安德利亞斯·豐塔納(Andreas Fontana)的這部電影講述了一位瑞士私人銀行家在阿根廷軍政府統(tǒng)治期間尋找他失蹤的合伙人的故事。

在《第三人》中，當奧遜?威爾斯筆下的詐騙犯哈里?萊姆凝視著戰(zhàn)后的維也納，評論鄰近的瑞士500年的和平只產(chǎn)生了布谷鳥時鐘時，他低估了瑞士。當然，這個國家也開始專攻金融。如今，財富、秘密和獨裁在《阿索爾》中交織在一起，這部令人不安的電影帶有卡羅爾·里德(Carol Reed)和格雷厄姆·格林(Graham Greene)的黑色杰作的痕跡。地點是另一個殘酷的首都，1980年的布宜諾斯艾利斯。阿根廷軍政府掌權(quán)已經(jīng)四年了。私人銀行家Yvan De Wiel (Fabrizio Rongione飾)剛從日內(nèi)瓦來到這里。在離開機場的路上，他看到兩名平民被拘留在街上。然后車輛繼續(xù)前進。

否則，旅程是順利的。在安德烈亞斯·豐塔納這部精準的處女作中，明顯的異議早已不復(fù)存在。你可能根本不知道骯臟戰(zhàn)爭的野蠻行為發(fā)生過。然而，這里有一個問題。伊凡的搭檔凱斯失蹤了。在整部電影中，角色們都想知道他是潛逃了還是不高興了——好吧，其余的都沒有大聲說出來。一個優(yōu)雅而可怕的謎題盒是故事的核心。不管怎樣，伊萬的任務(wù)都是一樣的，那就是鎖定焦慮的客戶的存款。他的妻子因薩梅斯(斯特姆薩芬·克拉西奧飾)在社交方面完美無瑕;他們用英語、法語和西班牙語閑聊。在一個光線昏暗的會員俱樂部里，一位牧師急切地討論著投資外匯。

然而，鑰匙之謎不會停止嘮叨。來《阿索爾》看驚悚片是個錯誤。豐塔納模仿伊萬塑造了影片的表面:自信的冷靜。但不安的悸動，精彩地喚起——仿佛在每個場景中，噩夢總是在鏡頭之外。它是。這種威脅不僅是當權(quán)者的恐懼，也是一個道德已經(jīng)消失的國家的感覺，一個盧比孔河已經(jīng)越過了。亞佐爾很聰明，不會說教。

相反，它讓我們把自己的點點滴滴連接到所有金錢仍在血跡周圍徘徊的地方。

通過刻畫一位瑞士私人銀行家的阿根廷尋金之旅，講述當巨大財富降臨時，上流階層對良知道德棄如敝履，哪怕手沾鮮血也要攫取金錢的故事……

第71屆柏林國際電影節(jié)遇見單元最佳影片提名作《阿索爾》今日歡喜首映獨播上線。

《阿索爾》承襲博爾赫斯的神秘主義，頗得約瑟夫·康拉德人性著作《黑暗之心》精髓。

電影起源于導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納祖父的一本手記。導(dǎo)演花費兩年半時間四處采訪、求證。

豐塔納認為，私人銀行家的行為其實與殖民者相似，私人銀行家必須經(jīng)常在外物色客戶，而銀行家在“征服”過程中伴隨的“暴力”，令他十分感興趣。

“資本從誕生的那一天起，每一個毛孔都滴著血和骯臟的東西……有50%的利潤，它就鋌而走險；為了100%的利潤，它就敢踐踏一切人間法律；有300%的利潤，它就敢犯任何罪行，甚至絞首的危險”。

看完《阿索爾》，便知《資本論》所言非虛。

利益道德孰輕孰重

財富丑聞相伴相生

彈丸之地瑞士，是全世界生活成本最高的國家之一。

政策的長期性、地理的封閉性和銀行的保密制度，使得瑞士這座小國金融業(yè)異常發(fā)達，也因其銀行制度對客戶隱私的高度保護，瑞士在國際上一度是富豪避稅洗錢的天堂。

導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納的祖父是一名私人銀行家，上世紀80年代，他曾去阿根廷拓展業(yè)務(wù)。

那時的阿根廷正經(jīng)歷臭名昭著的“骯臟戰(zhàn)爭”，軍政府大肆抓捕異議人士，全國風聲鶴唳，被捕人士的財物、房產(chǎn)全數(shù)扣押充公。

《阿索爾》背景便由此而來：1980年，瑞士私人銀行家伊萬·德維爾和妻子伊內(nèi)斯聽聞搭檔凱斯失蹤的消息，為爭取凱斯手下的客戶，他們踏上了這片未知的國土。

優(yōu)美的環(huán)境，讓他們誤認為這里和歐洲別無二致，但很快，一系列不自然的事件就隨之發(fā)生。

客戶對“凱斯接替者”的到來表現(xiàn)得既熱情又忌憚，伊萬拼命游說，仍不能令客戶寬心解囊。

伊萬在凱斯公寓里發(fā)現(xiàn)了“新客戶”的名字——拉扎羅。

拉扎羅是誰？伴隨著這個名字，伊萬打開了一扇難以回頭的地獄之門……

作為安德利亞斯·豐塔納的首部長片，《阿索爾》揭露了上世紀阿根廷政商勾結(jié)、吸血食髓的恐怖圖景。

電影在敘事手法上采用“碎片化敘事”：《阿索爾》僅用對白推動劇情，觀眾只能憑借臺詞、構(gòu)圖中的隱喻，或是人物語氣來自行“補全”劇情，如果是對阿根廷歷史不了解的觀眾，在觀看本片時會有些吃力。

不過只要愿意去解讀電影的文本，會發(fā)現(xiàn)共分為五幕的《阿索爾》在劇本構(gòu)建上工整精巧。

臺詞沒有一句“廢筆”，角色飽滿，前后呼應(yīng)勾連，加上意象運用，甚至可以稱得上是精彩的文學(xué)作品。

“對銀行家來說，根本不存在良心上的沖突，只有利益上的沖突。道德充其量只是一種會計或行政事務(wù)”。豐塔納曾這樣說道。

政界、名流、銀行家在電影中形成了緊密的利益鏈條，他們沐浴被鮮血澆灌的財富，共享互為同位異構(gòu)體的惡意。

同這個故事一同消失的不僅有凱斯，還有那些精英視角下被迫隱身的公眾，他們有時被描述成順從的馬兒，有時具象為鞋子、房子、車子。

而從異邦而來的銀行家拯救不了他們，因為最終，他也要“下水游泳”，學(xué)習喝杜松子酒，學(xué)習在骯臟的生意中撈個盆滿缽滿。

影評人稱贊《阿索爾》是一部出神入化的驚悚電影，寧謐的氛圍與不和諧的配樂形成巨大反差。

觀眾浸泡在違和感中，卻不知這種內(nèi)心的不適感從何而來，這是《阿索爾》最為高明之處。全片就如同阿里·艾斯特的作品一般——真正的驚悚，根本不懼于暴露在日光之下。

導(dǎo)演反諷黑暗歷史

正義真相永不缺席

別看在電影中，瑞士私人銀行可謂手眼通天。

在現(xiàn)實生活中，因美國不停向瑞士施壓，瑞士私人銀行那堵密不透風的墻比從前松動了不少。

2018年10月，瑞士開始自動與數(shù)十個國家稅務(wù)機關(guān)共享客戶數(shù)據(jù)，標志“銀行保密時代”結(jié)束。

2019年，匯豐銀行（瑞士）私人銀行部門同意支付1.92億美元罰款，承認幫助美國客戶向稅務(wù)機關(guān)隱瞞資產(chǎn)超過10億美元。

導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納生于瑞士，生活于阿根廷。

他拍攝《阿索爾》一部分是出自對祖父手記的興趣，還有一部分希望瑞士銀行反思當年犯下的罪行，就像電影中呈現(xiàn)的那樣：即使沒有直接參與，也是一種不自覺的作惡。

電影里有不少對現(xiàn)實的映射，軍事俱樂部中呼風喚雨的塔托斯基閣下，這位人物的原型名為阿道夫·塞爾凡多·托托洛，他是阿根廷的一位大主教，同軍政府緊密勾結(jié)，出賣了不少民眾的信息。

軍事俱樂部在現(xiàn)實生活中也有原型，名為“軍人俱樂部”。電影里對軍事俱樂部歷史的介紹基本是現(xiàn)實“軍人俱樂部”的復(fù)制粘貼。

對話中出現(xiàn)的“7月9日”，是阿根廷獨立日。布宜諾斯艾利斯的地標方尖碑就矗立在7月9日大道上。

布宜諾斯艾利斯的五月廣場上有著著名的“五月母親”。

他們苦苦等待著在“骯臟戰(zhàn)爭”時期失蹤的孩子，就像電影中下落不明的利奧波達。

根據(jù)戛納電影節(jié)場刊介紹，導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納手邊還有另一個和《阿索爾》一脈相承的項目。

表明噤聲的“阿索爾”只是上位者一廂情愿的遮掩，而正義和真相，永遠不會缺席。

《阿索爾》

歡喜首映 全網(wǎng)獨播

拉美國度向來盛產(chǎn)獨裁者及其故事，而電影創(chuàng)作者在拍攝此題材時也絞盡腦汁各顯神通，智利導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩的“獨裁者三部曲”、墨西哥導(dǎo)演米歇爾·弗蘭克的《新秩序》、危地馬拉導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特的《哭泣的女人》等作品均透過不同的敘事角度，采用不同的類型實驗手法來詮釋這個主題。假如歐洲導(dǎo)演來拍這個題材又會是什么樣子呢？這部《阿索爾》提供了一個獨特的例子。 這部名不經(jīng)傳的影片是瑞士導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納的處女作，入選去年柏林電影節(jié)“遇見”單元，這是一個專門為主題大膽、形式新穎的作品而新開設(shè)的單元：超長的《馬爾姆克羅格莊園》、動物紀錄片《貢達》和怪誕動畫片《殺掉它，然后離開這個小鎮(zhèn)》等影片均出自此單元。雖說這部《阿索爾》較為小眾冷門，但它在去年年底竟意外等上不少英美電影雜志的十佳榜單，證明了影評人的眼光銳利，極具前瞻性。

▲主人公是一名瑞士私人銀行家

影片名字是一個銀行業(yè)內(nèi)部暗語，意為“默不作聲”或“將底牌藏起來”。故事講述一名瑞士私人銀行家和妻子前往布宜諾斯艾利斯，處理他同事無故失蹤的事件以及客戶的后續(xù)服務(wù)。漸漸地，主人公贏得了客戶的金錢和信任，進入到超級精英與世隔絕的高風險世界。在這個不為人知的過程中，他會有什么樣的可怕遭遇呢？ 這是一種極端方式拍攝的獨裁政權(quán)故事。鏡頭跟隨著主人公逐個拜訪他的客戶，表面上以大量淡而無味的商業(yè)談判對話填充敘事，暗地里卻埋下了復(fù)雜多端的秘密細節(jié)。這些客戶都是精英權(quán)貴，他們主要擔心自己的財產(chǎn)安全，會否被政府掠奪充公，卻對政府殘害平民的行為視而不見。而身為一名來自西方國度的主人公，逐漸掌握了這個政權(quán)的罪證，卻選擇默不作聲。這種態(tài)度與瑞士一向所秉持政治中立的國家立場相關(guān)，但事實上這種“政治中立”成為了影片反思的對象。

▲阿根廷上流社會的場景

盡管故事中有暗殺異見、精心算計、商業(yè)競爭等類型片的常見元素，導(dǎo)演卻不依賴聳動人心或刺激感官的畫面勾起觀眾興趣，實驗性的敘事方式完走向了商業(yè)片的反面。罪惡暴行完全被排除在畫面之外，只透過暗語式的對白和隱秘的人物關(guān)系來揭示核心主題。鏡頭始終瞄準著上流社會的標配（高級酒店、豪華莊園、賽馬場等），利用不安的配樂在祥和雅致的環(huán)境里透露出危機四伏的壓抑和威迫感。這種獨特的手法像在邀請觀眾玩敘事拼圖，撥開層層迷霧去尋覓答案。這種敘事手法過于隱晦，要求觀眾有極大專注力，以及相當?shù)臍v史背景知識，其結(jié)果自然也很容易讓人失去耐心和觀賞興趣。 不過，堅持到結(jié)尾的觀眾會大感吃驚。導(dǎo)演冷靜克制地將謎底壓到最后高潮，鏡頭突兀地從浮華的上流場所轉(zhuǎn)到陰森隱秘的森林，這突如其來的一幕終于讓軍事獨裁者露出了猙獰可怖的獠牙。而更可怕的是主人公竟默許縱容獨裁者的滔天罪惡，走上了違背良心的助紂為虐之路，無法不令人反思這種平庸之惡。