洪金寶《練功》2分 我之前看到網(wǎng)上說，有些片段感覺在應(yīng)付人，這個(gè)短片應(yīng)該是其中之一。故事很簡(jiǎn)單，就是大師兄帶著師弟師妹偷懶被發(fā)現(xiàn)，和其他學(xué)生偷懶很像。這個(gè)片段感覺很敷衍。 許鞍華《校長(zhǎng)》5分 這應(yīng)該是另外一個(gè)敷衍片段。故事內(nèi)容單薄，最后強(qiáng)行渲染。 譚家明《別夜》8分 從這個(gè)片段開始我感覺沒有那么敷衍。一對(duì)情侶分別前的一夜，我感覺拍得挺好的。就是結(jié)尾有些簡(jiǎn)單。 袁和平《回歸》8.5分 我感覺這個(gè)片段拍的最好。爺孫間分別前其樂融融的樣子很讓人動(dòng)容。 《遍地黃金》7.8分 一個(gè)很搞笑的片段，同時(shí)也是很現(xiàn)實(shí)的片段，把握不住時(shí)機(jī)就是這樣。 《迷路》7.8分 上了年紀(jì)并且好久沒在這座城市呆著的人，老時(shí)歸鄉(xiāng)就是這種感覺。 《深度談話》7.8分 很荒誕的故事，令我不知道什么是真，什么是假。

與其說是“我和我的香港”，不如說是“我和我的香港電影”，七段短片，幾乎全是各位導(dǎo)演對(duì)自己過往職業(yè)生涯的特性回溯。

洪金寶：這段既是《七小福》的延續(xù)，也是《七小?！返闹噩F(xiàn)，甚至可能是遲遲未拍出來的《七小福2》的節(jié)選。洪金寶作為七小福的一員、大哥大，這段經(jīng)歷對(duì)他來說奠定了其一生事業(yè)的基礎(chǔ)，再從年代背景、七小福在香港武行和影響的地位來說，洪金寶選取這樣一段自身的回憶與經(jīng)歷，加上其長(zhǎng)子洪天照出演于占元師傅，傳承的意味不言自明。

許鞍華：香港這么多導(dǎo)演之中，最喜歡拍校園的就是許鞍華與張婉婷，最書生意氣的也是這兩位女導(dǎo)演，今次又是六十年代的校園，春風(fēng)化雨的代際更替與含蓄的情感處理，許多年后許鞍華也回歸平和。

用馬賽做王老師簡(jiǎn)直神來之筆，這些年導(dǎo)演們總喜歡讓吳鎮(zhèn)宇來做收斂的角色，實(shí)話說，我個(gè)人看著簡(jiǎn)直替吳累得慌，又不是說不好，但做的痕跡未免太明顯。

袁和平：這段將武人、港人、老年人三種身份合在一起塑造出爺爺這個(gè)角色，對(duì)于港人來說，九十年代無疑97是最大一件事，用爺孫來表現(xiàn)新舊、東西的對(duì)撞，底色卻是充滿希望的，最后扣在親情與融合上面，袁和平就是那種不論手法還是情感都很傳統(tǒng)的導(dǎo)演，如同拍過百八十次的黃飛鴻，要用關(guān)德興那一版，要有武德，要保持傳統(tǒng)亦能著眼世界。

譚家明：在技法、美術(shù)、構(gòu)圖與文學(xué)性上，譚家明依然是最趨于新浪潮大師地位的一位導(dǎo)演，十來分鐘的場(chǎng)景變換與室內(nèi)舞臺(tái)，譚所表達(dá)的情感層次與隱喻是最豐富的。然而選角簡(jiǎn)直大失敗，不論妝發(fā)還是表演完全就是兩個(gè)00后，一點(diǎn)都不八十年代，更加表現(xiàn)不出導(dǎo)演所要表達(dá)的東西，他們吵架、念詩、sex、最后還要跑到天臺(tái)上跳樓，十幾分鐘要表現(xiàn)這么多的內(nèi)容，對(duì)演員的表演節(jié)奏有很大考驗(yàn)，可惜他們不是李麗珍或夏文汐，不是張國榮或陳百強(qiáng)，這個(gè)時(shí)代不再有那樣的年輕男女演員，甄楚倩的深夜港灣一出來簡(jiǎn)直同表演不能更加割裂，但卻又是用得最好最貼切的bgm，譚家明終究沒有辦法再復(fù)刻一個(gè)烈火青春。

杜琪峰：有人說這段比《奪命金》更加溫和和陽光，我倒覺得杜琪峰對(duì)于普通人的立場(chǎng)從未改變，這一段與《奪命金》也是異曲同工的悲觀。

林嶺東：這一段可能最接近我個(gè)人對(duì)于現(xiàn)在香港的感情——商業(yè)區(qū)的路真的很不好走亂到不行??！人又多又逼又趕，過一條馬路簡(jiǎn)直要查地圖，以前的地標(biāo)性建筑又要拆，建起各種豪華商場(chǎng)——皇后戲院冇咗啦！

是否要回溯到漁村才是香港本來的樣子，是否不拆不變就不會(huì)有發(fā)展，世界終究是下一代的，但回到家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)上一代的立足之地早已消失。

所以即使在這樣的短片里，林嶺東也是要拍車禍的！愛情片里要拍車禍、社會(huì)片里要拍車禍，所以短片里面為什么不能拍車禍？！雖則情感上比《陰陽錯(cuò)》要溫厚了許多，但隱于背后的一絲陰森鬼氣和暴戾卻從未改變，拍什么都不會(huì)改變。

徐克：開局迅速幻視新藝城，沒想到多年之后還能看到這種惡搞未來科技到有些復(fù)古的風(fēng)格，那種嬉笑怒罵的輕佻浪蕩，對(duì)同儕的調(diào)侃，以及幾層嵌套之下不變的對(duì)身份的迷茫，最后一群人圍觀掃碼的神經(jīng)病可笑死我了，徐克的損倒是沒有變過。LU老師說這一段需要許冠文來味道才對(duì)，是啊，還要配上岑建勛，加上馮淬帆和吳耀漢……可惜五福星不能集齊，如同新藝城早已風(fēng)流云散，只能在這樣的短片中借尸還魂式的驚鴻一瞥。

我絕大多數(shù)電影都是中學(xué)時(shí)代一個(gè)人在家看的。這次終于一個(gè)人去電影院看了，寫一寫感受。 以前放假的日子，媽媽留了午飯后去上班。我在家哪里學(xué)得進(jìn)去，只有回校才行。于是我就看一下午，五點(diǎn)關(guān)電視，回房間裝模作樣學(xué)習(xí)，等他們回來。偷懶的事人人都經(jīng)歷過，老師和父母都當(dāng)過孩童，但有時(shí)他們并不拆穿。想起席慕蓉寫青春，大約是他們也在我們臉上看到神情，回味少年的自己，憐愛地想讓我們也體會(huì)到“得意”的感覺吧。

開篇是洪金寶的《練功》，也是關(guān)于偷懶。沒怎么看過他導(dǎo)演的其他作品，只看過一點(diǎn)他演的。覺得這個(gè)“小短片”正如任何的“起步”，既是稚嫩的少年時(shí)期，又確實(shí)稚嫩?；蛟S可以說習(xí)武之人，感情沒有那么細(xì)膩。留下的記憶，多是剛毅和撼動(dòng)他心靈的，由此便記了一生，指引了一生。故事簡(jiǎn)單，甚至單調(diào)，頭上那道疤昭告世人此事為真。說他自我懷念和感動(dòng)，誠然不假，但似乎我們也愛做同樣的事。看港片聽粵語歌，為這個(gè)電影前來回憶的人們，不也是懷念自由不羈和年少輕狂的黃金時(shí)代嗎？

那是一個(gè)遍地黃金的時(shí)代，隨便投資都賺的時(shí)代。但沒做成那個(gè)果斷勇敢的人、狠心的人。不過，大多數(shù)人的一生不就是慢慢學(xué)會(huì)承認(rèn)“我其實(shí)也是普通人”嘛。要得到必要舍棄，便是選擇的重要，選擇和努力一樣重要。杜琪峯的《遍地黃金》挺俏皮，那快節(jié)奏仿似香港給人一貫的印象，稍稍一點(diǎn)幽默。然后想起了《大空頭》。誰說金融中總是無情呢？不過雖然有“情”，也多是傷感吧，只嘆無常了。“機(jī)會(huì)一直垂在你眼前啊”。

譚家明的《別夜》也嘆無常。它像一首詩，尤其是兩個(gè)主角念詩，中英交錯(cuò)，十分具有美感。"Tender is the night."——夜色溫柔。我真的好中意這個(gè)翻譯。但其實(shí)最先蹦入腦海的是blur的那首《Tender》,歌詞和畫面都匹配:"Tender is the night, lying by your side. Tender is the touch, of someone that you love too much."它也很像舞臺(tái)劇，兩個(gè)人即將別離的拉扯，對(duì)白很多，拍人也很近，就如早期電影的形態(tài)。拍的80年代。女主說“不如我們一起死吧”的時(shí)候，其實(shí)我想到了《胭脂扣》。那也是80年代的作品，是梅姑走向她一個(gè)個(gè)高光時(shí)刻的開始。她和哥哥，短暫而燦爛的一生，在最美的年華留下光影，無憾，無憾?！秳e夜》中的二人 已是彼此初戀，是愛的第一個(gè)人也是最后一個(gè)。不過，對(duì)比起來，更覺得港片的衰落有其理由。除了環(huán)境，審美疲勞和題材難以推陳出新，還有青年演員，表現(xiàn)著實(shí)不佳。這個(gè)問題，在另外幾個(gè)故事里也很明顯。想想梅艷芳演《胭脂扣》的時(shí)候，她也只有24歲啊。但是另一個(gè)故事《校長(zhǎng)》由吳鎮(zhèn)宇出演，也覺得表演差點(diǎn)火候。去看之前補(bǔ)了許鞍華的《桃姐》，覺得真誠簡(jiǎn)單而動(dòng)人。這個(gè)故事也簡(jiǎn)單，但篇幅過短，盡管王老師和校長(zhǎng)可能有點(diǎn)什么聯(lián)系，也沒有具體表現(xiàn)，無法深入挖掘，只能做懷念作品，所以覺得平庸。

王老師是教英文的，在香港英文也算官話了。殖民的歷史，大陸是怎么也繞不過去的，那香港人自己呢？很難說，我也不知道。因?yàn)檫@是一個(gè)政治正確的時(shí)代，世界各國都是。所以產(chǎn)生作品總是不免想到那句"not forced at least not sincere" 這是外媒評(píng)價(jià)建國70周年閱兵場(chǎng)上的人的話。其實(shí)，我也不太贊同，因?yàn)槌鞘钦娴暮芎藓芊磳?duì)，“歌頌”時(shí)多少有一絲喜悅和參與的光榮吧。由此，在《回歸》這段里，頻頻強(qiáng)調(diào)“功夫”“講中文”“不吃洋快餐”以及堅(jiān)守這片土地這類話，可能會(huì)有投大陸主旋律所好之嫌(不過對(duì)于袁和平導(dǎo)演的話，還是覺得他不至于)。但是，我還是愿意相信，說出這些話時(shí)，會(huì)有香港人是真的愛中國和她的文化。雖然可能老人居多，年輕人會(huì)叛逆不屑。但是，需要明白，你無法真正擺脫這個(gè)華人標(biāo)簽。文化是流淌在血脈里的，思維方式在童年就埋下種子。你看到月亮不會(huì)首先想到狼人而是故鄉(xiāng)，你的膚色可能是枷鎖。如果你真的向往異鄉(xiāng)和其他文化，并不留念這里的一切，那帶著最愛的中文書去別端彼岸。如果不能舍棄生養(yǎng)之地，又看她滿目瘡痍，那就盡力改變 使她更好。當(dāng)然，文化沒有高下之分，香港就把中西文化結(jié)合得挺好，只是你看她最后留在世界心中的樣子，終究還是華人世界的縮影。

看到元華時(shí)真的感嘆“老了”。最初認(rèn)識(shí)他還是在《功夫》里。任達(dá)華倒還好，大約是“少年老成”吧(hhh)。

最喜歡最后兩個(gè)故事，林嶺東的《迷路》和徐克的《深度對(duì)話》。

任達(dá)華飾演的老爸從英返港，看路標(biāo)建筑大變。三代人見證的變遷，希望“兒子”最后也能懂得，“因?yàn)樗麗巯愀邸?。使我尤其?dòng)容的是老爸在城市中迷途。滿眼都是人、天橋、高樓。我開始以為他是故意想回味老街舊址，就像我若舍不得一地，但同行人催我，我會(huì)私心多獨(dú)自徘徊一陣，撒謊迷路。最近好像有個(gè)游戲叫《Stray》來著，貓貓的迷途回家路。但是我也想到idle這個(gè)詞。上次和朋友討論去一個(gè)城市喜歡在街巷亂走，不愛景點(diǎn)。只想隨便坐一個(gè)公交車到一個(gè)站下了再乘另一輛，坐到不知道的地方，實(shí)在不行再打車回去。一路上無所事事，只是看周圍，像"motion picture"換了又換，只想沉浸在此刻。所以看到任達(dá)華大哥在街頭張望，鏡頭拉遠(yuǎn)又拉近，在車水馬龍中轉(zhuǎn)場(chǎng)，他停止不動(dòng)，閃現(xiàn)，人們自由歡笑地交談，沒戴口罩時(shí)，我真的很喜歡。可惜大團(tuán)圓是庸俗。他帽子飛出去的時(shí)候，我佩服這樣的情節(jié)安排。也在想，或許停在這里也可。但故事倒敘了。倒敘升華，無可厚非。只是，有點(diǎn)想吐槽，“兒子”的演技實(shí)在過差啦。

《別夜》里女主角的墻上貼了一張大衛(wèi)鮑伊的海報(bào)好吸睛，片名也包含“樂隊(duì)”，音樂似乎一直沒停過。搖滾和香港的黃金時(shí)代同生共死。我每次還是會(huì)感嘆，這兩樣恰好是構(gòu)成了現(xiàn)在的我。所以我也是個(gè)懷舊的人。小學(xué)時(shí)愛聽陳奕迅的歌，戴好耳機(jī)，把幾條輕軌線從頭坐到尾坐了個(gè)遍?，F(xiàn)在，聽著綠洲樂隊(duì)的歌，還是地鐵到電影院。它在小時(shí)候?qū)W棋的一個(gè)商圈，真是回歸初心了。輕軌站修得更復(fù)雜了，繞了兩圈才找到出口，出來的步行街還是原樣。兩年我走過很多，走過這片繁華，可從來沒參與那些吃喝玩樂。我像城市中不合格的浪游者。一座城的靈魂更在那些人和普通的生活里，我卻少有了解。

《七人樂隊(duì)》不是《我和我的祖國》那種宏大的故事，它停留在小故事上了。但是表達(dá)的也是對(duì)集體，歸宿的思考。一直很想去香港的。香港和重慶挺像，什么賽博朋克，大廈霓虹燈，小街巷里泥濘油水。人們的故事也是江湖氣十足，尤其是看到香港樂壇和影壇。香港也像在浪游，在新與舊之間，在走與留之間?；赝⒉豢蓯u，但我更希望向前看。

噢噢，忘了!還有《深度對(duì)話》呢。我反正被逗笑了，香港鬼馬無厘頭的一面。一層層向外，透出大銀幕，你看我我看你，原來觀眾才是精神病呀?？措娪?，不就是為了被騙嘛~生活不易了，需要騙自己在另一個(gè)世界讓自己休息休息吧。

點(diǎn)映有一些周邊嘞

要是以后能去香港的話，一定得多喝幾杯奶茶多點(diǎn)幾種小吃啊!(確信)

（原載于虹膜公眾號(hào)）

輾轉(zhuǎn)七年，《七人樂隊(duì)》終于趕在七月末登臺(tái)，吹拉彈唱一響，滿以為「總算是歡笑多于唏噓」，但其實(shí)，獅子山下總有比光影轉(zhuǎn)得更快的光景，多一節(jié)荒腔走調(diào)，就多一場(chǎng)木葉蕭蕭。

那樂隊(duì)，就很難不沉潛在情緒符號(hào)里。

主創(chuàng)集體出席香港國際電影節(jié)開幕式

原本是香港頂尖導(dǎo)演們的一場(chǎng)盛宴，就連半出走的，半隱退的，都給足面子，悉數(shù)駕到。他們要致敬膠片，要致敬港片，于是把上世紀(jì)五十年代至未來，等量切分八段，八位導(dǎo)演抓鬮，各司一份，再行創(chuàng)作。調(diào)侃無非湊足八部「半電影」，此間的傲氣與底氣，不止令影壇有過振奮。

奈何吳宇森身體不適，抽中的七十年代落空，更奈何林嶺東于2018年逝世，繞不繞梁都只能是余音。

林嶺東在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

所以看《七人樂隊(duì)》，面對(duì)漫長(zhǎng)的頻繁回望，從騰飛到遲滯乃至彷徨，對(duì)人，對(duì)地，對(duì)事，都難免升起挽歌氣息。尤其是在當(dāng)下語境看，電影里的「過去」，是苦中有甜，有新生與寄望，「現(xiàn)在」是虛晃一槍過后的只待追憶，而「未來」是瘋狂當(dāng)?shù)?，似乎也沒有什么憧憬的必要。

而同樣具有挽歌氣息的，是《七人樂隊(duì)》達(dá)不到澎湃期許的合奏水準(zhǔn)。導(dǎo)演與導(dǎo)演之間，本有參差。而導(dǎo)演與自己的較量，也總有應(yīng)時(shí)與應(yīng)試的考驗(yàn)，并非一一契合相宜。終歸成品參差不齊，七部短片水準(zhǔn)一如音階，有高有低，唯獨(dú)可以連成一氣的，就是那種難掩的強(qiáng)烈緬懷意味。

徐克在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在這樣一個(gè)局里，誰優(yōu)誰劣，不妨逐一細(xì)數(shù)。

（1）洪金寶《練功》，差評(píng)

作為《七人樂隊(duì)》的開篇，《練功》太過簡(jiǎn)單，就事論事的那種簡(jiǎn)單，幾乎要定全片的狹窄音域。

天臺(tái)上下，已是整個(gè)世界。有瓦遮頭的樓下，是師父所在的權(quán)威空間，一群小輩，在鏡頭里只有日復(fù)一日服從的汗水。這自是洪金寶人到中晚年最為難忘的光景，日后榮光都由此生根發(fā)芽，而從中年師父到晚年徒弟，演員從兒子洪天明到父親洪金寶，有強(qiáng)烈的傳承意味。

當(dāng)然，也可以說五十年代的香港精神，已被濃縮到練功里，要尊師重道，不要胸懷二心，要吃苦耐勞，不要偷奸?；?。某種意義下，它構(gòu)成了香港當(dāng)年起飛的基礎(chǔ)，只是當(dāng)平淡故事被封印在樓臺(tái)一角，當(dāng)現(xiàn)在看來過火的體罰再被加冕，未必有多少觀眾愿意從中看到鮮花與皇冠。

（2）許鞍華《校長(zhǎng)》，中評(píng)

到第二個(gè)故事，終于開闊些許?？臻g上，有了香港學(xué)堂與街巷的交替，棚搭有限，但是尚算精準(zhǔn)，而時(shí)間上，從六十年代開始，有了幾十年后的跳轉(zhuǎn)，盡管后段時(shí)間模糊，整體上也沒跳出粵語殘片里的光圈。

許鞍華對(duì)于老故事，舊地方，情有獨(dú)鐘地來回拍，難得在六十年代的香港打卡，也是填補(bǔ)了四十年代的《明月幾時(shí)有》、七十年代的《胡越的故事》與八十年代的《千言萬語》之間的空白。這一頓搗鼓，短片也有些舊風(fēng)味，甚至銜接得上《投奔怒?！冯A段的外殼。

但里子是不行的，特別是之于許鞍華的段位而言。主角說的是校長(zhǎng)，是無冕影帝吳鎮(zhèn)宇，可故事的靈魂在于馬賽飾演的王老師。歲月悠悠，往事美好就美好在，有過她的身影，而校長(zhǎng)是一個(gè)憑吊的符號(hào)，代表許多引而不發(fā)的文人情緒，借了學(xué)生的觀感，編織多于自我的悵惘。

這樣的骨架，許鞍華隨便裝點(diǎn)都能支撐，畢竟單靠市井生活里的細(xì)膩細(xì)節(jié)，就夠她取勝。于是有了師生之間的溫柔互動(dòng)，小孩在課堂尿了褲子，王老師拿著花瓶過去，假裝撒了他一身水，趁機(jī)帶去換褲子。街頭偶遇學(xué)生支攤，王老師被請(qǐng)了一頓，多加了雞蛋，又多加了屏風(fēng)，粗陋地隔開鬧市，都有妙意。

只是馬賽的詮釋還欠火候，本是靈魂，卻只有骨架。連帶著吳鎮(zhèn)宇與兩個(gè)時(shí)代的學(xué)生，也都各有各演，歸置不到一個(gè)層面的表演一如故事的飄忽，打散了聚焦的靈氣，最終剩了幾個(gè)細(xì)節(jié)的印記，卻很難跟過往一樣，在情感上深度共振。

（3）譚家明《別夜》，差評(píng)

直接跳到八十年代，譚家明卻要把許鞍華的短片揚(yáng)短避長(zhǎng)。

華語電影里的文人味越來越少，也越來越乏，難得《七人樂隊(duì)》里，連續(xù)兩部短片都在試圖重現(xiàn)?！秳e夜》里的旁征博引，勝過《校長(zhǎng)》許多，不同國別的詩書在小情侶的離別夜，抑揚(yáng)頓挫地替人表意抒懷，本是最顯底蘊(yùn)的妙處。

就像是一座搬空了的居所，只剩房間保留原貌那樣，在即將離別這個(gè)時(shí)間前提下，小情侶的來與不來，做與不做，留與不留，哭與不哭，恨與不恨，死與不死，在戲里當(dāng)時(shí)與戲外當(dāng)下，都有許多隱喻可以拉扯解讀，這也讓《別夜》能夠成為第一部沖出現(xiàn)實(shí)層面的短片。

但是，選的兩位演員，過于稚嫩，過于拿捏，在一種舞臺(tái)劇式的調(diào)度里，向外釋放的是造作，是浮夸，而故事由此不斷變得狗血、聒噪，從天到地的崩壞，惹來笑場(chǎng)之余，根本無法承擔(dān)故事本身的厚重，這也顯得原本的文人味，不過是些兒戲的文學(xué)堆砌，實(shí)在對(duì)不起譚家明難得的出山。

（4）袁和平《回歸》，中評(píng)

這部短片的尚好，是基于四平八穩(wěn)，畢竟《別夜》是場(chǎng)豪賭，天堂地獄就在一線。而且，它的尚好，也叨了《練功》的光，二者都在回首習(xí)武往事，洪金寶硬碰硬地「實(shí)拍」，而袁和平只讓元華一人，獨(dú)對(duì)四十年前武藝登頂?shù)莫?jiǎng)項(xiàng)，就討巧地把苦與念釋放出來。

它更多的筆墨，用于對(duì)照。老武師的過往榮光與當(dāng)下孤寂是主調(diào)，定下了新老的對(duì)立。他與孫女，缽仔糕與麥當(dāng)勞漢堡，習(xí)武者與小流氓，安守與出國等等，全是這類對(duì)比，不過，都是些老調(diào)重彈，要想讀出多少比故事更大的指涉，豐儉由人。

唯獨(dú)一個(gè)有意思的地方，是九十年代的回歸，袁和平偏偏不明刀明槍地拍九七。

（5）杜琪峯《遍地黃金》，好評(píng)

等到杜Sir，才有真正佳作，而電影早已過半。

這部短片也許可以說是另一種「三人行」的「奪命金」。本質(zhì)上的升斗市民，懷揣的是遍地黃金的念想，極具代表性。長(zhǎng)期處于進(jìn)行時(shí)的經(jīng)濟(jì)神話在前，國人最密集的暴富想象就坐落在香港。

2003年的沙士，是數(shù)年一度的大事件，是無數(shù)人的劫難，少數(shù)人的際遇，更添下注的風(fēng)險(xiǎn)與回報(bào)。無非幾場(chǎng)跟與不跟，起起落落間，整個(gè)時(shí)代都被三張嘴卷入。杜琪峰最能抓住命運(yùn)捉弄下的彷徨、凄迷與后怕，像是這部短片，無需槍林彈雨，也有九死一生。

等到三人在街口錯(cuò)落有致的站位一擺，誰能不嘆一句久違。那驚心動(dòng)魄，又定在一瞬。

而且他拍得充滿生趣，茶餐廳與街頭巷尾幾多生鮮細(xì)節(jié)，是意趣，也是情懷。這次，論細(xì)枝末節(jié)，論人情冷暖，都勝了許鞍華一籌不止。

（6）林嶺東《迷路》，中評(píng)

這是半截好戲。華彩全然在前，任達(dá)華飾演的一家之主重歸舊地，妻兒明明近在咫尺，偏生遍尋不到。他心中有的是皇后戲院，是這座日新月異的都市曾與自我關(guān)聯(lián)的往昔，于是人在鬧市里，有了兩個(gè)時(shí)空維度，這簡(jiǎn)直是四兩撥千斤的妙筆。

而從兩代人思想交融的開篇，如何走向個(gè)體的適應(yīng)乃至釋懷，是在短促篇幅里非常有效率的推進(jìn)。

但是，從第一個(gè)轉(zhuǎn)折，即主角看似要死實(shí)則不死，故事開始沉溺于對(duì)反轉(zhuǎn)的追逐?？墒歉叻逶谇?，爾后的代際矛盾、文化差異，也不過是延續(xù)《回歸》老調(diào)，再加上一個(gè)強(qiáng)行撥正的「溫暖」結(jié)尾，也不知偏離本身的銳度多少，但至少，壞了胃口。

（7）徐克《深度對(duì)話》，好評(píng)

終章給了鬼馬的徐克，十分合宜，一下子提振了被重復(fù)路數(shù)折磨的精神。而且這個(gè)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的故事，是在一個(gè)意料之外與意料之中的當(dāng)口，完全避開《迷路》給自己帶來的敘述陷阱。

徐克極盡調(diào)侃能事，本身就是值得嚴(yán)陣以待的喜事。他對(duì)導(dǎo)演與演員，對(duì)現(xiàn)實(shí)與電影，對(duì)病的界定，對(duì)看客圍觀與瘋子表演等等，各個(gè)層次都有緊湊而精準(zhǔn)的兼顧。等到一眾熟臉?biāo)剖嵌堑匮b瘋賣傻，針鋒相對(duì)，對(duì)于影迷而言，絕對(duì)是遍地黃金。而最后徐克與許鞍華亦真亦假的對(duì)話，挑高了故事的趣味。

但也得說，因?yàn)樵谧詈笠欢?，要總結(jié)，也因?yàn)樵O(shè)置在唯一沒有人經(jīng)歷過的未來，《深度對(duì)話》方方面面都與前六部作品存在割裂痕跡。幸好徐克聰明，拍出來既是在總結(jié)前面，又是在反叛前面。而且，他也在重申當(dāng)下瘋魔的價(jià)值，而那斷不是《拆彈專家2》《智齒》與《神探大戰(zhàn)》的專利。

《七人樂隊(duì)》至此，磕磕絆絆，起起伏伏，一如時(shí)代浮沉，也一如電影興衰。你期待它是重開的盛宴，卻不知早就只能細(xì)品一二，難免一時(shí)有眾星隕落的錯(cuò)覺，忘卻斗轉(zhuǎn)星移，只是尋常。

*涉及劇透，請(qǐng)觀影后閱讀。

總體評(píng)價(jià)：林嶺東許鞍華＞徐克≈杜琪峰＞譚家明袁和平＞洪金寶

較之大陸拼盤系列，《七人樂隊(duì)》做得較好之處在于它僅以HK年代脈絡(luò)來劃分，在觀影的時(shí)候，因?yàn)榈赜虻囊恢滦院妥冞w性，從始至終都將觀眾的心緒縫合在時(shí)代脈絡(luò)之內(nèi)，因此跳至下一篇章的時(shí)候不會(huì)有太強(qiáng)的割裂和不適之感，而是會(huì)下意識(shí)認(rèn)為，這是歲月變化里錯(cuò)落有致的浮光掠影的集合。

當(dāng)然也沒有說大陸拼盤的切題點(diǎn)不好的意思，相反，無論是我認(rèn)為最好的祖國篇還是狗尾續(xù)貂之極的家鄉(xiāng)篇，都以一種后主流電影的視角在入題，盡管收效甚微，但不能否認(rèn)它的宏觀角度。

但港影卻又不同，自它興盛以來，無論是什么題材的片子，其主題最終往往會(huì)落腳到主體缺失的失落和公共空間、社會(huì)關(guān)系的抒發(fā)上。因而在找尋題眼之時(shí)，難免也只能將承載HK精神符號(hào)的空間文本作為舟楫——究其本質(zhì)，即是HK電影歷史和HK城市本體的互文。

以下分析以個(gè)人評(píng)價(jià)由高到低排序，僅為主觀判斷，如有不同，請(qǐng)以您自我的標(biāo)準(zhǔn)為上。

林嶺東《迷路》★★★★

不知是不是林導(dǎo)遺作的原因，這一篇的物哀之情格外深遠(yuǎn)。以較為老舊的抽絲剝繭式的敘事方法，在已知悲劇結(jié)果的情況下開始尋根溯源，讓觀眾徹底浸入個(gè)體與時(shí)代的悲歌當(dāng)中。任達(dá)華和龔慈恩在港影中淬煉的高超技術(shù)不費(fèi)氣力，僅以他們的臉龐就能將觀眾帶進(jìn)那個(gè)黃金時(shí)代里，所以當(dāng)任達(dá)華開始為逝去的城市風(fēng)貌而傷感時(shí)，其實(shí)對(duì)觀眾來說是移情到時(shí)代落幕的重錘之音上的。

黑白的舊城和繁華的新城，火紅的裙褂和潔白的婚紗，樸實(shí)的舊村和張揚(yáng)的新人，這樣幾組對(duì)比漸次打出，“迷路”的主題便由此盡顯，在這種車水馬龍的HK電影最經(jīng)典的街頭迷茫中，反而會(huì)讓人覺得，“迷路”之終，是活在過去時(shí)代里的人的解脫。

林嶺東的手法還是看得出上個(gè)世紀(jì)的風(fēng)味，業(yè)已老邁的運(yùn)鏡在新時(shí)代命運(yùn)下反而造就新的美感，那些以任達(dá)華的視角看出去的有山有水，很難說不是導(dǎo)演本人在新舊之交的迷失。骨灰入水的畫面是這個(gè)片段里我最喜歡的鏡頭，似融非融，水的無言流動(dòng)將生命長(zhǎng)河的愁緒松散地包裹，除了懷念，只余一口悵惘。

許鞍華《校長(zhǎng)》★★★★

許鞍華的風(fēng)格一如既往的云淡風(fēng)輕，很像天水圍的拍法，將城市氣質(zhì)融進(jìn)故事的線性流動(dòng)中，蜻蜓點(diǎn)水般地告知觀眾在時(shí)代背景下面的城市文化符碼。

這一篇最成功的地方莫過于請(qǐng)了吳鎮(zhèn)宇坐鎮(zhèn)，他是影片中的另一只眼睛，說是“校長(zhǎng)”為主角，然則是通過校長(zhǎng)淚盈于睫的雙目，來感懷那個(gè)年代里質(zhì)真質(zhì)樸的善良。

許鞍華電影里的男性形象在我看來總是有些刻板，這里的吳鎮(zhèn)宇也只是導(dǎo)演緬懷的形象里的一個(gè)殘片，他承受了回憶里的消極部分——正邪莫辨的臉，并不那么尊重小孩，又有幾分癡；而王老師則是秋水剪影一般的美麗和善良，從一開始的花瓶，到最后的相片，她是虛浮的影子，是回憶里不摻雜質(zhì)的美好。這種腦海中的美化是心理作用，吳鎮(zhèn)宇就是提醒觀眾現(xiàn)實(shí)蒼老的存在——這里的處理就沒有落進(jìn)單純的懷念式視點(diǎn)的窠臼。

直到最后吳鎮(zhèn)宇向墓碑鞠躬，我覺得不僅是感懷，更像是茍活至新世界的人，對(duì)消逝之年的告別。就像小的時(shí)候，爺爺奶奶喜歡看老照片，喜歡講照片背后的故事，但相冊(cè)翻過最后一頁時(shí)，電視機(jī)上的新電視劇總會(huì)準(zhǔn)時(shí)開場(chǎng)。

徐克《深度對(duì)話》★★★☆

這一篇讓我有些無從下手，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)老爺?shù)睦戏?，我真的沒有辦法確定這里是徐克在擺爛，還是他以自己老頑童的思路在認(rèn)真拍攝。但這些天馬行空的想象，又的確打上了徐克本人一以貫之的水印，就像《智取威虎山》最后的飛機(jī)場(chǎng)，荒誕，好笑，但一想到是徐克，ok，fine.

這一段倒有點(diǎn)像《地球最后的導(dǎo)演》在整個(gè)扭蛋機(jī)系列里的作用，不同的是一個(gè)是以歷史為節(jié)點(diǎn)開篇（導(dǎo)），而另一個(gè)是以概括為符號(hào)收束（深）。

但總之我看得很爽，高密度的迷影梗集中輸出，港影黃金配角的臉龐展現(xiàn)，關(guān)于醫(yī)生和病人的站位一次次互換，大空間疊小空間的逐層擴(kuò)大，間離效果的不斷運(yùn)用，是很目不暇接的。腦子和眼睛一起飛速運(yùn)轉(zhuǎn)至宕機(jī)。

窺伺感一直貫穿該篇，起到了又諷刺又精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)作用：觀眾想從《七人樂隊(duì)》里窺伺的，是時(shí)代癥候和作者沒落；而導(dǎo)演在從業(yè)生涯里窺伺的，是筆下人物或喜或悲的一生。徐克似是嘲諷，又像是回顧：那些對(duì)導(dǎo)演風(fēng)格的名正言順的腹誹（把吳宇森當(dāng)做彩蛋吧~），堂而皇之的提出新浪潮，寥寥幾語，真就是港影迄今為止的一生。

品一口，甚是懷念。

杜琪峰《遍地黃金》★★★☆

《奪命金》的設(shè)定，杜氏電影經(jīng)典的三點(diǎn)座位，數(shù)字人生的跌宕，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的心理把控，要點(diǎn)齊全到無從下嘴，太圓滿以至于好像總是差了一口使之鮮活的仙氣。

而杜琪峰比較高明的是，他放棄了對(duì)整個(gè)HK的環(huán)境描寫，以小見大，用茶餐廳這個(gè)太能代表HK平面的分區(qū)，讓觀眾心理上產(chǎn)生了同理感——看過幾部港影的觀眾就可以從茶餐廳的意象中，回憶起曾經(jīng)發(fā)生在這里的所有故事，繼而通過這個(gè)區(qū)域特征來達(dá)成自己對(duì)城市的意象概括。羅宋湯也好，魚丸米線也罷，茶餐廳落單的數(shù)字也好，港股指數(shù)的起伏也罷，無一不是HK。

而導(dǎo)演又并不對(duì)其中發(fā)生的故事佐以主觀評(píng)價(jià)，這就讓觀眾產(chǎn)生復(fù)雜的情感，惋惜是生命的常態(tài)，但時(shí)間沒有一次會(huì)放過眾生。個(gè)體的扼腕在時(shí)代洪流面前根本不值一提。

而將時(shí)代節(jié)點(diǎn)作為片段感情推動(dòng)的割點(diǎn)，使整個(gè)片段沒有太多拖泥帶水的無用功，03年，08年這些香江兩岸都銘感于心的事件，雖然在茶餐廳的封閉空間之內(nèi)，但是確實(shí)整個(gè)華夏都能共情的，更別說一些借古喻今的橋段了。

譚家明《別夜》★★★

我不喜歡。

當(dāng)然演員演技的生硬要占很大比重，但這種充滿著王家衛(wèi)風(fēng)格的“你猜”一直讓我提不起興趣，盡管大家都能看出來在男女主人公別離的纏綿之后，包含著確實(shí)不能細(xì)說的母題。

但糾結(jié)之處就在于，對(duì)于HK人而言，他們可能終其一生都在思考自己的原鄉(xiāng)到底應(yīng)該所歸何處，譚家明又把這種掙扎通過小空間的置景表現(xiàn)得很好，一如他對(duì)王家衛(wèi)早期作品的指點(diǎn)——由此可見，王家衛(wèi)還是深得他的真?zhèn)鳌?/p>

而之所以不喜歡，是因?yàn)槲夷苊靼捉Y(jié)尾從遠(yuǎn)到近的警笛聲（或是救護(hù)車）意味著什么，但它真的有點(diǎn)蒼白，像是不知如何結(jié)尾的無措，干脆白茫茫一片大地真干凈的投機(jī)取巧?？傆X得它要表達(dá)有的人有的事偏執(zhí)到不得不留在過去，但《迷路》這一章明顯完成得比它好；或覺得它好像是在對(duì)“無腳鳥”意象的再度深化，又有幾部墨鏡王的表達(dá)珠玉在前。《別夜》在這里，難免不痛不癢。

不過，男女主人公用書里的詩句對(duì)話那里我很喜歡，像極了戈達(dá)爾《女人就是女人》的經(jīng)典場(chǎng)景，又施以中式+英式的美學(xué)在地化改造。既有作者電影的雄心，又有主旨立意的混雜，實(shí)在是智慧。

還有就是，《深夜港灣》的確很好聽。

袁和平《回歸》★★★

袁和平武指的水平和元華積年的功夫僅憑街道上幾個(gè)行云流水的動(dòng)作就可見一斑，單憑這個(gè)鏡頭就能概括袁和平和元華這兩類動(dòng)作片影人對(duì)港影作出的卓越貢獻(xiàn)了——無他，唯手熟爾。

但單從劇情發(fā)揮來說，太像一板一眼的命題作文，好像抽到了固定的時(shí)代，只能從個(gè)人-集體入手，從親情-大義延展，不知道是不是因?yàn)樵推皆趦?nèi)地看得太多，甚至有了點(diǎn)【我和我的】系列的慧根（貶義），除了特有的搞笑和溫情之外，唯一能讓我感知到它應(yīng)該是《七人樂隊(duì)》中的作品的，大概就是電視里一直播放的武俠片和柜頂上總是占據(jù)整個(gè)畫框一半的醒獅。

洪金寶《練功》★★

好像學(xué)生作業(yè)。

洪天明的演技真的不行。

大師兄的配音也好讓人出戲。

“我不管觀眾看得好不好，我年紀(jì)大我懷念過去我爽了就行了”。

回到最初，從《八部半》改成《七人樂隊(duì)》，從立意到成果，這組片子并不像是簡(jiǎn)單的電影圈的自嗨式團(tuán)建。我從中看到的，也不僅是我在港影陪伴下的個(gè)人成長(zhǎng)軌跡——盡管看到這一點(diǎn)，這個(gè)電影的使命就完成了一大半，還有比管中窺豹稍微宏大一點(diǎn)的、對(duì)港影興衰的慨嘆。讀得到每個(gè)導(dǎo)演在面對(duì)宏大時(shí)代敘事下的無措，他們不只是在拍電影，也在回溯自己的人生。在那些非左即右的選擇上，從他們?nèi)胄虚_始直至今日，都是迷茫的。

不過電影并不是一切的答案，電影只是要讓觀眾自陳式，甚至自反式地思考一切。

會(huì)回憶就會(huì)懷念，會(huì)思考就會(huì)進(jìn)步，會(huì)迷茫就會(huì)肯定，會(huì)嘆息就會(huì)銘記。

你的答案，對(duì)他們來講不重要，對(duì)整個(gè)時(shí)代來講更不重要。

你的答案，只是你的墓志銘。

時(shí)代落幕的答案也一樣。

戲里有話，徐克組團(tuán)一起用菲林拍一部香港新浪潮電影，名字叫作《七人樂隊(duì)》。

首先，什么是“菲林”?！胺屏帧奔词悄z片，英文film“電影”，音譯也就是菲林。

在當(dāng)時(shí)香港電影非常發(fā)達(dá)的時(shí)候，也剛好是菲林時(shí)代，基本上每一個(gè)香港新浪潮導(dǎo)演，都經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)期。因?yàn)榉屏謨r(jià)格昂貴，每一幀都是一筆花費(fèi)，所以當(dāng)時(shí)拍電影的時(shí)候，要一幀幀的計(jì)算，每一個(gè)鏡頭都不能浪費(fèi)，這也大大提高了電影的質(zhì)量。

但是因?yàn)榉屏肿霾涣硕嗌偬匦?，一切都需要真?shí)拍攝?，F(xiàn)在重新看回用菲林拍出來的電影，整個(gè)感覺非常的懷舊，這個(gè)懷舊是實(shí)實(shí)在在能體味的到的。

再是，什么是香港新浪潮電影，香港新浪潮電影的源起是一班在電視臺(tái)出身的香港年輕導(dǎo)演各自開始拍攝風(fēng)格新穎的電影。1979年是很重要的一年，涌現(xiàn)出章國明的《點(diǎn)指兵兵》、徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規(guī)》。

《瘋劫》許鞍華

20世紀(jì)80年代初的香港電影出現(xiàn)了一個(gè)并不新的“新浪潮”這個(gè)詞。所謂并不“新”，是因?yàn)檫@個(gè)詞早在1960年代在歐洲的法國便出現(xiàn)了，并影響了整個(gè)電影文化。香港電影沒有法國電影那么“偉大”，未有去到影響“整個(gè)人類電影”境地，但是對(duì)亞太地區(qū)的電影而言，卻甚具影響力。

法國新浪潮

放在亞太電影方位來說，香港電影新浪潮至少在中國人電影處于上世紀(jì)同一八十年代起著先鋒作用——于香港新浪潮稍后才出現(xiàn)的臺(tái)灣“新電影”和大陸電影的“第五代”。像是一次歷史巧合，更像是一次上天的安排，在兩岸三地戰(zhàn)后嬰兒潮中同時(shí)誕生了這一批電影新銳：徐克們、侯孝賢們、張藝謀們。

所以其實(shí)香港新浪潮電影對(duì)現(xiàn)在的電影文化影響還是甚大的，這一部電影的八位導(dǎo)演徐克、洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東，包括吳宇森都是香港新浪潮電影的代表電影人，他們對(duì)香港新浪潮電影都作出了很大的貢獻(xiàn)。這一次他們回歸初心，再一次拍出那種先鋒感、實(shí)驗(yàn)感，可以說是一個(gè)香港新浪潮電影給出來的答案，一個(gè)縮影。讓我們觀眾在浮躁的時(shí)期，靜下心來，去回味那個(gè)充滿電影魅力的香港新浪潮時(shí)期。

在2022年，這一個(gè)電影業(yè)并不景氣的時(shí)候，香港影迷們和七位導(dǎo)演一起來回一場(chǎng)如一縷青煙般的文藝復(fù)興，懷舊一下香港電影，追念一下曾經(jīng)的香港。這真的是太浪漫了。