沒有睡意也沒有宵夜，企圖望梅止渴，凌晨一點刷了小林薰的深夜食堂。

事實證明，望梅只能更渴。模擬著電影模式意淫了一下樓下唯一的小臟館。

索性，伴著圓月來上一份自我毀滅式的卡路里。

明月皎潔，美食不美。

老板不是一條老臘肉，但你還是能從他的憨笑里感受出麻辣燙、串串香至少沒添加黃連素和大煙殼，還算安心。

煎蛋卷被替換成了冒菜，來往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不對，感情雖沒被滿足，至少滿足了胃。

從“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”伊始，夜晚就被籠上一層寂涼的誤解。

孤單的人最怕清醒的夜半，想自愈的人卻期待這樣一家深夜食堂。

一間在你需要它的時候，永遠(yuǎn)張開臂膀擁你入懷的夜半小店。

你紅著眼睛跑進(jìn)店里，他暖著笑臉奉上溫情鐵板燒。

吃，本來就是一種歇憩。

正如電影中所演，夜很短，故事太多。

被包養(yǎng)的情婦死了唯一的靠山；走投無路的單親家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出獄犯。

生活處處是不安，哪有心境淡如水。

妄想過很多自由職業(yè)，現(xiàn)在還放在心里惦記的是做一個小老板。

青旅老板，酒館老板，書店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店鋪為坐標(biāo)點，靜謐但有魅力。它吸引著來往過客帶來或帶走萬萬千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，卻剖白了更多的三界五常。

這樣的職業(yè)適合一個對獨善其身抱著敬畏、喜愛、恐懼等復(fù)雜態(tài)度的敏感人類。

迷茫，是因為在自己的世界里只能充當(dāng)主角，看不破。

客人們交換著彼此的心緒。有些時候有些話，應(yīng)該說給不親密的人聽。

在別人的世界里做一做聽眾，更能足智多謀。

剪不斷理還亂的生活，也許就能在推杯換盞間解結(jié)或者釋然。

暫且讓我們稱這種安靜溫暖的小聚場所為家外家吧。

家，是個復(fù)雜名詞。

凡事有兩面，有近有約束，有遠(yuǎn)有寬松。

它帶給我們親密關(guān)系與堅實倚靠的同時，也會讓我們迷失自我畏手畏腳。

屋檐在為你擋風(fēng)遮雨的同時，晴天里也蓋住了你頭頂?shù)墓狻?/p>

但家外家不同，你跟它持有距離。

它保留它的屬性，你保留你的個性。你們既不用為了對方改變自己，也不用強調(diào)唯一。

這樣，便多了一分自在隨意，不用擔(dān)心失去。但你需要的時候，它在那里。

這就像親情VS愛情，愛情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，親密逐級遞減，自在感直線上升。

不評論哪種更好，因為互相擁有也不沖突。

我希望你也能遇到這樣一間深夜食堂，生活里有屬于你的親密，也有屬于你的距離。

我愛看日本人寫的食物書，清淡沖和，倒不像要形容食物的美味，只是想借著一道菜說一個人間的片段，一塊時代的碎片。池波正太郎是個中好手，一枝刀光劍影的筆寫時代小說有多動魄驚心，寫食桌上的昔日滋味就有多絲絲入扣。梅雨天，豆腐湯，殺人夜，是他心目中時代絕唱的人間味。

好像唯獨也只有日本人，能在這樣細(xì)微的小事上著眼，將食物變成一種平易近人的哲學(xué)，小小的飯桌上好像能容放下全部的人生，喜怒哀樂，死生榮休。只要還有吃的欲望，就是活著，就是人間。

マスター上菜

于是乎，也對深夜食堂毫無抵抗能力。在小屏幕上看也罷，大銀幕上看也罷，終究還是那深夜食堂，還是那個昏暗逼仄的小小廳堂，烏沉沉的木桌椅，油煙火氣熏撩過的手寫菜牌一張，千奇百怪的各色人。狼狽也罷，前路無望也好，被臉上帶著刀疤的master一道熱菜收拾服帖。喀拉喀拉木門被推拉作響，酒酣耳熱的三巡酒過，一湯一飯在腸肚里安穩(wěn)扎營，邁出店門又是次日人生。

一開篇魚貫而入的人，像是命運開了個帶著黑色幽默的玩笑，約定好是喪服之夜。只是對于深夜食堂的食客而言，或許死亡二字從不遙遠(yuǎn)。戴著墨鏡的黑社會大哥龍，送別了上位的大人物。殺人者死，似乎總有點肅殺的意味。同性酒吧的男大姐送別了熟悉的媽媽桑，自己也近風(fēng)燭。神情委頓的小老頭拿著本子，信誓旦旦地說要紀(jì)錄下每一頓吃過的晚餐，被旁邊茶泡飯三姐妹一句你還能吃個五百頓氣得一哆嗦。

也不知怎么，死亡到了master的食堂里，變得不再是個忌諱的話題，能輕輕松松若無其事地拿出來談?wù)?，言笑，與“今天早上在池袋車站偶遇了頗似坂口健太郎的八分鹽系路人男子”的話題一樣，稀松而平常。

輕視命運的人呢，有時好像真的會無法逃脫命運的嘲弄。

偏偏在滿場正兒八經(jīng)出席了喪禮的人中間出現(xiàn)了異類。出版社里被責(zé)怪太過認(rèn)真的女編輯，工作壓力一大就習(xí)慣穿上喪服排解壓力。城市人之喪，可想而知。但命運又怎么會舍得錯過嘲弄任何一人的機會。愛穿喪服的人，便讓她去參加喪禮，然后安排她會喜歡的人在喪禮出現(xiàn)。

再然后，心上人變騙心人。直到這里，壓力再大一身黑衣也還是睜圓雙眼要一份烤肉套餐強作精神的女人，在警察的碎碎念數(shù)陳慣犯案例時，落下淚來，失笑離開。而我忍不住皺起眉頭，這就難免嘲諷過了，不似以往的峰回路轉(zhuǎn)。

幸好，食堂食客似乎總還有一點運氣。似乎真的摔到谷底的人生就會反彈。她說，回到富山老家參加爺爺?shù)膯识Y，或許再也不會回來了。繁忙的新宿街頭，許多人來來往往，少了一個人又會誰知道呢。只有一飯之緣的飯友記得，這里曾有個一身黑服難掩清麗的女人。只是這一次，她穿著一身白衣，攜著新喪禮上認(rèn)識的新心上人，似是春風(fēng)滿面地又叫上一客烤肉。

這一次，是真的良人嗎？她神秘地輕輕一笑，眼角細(xì)細(xì)的皺紋寫著人生的不可知。

《四重奏》的卷：邊哭邊吃飯的人一定能活下去。

《四重奏》里的小卷說，邊哭邊吃飯的人，一定能活下去。而深夜食堂的人們啊，他們并沒有大喊大叫控訴命運的不公，甚至他們也很少流淚。

備受打擊就愛穿上一身黑服街頭游蕩的女編輯也好，被早年鰥寡的母親寵溺帶大愛著年長15歲女人的蕎麥面店少東家也好，直至頭發(fā)花白才敢到東京遠(yuǎn)遠(yuǎn)偷看一眼被遺棄的兒子的老太太也好，只是點了一份油滋滋的烤肉套餐，一盤熱乎乎的鐵板烏冬面，一碗暖洋洋的豚汁定食，好似一生的艱辛也好，自我反省與贖罪也罷，都甘心伏法。

他們像是早已看透，命運要將他們推倒，他們就順從躺下。人生的河流流動到哪里，他們就在哪里靠岸，把自己變成了最適合人間的形狀的一塊拼圖，嚴(yán)絲合縫地潛在了自己的人生地圖里。既然走到這一步，便交由命運決定，不批判，也不抵抗。

黑社會小弟，在面對松本清蕎麥面店少東家白嫩的指頭時，輕描淡寫地說，還能想起八歲前和父親在面店午休間玩投接球的快樂？真是幸福的人啊，在我家，老爸老媽都是相繼離家出走的。

像這樣毫不在意地調(diào)侃自己，想必早已是接受了這就是我的童年。也早已不抗拒這就是自己生活下來的人間。萬家燈火間，別人有別人的模樣，而唯獨自己的這一盞，偏偏是燈下黑。他也不抱怨，只大包大攬，只要承認(rèn)，便是如此了，還能怎樣。

好像命運也就真的不能拿他如何。

燒肉定食

于是，命運只好為他們預(yù)備了一間營業(yè)至凌晨的深夜食堂，有六百日元一碗暖暖的豚汁定食。肥瘦各半的肉片下鍋炒至半熟，洋蔥和胡蘿卜翻炒出甜味，高湯慢熬，摻入味增細(xì)細(xì)翻攪，撒入青綠雪白大蔥提味。冬夜的過路人，帶著一頭被故事染霜的白發(fā)，藏著滿懷孑然不示人前的傷懷愁緒，坐下來，就著晶瑩的米飯，吃光了桌上的深夜套餐。

像他們信奉里針尖上有一百零八位神明，他們的一湯一飯、一蔬一食里有信仰，有一顰一笑，有一悲一喜。放下社會人的一面，深夜容許人松懈，心里那只野獸的動物性容許被釋放。對世界的憎惡，對社會的埋怨，對愛情的失望，對人生的無可奈何，對未來的惶惑，對邊緣的茫然，好像突然都被獲得了被包容的許可。

習(xí)慣了開頭滄桑的煙嗓悠悠地吟念著俳句樣的歌聲，人間似乎被存放在小小一隅。小小荒誕而溫情的劇情全是人生的縮影。只是誰也不知道，哪一個風(fēng)淡風(fēng)輕的面容背后，有過多少靜水流深的過往。人生的戲劇性總是一瞬的，只是蝴蝶扇了一扇翅膀，后面的故事便被全部改寫。

說是辛酸，似乎也并輪不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。眾生的百相，就似翻攪于一鍋的雜燴豚汁共冶一爐。最好便是你一言我一語，乘著酒興一口悶下。那些艱辛和不解，都在笑談中，成了最佳的下酒菜。而這深夜食堂的master，就是守著爐灶小火慢燉的掌勺人，江湖的腥風(fēng)血雨入了店就成了斜風(fēng)細(xì)雨。

難怪他只將豚汁套餐貼于墻面。老太太說，想必這是你最推薦的一道菜吧。品嘗過人生百味的人，也才最懂得把人生百味燉煮成最熨帖靈魂的一味人情食貼。

會閃閃發(fā)光的好牛肉，好想吃這一鍋壽喜燒啊

世相百態(tài)存著而合理，沒有評斷的眼光區(qū)分世俗異象。冷漠是城市犄角巷陌最后溫情的容身之所。不過問，但聆聽。若需要傾訴，有一杯人情冷暖酒。若需要痛哭，有一味催淚wasapi。人無分青年暮年，各有各的人生絕境。有人從這里哭過，便從絕境里畢業(yè)。有人捧著一碗面湯，依舊在人間湯泉里溫水煮青蛙。

人來人往，有處驛站，歇一歇腳。不問情由，卻總能滿足口腹之欲的老板；話說一半，便已心照不宣消解人生的百味閑聊。長與短此消彼長的夜間和白晝，都是此間的人生。

活著，是一場漫長的告別。

問世以來，《深夜食堂》擁有了一批不小的忠實擁躉。以美食暖胃，用故事暖心，在新宿這間小小的食肆中，一群無家可去的人用歡笑和眼淚，向全亞洲輸送著一碗碗深夜雞湯。2017年，電影版《深夜食堂2》如約而至，還是一如既往的暖心，但主題一改往常的明亮，轉(zhuǎn)向了生活的陰暗。

電影由三個小故事組成。一個戀情屢屢受挫的高齡女編輯，常常換上喪服、吃一頓烤肉轉(zhuǎn)換心情；一對開蕎麥面的母子，兒子愛上了年紀(jì)大的女人，卻不被母親理解，常跑出來吃炒烏冬；一個曾經(jīng)拋夫棄子的外地老婆婆，被騙子騙走了半生積蓄，留在東京只為盼著見兒子一面，所以每次只點廉價的豬肉湯套餐。三個看似不相關(guān)的故事，內(nèi)里由一條線連起來。這條暗線便是「死亡」。

死是可褻玩的儀式。電影開頭，深夜食堂聚集的食客不約而同穿上了喪服，有人是剛參加喪禮，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因為心情不好而穿上了喪服。究其原因，竟然是因為她穿喪服時特別有魅力。在日本這種特別重視儀式的國家，死尤其是重中之重，女編輯的行為顯然不符儀軌，但也被周邊人坦然接受。因為死終歸是生活常見之事，而非不可褻瀆的忌諱，喪服是儀式的一部分，也能移作他用。這個故事里可以看出普通日本人對待死亡的基本態(tài)度，重死，更重生。

死是生的重?fù)?dān)。每樁死亡事件中，當(dāng)事人生命終結(jié)固然無可挽回，但對他的羈絆而言，無異一場滅頂之災(zāi)。蕎麥店女店主的丈夫盛年過世，至今已一十六年整。電影沒有直接描繪他的死亡事件以及后續(xù)影響，而是講述了十六年后的輕喜劇故事，用它遙遠(yuǎn)的余波，讓觀眾推測當(dāng)初死亡事件造成的驚濤駭浪。女店主以一己之力撐起丈夫繼承的家業(yè)，并撫養(yǎng)了婆婆和孩子，這同時讓她養(yǎng)成了強勢母親的個性，試圖掌控兒子的全面生活。兒子戀上年長的女性，或許也有父親缺失造成依戀母性的原因。和解一幕，依然發(fā)生在深夜食堂內(nèi)。女店主嘗到了兒子親手做的蕎麥面，一面說著難吃，一面大口地吃下，臉上悲欣交集，終于越過自己，放手讓兒子生活。這是一樁遽然死亡事件造成的長達(dá)十六年的漣漪。

死是不可避免的告別。最后一個故事，終于以最接近死亡的老年人為主角。雖說死亡面前人人平等，但人們可以逃避，可以暫時忘記，唯有老年人在日常的生活里，直接面對時日無多的現(xiàn)實。人老易貪，壽多則辱，因為老去之后，才知死亡是人生的大恐懼。不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也體味到些許死亡的驚悚？這個故事里，老婆婆自知將不久于人世，卻有一件心事未了：想知道當(dāng)年被她拋棄的兒子的近況。老太太年輕時和情人私奔，拋夫棄子，道德顯然有瑕疵，甚至可被歸入某種“變老的壞人”?，F(xiàn)在死已沒頂，所謂道德對錯不再必要，她依然揮舞著一顆求救的樹枝，故而深夜食堂的一班人馬集體出動，幫助老婆婆再看一眼兒子，是出于熱心，出于惻隱之心，更出于人皆有之對死亡的敬畏之心。

電影以店主掃墓告終，亦是與生死有關(guān)。話說回來，這三個小故事，其實情節(jié)聯(lián)系并不緊密，情緒也多不連貫?？吹贸鰜恚帉?dǎo)在努力地權(quán)衡生命與死亡、明亮與陰暗、輕快和沉重，想必其中既有商業(yè)和藝術(shù)的考量，也有曉暢和深刻的考慮。死去元知萬事空，日本浸潤佛禪思想千年，日常之中皆有佛禪的余韻，《深夜食堂2》商業(yè)電影中探討死與生的重大議題，是絕大的勇氣，亦是因為有日本肅重、超然的文化作底子。“生死去來，落落磊磊”，有這種淡泊超然的生死觀，才有電影那久久彌漫的人情味。

參加了北京搶先觀影會，還見到了小林熏本體，看起來有點像陳建斌…有些人會質(zhì)疑電影就是拼在了一起的三集電視劇，可沒有人說電影就一定只能講一個故事，或者每個故事之間就要有邏輯聯(lián)系，當(dāng)然你可以說三個故事沒有關(guān)聯(lián)，但都發(fā)生在深夜食堂中，由master所參與串聯(lián)，大家也因深夜食堂結(jié)識了解，沒有聯(lián)系似乎也說不過去。

三個故事的安排很有意思。第一個穿喪服的滑稽無厘頭，猛烈的開始又急促的結(jié)束，仿佛開篇給你來一勺子芥末，讓你醒神。

后面兩個故事越拉越長，緩慢卻溫情，媽媽對于兒子結(jié)婚對象的雙重標(biāo)準(zhǔn)，老奶奶對于年輕時沖動犯錯的遺憾，你很難相信，全片最大的抓馬竟然是母親在沙織面前假設(shè)他倆結(jié)婚，兒媳給婆婆捏腰捶腿的日常，那一段很日式冷幽默，也畫面感十足。母親沒有一哭二鬧三上吊的逼迫兒子，只是吃著兒子做的并不完美的蕎麥面，邊問老板如果沙織躺在兒子身邊，會不會像她愛她老公一樣愛著自己的兒子。

故事三中的老奶奶太像歸亞蕾了！一度幻覺歸亞蕾老師去開拓日本市場了。當(dāng)然這個故事也是淡淡的，老奶奶看著因當(dāng)年私奔遺棄而不愿見自己的兒子，仿佛片中的壽喜燒，看似清淡卻入口濃厚，老奶奶坐在車中搖下車窗，那種悔恨年輕時的沖動，又不忍心打破兒子一家三口的幸福狀態(tài)，整個屏幕都透著想要推開車門與兒子相擁的欲望，可這只是傳統(tǒng)戲劇的普通橋段，現(xiàn)實生活就是永遠(yuǎn)的不如你預(yù)期。

深夜看《深夜食堂》。 第二部一共講了三個故事。 第一個，講的是一個喜歡穿喪服的女人，在找到了自己喜歡的男人之后，便不再穿喪服了，但是沒想到這個男人竟然是一個騙子，最后，他在自己奶奶葬禮上遇到了一個寺廟里的和尚，兩者結(jié)為連理。 第二個故事講的是，蕎麥面的老板娘不同意自己的兒子娶一個比自己大15歲的女孩兒，雖然這位女孩曾經(jīng)得到了老板娘的賞識。本想分開的兩人，最終決定要堅定的走在一起。 第三個講的是一個被騙了的老奶奶，尋找自己兒子的故事，她當(dāng)初拋棄自己的兒子，所以老年之后被自己的兒子所拋棄，不愿見她，當(dāng)她偷偷在車?yán)锟匆娮约阂呀?jīng)成年的兒子有了自己的完美家庭，也欣慰的笑了。 老板仍然對走進(jìn)自己店里的顧客所發(fā)生的故事不發(fā)表任何言論，他只作為一個傾聽者，然后奉上自己的美食。夜食堂是為那些靈魂孤獨的人，提供了一個做回自己并不放棄現(xiàn)實的棲息地。最后，我也希望能擁有一個屬于自己的深夜食堂。