看的是老舍筆下《四世同堂》的話劇，由田沁鑫導(dǎo)演，切換場(chǎng)景的方式讓我印象深刻。2017年10月來(lái)到烏鎮(zhèn)，參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，親眼目睹田沁鑫老師，黃磊老師，濮存昕老師，為人低調(diào)親和。

辛柏青是國(guó)家話劇院繼濮存昕老師之后又一英俊小生，想起《幸福像花兒一樣》，兩個(gè)性格完全不同的人物??（殷桃的戲就略微弱一點(diǎn)，都是一個(gè)性格，但飾演是最適合自己的角色??）

最喜歡的人物是大赤包——秦海璐

表演太棒了，加上聲帶音色修飾，鮮活人物形象完全樹(shù)立在舞臺(tái)，被她吸引。

記憶猶新的是第二幕喝醉酒的狀態(tài)，人性的反應(yīng)，丑而嘴臉，精確到每一個(gè)表情，眼神，語(yǔ)氣，動(dòng)作，幽默，節(jié)奏。尤其七力四感中的四感表現(xiàn)的特別到位。

最近迷上老舍先生，前些日子看了數(shù)遍《茶館》，最近又將《四世同堂》兩版電視劇各看了幾遍，同時(shí)對(duì)照著讀原著。

小羊圈胡同，即大中國(guó)的縮影，胡同里的各色居民是中國(guó)社會(huì)各階層的人物代表：瑞宣，是國(guó)破家亡時(shí)苦悶的知識(shí)分子典型，小崔等則是有著樸素家國(guó)情懷的勞苦大眾。老舍先生所以將胡同命名為“小羊圈”，大約是覺(jué)得胡同里的居民（順?lè)闹袊?guó)人）比較象綿羊吧。先生是基督徒，耶穌常常將他的人民比作羊群。

老舍先生是民族主義者，發(fā)生故事的時(shí)代背景使之，但先生的思想絕不狹隘。電視劇《四世同堂》的著力點(diǎn)是宣揚(yáng)”民族主義“，如今的中國(guó)大環(huán)境如是，編導(dǎo)們有必不得以的苦衷。盡管如此，兩版電視劇都算拍得用心，不至于對(duì)不起老舍先生。從細(xì)節(jié)上看，新老版各有千秋。在豆瓣的評(píng)分也相差不多。老版風(fēng)格質(zhì)樸寫(xiě)實(shí)，新版相對(duì)比較華麗夸張，兩版都各有選得好的演員。如老版的祁老人，瘦、硬、古板、守舊，是獨(dú)立成家的一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人樣，祁家即齊家，四世同堂是儒家文化理想的家庭模版。

而錢先生是“前先生”——象征日漸消逝的古雅和文明。錢先生也是”前“先生，走在眾人之前，先天下之憂而憂，他是小羊圈的精神燈塔。因而原著中這個(gè)人物有點(diǎn)抽象，在我心目中有些模糊，不如其他的人物那樣鮮活——俗人在生活中總是不乏范例。及至新版電視劇的錢先生一露面，這個(gè)形象頓時(shí)清晰了起來(lái)：一個(gè)鬧市中的隱者，原應(yīng)該是這個(gè)樣子：安詳自若，超逸泰然。飾錢默吟的黃小立先生不如兒子黃磊有名氣，但演技絕對(duì)不俗，大約是個(gè)淡泊的人，所以飾錢先生很合適。

老舍先生筆下的錢詩(shī)人，有古風(fēng)有骨氣。清心寡欲才可能有高風(fēng)亮節(jié)，無(wú)欲則剛是高尚者的性格邏輯。但新版電視劇卻有一大敗筆也是在錢先生：錢家一度只剩下翁媳二人，自然該避嫌疑。錢老人安排兒媳回娘家，順理成章，錢少奶奶若真賢孝, 就不可能那么哭天搶地地鬧, 對(duì)“公爹”的歸來(lái)或離去哭天叫地, 一口一聲地喊“爸”，自己的親生父親在側(cè)卻視之若無(wú)，實(shí)在有悖常情。凡此種種使錢家翁媳看起來(lái)關(guān)系暖昧，錢老人似有“爬灰“的嫌疑。我猜編導(dǎo)皆是有了點(diǎn)年紀(jì)的男士，喜歡看到老男人被年輕女人愛(ài)，這樣安排可能是為了釋放他們心底里的某種情結(jié)，又或者是自作聰明地以為錢少奶奶懷孕是老舍先生的春秋筆法？又或者是編導(dǎo)們?cè)诎抵S什么？中國(guó)人向來(lái)“大英雄沙文主義”情結(jié)嚴(yán)重，而且常常以為領(lǐng)導(dǎo)們都該是道德楷模。編導(dǎo)這么一安排倒是歪打正著，可以對(duì)治這類“左派幼稚病”。不過(guò)卻絕對(duì)不可能是老舍先生原意。我依稀記得患晚期肺結(jié)核的病人性欲亢進(jìn)，錢少奶奶懷了遺腹子并不有違常識(shí)。

—開(kāi)始我本不打算看新版《四世同堂》，我從不看所謂“偶像劇”，因?yàn)樾掳娴难輪T太漂亮了些——除了冠小荷——原著中本就是個(gè)漂亮人物。85版電視劇中的冠小荷不夠漂亮，新版里的夠漂亮，演得又極傳神，話風(fēng)透著那么一股子的虛頭八腦。趙寶剛先生是導(dǎo)演，自然應(yīng)該有足夠的知識(shí)和內(nèi)涵，非一般演員可比。況且又與《四世同堂》有特別的緣份——85版中他演祁瑞豐，所以對(duì)作品和人物的理解有深度，他把冠小荷演鐸得是如此精彩，以致于都令我喜愛(ài)——我特別喜歡看有他出現(xiàn)的場(chǎng)景。

兩版的大赤包也都好，老版的更寫(xiě)實(shí)，新版的有些卡通化。 恰似各自版本電視劇的整體風(fēng)格。新版里的胖菊子十分漂亮狠辣，狼辣得有些過(guò)了份——王瀾本色的氣質(zhì)大概與這個(gè)人物有距離。老版里的胖菊子形象則更貼近原著：胖、蠢、庸俗。李文玲也是與老舍作品有緣分的演員，她在《茶館》里演王利發(fā)的大舅媽，倒比二十幾年前還好看些。

兩版的藍(lán)東陽(yáng)都還不錯(cuò)，新版的看著更奸詐又頗有些滑稽，85版的則夠阻險(xiǎn)，且看著的確很臟。新版的李空山更貼近原著中的描寫(xiě)。85版的李空山則與原著有距離，并不象軍人，且形象十分惡心，很難想象招弟會(huì)主動(dòng)跟他——即便她有荒淫放蕩的心理基礎(chǔ)，大約也不會(huì)對(duì)那樣的男人投懷送抱。新版對(duì)招弟失身于李的情節(jié)處理比較可信。兩版的招弟都還基本符合原著里的形象：漂亮、虛榮、膚淺，郭美美式的人物。只是新版的招弟在初期表現(xiàn)少女情懷時(shí)有些做作。而祁家老三瑞全，形象氣質(zhì)都對(duì)路，是個(gè)朝氣蓬勃的熱血青年該有的樣子，而且越看越帥。至于高第，單從形容上看，85版高第的面容更符合原著中的描寫(xiě)，新版的高第太漂亮了些，依我看比招弟更漂亮，當(dāng)然現(xiàn)代人的眼光與過(guò)去人的審美觀有所不同。原著中的招弟是小巧玲瓏的美女，高第身材好，高挑，但容貌不及妹妹美麗。

兩版中的桐芳卻都不大討人喜歡。老舍先生一定很喜歡聽(tīng)京韻大鼓，還曾經(jīng)特意為鼓書(shū)藝人立傳，寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)《鼓書(shū)藝人》。在《四世同堂》里，先生對(duì)大鼓妞出身的桐芳給予了很多同情。桐芳時(shí)而表現(xiàn)潑辣，蓋因環(huán)境逼迫，為了自衛(wèi)而不得已。然而，不管她再怎么聰明勇敢，終歸是個(gè)姨太太，是以色伺人的小老婆，新版電視劇對(duì)這個(gè)人物的處理極不恰當(dāng)，把她拔高成了個(gè)女英雄——完全脫離了她的環(huán)境和處境——在冠家，桐芳唯一可以倚靠的是丈夫?qū)λ膶檺?ài)——這是她的立足之本?！缎滤氖劳谩防飬s看不出她與冠小荷有什么夫妻情份，卻總是橫眉冷對(duì)，惡言相向。表現(xiàn)得頗象個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)代女性。除她以外，新版電視劇對(duì)其他的所謂“正面人物”也都有所拔高，有些情節(jié)被改動(dòng)得很不可信：錢先生的獄友男青年，原著中是簽了字被放出去了，我們大可以想象他出獄后會(huì)象祁家老三瑞全那樣出城去投軍。新版電視劇中他卻是因失去愛(ài)人而得了失心瘋，對(duì)日本軍醫(yī)發(fā)動(dòng)了自殺式襲擊。懂得隱忍，伺機(jī)而動(dòng)，難道不是有智慧和性格堅(jiān)韌的表現(xiàn)？失去心愛(ài)的人就發(fā)了瘋難道就不是精神脆弱？類似的情節(jié)還有小順兒打倒日本孩子：小男孩經(jīng)父親點(diǎn)拔幾下，馬上就有了勇氣和技能，打倒了兩個(gè)比他大的男孩子。凡此種種超現(xiàn)實(shí)荒謬場(chǎng)景，限于篇幅，不一一列舉。

在我看來(lái)，新版的最重大缺陷是刪除了陳野求這個(gè)人物，這么一來(lái)，敵我陣營(yíng)就涇渭分明了，非黑即白，沒(méi)有中間地帶。也就不必對(duì)殺敵（日本人或漢奸）有任何心理糾結(jié)。這么一來(lái)，或者迎合了思想淺薄的人，卻嚴(yán)重淺化了原著的思想。在這些方面，85版電視劇更忠于原著，也就更貼近真實(shí)。只是不能讓喜歡快意恩仇的觀眾覺(jué)得暢意。頭腦簡(jiǎn)單，思維兩極化的民眾，是產(chǎn)生革命的土壤。

當(dāng)然了，新版《四世同堂》對(duì)有些細(xì)節(jié)的處理更細(xì)膩，對(duì)原著的處理改動(dòng)也非一無(wú)是處，例如老三瑞全踢碎老二瑞豐夫婦屋門玻璃一節(jié)，表現(xiàn)情緒更痛快淋漓，隨之發(fā)生的口角，不同人物的個(gè)性表現(xiàn)鮮明，這一段非常精彩好看，算是新《四世同堂》的神來(lái)之筆。

第一次看這劇的時(shí)候應(yīng)該正好是09年，10年之后的今天把評(píng)論補(bǔ)上。

第一次讀四世同堂的原著是在初中，印象最深的就是日本侵略下的黑暗與壓迫，很難以想象在那種環(huán)境下人們是如何生活的。當(dāng)年正值抗日神劇流行的時(shí)候，那種劇里面一個(gè)地下黨每次行動(dòng)不殺一個(gè)班的鬼子都不好意思說(shuō)自己是在抗日，因此四世同堂給人展現(xiàn)的那種面對(duì)亡國(guó)時(shí)的真實(shí)黑暗讓人更加感觸和恐懼。

回到電視劇本身，本版的電視劇可以說(shuō)基本還原了原著的故事，人設(shè)以及精神面貌，把原著中一些模糊的情節(jié)做了合理的充實(shí)，讓劇情更加通順合理。無(wú)論是正面角色還是反面角色，都讓人印象深刻。相比85年的老版，本劇更貼近原著，情節(jié)邏輯更加合理，也更符合“影視”這個(gè)概念。老板的作品更貼近所謂“話劇”，很多的情節(jié)缺少前因后果，比如冠家失勢(shì)，冠招弟前腳還在找藍(lán)東陽(yáng)，后面直接到了特務(wù)營(yíng)，中間漏了一大段劇情；而且在演繹方式上，臺(tái)詞情感過(guò)于強(qiáng)烈，和日常生活的交談方式并不貼近，當(dāng)然這些都是話劇的特色。

因?yàn)槲以谠凶罡杏|的角色就是冠招弟，所以對(duì)于本版將這個(gè)悲慘角色通過(guò)劇情完美還原是非常的感謝，也因此喜歡上了當(dāng)時(shí)飾演招弟的年輕演員路晨。當(dāng)然，本劇唯一美中不足的地方就是演員舒硯扮演的冠高弟，原著特意強(qiáng)調(diào)高第和招弟相比的“不美麗”，但是不得不說(shuō)，本版的高第的容貌過(guò)于美麗了，和招弟完全不相上下甚至可能還略勝一籌。

坦白講，其實(shí)也非常惋惜，這么有深度的一部原著，還原度這么高的一部作品，并沒(méi)有吸引太多的人來(lái)欣賞，算是一點(diǎn)遺憾。