《吹笛人》 韓劇原創(chuàng)劇評 第1 – 2集雜感

《吹笛人》，接檔《奶酪陷阱》。TVN的3月新劇，僅是短短2行的簡介，就足以讓我興致盎然。談判，矛盾，沖突，自 sha，人 質，對話。。。。。。腦海中頓時浮想聯(lián)翩，無數情節(jié)躍躍欲現(xiàn)。申河均，柳俊相，演技派的大咖。雖都外表平凡，但氣質獨特，且自信滿滿的男子。


劇名的故事
哈梅爾的花衣魔笛手(英譯Pied Piper of Hamelin；又名哈梅爾的捕鼠人，德文Rattenf?nger von Hameln)，格林童話的一則，源于德國的民間故事，確有相關的歷史記載。講述了1284年的德國，一個穿紅花衣的吹笛人來到遭受鼠患的哈梅爾小鎮(zhèn)，市長和鎮(zhèn)民承諾支付他相應的財物作為徹底趕走鼠患的酬勞。他吹著魔笛，將全鎮(zhèn)的老鼠引誘至威悉河(Weser River)淹死。事成之后，村民出爾反爾，違背許諾，不允支付酬勞，還誣陷吹笛人是把老鼠引來鎮(zhèn)子的罪魁禍首。憤然離去的吹笛人在數周后，穿著猶如獵人般的綠色花衣重返小鎮(zhèn)。他冷笑地對鎮(zhèn)民發(fā)誓將帶走他們最珍貴的東西。

當村民在教堂聚集時，吹笛人和130名孩子就此消失。只有3個孩子重返教堂告知了鎮(zhèn)民發(fā)生的遭遇。一個孩子腿瘸，所以無法跟隨吹笛人；一個孩子耳聾，所以聽不到笛聲；還有一個孩子眼瞎，所以不知道吹笛人去向何方。關于其他孩子的下落，有數種版本。有的說吹笛人把孩子帶進一個山洞。有的說吹笛人將孩子引入威悉河淹死。也有的說最終鎮(zhèn)民支付了酬勞，孩子們安然而歸。這個故事留給后人的啟示便是要信守承諾。

首集的開篇。穿著紅衣的民眾占據了大樓的至高點和四周，用他們的木棍，舉牌，身體，嘶喊，來 抗 議新賭場的開張。原始，直白，而又危險的身體力行。大樓四周，特 工 隊悄然地行動著。 結局，顯而易見。第二集中，1年之后的賭場順利開張，我想應該是多虧了周成燦向K集團會長提議的業(yè)界常用手段“踏進門檻”（即用無法拒絕的小好處與對方達成協(xié)議之后，漸漸地提高要求。所以K集團應該就是按照周所建議的向抗議者提出賭場臨時開業(yè)的計劃。而這可能是吹 笛 人的線索之一）。門外，三三兩兩的抗 議人群頭戴紅絲，身著紅衣，舉著巨大的標語，激動而有序地抗 爭著。不遠處的飯店內，K集團的專務和警 察 廳 長絲毫不被清晰但微 ruo的抗 議聲干擾，安然卻又各懷鬼胎地吃飯協(xié)商著。

各種類型的you 行和 抗 議，普遍都帶著美好而讓人躁動的理想，但結局往往是無果或不了了之。那些撕心裂肺的吶喊，窮兇極惡的叫罵，究竟是否能全面或部分地達到實質的目的和原本的初衷呢？在進行實踐的過程中是否會偏離原定的軌道呢？作為底層的螻蟻和ruo 勢的群體，民眾永遠不會知道自己在那個碩大的漩渦中扮演的是何等的角色。當他們被認為有利用價值的時候，一定會在不自覺中被縱容。而一旦當他們成為某種阻礙的時候，一定會被毫不猶豫地鏟除。所以可能就像韓寒所說，請不要入戲太深，適可而止。


道德哲學101
如何衡量一個人生命的價值？你的標準是什么？

每一個人的生命是否是平等的？一個無辜善良的好人，和一個罪有應得的壞人的生命價值是否是等同的？一個國家重點保護的ji 密 科學家，和一批勞苦耕作的普通民眾，前者的生命價值在你眼里，等同于后者嗎？

假設你是一個qiu fan，你的兒子越 yu 失敗要被jiao si，看守嚴肅地告訴你如果你選擇親手推開你兒子腳下的板凳，其他無辜的qiu fan 就不會被處死。如果你下不了手，其他無辜的罪犯就會連帶遭殃。那個看守是絕對的說一不二。你會怎么做？

如果你是國土安全部長。一架被KB 分子j持 的飛 機即將在10分鐘后撞向一個人口密集的城市。及時地shu 散當地的群眾是不可能的，飛 機上確認有300名乘客存活，并且有你至愛的孩子。隱形戰(zhàn) 機就在被j持 的飛 機旁邊，3分鐘內可以隨時在空曠的地帶擊落 飛 機。你的決定是？

這樣兩難的例子不勝枚舉 。。。。。。

我們的人生中時常面臨著不同形式的道德選擇，或許沒有以上那么的慘烈決絕。也或許在人生的某一個時段，一些重大且痛苦的抉擇會放置在我們面前，需要我們給出一個明確的答復，不能含糊，沒有灰色地帶和第三個選擇。而那些進退兩難就是危機談判者每次所要經歷的挑戰(zhàn)，和承受的壓力。他們的每一句言語，每一種舉動，甚至每一個神情，都主宰或影響著他人的命運。但有時，他們也只是棋盤上的棋子，總有比他們更龐大的勢力在幕后掌控所有。而一旦有所差池，他們必將永生背負那份至死的凝重。

這部劇的企劃意圖，并不是要指責觀念和立場的對錯。面對矛盾的局面，既沒有一定的公式，也沒有絕對的正誤?；蛟S編劇只想通過不同的談判模式，理念，心理，手段，立場，向我們展現(xiàn)劇中所有人之間的碰撞，摩擦，對立，妥協(xié)，兼容，和與之所有的悲歡苦痛。主人公也和我們一起，困擾，苦惱，哭泣，歡笑著成長；或許編劇衷心地希望世人能夠通過最真誠的對話，聆聽，和傾訴，摸索著掙扎著找尋到真正治愈彼此傷痛的方式，而不是依靠暴 力，斗 爭和陰 謀。


編劇/作家和作pinvs. 觀眾/讀者
首播2集的收視率沒有超過4%，官網的點擊率也不是很高。目前看來，受歡迎程度和經濟效應遠不如上一檔期的《奶酪陷阱》，這也是預料之中的。這部劇，沒有偶像加盟，缺乏亮麗時尚，欠缺甜蜜愛情，只有敏感，艱澀，且沉重的話題。

我一直認為，看劇是劇組人員和觀眾一種心照不宣的互動。任何一種互動都是一種力量的抗衡，比如編劇和觀眾，作家和讀者。要做到勢均力敵，是很困難或稀少的情況。作為編劇和作家，你是要真誠地傳遞自己的深刻領悟，還是要一味地迎合觀/讀者的口味喜好？是要忠于自身，還是要討好看客？是要引領潮流，還是要順應趨勢？最終是要給觀眾深層的感悟，美妙的感受，和/或者無限的感動嗎？我想一個特立獨行，對人生有獨到高見的編劇不會總是甘于一味地迎合大眾的普遍口味，進而賺取高收視和效益。因為當他/她那樣做時，他/她便會面臨很多束縛，從而忘記自身作為一個編劇/作家的原點。當他/她為了某些功利的目的去寫劇本/作的時候，他/她就失去了作為一個編劇/作家的純粹，從絕大意義上。


配角
第一集中出現(xiàn)的成冬日在集末犧牲了，意料之中。雖然在第一集中他出場加起來不超過20分鐘，但是一現(xiàn)身的他對于池 江 憲an 件不疾不徐的解說讓我印象深刻。扮演死者躺在地上時，“血 漿”滿臉也是像模像樣。一直以來，他不算凜然也不算邪氣的外表，飾演任何角色卻都意外地有代入感和說服力。我想那些當得了主角，也撐得住配角，甚至跑得了龍?zhí)椎难輪T一定都是有豐沛人生歷練，和透徹人生感悟的。他們大多沉得住氣，靜得下心，并耐得下性。他們的眼底，似乎蓄積了歷盡千帆過后的世故和疲憊，但他們的眼神卻依然保有海納百川的迥然和氣度。在劇中，無論扮演多么卑微凄涼的角色，無論遭受多么屈辱悲慘的待遇，他們都能坦然地和角色融入一體。我想他們一定是深深熱愛著演藝事業(yè)的，或者他們有不得不存留在這個圈子的理由。所以無論受了再大的委屈，吃了再多的苦，都是心甘情愿，赴湯蹈火的。



立場
劇中的三個主角，和其他的配角，就如世人的每一個人一樣，有著自己或自己從屬組織的立場和角度，有時并無絕對的對錯，只是不同的思考方式和利益取舍。民眾，大多迫切渴求真相。但也許，知道真相的他們也依然會選擇漠視。記者，一般執(zhí)著jie 露 真相。但有時，了解真相的他們也依舊會加以隱瞞。而統(tǒng) 治 階 級，似乎總是主動或被迫地yan 蓋 真相。有時，清楚真相的他們會根據不同的場合和對象，選擇對于真實的傳播方式。

劉俊相所飾演的尹熙成，原本是奔走于現(xiàn)場的記者。最終，他選擇了不得罪電視臺最大的廣告商K集團，進而yan 蓋了周成燦坦白關于解救人 zhi 真 相的錄像。一年后，他成為了TNN頻道的金牌晚間新聞主持人。他的選擇是功利的，卻也是理性的。是基于考慮前途遠景的，卻也是忽略職業(yè)操守的?；蛟S他知道成為主播后的他有更大的影響力，有更多的主動權，有更廣的關 系wang，所以他才選擇暫時地保留播放。也許他充斥欲望的心底，依然鐫刻著作為媒體工作者的自尊和公民的 正 義。

真實的池 江 憲 an 件中，逃 yu 后的池和同伴在首爾市內輾轉了9天，先后闖入5戶人家，將居民劫為人 質，卻并沒有實質地傷害。據說他們自己動手打掃做飯。事后，那些普通的民眾甚至集體請愿上書為池求情。在他們的描述中，池是一個沉靜儒雅，熱愛音樂和書籍，擁有思想和理想的青年。在最后的對 峙中，本劇說他是被she sha 的。這個真實卻又十分敏 感的案件，直到2005年在歷經重重壓力之后才被改編成了電影《逃 yu 風云》。無數歷史的真實，那些沉重而又危險的部分，總是充滿著神秘和疑云，或許只有當時切身經歷過的人才清楚。但即便如此，他們用五感覺察到的真實就是全部的真相嗎？

K集團，作為大型盈利企業(yè)的一個縮影和代表，它存在的首要目的就是最大化自己的商業(yè)利益。如果它有一個公正獨立的運行管理監(jiān)管機制，良好人性的企業(yè)文化道德，高效盡責的企業(yè)管理者和員工，那么這個集團一定是努力地朝著對自身，社會，和環(huán)境的更好方向而發(fā)展的。遇到企業(yè)犯下的真實錯誤，他們的第一反應不會是掩 蓋 隱 瞞，而應是調查研究，從而決定是否向公眾道歉或解釋。最終，他們必須找出問題的根源，從而更正紕漏，完善系統(tǒng)，建立規(guī)章，并告誡員工。 這些我們從小就被灌輸的對錯是非，在長大后總是變得萬分艱澀復雜，總是有無數理不清的利益牽扯，心計考量，和規(guī)則玄機。放棄純粹和直白，似乎是成長的必然，但是否也是墮 落的開始？K集團和賭場 抗 議 者之間，除了輕松簡單的欺 騙和妥協(xié)，難道沒有更好的協(xié)商解決辦法？



男人 vs. 女人
男人和女人，顯然有很多的不同之處，無論是生理上，還是心理上。對我來說，此劇的一個主要看點就是周成燦和汝明夏兩種截然不同的談判方式，其結果和變化，以及兩種理念的碰撞，摩擦，較量，和轉變。

先天身體構造的不同導致了男女雙方之間體能上的差異，而后天環(huán)境教育觀念的不同又造成了男女雙方思考方式上的迥然。在日常生活中，無論是廣告標牌上傳遞的信息暗示和模特宣傳，還是玩具游戲上采納的設計方案和色彩搭配，甚至表情符號上選用的圖案構思和色系偏好上，都存在著一定的性別固性思維，和社會普遍存在的偏見。

在第二集趕赴銀行jie 案現(xiàn)場的途中，盡管警 笛高鳴，前方的車子卻依然沒有靠邊的跡象。汝明夏拿起話筒說：“我們在執(zhí)行任務中，請予以協(xié)助。”但是這樣的請求協(xié)助顯然沒有任何效果。周成燦搶過話筒大聲地叫嚷：“啊啊，前面白色車輛6387請讓開，我們在執(zhí)行任務中。黑色的848，請靠向右邊?！?汝明夏采用的是含糊式的禮貌懇求，而周成燦則是選擇命令式的直接要求。前者真誠但收效甚微，后者蠻狠卻立竿見影。這樣說話方式的差別不僅僅和性別教育有關，也和個性經歷相系。這段兩人迥異的說法方式和態(tài)度讓我想起了在《傲骨賢妻 The Good Wife》里的一段。一男一女意外地撞在了一起，不是任何一方的錯，雙方幾乎同時說了句話。男方不假思索地兇悍地說了句“看著點Watch it”，而女方則下意識輕聲地說了句“對不起Sorry”。一般而言，女性在待人接物和處理危機上都沒有男性來得強勢果敢。有一部份原因是因為家長學校社會對女性從小的教育上都直接或片面地壓制其強硬的一面。

周成燦的談判方式是注重結果且精打細算的功利式，所以在談判過程中他會不擇手段，虛情假意，甚至有時會毫無愧疚地許下無法兌現(xiàn)的承諾。但是他毫無疑問的是自信，冷硬，卻高效的。他這樣的談判方式有時可以最小化談判的時間和損失，理所當然地深得大集團和警 察 局的喜好。但有時這樣過度強硬功利的談判方式反而欲速則不達。他一向是春風得意的。談判時也是冷靜自持，目的明確的。除了在為未婚妻談判的那一場，他理智盡喪，顏面全失，毫無顧及地跪地贖 zui。我想他一定虧欠了吹笛人很多。最終，失去摯愛的設定是必然的，大凡這樣順風順水的人生才會有大徹大悟的轉變。在談判之外，他并不是一個冷情的人。他攻于心計，那是因為他要在那個財狼虎豹的世界里保護自己和自己所能守護的。雖然綁匪在他預料之內qiang sha了一個人 質，雖然他曾竭力地嘗試保住所有人 質的性命，但在死亡的強烈沖擊下，他還是先冷靜地保住了自己的性命，隨后其余所有人 質的。事后，他數次敦促K集團會長最大誠意地從金錢上去補償受 hai 人家屬。作為回報，他給出了“踏進門檻”的提示。

汝明夏的談判方式是重視過程且觸動人心的溫情式，所以在協(xié)商過程中她會竭盡所能，真心實意，有時甚至會過于熱忱地超出自己的職責范圍。她是真誠和純善的，毋庸置疑，卻也是低效的。她會攀爬上橋，和自 sha 的大叔一起，在刺骨的寒風中，坐在橋頂的橫梁上促膝長談3個小時。她是真摯地想要了解大叔的難處，并想徹底地解開他的心結。她甚至還給大叔帶了件大衣披上。但如此費時費財，張揚地wang 絡上全是他們視頻的談判方式是很不得警 察 局 長歡心的。他認為這樣的談判方式是經驗和實力不足的最佳證明。汝明夏少時的成長軌跡在劇中還未交代。但是她無父無母的背景應該可以想象得到她比尋常人家的孩子多了些許，或很多的波折。但是她依然懷有赤子初心，以誠待人，可見她的小叔（也是她的第一位談判教官）把她照顧得很好。她正直，但也刻板；她體貼，卻也柔 ruo。缺乏現(xiàn)場經驗的她依舊青澀稚嫩，有時她的用情過深會造成反噬；她的談判沒有周成燦的急功近利，她是發(fā)自真心地想要去理解并拯救fan zui 者，所以她會全身心地去傾聽和走進那些zui fan 心中的荒蕪之地。她太過急切的救贖之心有時會被利用而置她于不利，而我猜想在和周成燦相處的過程中她一定會吸取他身上優(yōu)秀的特質?；蛟S因為她疼痛的過往和堅韌純良的個性，她本能地可以感受到fan zui人一些無可名狀的痛楚，并且感同深受。這樣純粹誠摯的她能夠比別人更輕易地和fan zui者建立信賴的關系，但有時涉入過深會讓她的身心受到創(chuàng)傷。如果她能夠更自信更理性地跨過這些促使她成長的阻礙，將她個性上的柔 ruo劣勢轉化為彈性強大，她一定會是一名創(chuàng)造奇跡的談判者；只不過這樣的成長大多是以慘痛的代價，而她必須學會獨自背負傷痂前行。她的人物設定有很多發(fā)展和豐滿的空間，期待編劇和演員對她的塑造和完善。

周成燦和汝明夏不同的談判方式不僅和他們的個性資歷有關，也表現(xiàn)在兩性間不同的思考模式。在John Gray博士有名的《Men are from Mars, Women are from Venus》一書中，他指出男性一般是重視權利，能力，效率和成果的。而女性則普遍更注重愛情，交流，美麗，和情感。男性的宗旨是要解決問題，而女性則更偏好談論感受。一般而論，男人用腦大于心，女人用心多于腦。兩性差異的思維模式在周成燦和汝明夏的談判應用上得到了體現(xiàn)。周成燦善于制訂策略并致力尋找解決方案，而汝明夏則更偏向滲透內心并竭力安撫治愈傷痕。我想最終編劇是否會呈現(xiàn)給我們危機談判中的蓮花寶典，兼具兩者的優(yōu)勢，所向披靡。我很期待兩種談判人格的成長，掙扎，和磨合。


危機談判
人生，在某一個層面上，是生和死本能的交戰(zhàn)。生命的沉重和脆 ruo 對心靈所帶來的極具震撼性的撞擊，是徹底的顛覆？還是絕望的死寂？對生命的審視，敬畏，使命感，刻骨的心酸和熱愛，或許能最大程度地保留，激發(fā)，重塑，甚至提升人性中的純粹和美好；并減少，摒除和轉化人性中的仇恨和劣根。

從某種意義上，危機談判者的核心任務就是要在最短的時間內，最大程度地激發(fā)fan zui者內心對生的向往，和/或減少對死的渴求。要做到這點，就必須要獲取有關fan zui者最精簡最具價值的相關信息。翻閱fan zui人人生全部的歷史，從中找到突破口。

當人有無數種欲望時，大凡其求生本能大于求死本能。只要有欲望，就是在談判中可以加以利用的籌碼。如果當一個人無欲無畏無愛地活著，那才是最難破解的人心，因為沒有欲望夢想可以被掌控，沒有追求執(zhí)念可以被誘惑，沒有在乎深愛的人可以被要挾。無欲則剛。

第二集的片末周成燦指出了談判過程中的5個基本步驟，即積極傾聽->表達同情->建立信賴 -> 施加影響 -> 改變行為。學術上稱Behavioral Change Stairway Model (Active Listening -> Empathy -> Rapport -> Influence -> Behavioral Change)。一旦了解了欲望，就可以與其建立信任關系，隨后就可以更深入地了解癥結，尋找暫時或長久的解決辦法。

吹笛人從開頭就直接介紹男主角的企業(yè)談判家這一職業(yè)的缺陷------對人的生命的珍惜，后來整個過程可以看做是男主作為談判家的變化，這部劇以談判為視角，展開人類對真相的探究，批判當代社會有權者對真相的掩蓋，無權者對真相的不在乎。在結局最后，大家在自我與他人間做出了偉大的選擇，他們選擇了拯救他人，愿齊心協(xié)力一起拯救飛機上72名乘客的生命。展現(xiàn)了人類的無私，戰(zhàn)勝了天性----自私。(ps:這部劇不好之處就是，又將中國人作為弱者!!!中國人是強者!!!)