安德利亞斯·豐塔納(Andreas Fontana)的這部電影講述了一位瑞士私人銀行家在阿根廷軍政府統(tǒng)治期間尋找他失蹤的合伙人的故事。

在《第三人》中，當(dāng)奧遜?威爾斯筆下的詐騙犯哈里?萊姆凝視著戰(zhàn)后的維也納，評(píng)論鄰近的瑞士500年的和平只產(chǎn)生了布谷鳥(niǎo)時(shí)鐘時(shí)，他低估了瑞士。當(dāng)然，這個(gè)國(guó)家也開(kāi)始專攻金融。如今，財(cái)富、秘密和獨(dú)裁在《阿索爾》中交織在一起，這部令人不安的電影帶有卡羅爾·里德(Carol Reed)和格雷厄姆·格林(Graham Greene)的黑色杰作的痕跡。地點(diǎn)是另一個(gè)殘酷的首都，1980年的布宜諾斯艾利斯。阿根廷軍政府掌權(quán)已經(jīng)四年了。私人銀行家Yvan De Wiel (Fabrizio Rongione飾)剛從日內(nèi)瓦來(lái)到這里。在離開(kāi)機(jī)場(chǎng)的路上，他看到兩名平民被拘留在街上。然后車(chē)輛繼續(xù)前進(jìn)。

否則，旅程是順利的。在安德烈亞斯·豐塔納這部精準(zhǔn)的處女作中，明顯的異議早已不復(fù)存在。你可能根本不知道骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)的野蠻行為發(fā)生過(guò)。然而，這里有一個(gè)問(wèn)題。伊凡的搭檔凱斯失蹤了。在整部電影中，角色們都想知道他是潛逃了還是不高興了——好吧，其余的都沒(méi)有大聲說(shuō)出來(lái)。一個(gè)優(yōu)雅而可怕的謎題盒是故事的核心。不管怎樣，伊萬(wàn)的任務(wù)都是一樣的，那就是鎖定焦慮的客戶的存款。他的妻子因薩梅斯(斯特姆薩芬·克拉西奧飾)在社交方面完美無(wú)瑕;他們用英語(yǔ)、法語(yǔ)和西班牙語(yǔ)閑聊。在一個(gè)光線昏暗的會(huì)員俱樂(lè)部里，一位牧師急切地討論著投資外匯。

然而，鑰匙之謎不會(huì)停止嘮叨。來(lái)《阿索爾》看驚悚片是個(gè)錯(cuò)誤。豐塔納模仿伊萬(wàn)塑造了影片的表面:自信的冷靜。但不安的悸動(dòng)，精彩地喚起——仿佛在每個(gè)場(chǎng)景中，噩夢(mèng)總是在鏡頭之外。它是。這種威脅不僅是當(dāng)權(quán)者的恐懼，也是一個(gè)道德已經(jīng)消失的國(guó)家的感覺(jué)，一個(gè)盧比孔河已經(jīng)越過(guò)了。亞佐爾很聰明，不會(huì)說(shuō)教。

相反，它讓我們把自己的點(diǎn)點(diǎn)滴滴連接到所有金錢(qián)仍在血跡周?chē)腔驳牡胤健?/blockquote>

通過(guò)刻畫(huà)一位瑞士私人銀行家的阿根廷尋金之旅，講述當(dāng)巨大財(cái)富降臨時(shí)，上流階層對(duì)良知道德棄如敝履，哪怕手沾鮮血也要攫取金錢(qián)的故事……

第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)遇見(jiàn)單元最佳影片提名作《阿索爾》今日歡喜首映獨(dú)播上線。

《阿索爾》承襲博爾赫斯的神秘主義，頗得約瑟夫·康拉德人性著作《黑暗之心》精髓。

電影起源于導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納祖父的一本手記。導(dǎo)演花費(fèi)兩年半時(shí)間四處采訪、求證。

豐塔納認(rèn)為，私人銀行家的行為其實(shí)與殖民者相似，私人銀行家必須經(jīng)常在外物色客戶，而銀行家在“征服”過(guò)程中伴隨的“暴力”，令他十分感興趣。

“資本從誕生的那一天起，每一個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西……有50%的利潤(rùn)，它就鋌而走險(xiǎn)；為了100%的利潤(rùn)，它就敢踐踏一切人間法律；有300%的利潤(rùn)，它就敢犯任何罪行，甚至絞首的危險(xiǎn)”。

看完《阿索爾》，便知《資本論》所言非虛。

利益道德孰輕孰重

財(cái)富丑聞相伴相生

彈丸之地瑞士，是全世界生活成本最高的國(guó)家之一。

政策的長(zhǎng)期性、地理的封閉性和銀行的保密制度，使得瑞士這座小國(guó)金融業(yè)異常發(fā)達(dá)，也因其銀行制度對(duì)客戶隱私的高度保護(hù)，瑞士在國(guó)際上一度是富豪避稅洗錢(qián)的天堂。

導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納的祖父是一名私人銀行家，上世紀(jì)80年代，他曾去阿根廷拓展業(yè)務(wù)。

那時(shí)的阿根廷正經(jīng)歷臭名昭著的“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”，軍政府大肆抓捕異議人士，全國(guó)風(fēng)聲鶴唳，被捕人士的財(cái)物、房產(chǎn)全數(shù)扣押充公。

《阿索爾》背景便由此而來(lái)：1980年，瑞士私人銀行家伊萬(wàn)·德維爾和妻子伊內(nèi)斯聽(tīng)聞搭檔凱斯失蹤的消息，為爭(zhēng)取凱斯手下的客戶，他們踏上了這片未知的國(guó)土。

優(yōu)美的環(huán)境，讓他們誤認(rèn)為這里和歐洲別無(wú)二致，但很快，一系列不自然的事件就隨之發(fā)生。

客戶對(duì)“凱斯接替者”的到來(lái)表現(xiàn)得既熱情又忌憚，伊萬(wàn)拼命游說(shuō)，仍不能令客戶寬心解囊。

伊萬(wàn)在凱斯公寓里發(fā)現(xiàn)了“新客戶”的名字——拉扎羅。

拉扎羅是誰(shuí)？伴隨著這個(gè)名字，伊萬(wàn)打開(kāi)了一扇難以回頭的地獄之門(mén)……

作為安德利亞斯·豐塔納的首部長(zhǎng)片，《阿索爾》揭露了上世紀(jì)阿根廷政商勾結(jié)、吸血食髓的恐怖圖景。

電影在敘事手法上采用“碎片化敘事”：《阿索爾》僅用對(duì)白推動(dòng)劇情，觀眾只能憑借臺(tái)詞、構(gòu)圖中的隱喻，或是人物語(yǔ)氣來(lái)自行“補(bǔ)全”劇情，如果是對(duì)阿根廷歷史不了解的觀眾，在觀看本片時(shí)會(huì)有些吃力。

不過(guò)只要愿意去解讀電影的文本，會(huì)發(fā)現(xiàn)共分為五幕的《阿索爾》在劇本構(gòu)建上工整精巧。

臺(tái)詞沒(méi)有一句“廢筆”，角色飽滿，前后呼應(yīng)勾連，加上意象運(yùn)用，甚至可以稱得上是精彩的文學(xué)作品。

“對(duì)銀行家來(lái)說(shuō)，根本不存在良心上的沖突，只有利益上的沖突。道德充其量只是一種會(huì)計(jì)或行政事務(wù)”。豐塔納曾這樣說(shuō)道。

政界、名流、銀行家在電影中形成了緊密的利益鏈條，他們沐浴被鮮血澆灌的財(cái)富，共享互為同位異構(gòu)體的惡意。

同這個(gè)故事一同消失的不僅有凱斯，還有那些精英視角下被迫隱身的公眾，他們有時(shí)被描述成順從的馬兒，有時(shí)具象為鞋子、房子、車(chē)子。

而從異邦而來(lái)的銀行家拯救不了他們，因?yàn)樽罱K，他也要“下水游泳”，學(xué)習(xí)喝杜松子酒，學(xué)習(xí)在骯臟的生意中撈個(gè)盆滿缽滿。

影評(píng)人稱贊《阿索爾》是一部出神入化的驚悚電影，寧謐的氛圍與不和諧的配樂(lè)形成巨大反差。

觀眾浸泡在違和感中，卻不知這種內(nèi)心的不適感從何而來(lái)，這是《阿索爾》最為高明之處。全片就如同阿里·艾斯特的作品一般——真正的驚悚，根本不懼于暴露在日光之下。

導(dǎo)演反諷黑暗歷史

正義真相永不缺席

別看在電影中，瑞士私人銀行可謂手眼通天。

在現(xiàn)實(shí)生活中，因美國(guó)不停向瑞士施壓，瑞士私人銀行那堵密不透風(fēng)的墻比從前松動(dòng)了不少。

2018年10月，瑞士開(kāi)始自動(dòng)與數(shù)十個(gè)國(guó)家稅務(wù)機(jī)關(guān)共享客戶數(shù)據(jù)，標(biāo)志“銀行保密時(shí)代”結(jié)束。

2019年，匯豐銀行（瑞士）私人銀行部門(mén)同意支付1.92億美元罰款，承認(rèn)幫助美國(guó)客戶向稅務(wù)機(jī)關(guān)隱瞞資產(chǎn)超過(guò)10億美元。

導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納生于瑞士，生活于阿根廷。

他拍攝《阿索爾》一部分是出自對(duì)祖父手記的興趣，還有一部分希望瑞士銀行反思當(dāng)年犯下的罪行，就像電影中呈現(xiàn)的那樣：即使沒(méi)有直接參與，也是一種不自覺(jué)的作惡。

電影里有不少對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，軍事俱樂(lè)部中呼風(fēng)喚雨的塔托斯基閣下，這位人物的原型名為阿道夫·塞爾凡多·托托洛，他是阿根廷的一位大主教，同軍政府緊密勾結(jié)，出賣(mài)了不少民眾的信息。

軍事俱樂(lè)部在現(xiàn)實(shí)生活中也有原型，名為“軍人俱樂(lè)部”。電影里對(duì)軍事俱樂(lè)部歷史的介紹基本是現(xiàn)實(shí)“軍人俱樂(lè)部”的復(fù)制粘貼。

對(duì)話中出現(xiàn)的“7月9日”，是阿根廷獨(dú)立日。布宜諾斯艾利斯的地標(biāo)方尖碑就矗立在7月9日大道上。

布宜諾斯艾利斯的五月廣場(chǎng)上有著著名的“五月母親”。

他們苦苦等待著在“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期失蹤的孩子，就像電影中下落不明的利奧波達(dá)。

根據(jù)戛納電影節(jié)場(chǎng)刊介紹，導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納手邊還有另一個(gè)和《阿索爾》一脈相承的項(xiàng)目。

表明噤聲的“阿索爾”只是上位者一廂情愿的遮掩，而正義和真相，永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。

《阿索爾》

歡喜首映 全網(wǎng)獨(dú)播

拉美國(guó)度向來(lái)盛產(chǎn)獨(dú)裁者及其故事，而電影創(chuàng)作者在拍攝此題材時(shí)也絞盡腦汁各顯神通，智利導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩的“獨(dú)裁者三部曲”、墨西哥導(dǎo)演米歇爾·弗蘭克的《新秩序》、危地馬拉導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特的《哭泣的女人》等作品均透過(guò)不同的敘事角度，采用不同的類(lèi)型實(shí)驗(yàn)手法來(lái)詮釋這個(gè)主題。假如歐洲導(dǎo)演來(lái)拍這個(gè)題材又會(huì)是什么樣子呢？這部《阿索爾》提供了一個(gè)獨(dú)特的例子。 這部名不經(jīng)傳的影片是瑞士導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納的處女作，入選去年柏林電影節(jié)“遇見(jiàn)”單元，這是一個(gè)專門(mén)為主題大膽、形式新穎的作品而新開(kāi)設(shè)的單元：超長(zhǎng)的《馬爾姆克羅格莊園》、動(dòng)物紀(jì)錄片《貢達(dá)》和怪誕動(dòng)畫(huà)片《殺掉它，然后離開(kāi)這個(gè)小鎮(zhèn)》等影片均出自此單元。雖說(shuō)這部《阿索爾》較為小眾冷門(mén)，但它在去年年底竟意外等上不少英美電影雜志的十佳榜單，證明了影評(píng)人的眼光銳利，極具前瞻性。

▲主人公是一名瑞士私人銀行家

影片名字是一個(gè)銀行業(yè)內(nèi)部暗語(yǔ)，意為“默不作聲”或“將底牌藏起來(lái)”。故事講述一名瑞士私人銀行家和妻子前往布宜諾斯艾利斯，處理他同事無(wú)故失蹤的事件以及客戶的后續(xù)服務(wù)。漸漸地，主人公贏得了客戶的金錢(qián)和信任，進(jìn)入到超級(jí)精英與世隔絕的高風(fēng)險(xiǎn)世界。在這個(gè)不為人知的過(guò)程中，他會(huì)有什么樣的可怕遭遇呢？ 這是一種極端方式拍攝的獨(dú)裁政權(quán)故事。鏡頭跟隨著主人公逐個(gè)拜訪他的客戶，表面上以大量淡而無(wú)味的商業(yè)談判對(duì)話填充敘事，暗地里卻埋下了復(fù)雜多端的秘密細(xì)節(jié)。這些客戶都是精英權(quán)貴，他們主要擔(dān)心自己的財(cái)產(chǎn)安全，會(huì)否被政府掠奪充公，卻對(duì)政府殘害平民的行為視而不見(jiàn)。而身為一名來(lái)自西方國(guó)度的主人公，逐漸掌握了這個(gè)政權(quán)的罪證，卻選擇默不作聲。這種態(tài)度與瑞士一向所秉持政治中立的國(guó)家立場(chǎng)相關(guān)，但事實(shí)上這種“政治中立”成為了影片反思的對(duì)象。

▲阿根廷上流社會(huì)的場(chǎng)景

盡管故事中有暗殺異見(jiàn)、精心算計(jì)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)等類(lèi)型片的常見(jiàn)元素，導(dǎo)演卻不依賴聳動(dòng)人心或刺激感官的畫(huà)面勾起觀眾興趣，實(shí)驗(yàn)性的敘事方式完走向了商業(yè)片的反面。罪惡暴行完全被排除在畫(huà)面之外，只透過(guò)暗語(yǔ)式的對(duì)白和隱秘的人物關(guān)系來(lái)揭示核心主題。鏡頭始終瞄準(zhǔn)著上流社會(huì)的標(biāo)配（高級(jí)酒店、豪華莊園、賽馬場(chǎng)等），利用不安的配樂(lè)在祥和雅致的環(huán)境里透露出危機(jī)四伏的壓抑和威迫感。這種獨(dú)特的手法像在邀請(qǐng)觀眾玩敘事拼圖，撥開(kāi)層層迷霧去尋覓答案。這種敘事手法過(guò)于隱晦，要求觀眾有極大專注力，以及相當(dāng)?shù)臍v史背景知識(shí)，其結(jié)果自然也很容易讓人失去耐心和觀賞興趣。 不過(guò)，堅(jiān)持到結(jié)尾的觀眾會(huì)大感吃驚。導(dǎo)演冷靜克制地將謎底壓到最后高潮，鏡頭突兀地從浮華的上流場(chǎng)所轉(zhuǎn)到陰森隱秘的森林，這突如其來(lái)的一幕終于讓軍事獨(dú)裁者露出了猙獰可怖的獠牙。而更可怕的是主人公竟默許縱容獨(dú)裁者的滔天罪惡，走上了違背良心的助紂為虐之路，無(wú)法不令人反思這種平庸之惡。