已婚后看這個(gè)劇，真的蠻有感觸的，不過(guò)我一開始就不討好婆婆和公公，因?yàn)殚_始結(jié)婚的時(shí)候我就說(shuō)了，你家的事你負(fù)責(zé)，我家的事我負(fù)責(zé)。因?yàn)榧胰说某臣芪铱炊嗔?，我也不想成為那樣的一員。我記得我婆婆和公公，在最初交代我的話，就是希望我做個(gè)什么樣的兒媳，生孩子、管他們家的事、照顧他們的兒子。我至今沒(méi)生孩子，也沒(méi)管他們家的事，照顧他們兒子我倒是做到了，但是基本也是他們兒子照顧我比較多。而且他們開始很喜歡給我打電話，可能是希望我能融入他們的家庭，但是我覺(jué)得距離感，可以成就客氣。所以我覺(jué)得有一定的距離，想開口提要求也變得很難以啟齒，所以我基本都處于一種局外人的狀態(tài)，只是不知道這種狀態(tài)可以持續(xù)多久，感覺(jué)做兒媳挺難的，我公婆還是很好的，只是每個(gè)人家都有自己的難處和不適應(yīng)。相比這個(gè)劇里的兒媳，我覺(jué)得我可能在天堂，女主有個(gè)媽寶男的老公，還有一個(gè)重男輕女的婆婆，如果是真實(shí)的事情，最后一定是離婚收?qǐng)觯趺纯赡芤粋€(gè)多年媽寶男，為了給媽娶個(gè)聽話媳婦的男人，突然就轉(zhuǎn)變了？

這是非常不合理的，所以，我覺(jué)得結(jié)局是強(qiáng)行的美好，最后一個(gè)隱喻是兒媳依然沒(méi)有去做自己想做的，反而是婆婆為她好了，人不可能轉(zhuǎn)變的這么快的，一個(gè)人的性格就是這樣定下來(lái)了，我奶奶重男輕女這么多年，她從未有天覺(jué)得自己兒媳婦好過(guò)，所以我相信劇里的婆婆，也不會(huì)有那一天。

如果真的要有，那么一開始她就不會(huì)是那樣的，她們就是時(shí)代的悲劇，想把自己的悲劇延續(xù)，才能找到平衡，否則，兒媳舒服過(guò)日子，她卻經(jīng)歷過(guò)很多磨難。劇中最重要的一句話：“我難道是姓武，所以做了30年的祭祀飯嗎？”其實(shí)她早就不滿自己的遭遇，可是因?yàn)榇蠹叶际侨绱?，而且沒(méi)有人反抗，所以成了理所當(dāng)然，女主媽也說(shuō)過(guò)：“忍就過(guò)去了，然后就看到了幸福?！?/p>

其實(shí)她們的幸福都源于孩子，而不是源于丈夫，源于家庭。我覺(jué)得這就違背了成家的意義，特別是現(xiàn)代，不需要男性也能生育的年代，國(guó)家已經(jīng)承認(rèn)非婚子女與已婚子女有同等福利待遇的條件下，已婚這件事如果不幸福，女性可以選擇未婚生子。而男性需要選擇代孕才能獲得后代，相比女性，其實(shí)男性目前在生育上，才是比較無(wú)助的。畢竟代孕是屬于犯法的。

我并不覺(jué)得男女有什么差別，在以前確實(shí)差別很大，畢竟農(nóng)耕時(shí)代，女性做家務(wù)，男性耕田，這就是一個(gè)身體結(jié)構(gòu)，勞動(dòng)能力的合理分配，但是現(xiàn)在是腦力時(shí)代，女性可以成為主力，男性卻還活在男耕女織的時(shí)代，那么女性就必然選擇反抗。記得劇中最明顯的一個(gè)情況，就是主管吐槽：“我最煩和女人共事?！北緛?lái)很自然的這樣吐槽，結(jié)果一抬頭，3個(gè)女的，2個(gè)男的。女的比男的在職場(chǎng)還要多。所以他才尷尬的說(shuō)開玩笑，但是不可否認(rèn)，大部分男性始終認(rèn)為女性比他們更低一等，因?yàn)閯?chuàng)造財(cái)富這件事，他們比女性要強(qiáng)。

事實(shí)證明，確實(shí)如此，男女的差別在生育重心上開始，男性從業(yè)者比女性從業(yè)者工作年限長(zhǎng)，所以一般做到最后的男性居多，可以看到高層領(lǐng)導(dǎo)，干部，男女與女性的比率男性居多，但是底層的工作者，女性又普遍居多，目前很多女性喊著不婚不育保平安，一心只想搞錢的趨勢(shì)，女性的上層工作者開始逐漸增多趨勢(shì)。

所以未來(lái)女性會(huì)一如既往回歸家庭，還是在職場(chǎng)有所作為，都很難說(shuō)，畢竟現(xiàn)在的女性觀念不再像曾經(jīng)，認(rèn)為結(jié)婚生子是幸福。我覺(jué)得女性一輩子都在被壓迫，從小就被教育要結(jié)婚才是女人的價(jià)值，讀書無(wú)用論，大行其道。工作后又被教導(dǎo)要結(jié)婚生孩子才能不枉此生，當(dāng)女人真的回到家庭，又要被說(shuō)沒(méi)有志向不掙錢，當(dāng)出來(lái)工作，又要被說(shuō)當(dāng)媽媽的不要孩子，不配當(dāng)媽。太多的壓迫聲音對(duì)女性從未友好，或許這些聲音正是身為女性的群體。

女人何必為難女人。不僅對(duì)婆媳，還對(duì)網(wǎng)絡(luò)上對(duì)女性頗有攻擊的女性。女性的團(tuán)結(jié)才能創(chuàng)造更好的生活，三八婦女節(jié)的由來(lái)，就是女性團(tuán)結(jié)得到的重視，企圖分裂女性群體的聲音，我不希望是女性自己。男女和平共處的唯一法則，就是彼此認(rèn)同彼此的價(jià)值?，F(xiàn)在男性的價(jià)值被過(guò)度認(rèn)可，可女性則不被認(rèn)可，這就是難以男女平等的根本。真正的男女平等，不是女性壓倒男性，也不是男性壓倒女性，而是彼此欣賞，彼此認(rèn)可。

之前在抖音上看了片段。終于可以在人人上看完全部。

怎么說(shuō)呢，這個(gè)全部看完以后 有點(diǎn)意料之中，又有點(diǎn)意料之外。

意料中詩(shī)琳一直沒(méi)辦法拒絕婆婆的要求/請(qǐng)求，意料之外的是結(jié)局依舊平平就收尾了，沒(méi)有一般劇情有的反轉(zhuǎn)，馬上就反轉(zhuǎn)打臉什么的

整部劇里，最清醒的就是大哥和大嫂了。大嫂強(qiáng)勢(shì)，雷厲風(fēng)行，生孩子前對(duì)于婆婆不喜歡的地方直接糊弄學(xué)，是么？那我聽到了 我會(huì)好好商量的。

詩(shī)琳老公的糊弄 覺(jué)得自己媽媽很重要，在他心里媳婦兒是一個(gè)用來(lái)討好 讓母親開心的人 ，自己變相的把自己應(yīng)該做的事情轉(zhuǎn)移到詩(shī)琳身上，沒(méi)有責(zé)任心，媽寶，影片在后續(xù)有試著讓他更理解詩(shī)琳但是 微乎其微的效果

更加讓人恐婚。

被朋友M安利了個(gè)好劇，好久沒(méi)看韓劇了，在人人打開看了幾集，就被劇情吸引，繼續(xù)看了下去。

本來(lái)看到人人的題目“兒媳過(guò)渡期”還是“媳婦過(guò)渡期”，再加上封面海報(bào)，對(duì)我毫無(wú)吸引力，但好在，朋友安利的時(shí)候，給了個(gè)視頻小片段，正是里面“大嫂”的理智發(fā)言片段，有了“大嫂”這個(gè)人物，就有了點(diǎn)開它的足夠理由。

這部劇的手法很像日劇，劇集節(jié)奏不拖沓，每集一個(gè)主題。

看了十集，還安利給了更多的朋友，甚至也陪媽媽看了，想聽聽她的看法。才想起來(lái)要來(lái)豆瓣看看，信息欄一望——啊是個(gè)女導(dǎo)演拍的，一點(diǎn)不意外。

這部劇里很多的‘呼吸’時(shí)刻，都需要相當(dāng)敏感的切身觀察和體會(huì)才能理解，如果哪位觀眾在看的時(shí)候沒(méi)有發(fā)現(xiàn)那些仿佛瞬間清醒的時(shí)刻，那其實(shí)也許是很幸運(yùn)的一件事，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷過(guò)類似的‘漫長(zhǎng)的苦役’。

不同于《82年的金智英》的壓抑，它用很浪漫戲劇性的手法指出問(wèn)題的時(shí)候，也設(shè)置了幾種出路和解決辦法。

里面“大嫂”是個(gè)方向，然后這個(gè)主角小兩口的慢慢轉(zhuǎn)變，也是個(gè)方向，包括幫忙來(lái)干活的那個(gè)別人家的兒媳，看到自己女兒被“規(guī)訓(xùn)”成下一個(gè)‘媳婦兒’的時(shí)候，立刻做出了決斷。依然是個(gè)方向，——無(wú)論如何，它的本質(zhì)是在告訴你，發(fā)現(xiàn)，然后遵從你的真實(shí)感受，理性的思考，然后去行動(dòng)，做出改變。

表現(xiàn)女性的覺(jué)醒，也可以用如此禮貌的，克制溫柔的筆觸。

它有一種溫柔的力量，在這里面，不斷指出了，能夠人人生而平等，大家和諧共處，不把自己的“快樂(lè)”建立在他人的犧牲上，家庭才能和諧。

作為既得利益者的一方（在東亞，大多數(shù)是家庭和親密關(guān)系中男性的一方，但也不乏女性）無(wú)論男女，都需要反思，而且這種反思是有意義的，是雙方的成長(zhǎng)和更長(zhǎng)久和睦的關(guān)系。

人與人相處還是要靠共情、互相幫助和愛(ài)與責(zé)任才能走的長(zhǎng)遠(yuǎn)，之前不是有研究說(shuō)人類幸福的關(guān)鍵是有良好和諧的社交關(guān)系么，親密關(guān)系的質(zhì)量直接影響到人的幸福指數(shù)。

如果一方一直在痛苦忍受，所謂的“既得利益者”又不是反社會(huì)人格，也不會(huì)真的開心幸福。

這劇真的值得一看，對(duì)想要進(jìn)入婚戀啊家庭關(guān)系的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)有一定的參考意義。它甚至可以幫助那些借口“女生就是無(wú)理取鬧”的男性，更懂女人，當(dāng)然，前提是如果你想要改變。

這個(gè)短劇很寫實(shí)，把兒媳的百態(tài)都描寫的淋漓盡致，特別是人物的心里特寫，很戳心。例如：小姑子在大兒媳的面前說(shuō)小兒媳一大早一個(gè)人準(zhǔn)備了母親的生日宴，大兒媳尷尬又無(wú)語(yǔ)的表情；女主要幫婆婆家準(zhǔn)備祭祖食物忙前忙后，而這一家男人卻在喝酒聊天，侄女問(wèn)她太爺爺喜歡什么，她說(shuō)不知道。這些劇情描寫都形成鮮明的對(duì)比，又側(cè)面表達(dá)了兒媳在婆家待遇的不公和無(wú)奈。劇里男主的母親形象也代表了現(xiàn)在婆婆的形象，而且很典型。她自己為這個(gè)家成為無(wú)業(yè)游民，準(zhǔn)確地說(shuō)打理家庭就是她的事業(yè)，她絲毫沒(méi)有意識(shí)到自己也是需要獨(dú)立的生活空間，以至于閑到在兒媳上班時(shí)間打電話嘮叨無(wú)關(guān)緊要的事。寧愿為難兒媳，也不愿意自己兒子和女兒沾一點(diǎn)家務(wù)活，甚至說(shuō)女兒在婆婆家的活也夠她干的。在她看來(lái)兒媳干活就是天經(jīng)地義的，巴不得就像她一樣。雖然這是在韓國(guó)，但是中國(guó)這種現(xiàn)象也很嚴(yán)重，希望中國(guó)也能聚焦兒媳視角，拍一部類似的電視劇，應(yīng)該也不錯(cuò)。這不劇只看到前四集，期待以后的劇情。

女孩都要看一看，真的女生要聰明一點(diǎn)，狠一點(diǎn)，要有自己的原則，不要一開始就完全交付信任給任何人，因?yàn)槟阋膊恢滥慵磳⒚媾R的婚姻是什么樣的。

影片中大嫂就有自己的原則，堅(jiān)定且不在意別人怎么說(shuō)，因?yàn)樯钍亲约旱模穸┮粯诱娴囊詾橥讌f(xié)，痛苦的是自己，還會(huì)讓自己積攢了很多怨氣。雖然可憐二嫂，但同樣覺(jué)得她活該。生活里沒(méi)人負(fù)責(zé)拯救你，能救你自己的只有自己。

每一個(gè)如此的婆婆都是被公公看不起且自己曾經(jīng)的婆婆折磨出來(lái)的，再去這么對(duì)待下一任兒媳，所以男生的原生家庭真的蠻重要的，畢竟像大哥這樣還愿意自己看孩子、維護(hù)妻子的人不多。

二哥雖然也會(huì)維護(hù)妻子，但明顯因?yàn)槎┓磻?yīng)不大，二哥也容易妥協(xié)，甚至有和父親有一樣的不以為然，覺(jué)得“也沒(méi)做什么飯呀”，這發(fā)展到后期就是覺(jué)得你帶娃也沒(méi)什么不對(duì)。

所以女生如果自己不聰明、不心狠一點(diǎn)，你只會(huì)找到老二這樣的怨種，畢竟相似的人才會(huì)結(jié)為夫妻。

（首發(fā)于公眾號(hào)【霧風(fēng)誌】，歡迎關(guān)注，看更多韓劇評(píng)論）

你有沒(méi)有聽過(guò)“媳婦過(guò)渡期”？

青春期、更年期、但你有沒(méi)有聽過(guò)“媳婦過(guò)渡期”？

《媳婦過(guò)渡期》是一部韓國(guó)漫改小短劇，僅12集，每集20分鐘，目前已更新完。由樸河宣、權(quán)律主演。豆瓣8.5分。

故事聚焦剛結(jié)婚一到兩年的兒媳，據(jù)說(shuō)這個(gè)期間內(nèi)，會(huì)想得到婆家的稱贊和認(rèn)同，而去討好婆家，包括做飯、洗碗，什么都說(shuō)“我來(lái)吧”······而劇中的婆婆也理所當(dāng)然地使喚起了兒媳，也就是女主閔思粼。

這個(gè)角度乍一看，不就是講“婆媳矛盾”嘛？這個(gè)題材我們拍得最多、最擅長(zhǎng)啦！

但是，不同于我們習(xí)慣的“家長(zhǎng)里短式”生活劇拍法，韓劇用一個(gè)十分清奇的角度切入，取了一個(gè)新詞“媳婦過(guò)渡期”，去探討——兒媳真的就應(yīng)該理所當(dāng)然地、無(wú)限幫忙婆家干活？甚至失去自我？

從這個(gè)現(xiàn)象，再深入到韓國(guó)傳統(tǒng)的思想男尊女卑、大男子主義、男女不平等的問(wèn)題，這些主題其實(shí)都算老生常談了，比如《82年生的金智英》。

我認(rèn)為《媳婦過(guò)渡期》聰明的地方是，以陌生化的新名詞，另辟蹊徑地處理舊問(wèn)題，但也不是簡(jiǎn)單“新瓶裝舊酒”那般沒(méi)有誠(chéng)意，片尾結(jié)合原著漫畫的形式、回憶與現(xiàn)實(shí)交織的對(duì)比蒙太奇，都讓劇顯得更豐滿。

最重要的一點(diǎn)是，比起一般的作品，拋出無(wú)解的問(wèn)題而無(wú)法給出有用的解答，要么就給出過(guò)于理想化的答案，讓我們?cè)俅未_認(rèn)“韓劇果然是假的”。

這部作品每集都在提出問(wèn)題，讓女主一直在思考自己為什么這樣、該怎么辦？也讓觀眾思考，現(xiàn)實(shí)真的就是這樣嗎？

直到最后給出了一個(gè)：并不讓人滿意的、非?，F(xiàn)實(shí)，但也有點(diǎn)進(jìn)步的解決方案！

4種女性形象，像女兒一樣的兒媳是什么？

劇中刻畫了武家不同的4位女性角色，性格溫和、不懂拒絕的二媳婦思粼；干脆果斷、忠于自己的大媳婦慧璘；孩子中最聰明，結(jié)了婚又很快離婚的小女兒美英，以及一輩子服務(wù)武家、不覺(jué)得有什么問(wèn)題的婆婆。

這4種女性形象是一個(gè)縮影，背后折射出無(wú)數(shù)女性在家庭中所扮演的角色。

通過(guò)婆婆對(duì)待媳婦與自己女兒的態(tài)度，也討論了“有女兒的罪人”，小女兒回家讓媽媽幫忙一起腌泡菜，做好后急匆匆拿去給婆婆，剩下一地狼藉，媽媽只能自己收。

還有“像女兒一樣的兒媳”這樣的形容，實(shí)際上是怎么一回事。劇中的表達(dá)一針見血！

以及通過(guò)公公對(duì)待婆婆的態(tài)度，和大哥對(duì)大嫂的態(tài)度形成了鮮明對(duì)比。大哥是這部劇中理想化的存在。

而男主武具英不如他大哥有擔(dān)當(dāng)，也不像他爸爸那么老頑固，他更像是還沒(méi)長(zhǎng)大的孩子（不能指望他自己長(zhǎng)大，只會(huì)被氣死?。?/p>

雖然圍繞一家的各種不平等問(wèn)題，但主線還是女主，給她拋出的難題是她忙著做好一個(gè)陌生的角色“兒媳”而失去了自己，不僅感覺(jué)身心俱疲，也對(duì)婚姻產(chǎn)生了質(zhì)疑。

可是，觀眾一直期待的“進(jìn)化和逆襲”沒(méi)有出現(xiàn)，大家希望她像大嫂希望直接拒絕婆婆的各種要求，但是忽略了她的老公不如大哥懂事。他可以在他媽媽送思粼圍裙時(shí)說(shuō)出這種話，基本是沒(méi)救了。

在你是某個(gè)人的妻子、兒媳、母親之前，你是你自己。

思粼的難題和她的性格有關(guān)，不知道如何拒絕別人，尤其是婆婆。不開心了也不知道如何說(shuō)出來(lái)，跟老公說(shuō)又沒(méi)用。漸漸在不知所措中失去了自己原本的樣子。

劇中說(shuō)松樹生病了會(huì)結(jié)很多松子，暗示叫思粼要表達(dá)自己，不喜歡就說(shuō)出來(lái)，該拒絕就拒絕。

即使道理想得很清楚，做起來(lái)又是另外一回事！思粼獲得了去米蘭家具設(shè)計(jì)展的邀請(qǐng)卡，卻趕上公公70大壽提前辦。她又猶豫了······

雖然和婆婆說(shuō)了要去米蘭，最后還是沒(méi)去成。開口拒絕已經(jīng)是個(gè)突破了，婆婆還給她機(jī)票讓她明年再去。雙方各退一步，看上去是個(gè)很符合實(shí)際情況的結(jié)局，也是結(jié)局給出的一個(gè)解決方案：無(wú)論何時(shí)，表達(dá)自己的立場(chǎng)，然后依情況而定。

如果思粼真的去米蘭，就是理想化的結(jié)局了?，F(xiàn)實(shí)中去米蘭而缺席公公70大壽，回來(lái)后恐怕很難收?qǐng)觥?/p>

重要的是思粼知道了自己很重要，不再為了滿足別人的期待，而背棄自己的情感。

雖然以后，還是會(huì)有各種妥協(xié)和辛苦，老公的反省也可能只是一時(shí)的空話······說(shuō)到做不到，他的可信度存疑。

從下面這個(gè)構(gòu)圖可以看到，兩人之間有個(gè)明顯的分割線，老公還困在傳統(tǒng)的框框里，對(duì)比思粼已經(jīng)意識(shí)到問(wèn)題而離開了，差距很大。

總之，這是一部會(huì)讓人從頭到尾氣昏頭的“日?？只榻逃保鹘茄輪T樸河宣還有一部“日?？钟逃薄懂a(chǎn)后調(diào)理院》。也非常推薦！一起服用，即可獲得“恐婚恐育”套餐一份。