《吹笛人》 韓劇原創(chuàng)劇評(píng) 第1 – 2集雜感

《吹笛人》，接檔《奶酪陷阱》。TVN的3月新劇，僅是短短2行的簡(jiǎn)介，就足以讓我興致盎然。談判，矛盾，沖突，自 sha，人 質(zhì)，對(duì)話。。。。。。腦海中頓時(shí)浮想聯(lián)翩，無(wú)數(shù)情節(jié)躍躍欲現(xiàn)。申河均，柳俊相，演技派的大咖。雖都外表平凡，但氣質(zhì)獨(dú)特，且自信滿滿的男子。


劇名的故事
哈梅爾的花衣魔笛手(英譯Pied Piper of Hamelin；又名哈梅爾的捕鼠人，德文Rattenf?nger von Hameln)，格林童話的一則，源于德國(guó)的民間故事，確有相關(guān)的歷史記載。講述了1284年的德國(guó)，一個(gè)穿紅花衣的吹笛人來(lái)到遭受鼠患的哈梅爾小鎮(zhèn)，市長(zhǎng)和鎮(zhèn)民承諾支付他相應(yīng)的財(cái)物作為徹底趕走鼠患的酬勞。他吹著魔笛，將全鎮(zhèn)的老鼠引誘至威悉河(Weser River)淹死。事成之后，村民出爾反爾，違背許諾，不允支付酬勞，還誣陷吹笛人是把老鼠引來(lái)鎮(zhèn)子的罪魁禍?zhǔn)?。憤然離去的吹笛人在數(shù)周后，穿著猶如獵人般的綠色花衣重返小鎮(zhèn)。他冷笑地對(duì)鎮(zhèn)民發(fā)誓將帶走他們最珍貴的東西。

當(dāng)村民在教堂聚集時(shí)，吹笛人和130名孩子就此消失。只有3個(gè)孩子重返教堂告知了鎮(zhèn)民發(fā)生的遭遇。一個(gè)孩子腿瘸，所以無(wú)法跟隨吹笛人；一個(gè)孩子耳聾，所以聽(tīng)不到笛聲；還有一個(gè)孩子眼瞎，所以不知道吹笛人去向何方。關(guān)于其他孩子的下落，有數(shù)種版本。有的說(shuō)吹笛人把孩子帶進(jìn)一個(gè)山洞。有的說(shuō)吹笛人將孩子引入威悉河淹死。也有的說(shuō)最終鎮(zhèn)民支付了酬勞，孩子們安然而歸。這個(gè)故事留給后人的啟示便是要信守承諾。

首集的開(kāi)篇。穿著紅衣的民眾占據(jù)了大樓的至高點(diǎn)和四周，用他們的木棍，舉牌，身體，嘶喊，來(lái) 抗 議新賭場(chǎng)的開(kāi)張。原始，直白，而又危險(xiǎn)的身體力行。大樓四周，特 工 隊(duì)悄然地行動(dòng)著。 結(jié)局，顯而易見(jiàn)。第二集中，1年之后的賭場(chǎng)順利開(kāi)張，我想應(yīng)該是多虧了周成燦向K集團(tuán)會(huì)長(zhǎng)提議的業(yè)界常用手段“踏進(jìn)門檻”（即用無(wú)法拒絕的小好處與對(duì)方達(dá)成協(xié)議之后，漸漸地提高要求。所以K集團(tuán)應(yīng)該就是按照周所建議的向抗議者提出賭場(chǎng)臨時(shí)開(kāi)業(yè)的計(jì)劃。而這可能是吹 笛 人的線索之一）。門外，三三兩兩的抗 議人群頭戴紅絲，身著紅衣，舉著巨大的標(biāo)語(yǔ)，激動(dòng)而有序地抗 爭(zhēng)著。不遠(yuǎn)處的飯店內(nèi)，K集團(tuán)的專務(wù)和警 察 廳 長(zhǎng)絲毫不被清晰但微 ruo的抗 議聲干擾，安然卻又各懷鬼胎地吃飯協(xié)商著。

各種類型的you 行和 抗 議，普遍都帶著美好而讓人躁動(dòng)的理想，但結(jié)局往往是無(wú)果或不了了之。那些撕心裂肺的吶喊，窮兇極惡的叫罵，究竟是否能全面或部分地達(dá)到實(shí)質(zhì)的目的和原本的初衷呢？在進(jìn)行實(shí)踐的過(guò)程中是否會(huì)偏離原定的軌道呢？作為底層的螻蟻和ruo 勢(shì)的群體，民眾永遠(yuǎn)不會(huì)知道自己在那個(gè)碩大的漩渦中扮演的是何等的角色。當(dāng)他們被認(rèn)為有利用價(jià)值的時(shí)候，一定會(huì)在不自覺(jué)中被縱容。而一旦當(dāng)他們成為某種阻礙的時(shí)候，一定會(huì)被毫不猶豫地鏟除。所以可能就像韓寒所說(shuō)，請(qǐng)不要入戲太深，適可而止。


道德哲學(xué)101
如何衡量一個(gè)人生命的價(jià)值？你的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

每一個(gè)人的生命是否是平等的？一個(gè)無(wú)辜善良的好人，和一個(gè)罪有應(yīng)得的壞人的生命價(jià)值是否是等同的？一個(gè)國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)的ji 密 科學(xué)家，和一批勞苦耕作的普通民眾，前者的生命價(jià)值在你眼里，等同于后者嗎？

假設(shè)你是一個(gè)qiu fan，你的兒子越 yu 失敗要被jiao si，看守嚴(yán)肅地告訴你如果你選擇親手推開(kāi)你兒子腳下的板凳，其他無(wú)辜的qiu fan 就不會(huì)被處死。如果你下不了手，其他無(wú)辜的罪犯就會(huì)連帶遭殃。那個(gè)看守是絕對(duì)的說(shuō)一不二。你會(huì)怎么做？

如果你是國(guó)土安全部長(zhǎng)。一架被KB 分子j持 的飛 機(jī)即將在10分鐘后撞向一個(gè)人口密集的城市。及時(shí)地shu 散當(dāng)?shù)氐娜罕娛遣豢赡艿模w 機(jī)上確認(rèn)有300名乘客存活，并且有你至愛(ài)的孩子。隱形戰(zhàn) 機(jī)就在被j持 的飛 機(jī)旁邊，3分鐘內(nèi)可以隨時(shí)在空曠的地帶擊落 飛 機(jī)。你的決定是？

這樣兩難的例子不勝枚舉 。。。。。。

我們的人生中時(shí)常面臨著不同形式的道德選擇，或許沒(méi)有以上那么的慘烈決絕。也或許在人生的某一個(gè)時(shí)段，一些重大且痛苦的抉擇會(huì)放置在我們面前，需要我們給出一個(gè)明確的答復(fù)，不能含糊，沒(méi)有灰色地帶和第三個(gè)選擇。而那些進(jìn)退兩難就是危機(jī)談判者每次所要經(jīng)歷的挑戰(zhàn)，和承受的壓力。他們的每一句言語(yǔ)，每一種舉動(dòng)，甚至每一個(gè)神情，都主宰或影響著他人的命運(yùn)。但有時(shí)，他們也只是棋盤上的棋子，總有比他們更龐大的勢(shì)力在幕后掌控所有。而一旦有所差池，他們必將永生背負(fù)那份至死的凝重。

這部劇的企劃意圖，并不是要指責(zé)觀念和立場(chǎng)的對(duì)錯(cuò)。面對(duì)矛盾的局面，既沒(méi)有一定的公式，也沒(méi)有絕對(duì)的正誤?；蛟S編劇只想通過(guò)不同的談判模式，理念，心理，手段，立場(chǎng)，向我們展現(xiàn)劇中所有人之間的碰撞，摩擦，對(duì)立，妥協(xié)，兼容，和與之所有的悲歡苦痛。主人公也和我們一起，困擾，苦惱，哭泣，歡笑著成長(zhǎng)；或許編劇衷心地希望世人能夠通過(guò)最真誠(chéng)的對(duì)話，聆聽(tīng)，和傾訴，摸索著掙扎著找尋到真正治愈彼此傷痛的方式，而不是依靠暴 力，斗 爭(zhēng)和陰 謀。


編劇/作家和作pinvs. 觀眾/讀者
首播2集的收視率沒(méi)有超過(guò)4%，官網(wǎng)的點(diǎn)擊率也不是很高。目前看來(lái)，受歡迎程度和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)遠(yuǎn)不如上一檔期的《奶酪陷阱》，這也是預(yù)料之中的。這部劇，沒(méi)有偶像加盟，缺乏亮麗時(shí)尚，欠缺甜蜜愛(ài)情，只有敏感，艱澀，且沉重的話題。

我一直認(rèn)為，看劇是劇組人員和觀眾一種心照不宣的互動(dòng)。任何一種互動(dòng)都是一種力量的抗衡，比如編劇和觀眾，作家和讀者。要做到勢(shì)均力敵，是很困難或稀少的情況。作為編劇和作家，你是要真誠(chéng)地傳遞自己的深刻領(lǐng)悟，還是要一味地迎合觀/讀者的口味喜好？是要忠于自身，還是要討好看客？是要引領(lǐng)潮流，還是要順應(yīng)趨勢(shì)？最終是要給觀眾深層的感悟，美妙的感受，和/或者無(wú)限的感動(dòng)嗎？我想一個(gè)特立獨(dú)行，對(duì)人生有獨(dú)到高見(jiàn)的編劇不會(huì)總是甘于一味地迎合大眾的普遍口味，進(jìn)而賺取高收視和效益。因?yàn)楫?dāng)他/她那樣做時(shí)，他/她便會(huì)面臨很多束縛，從而忘記自身作為一個(gè)編劇/作家的原點(diǎn)。當(dāng)他/她為了某些功利的目的去寫劇本/作的時(shí)候，他/她就失去了作為一個(gè)編劇/作家的純粹，從絕大意義上。


配角
第一集中出現(xiàn)的成冬日在集末犧牲了，意料之中。雖然在第一集中他出場(chǎng)加起來(lái)不超過(guò)20分鐘，但是一現(xiàn)身的他對(duì)于池 江 憲an 件不疾不徐的解說(shuō)讓我印象深刻。扮演死者躺在地上時(shí)，“血 漿”滿臉也是像模像樣。一直以來(lái)，他不算凜然也不算邪氣的外表，飾演任何角色卻都意外地有代入感和說(shuō)服力。我想那些當(dāng)?shù)昧酥鹘?，也撐得住配角，甚至跑得了龍?zhí)椎难輪T一定都是有豐沛人生歷練，和透徹人生感悟的。他們大多沉得住氣，靜得下心，并耐得下性。他們的眼底，似乎蓄積了歷盡千帆過(guò)后的世故和疲憊，但他們的眼神卻依然保有海納百川的迥然和氣度。在劇中，無(wú)論扮演多么卑微凄涼的角色，無(wú)論遭受多么屈辱悲慘的待遇，他們都能坦然地和角色融入一體。我想他們一定是深深熱愛(ài)著演藝事業(yè)的，或者他們有不得不存留在這個(gè)圈子的理由。所以無(wú)論受了再大的委屈，吃了再多的苦，都是心甘情愿，赴湯蹈火的。



立場(chǎng)
劇中的三個(gè)主角，和其他的配角，就如世人的每一個(gè)人一樣，有著自己或自己從屬組織的立場(chǎng)和角度，有時(shí)并無(wú)絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，只是不同的思考方式和利益取舍。民眾，大多迫切渴求真相。但也許，知道真相的他們也依然會(huì)選擇漠視。記者，一般執(zhí)著jie 露 真相。但有時(shí)，了解真相的他們也依舊會(huì)加以隱瞞。而統(tǒng) 治 階 級(jí)，似乎總是主動(dòng)或被迫地yan 蓋 真相。有時(shí)，清楚真相的他們會(huì)根據(jù)不同的場(chǎng)合和對(duì)象，選擇對(duì)于真實(shí)的傳播方式。

劉俊相所飾演的尹熙成，原本是奔走于現(xiàn)場(chǎng)的記者。最終，他選擇了不得罪電視臺(tái)最大的廣告商K集團(tuán)，進(jìn)而yan 蓋了周成燦坦白關(guān)于解救人 zhi 真 相的錄像。一年后，他成為了TNN頻道的金牌晚間新聞主持人。他的選擇是功利的，卻也是理性的。是基于考慮前途遠(yuǎn)景的，卻也是忽略職業(yè)操守的?；蛟S他知道成為主播后的他有更大的影響力，有更多的主動(dòng)權(quán)，有更廣的關(guān) 系wang，所以他才選擇暫時(shí)地保留播放。也許他充斥欲望的心底，依然鐫刻著作為媒體工作者的自尊和公民的 正 義。

真實(shí)的池 江 憲 an 件中，逃 yu 后的池和同伴在首爾市內(nèi)輾轉(zhuǎn)了9天，先后闖入5戶人家，將居民劫為人 質(zhì)，卻并沒(méi)有實(shí)質(zhì)地傷害。據(jù)說(shuō)他們自己動(dòng)手打掃做飯。事后，那些普通的民眾甚至集體請(qǐng)?jiān)干蠒鵀槌厍笄?。在他們的描述中，池是一個(gè)沉靜儒雅，熱愛(ài)音樂(lè)和書籍，擁有思想和理想的青年。在最后的對(duì) 峙中，本劇說(shuō)他是被she sha 的。這個(gè)真實(shí)卻又十分敏 感的案件，直到2005年在歷經(jīng)重重壓力之后才被改編成了電影《逃 yu 風(fēng)云》。無(wú)數(shù)歷史的真實(shí)，那些沉重而又危險(xiǎn)的部分，總是充滿著神秘和疑云，或許只有當(dāng)時(shí)切身經(jīng)歷過(guò)的人才清楚。但即便如此，他們用五感覺(jué)察到的真實(shí)就是全部的真相嗎？

K集團(tuán)，作為大型盈利企業(yè)的一個(gè)縮影和代表，它存在的首要目的就是最大化自己的商業(yè)利益。如果它有一個(gè)公正獨(dú)立的運(yùn)行管理監(jiān)管機(jī)制，良好人性的企業(yè)文化道德，高效盡責(zé)的企業(yè)管理者和員工，那么這個(gè)集團(tuán)一定是努力地朝著對(duì)自身，社會(huì)，和環(huán)境的更好方向而發(fā)展的。遇到企業(yè)犯下的真實(shí)錯(cuò)誤，他們的第一反應(yīng)不會(huì)是掩 蓋 隱 瞞，而應(yīng)是調(diào)查研究，從而決定是否向公眾道歉或解釋。最終，他們必須找出問(wèn)題的根源，從而更正紕漏，完善系統(tǒng)，建立規(guī)章，并告誡員工。 這些我們從小就被灌輸?shù)膶?duì)錯(cuò)是非，在長(zhǎng)大后總是變得萬(wàn)分艱澀復(fù)雜，總是有無(wú)數(shù)理不清的利益牽扯，心計(jì)考量，和規(guī)則玄機(jī)。放棄純粹和直白，似乎是成長(zhǎng)的必然，但是否也是墮 落的開(kāi)始？K集團(tuán)和賭場(chǎng) 抗 議 者之間，除了輕松簡(jiǎn)單的欺 騙和妥協(xié)，難道沒(méi)有更好的協(xié)商解決辦法？



男人 vs. 女人
男人和女人，顯然有很多的不同之處，無(wú)論是生理上，還是心理上。對(duì)我來(lái)說(shuō)，此劇的一個(gè)主要看點(diǎn)就是周成燦和汝明夏兩種截然不同的談判方式，其結(jié)果和變化，以及兩種理念的碰撞，摩擦，較量，和轉(zhuǎn)變。

先天身體構(gòu)造的不同導(dǎo)致了男女雙方之間體能上的差異，而后天環(huán)境教育觀念的不同又造成了男女雙方思考方式上的迥然。在日常生活中，無(wú)論是廣告標(biāo)牌上傳遞的信息暗示和模特宣傳，還是玩具游戲上采納的設(shè)計(jì)方案和色彩搭配，甚至表情符號(hào)上選用的圖案構(gòu)思和色系偏好上，都存在著一定的性別固性思維，和社會(huì)普遍存在的偏見(jiàn)。

在第二集趕赴銀行jie 案現(xiàn)場(chǎng)的途中，盡管警 笛高鳴，前方的車子卻依然沒(méi)有靠邊的跡象。汝明夏拿起話筒說(shuō)：“我們?cè)趫?zhí)行任務(wù)中，請(qǐng)予以協(xié)助?！钡沁@樣的請(qǐng)求協(xié)助顯然沒(méi)有任何效果。周成燦搶過(guò)話筒大聲地叫嚷：“啊啊，前面白色車輛6387請(qǐng)讓開(kāi)，我們?cè)趫?zhí)行任務(wù)中。黑色的848，請(qǐng)靠向右邊?！?汝明夏采用的是含糊式的禮貌懇求，而周成燦則是選擇命令式的直接要求。前者真誠(chéng)但收效甚微，后者蠻狠卻立竿見(jiàn)影。這樣說(shuō)話方式的差別不僅僅和性別教育有關(guān)，也和個(gè)性經(jīng)歷相系。這段兩人迥異的說(shuō)法方式和態(tài)度讓我想起了在《傲骨賢妻 The Good Wife》里的一段。一男一女意外地撞在了一起，不是任何一方的錯(cuò)，雙方幾乎同時(shí)說(shuō)了句話。男方不假思索地兇悍地說(shuō)了句“看著點(diǎn)Watch it”，而女方則下意識(shí)輕聲地說(shuō)了句“對(duì)不起Sorry”。一般而言，女性在待人接物和處理危機(jī)上都沒(méi)有男性來(lái)得強(qiáng)勢(shì)果敢。有一部份原因是因?yàn)榧议L(zhǎng)學(xué)校社會(huì)對(duì)女性從小的教育上都直接或片面地壓制其強(qiáng)硬的一面。

周成燦的談判方式是注重結(jié)果且精打細(xì)算的功利式，所以在談判過(guò)程中他會(huì)不擇手段，虛情假意，甚至有時(shí)會(huì)毫無(wú)愧疚地許下無(wú)法兌現(xiàn)的承諾。但是他毫無(wú)疑問(wèn)的是自信，冷硬，卻高效的。他這樣的談判方式有時(shí)可以最小化談判的時(shí)間和損失，理所當(dāng)然地深得大集團(tuán)和警 察 局的喜好。但有時(shí)這樣過(guò)度強(qiáng)硬功利的談判方式反而欲速則不達(dá)。他一向是春風(fēng)得意的。談判時(shí)也是冷靜自持，目的明確的。除了在為未婚妻談判的那一場(chǎng)，他理智盡喪，顏面全失，毫無(wú)顧及地跪地贖 zui。我想他一定虧欠了吹笛人很多。最終，失去摯愛(ài)的設(shè)定是必然的，大凡這樣順風(fēng)順?biāo)娜松艜?huì)有大徹大悟的轉(zhuǎn)變。在談判之外，他并不是一個(gè)冷情的人。他攻于心計(jì)，那是因?yàn)樗谀莻€(gè)財(cái)狼虎豹的世界里保護(hù)自己和自己所能守護(hù)的。雖然綁匪在他預(yù)料之內(nèi)qiang sha了一個(gè)人 質(zhì)，雖然他曾竭力地嘗試保住所有人 質(zhì)的性命，但在死亡的強(qiáng)烈沖擊下，他還是先冷靜地保住了自己的性命，隨后其余所有人 質(zhì)的。事后，他數(shù)次敦促K集團(tuán)會(huì)長(zhǎng)最大誠(chéng)意地從金錢上去補(bǔ)償受 hai 人家屬。作為回報(bào)，他給出了“踏進(jìn)門檻”的提示。

汝明夏的談判方式是重視過(guò)程且觸動(dòng)人心的溫情式，所以在協(xié)商過(guò)程中她會(huì)竭盡所能，真心實(shí)意，有時(shí)甚至?xí)^(guò)于熱忱地超出自己的職責(zé)范圍。她是真誠(chéng)和純善的，毋庸置疑，卻也是低效的。她會(huì)攀爬上橋，和自 sha 的大叔一起，在刺骨的寒風(fēng)中，坐在橋頂?shù)臋M梁上促膝長(zhǎng)談3個(gè)小時(shí)。她是真摯地想要了解大叔的難處，并想徹底地解開(kāi)他的心結(jié)。她甚至還給大叔帶了件大衣披上。但如此費(fèi)時(shí)費(fèi)財(cái)，張揚(yáng)地wang 絡(luò)上全是他們視頻的談判方式是很不得警 察 局 長(zhǎng)歡心的。他認(rèn)為這樣的談判方式是經(jīng)驗(yàn)和實(shí)力不足的最佳證明。汝明夏少時(shí)的成長(zhǎng)軌跡在劇中還未交代。但是她無(wú)父無(wú)母的背景應(yīng)該可以想象得到她比尋常人家的孩子多了些許，或很多的波折。但是她依然懷有赤子初心，以誠(chéng)待人，可見(jiàn)她的小叔（也是她的第一位談判教官）把她照顧得很好。她正直，但也刻板；她體貼，卻也柔 ruo。缺乏現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的她依舊青澀稚嫩，有時(shí)她的用情過(guò)深會(huì)造成反噬；她的談判沒(méi)有周成燦的急功近利，她是發(fā)自真心地想要去理解并拯救f(wàn)an zui 者，所以她會(huì)全身心地去傾聽(tīng)和走進(jìn)那些zui fan 心中的荒蕪之地。她太過(guò)急切的救贖之心有時(shí)會(huì)被利用而置她于不利，而我猜想在和周成燦相處的過(guò)程中她一定會(huì)吸取他身上優(yōu)秀的特質(zhì)?；蛟S因?yàn)樗弁吹倪^(guò)往和堅(jiān)韌純良的個(gè)性，她本能地可以感受到fan zui人一些無(wú)可名狀的痛楚，并且感同深受。這樣純粹誠(chéng)摯的她能夠比別人更輕易地和fan zui者建立信賴的關(guān)系，但有時(shí)涉入過(guò)深會(huì)讓她的身心受到創(chuàng)傷。如果她能夠更自信更理性地跨過(guò)這些促使她成長(zhǎng)的阻礙，將她個(gè)性上的柔 ruo劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為彈性強(qiáng)大，她一定會(huì)是一名創(chuàng)造奇跡的談判者；只不過(guò)這樣的成長(zhǎng)大多是以慘痛的代價(jià)，而她必須學(xué)會(huì)獨(dú)自背負(fù)傷痂前行。她的人物設(shè)定有很多發(fā)展和豐滿的空間，期待編劇和演員對(duì)她的塑造和完善。

周成燦和汝明夏不同的談判方式不僅和他們的個(gè)性資歷有關(guān)，也表現(xiàn)在兩性間不同的思考模式。在John Gray博士有名的《Men are from Mars, Women are from Venus》一書中，他指出男性一般是重視權(quán)利，能力，效率和成果的。而女性則普遍更注重愛(ài)情，交流，美麗，和情感。男性的宗旨是要解決問(wèn)題，而女性則更偏好談?wù)摳惺?。一般而論，男人用腦大于心，女人用心多于腦。兩性差異的思維模式在周成燦和汝明夏的談判應(yīng)用上得到了體現(xiàn)。周成燦善于制訂策略并致力尋找解決方案，而汝明夏則更偏向滲透內(nèi)心并竭力安撫治愈傷痕。我想最終編劇是否會(huì)呈現(xiàn)給我們危機(jī)談判中的蓮花寶典，兼具兩者的優(yōu)勢(shì)，所向披靡。我很期待兩種談判人格的成長(zhǎng)，掙扎，和磨合。


危機(jī)談判
人生，在某一個(gè)層面上，是生和死本能的交戰(zhàn)。生命的沉重和脆 ruo 對(duì)心靈所帶來(lái)的極具震撼性的撞擊，是徹底的顛覆？還是絕望的死寂？對(duì)生命的審視，敬畏，使命感，刻骨的心酸和熱愛(ài)，或許能最大程度地保留，激發(fā)，重塑，甚至提升人性中的純粹和美好；并減少，摒除和轉(zhuǎn)化人性中的仇恨和劣根。

從某種意義上，危機(jī)談判者的核心任務(wù)就是要在最短的時(shí)間內(nèi)，最大程度地激發(fā)fan zui者內(nèi)心對(duì)生的向往，和/或減少對(duì)死的渴求。要做到這點(diǎn)，就必須要獲取有關(guān)fan zui者最精簡(jiǎn)最具價(jià)值的相關(guān)信息。翻閱fan zui人人生全部的歷史，從中找到突破口。

當(dāng)人有無(wú)數(shù)種欲望時(shí)，大凡其求生本能大于求死本能。只要有欲望，就是在談判中可以加以利用的籌碼。如果當(dāng)一個(gè)人無(wú)欲無(wú)畏無(wú)愛(ài)地活著，那才是最難破解的人心，因?yàn)闆](méi)有欲望夢(mèng)想可以被掌控，沒(méi)有追求執(zhí)念可以被誘惑，沒(méi)有在乎深愛(ài)的人可以被要挾。無(wú)欲則剛。

第二集的片末周成燦指出了談判過(guò)程中的5個(gè)基本步驟，即積極傾聽(tīng)->表達(dá)同情->建立信賴 -> 施加影響 -> 改變行為。學(xué)術(shù)上稱Behavioral Change Stairway Model (Active Listening -> Empathy -> Rapport -> Influence -> Behavioral Change)。一旦了解了欲望，就可以與其建立信任關(guān)系，隨后就可以更深入地了解癥結(jié)，尋找暫時(shí)或長(zhǎng)久的解決辦法。

吹笛人從開(kāi)頭就直接介紹男主角的企業(yè)談判家這一職業(yè)的缺陷------對(duì)人的生命的珍惜，后來(lái)整個(gè)過(guò)程可以看做是男主作為談判家的變化，這部劇以談判為視角，展開(kāi)人類對(duì)真相的探究，批判當(dāng)代社會(huì)有權(quán)者對(duì)真相的掩蓋，無(wú)權(quán)者對(duì)真相的不在乎。在結(jié)局最后，大家在自我與他人間做出了偉大的選擇，他們選擇了拯救他人，愿齊心協(xié)力一起拯救飛機(jī)上72名乘客的生命。展現(xiàn)了人類的無(wú)私，戰(zhàn)勝了天性----自私。(ps:這部劇不好之處就是，又將中國(guó)人作為弱者!!!中國(guó)人是強(qiáng)者!!!)