟仍屬科幻，難免有紕?wù)`疏漏，個別情形與現(xiàn)實相去甚遠(yuǎn)也實屬正常，要求滴水不漏恐怕是不解風(fēng)情的苛求罷了，但不得不說，其嚴(yán)謹(jǐn)與精確中所彰顯的硬度已趨極致。而在科學(xué)合理的基礎(chǔ)上仍能充滿樂趣，原作者Andy Weir堪居首功。

B 松軟，可口，有彈性

故事的錚錚骨感之上，豐滿著質(zhì)感十足的人物。

Matt Damon又一次出演一個被隊友拋棄，困在鳥不拉屎的外星球的悲催角色，至于為什么要說又還請參見去年的《星際穿越》。然而和《星際穿越》里那個長期脫離社會孤獨苦悶導(dǎo)致病態(tài)反人類的反派Mann不同，這一次作為主角的Mark運氣不錯，擁有百折不撓的好心態(tài)，不離不棄的好隊友，以及金光閃閃的主角光環(huán)。

主角在紅色荒漠中獨自蘇醒過來，被噬人的荒蕪與孤寂吞沒，僅有宇航服發(fā)出的警報在無邊曠野中殘存著些許生氣。即使起調(diào)與《WALL-E》、《月球》和《我是傳奇》營造的孤獨感十分相近，但單憑故事的救援主題便可大致了解這不會是一場悲壯煽情的壯士挽歌。恰恰相反，本片的情感基調(diào)其實頗為輕松愉悅，既然大家已經(jīng)心知肚明主角不會死，那么不如讓整個過程來得更有趣些罷。

作為一個典型的理性派，Mark在性格上明顯更傾向于一個積極的樂觀主義者，而科學(xué)家職業(yè)訓(xùn)練則為其求生的信念與行動賦予了堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)?！痘鹦侨恕沸≌f中近半篇幅都是Mark獨白形式的日志，除卻巨細(xì)靡遺的技術(shù)說明，剩余部分則充斥著犀利的吐槽和心情碎碎念，在枯術(shù)語和數(shù)字之外增添了一份親切感，動輒爆個粗口的肆意（比如開篇三句中兩句里都綴上F開頭的某詞）更是把氣質(zhì)直接從火星拉回地表。

電影繼承了原作的幽默感，將主角的生存日志順理成章的升級為視頻記錄，讓Matt Damon化身型男主播對著鏡頭主持科技脫口秀。在比拼顏值的時代，從小鮮肉一步步成熟為帥大叔的達(dá)蒙自然不遑多讓；單就聲線魅力而言，曾在《監(jiān)守自盜》等影片中擔(dān)綱旁白或配音的經(jīng)歷也是其勝任這一角色的最佳背書；而回顧他的演藝生涯，Mark這樣一個純粹而縝密的高智商科學(xué)家顯然屬于Damon最為擅長演繹的類型。

Damon的表現(xiàn)一言以蔽之——契合。畢竟原著并不以人物個性描摹見長，Scott也無意于主題深化挖掘，所以內(nèi)心迷茫糾結(jié)什么的完全不需要。Damon只需時而沉著冷靜的攻克難題時而憨憨地真情流露，在喜悅時歡笑在受挫時來下恰到好處的爆發(fā)就算完成任務(wù)，這些對于久經(jīng)戲場的Damon可謂信手拈來。在電影輕松地講著技術(shù)宅故事的同時，Damon做得最出色的就是不負(fù)其呆萌君昵稱的事情——賣萌：穿著厚重的宇航服笨拙地在地面畫圈子，皺著眉頭攪拌糞肥，被氫氣爆炸的氣浪掀翻在地，無可奈何地吐槽隊長Lewis糟糕的音樂品味，以及無數(shù)次中二病發(fā)作式的宣稱“我是火星殖民者！”“我是太空海盜！”“我是鋼鐵俠！”。這場外星迷失的愁云慘霧便被這個大男孩的陽光一點點驅(qū)散。

除去呆萌君，本片的配角陣容也是十分強大。勞模姐Jessica Chastan出演機智決絕的火星探險隊長Lewis，老戲骨Jeff Daniels則化身官僚氣的NASA老大Sanders，一眾配角也都是好萊塢電影和美劇經(jīng)常露臉的高級龍?zhí)?，其中還有兩位國人較為熟悉的華人面孔——飾演中國航天局領(lǐng)導(dǎo)的香港資深演員高雄和內(nèi)地女星陳數(shù)。

與火星那頭的獨角戲截然不同，這些世界上最聰明的腦電波疊加出繽紛嘈雜的頻譜。故事沒有踏上出領(lǐng)導(dǎo)高度重視迅速制定方案火速實施救援的康莊大道，而是將筆鋒轉(zhuǎn)入了NASA內(nèi)部的分歧之中。技術(shù)方案、資金、公眾輿論、政治，航天或許是技術(shù)含量最高的事業(yè)，但卻從來就不僅僅關(guān)乎技術(shù)。這個系統(tǒng)的眾生相也在故事的發(fā)展中呈現(xiàn)于畫卷之上：NASA主管Sanders的顧慮與保守，火星計劃首席科學(xué)家Kapoor的主動與執(zhí)著，Ares 3號飛行指揮Henderson的堅持與放棄，計算高手Purnel的劍走偏鋒，以及Hermes全體成員為了隊友而踏上未卜前路的決然。在有限的戲份之內(nèi)，每個角色仍能體現(xiàn)出獨到的性格特點與人格魅力，觀眾也得以一窺這些貌似遙不可及的技術(shù)宅們在現(xiàn)實情境下有血有肉的一面。

正是在Damon的傾力出演和諸多配角們各顯神通之下，這個以技術(shù)為第一表現(xiàn)力的硬科幻故事才能如此地兼具新鮮感和真實感，構(gòu)建出跨越空間的張力。然而，電影的時長制約了許多角色的發(fā)揮空間，不少人只能在屏幕上一晃而過，幾個主要配角的交互也受到限制，使得人物關(guān)系構(gòu)建稍顯薄弱。不過好在這些簡化并未造成敘事上的割裂，適當(dāng)?shù)娜∩嵋彩沟玫厍蛞贿叢恢滦e奪主，維持了整體的平衡。

C 流動的豐盈

作為Ridley Scott的三分之一個影迷，就我個人口味而言，這部《火星人》是近年來其作品中唯一一部滿意的片子。誠然質(zhì)量扎實的原作是這部杰作的堅硬基石，但Scott對于整體的掌控和細(xì)節(jié)的執(zhí)著也著實功不可沒。

Scott的電影向來以精致的還原度與出色的構(gòu)圖能力著稱。在接過劇本之后，Scott便直接與NASA取得了聯(lián)系，并在NASA協(xié)助下打造了技術(shù)細(xì)節(jié)過硬的近未來太空歷險，具體內(nèi)容前文已有論證，在此無需贅述。而就畫面而言，紅色火星上的壯麗奇景顯然為美術(shù)功底深厚的Scott提供了無與倫比的背景圖層。來上幾段鳥瞰火星飛越群山的長鏡頭固然賞心悅目還服務(wù)觀眾，本片卻在此保持了難得的克制。在荒漠與峽谷之中，畫面的中心總是會圍繞或推向主角Mark Watney，畢竟，這是關(guān)于一個人的歷險。橙白二色的宇航服，與氧化鐵色調(diào)的大色塊背景，步履蹣跚的行者與沉寂的行星，總是能在色彩的相互呼應(yīng)之時卻以幾何與動靜的沖突凸顯出一種孤寂與無力感。

Scott影片另一個特點則在于與商業(yè)片要素相容度極高的個人風(fēng)格，雖然為觀眾喜聞樂見，但卻往往會由于文學(xué)性層次感的匱乏止步于制作精良的檔次。個人總感覺Scott近年來廉頗老矣，保持高產(chǎn)但卻并無令人難忘的作品，恐怕也是受到劇本制約之故。然而《火星人》在一定程度上彌補了這一缺失，Scott也投桃報李，老老實實地按著原作的套路演繹下來。

即便如此，仍有不少書迷不滿于原作不少內(nèi)容慘遭刪減毒手，尤以書中精華的科學(xué)部分為甚。但個人以為本片其實已經(jīng)可以算是改編劇本的典范了，內(nèi)容的遺失是文字到影像化過程中不可避免之痛。而作為時長有限的商業(yè)片，把原書中Mark精密的計算與繁瑣的改造過程一一道來反倒會破壞整體的節(jié)奏感，讓娛樂變成上課，這可不會是大多數(shù)觀眾們想要看到的。

言而總之，Scott老爺子寶刀不老，從太空歌劇《普羅米修斯》起，從犯罪片《黑金殺機》到古裝片《出埃及記：法老與眾神》，又轉(zhuǎn)型接手硬科幻，終于交上了一份令人滿意的作品。至于本片是否已近完美，抑或需要秉承著原書精神在Geek之路上走得更純粹更遠(yuǎn)然后封神，恐怕就是見仁見智了。還請各位觀眾尤其是對硬科幻偏好者們，抱著好看好玩的期待體驗一下一個技術(shù)宅在火星的荒野求生。

p.s. 附上很有意思的一個小注解：影片中中國航天局提供太陽探測器太陽神號推進(jìn)器與NASA鼎力合作的橋段乃出自小說，并非電影插入的國力宣傳片。但有趣的是，原作中中國航天局提供協(xié)助時還是有個小條件的，以及老大Guo Ming還順帶用狠狠吐槽了一下某機構(gòu)（具體內(nèi)容根據(jù)相關(guān)法律法規(guī)和政策無法顯示）。請姑且當(dāng)成是對原作的安利吧~