前幾天說《永遠(yuǎn)的三丁目夕陽2》，將東京奧運會抽了出來，其實在第一集里頭，東京塔的竣工落成是全片的外線。江國香織的書、黑木瞳的片甚至江美琪的歌都在唱東京鐵塔下的幸福。于是，今年又撞上了一部關(guān)于東京塔的影片。小田切讓主演的《東京塔》，看過近2個半小時的本片，會對何為主演有個清醒認(rèn)識，不是《光明的未來》或《彩虹老人院》，小田切讓變化著服裝和發(fā)型，又是難得的大孝子角色。即便如此，他依然排在老媽的演員樹木希林后面，所以，本片最大頭的人物，其實是雅也的老媽（原著作者也是認(rèn)為如此，右圖是電視劇版？）。

有人一定很奇怪，這年輕時的老媽和晚年時好像啊，OK！來宣布答案了，年輕時老媽的扮演者是文學(xué)家內(nèi)田也哉子，她正是樹木希林的女兒，這也解釋了為什么那么像。她上一次客串出演要算到《東京日和》（看來都是文化圈跑的?。瑑?nèi)田也哉子的丈夫則是本木雅弘。樹木希林還會出演是枝裕和的2008年新片，所以看個眼熟總是要的?！稏|京塔》估計還是近一兩年中，最值得日片迷眼尖耳聰去發(fā)掘隱藏配角的片子，遠(yuǎn)強于《有頂天飯店》這樣的群像作品。松隆子這樣大配角不說，奇怪她角色在片中好生拘緊。被老外稱為“the chubby-face semi-gormless comedian”的荒川良良、幾乎沒認(rèn)出來的宮崎葵、不知道在哪里湊著的伊藤步，外加小泉今日子、柄本明等等，被自己用聽聲確認(rèn)出來的是寺島進，連唱主題曲的都是老牌帥哥福山雅治（有出山的跡象了）。

戲外的說完，講戲內(nèi)的東西。在看《東京塔》之前，一直在猶豫要不要看完這個綿長的催淚片，沖小田切讓，它是長得有些過了，期待值一下放低，至少影院老板都會恨不得砍它短些。

影片鏡頭什么沒啥好說的，普普通通。中間拖泥帶水的地方不少，但行進算平穩(wěn)。內(nèi)心獨語出現(xiàn)小時候自己略顯刻意，有些片段也故意煽一把情，但基本上還是比較規(guī)矩。時代在不停變化，母子情，父子情卻依舊。

從大山小路到兩個大煙囪、半截東京塔開始有了點好感，小時候的雅也在鐵軌上放小動物被壓死的場景，愣是想到《泥之河》里的燒螃蟹。時光流轉(zhuǎn)，小孩子的模樣也是一變再變，右臉頰還有了顆醒目的痣。

結(jié)果在童年到長大間，分了兩次看完，最后躺床上看著老媽不堪病痛折磨（真是抱怨讓小田切讓哭得太多了，還好角色是從小一直愛哭），自己也跟著稀里嘩啦一直掉淚。雅也在東京上大學(xué)混日子的酸樣，勉強畢業(yè)后又沒工作，拖來拉去，老媽啥都沒怨言，就是給他錢，終于待到他覺悟，好好做人，又接到東京生活。有過灰暗日子的人大概都會清楚些類似的苦澀，就個人而言，基本上也是要錢才伸手，否則都愛理不理。有機會時總是一次次錯失，基本上也沒啥成就可言。在初中時候，自己總是恨不得他們倆離婚算了，回個家都沒幾天清凈?，F(xiàn)在見不著，也不知道還是不是那樣，不重要了的。當(dāng)然，也不至于看完影片就打個電話去安慰老人說想念他們之類，很多像我這樣的人，表達(dá)起感情從來不是這樣的（甚至不大會表達(dá)），反倒做好正事才對。

看完片尾演職員表，再一次回想為什么會一再哭了，大概是自己也曾經(jīng)混得很差，或者現(xiàn)在也不怎么好。家里抱怨過，嘮叨過，按照他們的固定思維來牢騷認(rèn)為應(yīng)該找個穩(wěn)定的，有地位的工作，卻沒真正的翻臉不認(rèn)?！稏|京塔》里的老媽確實完美，除了她自己說的失敗婚姻。分不清這是日式的、東方式的還是世界通行的母愛大義，然而，衡量間，又發(fā)覺雅也的幸福在于他是難得的大孝子，終于日本電影里破碎家庭里畸形壓抑的長大成人終于修煉成了中國式千金難買的浪子回頭型，不多見的親切。這很容易被人打成溫情打成催淚，但誰說家庭不合一定要種出難吞的惡果。我看，都是人的天性。

有批評說片中雅也（小田切讓）畫得并不好，講的葷段子也很差——那是不是可以這樣看，他確實混得不怎么成功，否則早該發(fā)亮了。問題還有，即便是做不到最好，又有什么關(guān)系，因為這樣就無顏見江東父老、家中老母？一定要做得完美才能將老媽的事情搬出來說么，顯然未必。

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如果你覺得還有什么可以寫下的，總可以記錄一些東西。雖然《東京塔》里滿是生活里的細(xì)節(jié)，而他們卻又如此驚喜不斷，就象喝下的那杯水一樣，悄沒聲響的就滑落到過你的食道，直到你的胃里。

媽媽，和爸爸，總是在我們最不懂事的時候付出，而當(dāng)我們汲取的越多，他們也越希望能給予的更多，我們的生活里總是充斥著他們的鼓勵，埋怨，嬉笑，嘮叨甚至最后的呢喃。當(dāng)我在懂得什么的時候，又面臨著新的生活，你或許會繼續(xù)扮演著他們的角色，把你最不修邊幅的一面毫無二致的展示給生活里的新角色。

本來應(yīng)該說說《東京塔》的。起初想看這部電影，只是見到了那張海報，酷似我姨媽的媽媽，和兒子，攜手走在不知名的東京街頭，緊緊的偎著，象戀人，其實他們是母子。電影的文案上寫著，老媽和我，有時還有老爸，我們的身邊，最早可不是只有他們兩個嘛~另外那句煽情的話，“我愛我的老媽，但她正在一步步的離開我”。

電影事無巨細(xì)的把一點點的生活記憶鋪陳在我的面前，也許開頭還能看到一些小日本略帶變態(tài)似的幽默，但生活的溫情也在一點點的滲透到我的淚腺里，隨著他的，我的記憶，慢慢的說著一些故事。

當(dāng)小田切讓決定高中離開媽媽獨自生活，去東京見世面的時候，媽媽也在他的眼前漸漸的變成了一幅剪影，沒有了媽媽的日子，我們可以變得更自由，更灑脫，更頹廢，更自我，盡管我們的日子沒有管教，但抽煙、麻將、戀愛、群居總讓我們變得懶惰，少了嘮叨、叮嚀，我們其實也只是秋風(fēng)中的落葉。但落葉終究是要歸根的，15年后，小林終于在東京龐大的火車站里見到了母親，電影也給出了最為溫馨的配樂，但什么都難以抵擋母親略帶尷尬的笑容和孩子釋懷的微笑。

媽媽不是一個完美的人，她抽煙、喝酒、打牌，但她樂觀，豁達(dá)、善良并且以兒子為榮，這是每一個母親的特性吧。即便兒子在電臺做著午夜節(jié)目，說著低俗的笑話，并且和那些奇怪的聽眾溝通的時候，媽媽總是笑著要爸爸把收音機打開，而收音機底下還寫著，兒子做節(jié)目的頻率和時間。我喜歡電影里的這些小細(xì)節(jié)，只有亞洲人才具有這樣的品德。盡管媽媽跟爸爸已經(jīng)離婚，盡管她讓爸爸打開廣播的時候，正躺在病床上，忍受著癌細(xì)胞的折磨而夜不能寐，但她仍然以兒子為榮，就象我的媽媽一樣。半夜的節(jié)目，她總要開著廣播睡，并且對節(jié)目中出現(xiàn)的那些無聊或有聊的聽眾而津津樂道，第二天總能聽到的她的嘮叨，雖然會缺少鼓勵，但身為兒子的我，除了感動還能有什么呢？

也許電影里對媽媽的化療鏡頭有些夸張甚至做作，但如果換了銀幕下的我，又是什么心情呢？也許小林的表演含蓄了一些，但做媽媽的看到那些低頭不語、使勁搓手的鏡頭時又會有什么反應(yīng)呢？媽媽，媽媽，我們只是想讓你多陪我們一會，盡管從你們誕下我們的那一刻起，我們就注定了要忍受你的離去，但于你的心情，其實只是想讓我們活的更快樂一些，工作更努力一些，煩惱更少一些，即便在你們離開的時候也一樣吧。所以，媽媽或爸爸，走的時候，我如果能鼓起勇氣的話，一定要笑著送他們離開。

雖然《東京塔》只是一部電影，你注定要跟著導(dǎo)演的腳步往前邁進，但你總不能抵受住媽媽、爸爸在你心里的分量，總想看著下一個鏡頭媽媽的微笑，母子倆的牽手。我總想記住電影里母子攜手在慢鏡下走過東京街頭，朋友們聚在一起吃著媽媽親手做的飯菜時的歡笑，但他們?nèi)绱苏滟F，就象讓你我去回憶活了這30年來的日子，能停留在腦海里的永遠(yuǎn)只是那些只言片語和零星片段。這些都在提醒你，不要忘記與他們相處的日子，不要忘記！媽媽，還有爸爸，我其實腦海里不是沒想過你們離開我時的樣子，包括那些細(xì)節(jié)，雖然他們是殘忍的，甚至于別人眼里是不孝的，但如果不懂得他們的珍貴又如何知道珍惜呢？

總是會和LP聊到上學(xué)時學(xué)校組織看的那部電影《媽媽再愛我一次》，說有多少男生看了之后哭鼻子，繼而轉(zhuǎn)問我有沒哭鼻子，呵呵，現(xiàn)在的電影院里再也不會有這樣的電影了吧？當(dāng)那些進口大片把帝國主義的槍炮送到我們面前的時候，為什么再也沒有閑暇去引進這些電影呢？也許高昂的票價會制止住我們邁進影院的步伐，也許文藝片永遠(yuǎn)也不能在中國享受動作片帶來的票房刺激，但非法的途徑總是能讓我們感受到一點溫情和驚喜，幸虧還有網(wǎng)絡(luò)。

根據(jù)暢銷“哭泣小說”《東京塔——老媽和我，有時還有老爸》改編的電影，注定是一枚重磅催淚彈。我對催淚大戲本不感冒，覺得那些煽情段落大多不脫矯情，何況年紀(jì)漸長，唯恐被情緒負(fù)累?？戳T《東京塔》心里卻頗為溫暖，煽情固然是有，但都靜靜躺在生活化的故事之下。要知道感人至深的，永遠(yuǎn)不是光怪陸離的新奇事，恰恰是真實與平常。
東京塔這個見證時代變遷的道具從《三丁目的夕陽》里一路借過來，歲月流逝、人事變遷，望望這座沉默的建筑，也許會提醒人們“時間”對生活做了怎樣的增刪。故事很通俗，病榻前的男人回憶著關(guān)于母親的點滴，乍看上去有點“浪子回頭”的意味，講的道理也很淺近：歲月教我們懂得自己的兒女身。
故事主角雅也的原型即是原著小說作者，今已事業(yè)有成的他年輕時有過一段游手好閑的時光，片中也著重描寫。無所事事，拿著母親提供的生活費吃喝玩樂，這樣的生活想必會令許多人心有戚戚。兒女難免有犯糊涂的時候，不懂珍惜身邊無私的愛，所以之后才會試圖成倍成倍地報答。
分飾老、青年母親的樹木希林和內(nèi)田也哉子是一對母女，故而扮相酷肖，眼角眉梢都流露著相似的殷殷母愛。她們塑造的或許是一個理想化的母親，然而理想化的母親形象里豈不就有著“母親”最基本的品格——溫柔、包容、善解人意。絕口不提自己難處，只是不斷激勵兒子的母親，即使兒子不務(wù)正業(yè)、“啃老”度日，也只是溫柔地責(zé)備；而兒子的一切成就與喜悅，在母親則都當(dāng)作最大的財富與快樂。
貼著母親長大的孩子只有在離開母親之后，才會覺察這條親子血脈之深之堅韌。對年輕的雅也而言，母親是最有力、最可信賴的庇護者；然而年邁體弱的母親在長大成人的雅也面前，卻顯得如此柔弱、需要照顧。片中母親患病一節(jié)也許難逃劇情模式化之嫌，但不妨視為人生變故的借代，這些變故會使渾茫無知的人驚醒而成熟起來，就像感覺到被母親需要的雅也忽然掙脫了以往的頹廢懶散，開始努力工作、贍養(yǎng)母親。人不是因為被愛而變強大，而是因為愛人。同樣，很多時候心靈的滿足來自于付出而非索取。
日文中有“親子之絆”一詞，芥川龍之介也有名言道：“親子關(guān)系一旦確定，便也拉開了人生悲劇的序幕?！备畈粩嗟挠H緣雖然是種束縛，是人生許多哀苦的序幕，但也可以是甜蜜的束縛與高貴的悲傷。就像這部電影中對母親的追憶無法不令人動容，然而淚中也有歡笑和釋然，悲傷中亦有溫暖人心的力量。
片中父親的形象著墨不多卻也令人印象深刻，不太懂事但不乏可愛的父親倒像是遲熟版的雅也，表達(dá)愛意的方式始終粗糙而笨拙。面對這個曾令自己傷心失望的男人，母親依然選擇了理解與寬容。我想這也正是這部電影令人覺得舒服的原因：真實、坦然、流照著積極明亮的親情之光。

媽媽，在你來東京的那一年，我們曾經(jīng)在夜色里開車經(jīng)過東京塔，你一直想上去看看?？墒翘焐恚蛘呤俏覒械米?，我說，下次再陪媽媽好好看看吧。我想不到的是，后來直到你離開，我都沒有兌現(xiàn)諾言帶你爬一次東京塔。


媽媽，你還記得離開小倉的那天，你牽著我的手在鐵軌上一路走嗎？天氣很熱，我一直以為那只是一次遠(yuǎn)足，不知道原來那就是我們和爸爸一起的生活永遠(yuǎn)的告別了。

你和爸爸唯一的一張合影，留著長發(fā)，穿著當(dāng)時時髦的衣服，你臉上化了妝，涂著口紅。

我后來才突然意識到，你年輕的時候其實是很漂亮的。

在東京時有一次朋友來玩，你喝了幾杯就高興了，說起和爸爸在東京的酒吧里認(rèn)識的場景，說爸爸對你一見鐘情，二見就已經(jīng)上門提親了。說這話的時候你的臉上還帶著少女的羞澀，所有的人都被你逗得哈哈大笑，我也笑了，還有淡淡的傷感。

我也是很后來才意識到，原來你一直愛著爸爸。

有一件事，我一直記得。有一天暑假，我午睡醒來，看見你在鏡子前化妝。我問你要去哪里，你沒有回答我。只是回過頭來茫然的問我，你也想去嗎？我們和一個叔叔一起吃飯。他在游戲機里給我塞了個硬幣，然后你說你們要離開一會。游戲很快就打完了，我轉(zhuǎn)身已經(jīng)找不到你了。那時我很慌，我開始到處去找你，樓上的房間，樓下的浴室，我一個一個屋子的找你，找的滿頭大汗。那時我已經(jīng)有點懂事了，我從每個汗噠噠的中年男女身邊跑過，越跑心里越害怕，好像有件我很不希望的事情正在發(fā)生。后來我終于找到你，你們面對面坐在餐桌前，坐在亮堂的光線里，我大叫了一聲媽媽，你錯愕的起身，我跑過去一把抱住你，抱得很緊很緊，長長的松了一口氣。

晚上回到家，你問我，雅也喜歡爸爸嗎？我重重的點頭，嗯了一聲。

后來，那個叔叔，再也沒有出現(xiàn)過。

對不起，媽媽。原諒我的自私，讓你把這一生，都奉獻在了我身上。


可是我卻擅自按照自己的興趣，考了大分的高中學(xué)美術(shù)。我離開的那天，你送我到車站。車來了，車站所有的人都跟我一起上了車，只有你留在了站臺。

我不是好孩子，從高中起我就荒廢光陰，抽煙，打牌，經(jīng)常跟你要錢，上了大學(xué)也是一樣，搞到要被退學(xué)。每一次，你都不問緣由的給我寄錢?，F(xiàn)在我回想起來，很難想像在筑豐老家的你，每天那么拼命的工作，是抱著什么心情，一次次的包容我無賴般的要求和索取，明明我無數(shù)次讓你失望，卻還是只會對我說鼓勵的話，就連自己得了咽喉癌，作了手術(shù)，還是用積極的態(tài)度對我說，雅也和媽媽一樣，都不能放棄啊。

我是那么懦弱的孩子，明明做不到心安理得，卻還是厚顏無恥的對你伸出索取的手，一直都是這樣。





在東京游蕩若干年后，在經(jīng)過閑蕩、閑蕩、借滿高利貸無處居住頹廢到極至后，我終于幡然醒悟過來開始拼命工作，開始還清所有的欠債，開始有了較為穩(wěn)定的住所。

而媽媽，卻再次患上了癌癥。

想叫媽媽來東京一起住，這個話雖然是在電話里脫口而出，但說出口后卻無比堅定。媽媽在電話那頭遲疑的問，真的可以嗎？一起住嗎？每次肯定的回答后，我就更加確定，而且，緊張的期待。要跟媽媽一起住了，哪怕爸爸和另一個女人已經(jīng)同居并且很多年了。沒關(guān)系，媽媽，你還有我不是嗎？我們兩個，一起生活，一起在東京，生活下去。


在東京的車站接到媽媽，并排坐在長椅上。心里涌出不可抑制的充實感，這充實感強烈到快要落淚了。從15歲讀高中開始離開媽媽，到30歲把媽媽接到東京，15年了。我，終于又和媽媽在一起生活了。


那是現(xiàn)在想起來特別想要去珍惜的一段幸福時光。每天都有媽媽做各種好吃的。在生活上照顧我到無微不至。朋友們都喜歡媽媽，經(jīng)常過來吃飯。以至于每天都要煮至少5個人的飯才夠吃。每天在小小的屋子里都充滿了歡快的笑聲。在媽媽病重住院的那段時間，我一個人坐在家里，時常會覺得你還在，背著身在水池邊洗碗什么的。


有一天，就是我們約好入院治療那天，我牽著你的手過馬路，你順從的跟著我的步伐走，我沒有回頭，但能聽到你微微的喘息，那時我哭了。



在你住院治療的那段時間，我因為工作的緣故，沒有辦法一直照顧你，經(jīng)常要從醫(yī)院離開。你接受抗癌劑治療那么的痛苦，我什么忙也幫不上，看到你蜷縮在一起顫抖的身體，我甚至要跑到一邊去偷偷的哭泣。對不起，媽媽，在你生命最后的時間里，在你為了我想要活下去而一直沒有放棄的時候，我沒有足夠強大的力量來給予你最大的支持和鼓勵。對不起，軟弱到背負(fù)不了你的痛苦。對不起，自私的想讓你活下來，讓你和病痛對抗了那么久，忍受了那么多的痛苦，對不起！



在你的葬禮上，爸爸跟所有到場的人，說起你們相識的故事。那是第一次，我看到爸爸流淚了。

有時我想，你這一生是多么不幸，嫁給爸爸這樣的男人？有著算不上多出色的才華，眼高手低，自由成性不受拘束，又愛酗酒，完全不能成為一家之主。又是什么樣的愛，讓你獨自肩負(fù)起撫養(yǎng)酷似爸爸的我，毫無保留的愛我照顧我，毫無怨尤。

在你住院的日子里，爸爸從小倉趕來看你。我看到你們在醫(yī)院的小賣部，爸爸手忙腳亂的往你懷里塞很多的食品，你手忙腳亂的道謝，又偷偷地把東西一件件地放回去。在拐角默默看著的我眼眶濕了：這一生爸爸虧欠你良多，可多年以后，你還是選擇了原諒他，包容他、愛他。

贈人玫瑰，手留余香。

我所有的朋友都熱愛你，在你入殮前，你在樓上安睡，大家在樓下把酒狂歡，要把熱鬧的聲響一直傳到樓上，讓你聽見。

分了手的女朋友也一直掛念你，把你當(dāng)成自己的母親來對待。

從我3歲起和爸爸離婚，你一個人帶著我，一定吃了很多苦，而我作為男孩子，在成長的那些年胡作非為，那么不懂事，也給你添了不少麻煩。可你一直對生活滿懷感激，哪怕是剛回筑豐那幾年，年輕的你要操持家務(wù)，努力工作，卻還是會和朋友打牌，喝酒，打扮成小丑的模樣來逗大家開心。在東京的那幾年也是一樣，你照顧我的每個朋友，讓來家里的每個人開心。你感謝每一個來醫(yī)院探望你的人，把他們對你的好牢記心上。

你接受世界對你的不公平，用微笑回應(yīng)每一個身邊的朋友，哪怕離開，也留下余溫，吹送到每一個認(rèn)識你的人身邊。

爸爸在你去后給我寄來信，說想起媽媽，他會埋怨自己，甚至是自己今后的枷鎖。看，哪怕是爸爸這樣自由慣了的人，最后也說出這樣的話呢。

原來，一個人是很難獨活的，一個人太寂寞了。無論任何人，如果在生命當(dāng)中沒有他人相伴，人生也沒什么樂趣。上帝就是這么創(chuàng)造人類的。我這一生，一直都是依賴著媽媽活著的，小時候的緊緊相偎也好，成長那幾年在外面的放蕩也好，在媽媽最后那幾年的相依為命也好，都是依賴媽媽活著的，不管是支柱還是負(fù)擔(dān)。

媽媽，謝謝你。這么多年的照顧。謝謝你。

東京塔是很標(biāo)準(zhǔn)的日式商業(yè)電影，暢銷的原著為影片的成功打了很好的基礎(chǔ)；演員卡司之龐大強到仲村亨、宮崎葵都只給了一兩個鏡頭；而純愛電影里所能想到的催淚彈片子亦是一個都沒有放過。不同年紀(jì)的雅也的心靈對話、雅也和死去媽媽的對話等橋段多少讓人覺得有點模式化，但并不影響這是部值得一看的電影。內(nèi)心里誰不喜歡這樣的橋段呢？

小田切讓并沒有讓人失望，無論是為全片做的旁白還是演出都很到位。不曉得為什么這個男人無論演誰，表情總沒有太多的變化，卻總能夠貼切的演繹出帥、弱智、憂傷等不同人物的精華出來。亂糟糟的卷發(fā)、纖瘦的外形倒是很貼合雅也的人物設(shè)定，而在媽媽葬禮上的大哭據(jù)說是五分鐘內(nèi)醞釀出來的真正體現(xiàn)了實力派的素養(yǎng)。飾演母親的兩位演員一個是新人內(nèi)田也哉子，一個是演技派的樹木希林。兩人的演出成為本片的另一大看點。內(nèi)田將母親年親時率真善良的個性表現(xiàn)得極其通透，尤其是和同村的有錢人去浴場約會的橋段以及目送初中畢業(yè)的雅也離鄉(xiāng)讀書的橋段中對感情的收放不輸給一些資深老演員；而印象中一直嘻嘻哈哈的樹木老太太則保持了以往的水準(zhǔn)，個人很喜歡雅也落魄時打電話回家要錢說可能沒辦法畢業(yè)了，老太太在電話那頭說：你怎么不努力啊怎么不努力啊的段落，看得人揪心。片子里唯一不靈的是松隆子和小田切的情侶檔，完全不來電啊……

電影的全名其實叫東京塔 媽媽和我 有時還有爸爸?？傆X得有點冷冷的批判爸爸的感覺，但在爸爸不多的出場里覺得這并不是個壞人，只是懶散而和媽媽沒有緣分而已，甚至說雅也身上就有很重的爸爸的影子。不過這樣的片名倒也很符合整個片子質(zhì)樸的基調(diào)。所謂親情這種東西，即使在經(jīng)歷著分離、病痛也不過是“要換個舒服點的房子啊”或者“要給那只叫面包的兔子喂東西啊”再或者“明天就要截稿啊”的瑣碎無奈抑或米糠、蛋卷、滑稽面具這樣平淡無奇的事物里一代又一代的傳承下去吧。

在39分10秒的時候，當(dāng)媽媽在展臺望著雅也坐的火車漸漸遠(yuǎn)去，我已經(jīng)哽咽的說不出話來，好像我不是在看一部140分鐘的電影，而是某個日劇的最終話。

我只是想到很多年前，我的媽媽站在家門口，看著前往異地求學(xué)的我坐著出租車緩緩離開的樣子。

每一個小孩都應(yīng)該去看《東京塔》，然后想想你的媽媽，還有爸爸。