為什么無論什么類型的日劇，對白都這么中二？難道不能正常一點說話嗎？非常喜歡小栗旬，要不是因為他，應(yīng)該早就關(guān)掉了吧。破案全靠猜？有可能是主要想表達公安警察（為不懂日本公安警察的朋友科普一下，日本的公安是間諜機構(gòu)，二戰(zhàn)時曾經(jīng)參與政府清洗反戰(zhàn)人士的行動，美國殖民日本后因為要控制共產(chǎn)主義和左翼人士被保留下來，為日本政府執(zhí)行不適合官方出面的行動，類似于美國CIA的國內(nèi)版）在工作中為保護腐敗的官商階層不得不做出違背良知的焦慮和煎熬，所以對推理方面刻畫的不那么用心，對平成維新軍的刻畫更深刻一點就更好了。把小栗旬的人設(shè)定位成靠酒精和149逃避過去的渣男我是有點接受不了，而且我?guī)洑獾男±跹睦锶チ?？怎么變成這副飽經(jīng)滄桑的臉了。吐槽一下，日本人對去美國的執(zhí)念可真深。

我一直認為日劇對于社會現(xiàn)實的反應(yīng)是深入直接的，而社會現(xiàn)實是黑暗。冬季劇的時候我就被逼得暴露自己白蓮花的本性，這次可以是用絕望來形容了。第一集，一個徹頭徹尾的人渣，生死懸于一線之際也不懂好好做人，被救了命也不懂得感恩。要救他一是因為他出生于有權(quán)勢的家庭，二是因為，正義善良的人不管惡人如何作惡都會將他作為生命看待，即使不救活他對社會反而更好，正義善良的人也不會越過自己的底線，而惡人總是在越過自己做人的底線。第二集，上級對于官員逼迫少女賣淫睜一只眼閉一只眼，認為這事兒沒法管，打擊一個窩點又回有第二第三個窩點冒出來，是體制的問題。田丸先生說，總有一天我會改變這樣的體制。我覺得田丸先生的志向非常遠大，但是這條路是非常漫長且艱辛的。我覺得上級說的就是現(xiàn)實。稻見先生在醫(yī)院將迫害少女的人抓住了，卻又放了。他也是無奈的吧，迫害少女的人，殺一個會冒出來第二個。最終這個人打開醫(yī)院病房的門，走向光明。第三集，那兩個少年大概就是幼稚一點的丸田先生吧，他們也是看到國家現(xiàn)實的黑暗、腐敗，希望有所改變，但他們天真地認為僅僅殺死幾個腐敗的人和他們兩個螻蟻的死可以改變國家。第四集，教授在車上看妻兒的時候就知道是最后一眼了吧。教授跟小組的人道謝的時候，有彈幕說洗白的，認為這個社會非黑即白的人還是不要看這種刻畫現(xiàn)實的題材的日劇了吧。教授的人生，說不上是走錯了哪一步，被女間諜勾搭，可能當時覺得只是眾多男性眾多出軌中的頻繁的一個對象，總之他做的事，都是不可預(yù)測的事。第一集是不得不救一個不想救的人，這一集是想拼了命救他，卻救不了。正義善良的人臉上無盡的無奈和悲切，惡人在以啤酒慶祝。

總述

CRISIS的每個人都承載著沉重的過去。按照我個人主觀臆測，他們的定位其實就是用完即棄的一次性工具：廉價又好用。被過去綁架著，懷著贖罪的心態(tài)成為維護政府權(quán)威的利器(田丸三郎)。

正因為如此，特搜班的主角們對于正義是否被執(zhí)行的關(guān)心更甚于任務(wù)是否完成，而這兩點在幾乎所有的執(zhí)行案件中都是沖突的：完成了解救宇田川圭介的任務(wù)，卻只能放任這個犯下累累罪行的狂徒逍遙法外；完成了保護有馬丈博的任務(wù)，卻只能眼睜睜看著教授被炸死..每一次沖突都在他們內(nèi)心深處投下更加深沉的陰影，直到最終完全崩潰，從而成為了陰影的一部分。

沒有所謂人性的救贖，一切都在恢弘的背景音樂里走向無法挽回的黑暗，一開始就已經(jīng)埋下的悲劇的種子最終生長出絢爛的花朵，這就是所謂的精彩落幕。

之所以說不完美，主要體現(xiàn)在從頭至尾的反派平成維新軍，他們用于推翻政府或者顛覆政權(quán)的唯一做法就是殺人。但一個高度發(fā)達的資本主義國家，并不是只是建立在臺面上政客們執(zhí)政掌權(quán)就輕松運行的，作者以及所創(chuàng)造的反派(主角團的對立面比較恰當)并沒有從更深的層次認識到這一點。

角色塑造

主角們各自人物性格的充實程度不盡相同，田丸三郎/稻見朗/大山玲三人因為其各自的過去分別在幾個單元章節(jié)中透過劇情有所表述，并與主線密切相關(guān)而具有合理充實的行為動機。田丸理性與感性之間的情緒沖突、稻見因背負過去的罪惡而折磨在劇情中體現(xiàn)的淋漓盡致。相比之下其他三名角色則稍有不足，而且有一定臉譜化。

這個時代，人人都有可能是恐怖分子。

邪教以真理之名，體制以國家之名，中二少年以平等之名，恐怖主義以改變社會之名。都借著信仰、真理、主義的名義。

而我們竭盡全力去維護的制度本身、正確本身、主義本身，卻也許是恐怖主義的合法化身。

被國家拋棄的科學家、少年、警察臥底、教徒臥底、包括最后兩集的自衛(wèi)隊前隊員，這一幕，似曾相識。

在舉國體制之下、國家利益面前，個人的生命、價值都如螻蟻，不值一提。毀滅真相、掩蓋歷史，都信手拈來，古今中外，莫不如是。

善惡對錯在成年人的世界里難以分辨。而一旦仍具有分辨能力，就無法對黑暗視而不見，就無法對任務(wù)毫無疑問。凡事面前多思考，必踟躇，而最終只會成為國家的絆腳石。國家需要的，是不思考的螺絲釘，乖乖地釘在那里，死而后已。

這不是boss那樣的警匪片，crisis是對人性的思考。在黑暗面前，如何保持人性，如何對待所謂的善惡、正義、仇恨，而不是淪為制度的棋子，誠如田丸所言“棋子也有棋子的志氣”。

稻見最后對著結(jié)城那一槍，故意打偏，道“你死了，但是活過來，希望你好，最好能讓我羨慕?！边@是對昔日兄弟也是對昔日自己的訣別，是希望彼此能走出黑暗的過往，看到新生。然而，就在他們押解結(jié)城走出大門時，那一聲槍響，結(jié)城應(yīng)聲倒地，那一刻起，所有的希望、信仰轟然倒塌。

如當初教授臨死前對他們說：

這是這部劇最震撼我的點。

赤裸裸地，挑戰(zhàn)了整個信仰本身。

而在天朝，這樣的劇估計連劇本都無人敢寫。

呵呵。

哪里是什么帥大叔們打怪的警匪片，整部劇，他們都沒有對所謂的罪犯開過一槍。那是因為他們心中，依舊有良知。

期待第二季，愿他們于無所希望中，得救。

追CRISIS完全是基于對演員跟編劇滿滿的愛，

BORDER的金城一紀、BORDER的石川/小栗旬、草莓之夜的菊田/西島秀俊、SPEC的冷泉/田中哲司、SP的田中/野間口徹…再加上關(guān)鍵詞「秘密部隊」、「危安」，都讓我期待值爆表。

但開始看的時候，其實是覺得有點可惜的，沒有BORDER那樣冷僻的感覺，也許是導(dǎo)演或者是劇情本來就走向不一樣，整集的劇情會讓你覺得結(jié)束得有點突然，主角的個性也有點走”動物般直覺”的類型(？)。

但看著看著，開始覺得劇情沒有想象中簡單，關(guān)于國家的期待、真正的正義、如何實現(xiàn)正義，又如何在弄臟自己的手的情況下，還期待正義，并相信自己…

編劇在每一集都隱誨的丟出不同的問題，但每個都非常難回答。

第二集開始對于動作場面也開始有了期待，動作場面的描繪蠻簡潔有力不拖泥帶水，第四集讓人覺得悲傷又不意外，第五集覺得有點突然，第六集讓人覺得虎頭蛇尾的，但第七集的平成維新軍，設(shè)定非常值得讓人深思，處理的方式雖然有點碰運氣，但也逐步展現(xiàn)出團隊彼此間的信任跟默契。第八集…更是超乎想象，但非常喜歡闖進教團總部的那段…(總之你就是喜歡動作場面)。

第九集，突然出現(xiàn)意外的敵人，還遭遇了大危機…

總之，目前劇情感覺有點不夠細膩，主線劇情(有這東西嗎)有點薄弱，但是動作場面還不錯，而且團隊默契佳，角色描寫有特色，雖然沒有BORDER那么好看，但是還算不錯。

劇的職場劇和警匪片本身是很有看頭的呀，小栗旬也是我唯一見過真人的明星呀，咋地回事呀

- 特搜組的大伙，都是平地而起，憑空而生的人么？沒有故事，沒有背景，沒有家庭，沒有其他的社交。的確和主線沒有關(guān)系，但顯得人物單薄得很，而且很多動機都不能解釋

- 整個推理，破案，全靠運氣，靈光一現(xiàn)和嘴炮，用的電腦科技也是10年前的水平。

- 全劇的每一集高潮都是2男主的打斗戲，我差點以為這是武打片。為什么不開槍，每次都用警棍，是為了耍帥么？

- 反派，也全部是弱雞，很搞笑。尤其前一半的娃娃維新軍，讓我笑死，一群未成年的廢青

- 唯一，我可以說是亮點，日本官員都不是好東西，尤其全劇的最后10分鐘，特搜被利用后冷藏。哇，是最讓人尋味的地方。兔死狗烹。第二案中那個脅迫未成年人賣淫，正義和現(xiàn)實的撕扯。實現(xiàn)了正義的話，那個小女孩真正被人遺忘無人支付醫(yī)藥費，只能等死。警察正義是否應(yīng)該屈服了現(xiàn)實？是否只是為了自我感動，是否追求教科書般的刻板的正義？ 都是很好的提問，只是遺憾沒有給與答案。